紀(jì)錄片的敘事策略及傳播趨勢

【摘 要】紀(jì)錄片的故事化通常是經(jīng)歷了一定的手法處理之后的創(chuàng)作結(jié)果，而這使得這些現(xiàn)實人物故事也以鏡頭更為精準(zhǔn)生動、具體突出的方式表現(xiàn)了出來，而這種故事化手法恰當(dāng)?shù)那擅顟?yīng)用恰恰也可以成為整個故事工作取得成功不可或缺的重要關(guān)鍵所在。紀(jì)錄片向故事化的演變既呈現(xiàn)射出了影視新藝術(shù)的創(chuàng)新生命力，同時它又能激發(fā)人們的觀影欲望，在認(rèn)真提煉反映真實歷史故事的同時，也能使人們更加自信，才有了真正意義上的紀(jì)錄片。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片；敘事策略；傳播趨勢

【中圖分類號】J952 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）07—035—03

紀(jì)錄片傳媒是促進(jìn)當(dāng)今廣播電視新媒體時代發(fā)展中的一種重要而新生的量，紀(jì)錄片雖然相比于電影故事片來說還存在著更為本質(zhì)層面的主要差異，但它同樣可以通過借鑒于故事片中的某些敘述表達(dá)策略來完成并表現(xiàn)一些內(nèi)容，在還原現(xiàn)實故事的前提下，通過運(yùn)用其他的一些創(chuàng)新敘事新策略，呈現(xiàn)更為逼真和生動有趣的紀(jì)錄片。

當(dāng)前，紀(jì)錄片故事創(chuàng)作也越來越多地借鑒運(yùn)用了電影文學(xué)的敘事藝術(shù)策略來進(jìn)行講故事，故事化的敘事已經(jīng)在實踐中得到了越來越廣泛地運(yùn)用，紀(jì)錄片作者要做到講好一篇故事，需要我們在掌握講故事的敘事策略與傳播趨勢上更加多下功夫。那么當(dāng)前紀(jì)錄片主要有哪些敘事策略呢？

一、采用多樣類型敘事方式

無論是情節(jié)比較簡單的紀(jì)錄片，還是故事比較復(fù)雜的系列紀(jì)錄片，都有一個敘事的問題。我們在總結(jié)前人創(chuàng)作實踐的基礎(chǔ)上，提出“畫外音主敘”“畫內(nèi)音主敘”和“影像敘事”的三種紀(jì)錄片敘事方式。這里的“主敘”，是指紀(jì)錄片的文字文本的主要敘事方式。

（一）畫外音主敘紀(jì)錄片

畫外音主敘紀(jì)錄片由專人進(jìn)行解說事件（故事）的起因、發(fā)生、變化和發(fā)展的。在“畫外音主敘紀(jì)錄片”的紀(jì)錄片當(dāng)中，畫內(nèi)音的作用是對解說詞敘說事實的一種補(bǔ)充、證實和擴(kuò)展。例如，《舌尖上的中國》就是由解說詞主導(dǎo)，介紹中國各地的美食及其發(fā)展和傳承。畫外音主敘式紀(jì)錄片，通常適合于對文獻(xiàn)類和重大歷史題材的重現(xiàn)。

（二）畫內(nèi)音主敘紀(jì)錄片

畫內(nèi)音主敘是指由事件人、知情者或是相關(guān)人敘說重現(xiàn)事實為主，以解說詞敘說事實為輔，介紹事件（故事）前因后果、來龍去脈及其過程的紀(jì)錄片樣式。比如《婚事》這部紀(jì)錄片講述了兩對農(nóng)村青年從戀愛到結(jié)婚的故事，整個故事沒有一句畫外音，通過鏡頭以及捕捉原聲，真實地再現(xiàn)了兩對農(nóng)村青年婚事的全過程。

（三）影像敘事紀(jì)錄片

影像是一種語言，同樣具有敘事的功能。在影像敘事紀(jì)錄片當(dāng)中，例如《北方的納努克》就是沒有一句解說詞；也沒有一句畫內(nèi)音，影片記錄了在寒冷的冬天，外面飄著白皚皚的雪，一家人在這片冰冷的土地上捕魚、狩獵的生活，依靠鏡頭語言記錄，更加真實。影像敘事紀(jì)錄片能夠讓人們看到更真實、更形象的將生活，更加鮮明準(zhǔn)確。

二、采用多樣化的敘事主體

一切以敘述活動為基礎(chǔ)的表演活動，都離不開敘述主體。在影片中，敘述主體是由人稱所確定。按照在故事中能否出現(xiàn)一名具體的“講述人”，電影中的人物敘述方式主要可以分成名詞講述和非人稱講述二大類。在名詞講述中，按照講述人的差異又可逐步分成第一人稱、第三者稱，乃至多視角名詞。截然不同的敘述人稱代表著截然不同的敘事身份、敘述方式和敘事視野。

以《我和我的祖國》為例，該片中七部片段的故事敘事主體呈現(xiàn)出多樣化的布局?！蹲o(hù)航》采取的是第一人稱講述方式。從片子開端，就利用字幕向觀眾們講述了故事劇情產(chǎn)生的時機(jī)、主角身份以及事情起因等——2015年，紀(jì)念中國抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年的大閱兵前夕，八一空中表演隊飛行員呂瀟然被委任為殲負(fù)十編隊備份飛行員。電影的故事主題也因此得到了明確。但講述者并沒有站在某一位人物的角度上來講述，反而直接站在整個故事劇情之上，以全知的角度提示觀眾們整個故事劇情的來龍去脈。在本片的故事中，敘述者是一位客觀的存在者，在整個愛情故事中并不具有個人的感情色彩，只是以客觀的立場描寫了主角呂瀟然的兒時趣事、和男朋友的分手經(jīng)過、在面臨護(hù)送任務(wù)時由不悅變?yōu)樘谷?、以及在護(hù)航中為了協(xié)助戰(zhàn)友們排查飛機(jī)故障甚至舍棄了參與閱兵的時機(jī)等，使觀眾們從劇情曲折中慢慢地體會到了主角的喜怒哀樂。

短片《白晝流星》則采用第三人稱講解故事。通過哈扎布的講述他爹臨死前的話，讓觀眾理解了神話故事背后和影片名稱中的深意。當(dāng)沃德樂和哈扎布目睹著神舟十一號宇宙飛船返回艙的順利著陸，以及太空員平安出艙之時，哈扎布的畫外音再度傳來：“當(dāng)我們看見從天上歸來的太空員，我和哥哥像變了個性，心感化成了河里的春水。我們這才知道了李叔為何要帶我們到這邊來。李叔說得對，我們和他們差不多，都是回鄉(xiāng)的人。”這句畫外音說明了人物的變化，也有助于讀者了解敘事的內(nèi)部邏輯。

除了可以采用第一人稱和第三人稱，還可以采用非人稱的方式講述故事。比如《北京你好》短片，出租車司機(jī)張京好不容易獲得一張奧運(yùn)會入場券，原本想把此券交給女兒，但當(dāng)知道男孩的爸爸是建設(shè)鳥巢體育場的施工人員時，在汶川地震中死亡，為了男孩要親自看下爸爸所參與的施工，于是就把券交給了男孩。但這個故事并沒有具體的講述人出現(xiàn)，故事情節(jié)根據(jù)每一個線索，一步一步地展現(xiàn)在讀者面前。

不管采用哪種人稱進(jìn)行敘事，都可以繪聲繪色的將故事講好，讓觀眾清晰明了的理解故事的發(fā)展。

三、采用多樣化的敘事手法

紀(jì)錄片本質(zhì)層面上來講，它是作為一種藝術(shù)的影視藝術(shù)作品，如何在實踐中更合理的運(yùn)用當(dāng)代各種紀(jì)實藝術(shù)與敘事創(chuàng)作藝術(shù)手法，把故事講好講精彩，是評判紀(jì)錄片藝術(shù)形式能否長期持續(xù)并成功生存下去的關(guān)鍵。紀(jì)錄片電影里使用的敘事的藝術(shù)手法類型的確有很多，概括總結(jié)起來，最常見到的、運(yùn)用最多的敘述手段類型主要有以下的這幾種：

（1）巧設(shè)懸念?！皯夷睢笔侵赣^眾對作品中人物、情節(jié)發(fā)展的一種期待和探究，就是我們?nèi)粘Ｋf的“吊胃口”和“賣關(guān)子”，巧妙合理的設(shè)置故事懸念，也就逐步發(fā)展為紀(jì)錄片工作者能講好故事的又一大制勝法寶。設(shè)置故事懸念的巧妙方法是多種多樣，如：倒敘式設(shè)懸念、疑問性設(shè)懸念、省略式設(shè)懸念、巧合型設(shè)懸念、比較性設(shè)懸念等等，央視北京和衛(wèi)視紀(jì)錄欄目的《檔案》等就是一些巧妙的運(yùn)用故事懸念方法來進(jìn)行講故事活動的幾個典型的范例。毋庸置疑，善于構(gòu)思巧地設(shè)個懸念地講故事，可以從中收到一種事半功倍的效果。

（2）突出了矛盾與沖突。如“戲劇的本質(zhì)就是沖突”中，矛盾或沖突關(guān)系是故事構(gòu)成或情節(jié)設(shè)置的基礎(chǔ)，可以說，沒有了矛盾和沖突，故事情節(jié)就完全不可能進(jìn)一步向前延伸推動，沒有了矛盾及沖突也就注定沒有故事。矛盾的沖突涉及社會的矛盾面其實很廣，人與人之間、人本身與整個自然之間、人與社會環(huán)境之間、理想社會和現(xiàn)實生活之間、個人生活與大時代環(huán)境之間等等矛盾的沖突面之間形成的強(qiáng)烈對比的反差度越大，對電影觀眾帶來的巨大吸引力效應(yīng)就會明顯越牽強(qiáng)。在拍攝紀(jì)錄片時，我們要學(xué)會善于和嘗試地從拍攝中一些看似相對較普通、平凡的一些普通人或生活事件或故事人物本的身上，發(fā)現(xiàn)這種矛盾、放大這些潛在矛盾、突出那些真實矛盾，從而能有效的增強(qiáng)紀(jì)錄片故事作品的現(xiàn)實社會性。

（3）捕捉那些最真切動人的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)往往都是某個特定人物動作或某個特殊事件中最細(xì)微的人或事物的體現(xiàn)，是最能夠反映構(gòu)成了某一個人物性格、事物本質(zhì)特點的最小元素。如果跟我說拍攝一個紀(jì)錄片是要拍一幢高樓，細(xì)節(jié)就是要拍的那些磚塊，如“文章貴乎真情，細(xì)節(jié)打動人心”，那些最真實動人的細(xì)節(jié)就是在整部紀(jì)錄片情節(jié)中出現(xiàn)的最能直接打動到我們?nèi)诵牡?。紀(jì)錄片要想講好中國故事，在一定程度上需要我們能從中用心去觀察捕捉每個人物細(xì)節(jié)、發(fā)現(xiàn)每個事物細(xì)節(jié)，去用心努力的發(fā)現(xiàn)每一個個人物身上的故事或在每個事件細(xì)節(jié)背后中蘊(yùn)含的最真實、最樸素、最為感人的故事閃光點。內(nèi)容簡介紀(jì)錄片《我在故宮修文物》開頭就已經(jīng)用過了這樣大量精彩的歷史特寫的鏡頭來集中展現(xiàn)這些文物保護(hù)修復(fù)工程的生動細(xì)節(jié)，此外，片中甚至還特地穿插出現(xiàn)了另外許多精彩動人溫馨的溫馨小故事，比如在短片故宮場景里有騎車、打小杏子、逗貓、抽煙喝酒等等，正是上述這些歷史生動大細(xì)節(jié)畫面和這些溫暖的小故事片段的完美成功地組合，使得它能夠更生動接地氣，這恐怕也是使它最終能夠得以迅速的走紅熒幕的一大主要原因。

在總結(jié)我國電視紀(jì)錄片所取得成就的同時，還需要發(fā)掘我國紀(jì)錄片的傳播趨勢，我國紀(jì)錄片的傳播趨勢主要有以下幾方面：

（1）文化傳播與公共服務(wù)的作用將進(jìn)一步凸顯。紀(jì)錄片創(chuàng)作具有了較高層次的教育價值、歷史文獻(xiàn)價值、文化知識傳承教育價值和影視藝術(shù)的欣賞審美價值，因此拍攝高質(zhì)量的專題紀(jì)錄片無疑將進(jìn)一步成為推廣傳播我國中國先進(jìn)文化信息的最重要的報道方式。尤其在全球化進(jìn)程加快的今天，紀(jì)錄片的文化傳播與公共服務(wù)作用將進(jìn)一步凸顯。一是紀(jì)錄片將會豐富電視節(jié)目的人文價值，使視聽傳媒注入學(xué)術(shù)內(nèi)涵。二則是由于國際市場需求量越來越的大，紀(jì)錄片文化出口傳播形式的高度開放性、融合性，使其已經(jīng)成為世界文化品牌出口傳遞的一大重要形式載體，成為了中國品牌與品牌世界對話、中國文化走向世界推廣的一個文化平臺。三是則將是使中國國家數(shù)字紀(jì)錄片工程也將會真正發(fā)展成為國家未來發(fā)展拉動教育廣電與文化經(jīng)濟(jì)快速健康向前發(fā)展戰(zhàn)略中新的另一種的重要技術(shù)驅(qū)動創(chuàng)新力量。紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)于近年國內(nèi)已開始是在逐漸地集中并發(fā)力，必將會迅速成為未來國家廣播與影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)中一個新而重要的另一個增長點。

（2）中國紀(jì)錄片項目產(chǎn)業(yè)化經(jīng)營趨勢未來將有更明顯。紀(jì)錄片商業(yè)化發(fā)展必然意味著要真正走向國際市場，產(chǎn)業(yè)化仍將持續(xù)成為未來支撐全球紀(jì)錄片事業(yè)可持續(xù)高速發(fā)展需要的一條重要運(yùn)作方式，未來中國系列紀(jì)錄片項目的國際產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營趨勢仍將是更加明顯。一是資金產(chǎn)業(yè)化趨勢加強(qiáng)，將由單一的投資主體向多元化、市場化的投資主體轉(zhuǎn)型。紀(jì)錄片制作基金、風(fēng)險投資、信托等都可能成為紀(jì)錄片創(chuàng)作投資的渠道。二是創(chuàng)作產(chǎn)業(yè)化趨勢加強(qiáng)，這主要表現(xiàn)為內(nèi)容生產(chǎn)創(chuàng)作環(huán)節(jié)的鏈條化和專業(yè)化。三是營銷發(fā)行的市場化將形成紀(jì)錄片發(fā)行產(chǎn)業(yè)，營銷商、營銷渠道、營銷方式、營銷人才將自成體系。四是在紀(jì)錄片制播環(huán)節(jié)產(chǎn)業(yè)化的基礎(chǔ)上，環(huán)節(jié)之間也將形成一張日益緊密的產(chǎn)業(yè)網(wǎng)絡(luò)，從創(chuàng)意到市場都將統(tǒng)籌到一個大的產(chǎn)業(yè)鏈條中。

（3）中國紀(jì)錄片的國際合作將越來越多。紀(jì)錄片由于具有突出的意識形態(tài)屬性，一直以來在合作合拍上非常謹(jǐn)慎，但隨著市場的開放，合作合拍的呼聲越來越高。一方面，合作合拍不僅可以促進(jìn)人力、技術(shù)、資源的合理配置，而且也是產(chǎn)業(yè)化的必然要求。另一方面，合作合拍是中國文化“走出去”的重要方式和手段。未來，中國紀(jì)錄片將會在合作合拍的多個領(lǐng)域進(jìn)行嘗試，題材合拍、市場開發(fā)、制作投資、營銷發(fā)行等多個環(huán)節(jié)，并按照國際標(biāo)準(zhǔn)，在技術(shù)、結(jié)構(gòu)、敘事方式等方面走國際化道路。

（4）大眾消費(fèi)型題材紀(jì)錄片發(fā)展將逐步成為今后推動我國紀(jì)錄片市場發(fā)展建設(shè)的最重要戰(zhàn)略驅(qū)動力。目前，中國主要有兩大類紀(jì)錄片：一類是承載宣教功能、不以贏利為目的的紀(jì)錄片；另一類是以走市場為主要目的的消費(fèi)型紀(jì)錄片。市場是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動力，未來中國紀(jì)錄片的大發(fā)展必然依靠消費(fèi)型紀(jì)錄片的拉動。紀(jì)錄片從創(chuàng)作融資開始，便要按市場規(guī)律運(yùn)作。這一類型的紀(jì)錄片將真正擎起中國紀(jì)錄片的大旗，不僅帶來產(chǎn)業(yè)上的繁榮，更要帶動從藝術(shù)創(chuàng)作、技術(shù)創(chuàng)新到專業(yè)人才等方面的全方位進(jìn)步。

（5）受眾將成為推動中國紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵因素。一個開放的市場領(lǐng)域，任何產(chǎn)品只有通過消費(fèi)才能實現(xiàn)其使用價值。因此，消費(fèi)者即用戶成為紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)的關(guān)鍵一環(huán)，“用戶為王”將會逐步扭轉(zhuǎn)目前紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的角度。內(nèi)容與渠道等環(huán)節(jié)將成為服務(wù)受眾的階梯，而不是最終歸宿。因此，在紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)發(fā)展的探索中，研究受眾需求必不可少，尤其是消費(fèi)型紀(jì)錄片，受眾將成為紀(jì)錄片創(chuàng)作生產(chǎn)思考的第一環(huán)節(jié)。針對受眾群的細(xì)分，未來紀(jì)錄片發(fā)展也將形成更加細(xì)分的消費(fèi)市場。同時，觀眾將逐步擺脫被動的紀(jì)錄片接受形態(tài)，轉(zhuǎn)向主動參與，雙向互動，觀眾也將成為紀(jì)錄片的創(chuàng)作者，不僅是指草根紀(jì)錄片中的百姓記錄，而且將出現(xiàn)大制作中的百姓觀點、百姓參與。

四、結(jié)語

隨著世界紀(jì)錄片市場走向的逐步國際化，紀(jì)錄片越來越成為各個文明國家對外展示本國自身優(yōu)秀文化風(fēng)貌、傳播優(yōu)質(zhì)文化內(nèi)容價值的一項重要宣傳載體。近些年，我國文化紀(jì)錄片行業(yè)已經(jīng)在海內(nèi)外多種社會因素參與的大力推動支持下有了較為明顯的進(jìn)步，越來越多高品質(zhì)的優(yōu)秀精品紀(jì)錄片受到了國際市場消費(fèi)者的充分認(rèn)可和密切關(guān)注，在中國未來文化產(chǎn)業(yè)的全方位跨文化深度傳播推進(jìn)過程中，我國優(yōu)秀紀(jì)錄片更需要我們不斷創(chuàng)新，提升紀(jì)錄片自身藝術(shù)質(zhì)量和打破優(yōu)秀傳統(tǒng)文化紀(jì)錄片傳播壁壘，實現(xiàn)了樹立中國文化形象和推動市場化創(chuàng)新發(fā)展方向的一個雙重發(fā)展目標(biāo)。

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作者簡介：孫子涵，女，江西科技學(xué)院文化與傳媒學(xué)院，助教，研究方向為紀(jì)錄片創(chuàng)作。