“三遠(yuǎn)法”在高密度住宅景觀優(yōu)化中的運(yùn)用

張超麗

（三門峽職業(yè)技術(shù)學(xué)院，三門峽 472000）

1 “三遠(yuǎn)法”的理念優(yōu)勢

1.1 “三遠(yuǎn)”的概念

“三遠(yuǎn)”是北宋畫家郭熙在《林泉高致集》中關(guān)于中國傳統(tǒng)山水畫空間表現(xiàn)的理論，主要表述了“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”三種技法?！叭h(yuǎn)法”創(chuàng)造性的概括了不同角度下傳統(tǒng)山水畫的取景與構(gòu)圖之法。

郭熙道：“山有三遠(yuǎn)：自山下而仰山顛，謂之高遠(yuǎn)；自山前而窺山后，謂之深遠(yuǎn)；自近山而望遠(yuǎn)山，謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之色清明，深遠(yuǎn)之色重晦；平遠(yuǎn)之色有明有晦；高遠(yuǎn)之勢突兀，深遠(yuǎn)之意重疊，平遠(yuǎn)之意沖融而縹縹緲緲。其人物之在三遠(yuǎn)也，高遠(yuǎn)者明了，深遠(yuǎn)者細(xì)碎，平遠(yuǎn)者沖淡。明了者不短，細(xì)碎者不長，沖淡者不大，此三遠(yuǎn)也?！惫踉谶@段話中總結(jié)了山水畫意境的表現(xiàn)方法，標(biāo)志著中國山水畫成熟階段的到來?！叭h(yuǎn)法”就是一種中國傳統(tǒng)的空間表現(xiàn)與創(chuàng)造方式。

1.2 “三遠(yuǎn)法”的空間特征

當(dāng)“三遠(yuǎn)”作為一種空間建構(gòu)方式時，是具有明顯的空間特征的。首先高遠(yuǎn)，就是人們觀察高大景物的方法或視點(diǎn)，景物高聳巍峨，會阻隔人們的視線，使其大大縮短。高遠(yuǎn)正是用這種夸張的尺度將觀察者的視角置于極低的位置，從而實現(xiàn)了一種高高在上的空間藝術(shù)意境，能夠使人對自然產(chǎn)生一種崇拜和尊重，喚醒人的情感，激發(fā)人的情感。

深遠(yuǎn)突出表現(xiàn)距離之美，喜用重疊和高視點(diǎn)的方式表現(xiàn)，講求視線的抽象延續(xù)。深遠(yuǎn)有深且有遠(yuǎn)的含義，是一組連續(xù)空間的逐級關(guān)系，代表一個空間的層次。現(xiàn)代人對深遠(yuǎn)的認(rèn)識比較淺薄，把它想象成我們通常的“鳥瞰”視角?！吧睢钡纳顪\其實表達(dá)的是空間的縱深感，是虛景與實景的相融掩飾，既有重重疊疊的實體景物，還有一處恰到好處的留白，勾起人們無限的遐想。因此，“深遠(yuǎn)”表達(dá)了一種“千回百轉(zhuǎn)”的悠遠(yuǎn)意境。

平遠(yuǎn)突出心境的淡然，悠然自得的觀覽，不強(qiáng)求視點(diǎn)固定，使人們的精神得到放松?！捌竭h(yuǎn)”被大多文人畫士所追捧，他們將生活的態(tài)度注入畫中，追求精神的平和，摒棄一切壓迫。為了迎合文人士大夫隱逸山林、寄身于畫的精神需求，平遠(yuǎn)空間反差較不明顯，山高聳立，樹木矮石盡可入畫，只要保證畫作整體視野開闊，向觀者展現(xiàn)淡遠(yuǎn)之感即可。平遠(yuǎn)畫境最終以實現(xiàn)“可行、可望、可游、可居”為目的，給人一種平和、寧靜的心理感受。縱觀“三遠(yuǎn)”營造的空間特征，不難發(fā)現(xiàn)透視的流動性，即不拘泥于一種視角的觀察。“高遠(yuǎn)”觀在山腳下，“深遠(yuǎn)”觀漂浮在山頂，“平遠(yuǎn)”觀似在江邊。這種空間透視的表現(xiàn)方法與西方藝術(shù)的固定視點(diǎn)截然不同，也賦予了空間以時間的維度。

2 高密度住宅景觀優(yōu)化的必要性

2.1 景觀空間用地匱乏

高密度住宅區(qū)是指住宅區(qū)內(nèi)建筑物的密度較高，有較小的土地面積和較多的建筑物。在寸土寸金的城市中，土地的利用更加精細(xì)化，高密度住宅區(qū)通常被認(rèn)為是一種經(jīng)濟(jì)效益高的居住方式，因為它可以為更多的人提供住房。高密度住宅區(qū)主要在城市的中心地帶分布，與城市街區(qū)相結(jié)合，交通通常更為便利，但這種住宅區(qū)通常有較高的人口密度，居民需要與他人共享公共空間。景觀空間不足是高密度住區(qū)景觀空間的最大問題。高密度住宅區(qū)內(nèi)部建筑占據(jù)了大部分的地面面積，就使得用于景觀設(shè)計的空間尺度普遍較小，且內(nèi)部還有必要設(shè)施、交通用地、消防用地等因素，僅有的景觀空間也大面積被硬質(zhì)鋪裝覆蓋，致使景觀空間更加匱乏。因此，如何在有限的空間尺度條件下組織功能、營造景觀、突出主題，是景觀設(shè)計師必須考慮和解決的問題。

2.2 景觀空間封閉感強(qiáng)烈

隨著建造技術(shù)水平的提升，高層建筑大量出現(xiàn)，許多現(xiàn)代小區(qū)成為單純的高層建筑羅列，而忽視人文關(guān)懷。小區(qū)規(guī)劃設(shè)計初期，僅從二維平面看結(jié)構(gòu)方案，忽視了小區(qū)規(guī)劃的多維性，導(dǎo)致建成后存在如下問題：建筑群前后關(guān)系的混亂、單調(diào)的天際線輪廓、缺乏坡道和平臺。

由于城市化進(jìn)程的推進(jìn)，城市中心地帶可開發(fā)土地資源稀缺，高密度住宅區(qū)為了在相同的用地面積下可以更好地利用橫向與縱向的建筑空間，減少因側(cè)間距增加而造成的空間浪費(fèi)，最大限度地利用空間，高密度住宅區(qū)建筑往往圍合性較強(qiáng)。大體量的建筑立面是高密度住宅區(qū)給人們的第一印象，巨大的建筑體量導(dǎo)致人視線受到阻礙，無法打開視線與城市交融，且在人與建筑之間缺乏景觀媒介物的過渡，僅僅采用草坪和灌木的設(shè)計不能起到緩和人的視線和大體量建筑的作用。因而，在高密度住宅區(qū)的環(huán)境中，密集的建筑外立面和高大的建筑體量感，使人們在建筑下方活動容易產(chǎn)生壓迫感，造成了景觀空間封閉。

2.3 景觀空間重展示輕實用

優(yōu)美的生態(tài)人居環(huán)境有益于居民身心健康。由于建設(shè)成本的增加，高密度住宅區(qū)在其項目的整體定位中往往具有更高的定位，包括景觀設(shè)計。但在近年來新建的高密度住宅區(qū)中，真正考慮居民日常生活，集空間美化、功能使用和生態(tài)循環(huán)于一體的景觀綠化項目并不多見。在目前的居住區(qū)景觀規(guī)劃中，各種錯誤的朝向?qū)映霾桓F。房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)公司意識到景觀設(shè)計的房地產(chǎn)附加值，他們愿意建造引人注目的景觀，但是室外游泳池和昂貴的樹種等景觀元素對居民的日常生活沒有太大好處。小區(qū)居民在景觀設(shè)計中并未受到高度尊重，公司過于強(qiáng)調(diào)形象展示和廣告效果，尤其是在古典歐式風(fēng)格一時獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，各種西式風(fēng)格層出不窮的情況下，忽視了美化環(huán)境對居民的實際意義。因此，在高密度住宅區(qū)中出現(xiàn)了稀有且難以種植的植物、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的水景和規(guī)則的硬質(zhì)人行道，以及中心廣場。然而，供人們乘涼的樹木、可供兒童玩耍的游樂設(shè)施、可供老年人鍛煉的運(yùn)動器材、供年輕人鍛煉的運(yùn)動場等都極度缺乏。

3 運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”的景觀優(yōu)化策略

3.1 高遠(yuǎn)：從平面到立體的多維綠化

“三遠(yuǎn)”中的“高遠(yuǎn)”，就是用夸張的尺度，將觀者的視角置于有限空間的極低處，使景物顯得高大雄偉，實現(xiàn)“突?！钡恼宫F(xiàn)和“崇高”的意境觀感，從而給人一種崇高的觀感, 在一定程度上很容易誘發(fā)人的心情之興奮與期盼。而在現(xiàn)代景觀設(shè)計中，如何運(yùn)用“高遠(yuǎn)”帶來美學(xué)感受是值得探討的問題。

隨著城市中心住區(qū)的發(fā)展，建筑樓層愈發(fā)密集，住區(qū)景觀空間綠地面積愈發(fā)減少。經(jīng)過調(diào)研，大多數(shù)高密度住宅區(qū)的綠化布局模式多為平面綠化，通常設(shè)置在建筑邊緣空間。且由于必要的硬化鋪裝占據(jù)了大部分住區(qū)景觀空間，綠化空間相當(dāng)匱乏，因此發(fā)展多維綠化成為高密度住宅區(qū)增加綠化空間的主要方式，而這種縱向發(fā)展的轉(zhuǎn)變恰恰與“高遠(yuǎn)”的立意有著共通的理念。

多維綠化景觀設(shè)計，是指在有限的設(shè)計面積上，提供更多的景觀綠化場地，形成屋頂、地面和墻面景觀綠化體系；提高單位面積內(nèi)的住區(qū)綠化率，有助于形成多層次的綠化平臺，使有限的住區(qū)空間發(fā)揮最大的景觀效益。將綠化從平面向立體發(fā)展，打造多維綠化景觀，可以在擴(kuò)大綠化空間、減少揚(yáng)塵和噪聲污染、改善空氣質(zhì)量和降低建筑能耗等方面發(fā)揮著多項作用，還不占用太多空間，是當(dāng)下高密度住宅區(qū)景觀優(yōu)化行之有效的策略之一。

圖1 多維綠化

3.2 深遠(yuǎn)：從封閉到開放的視覺縱深

“深遠(yuǎn)”突出“深”字，它因深而遠(yuǎn)。空間必須按照反映空間時間特征的順序進(jìn)行擴(kuò)展和重疊。景深指空間的深度，可以俯視，也可以平視或仰視層層展開，都傳達(dá)出一種“深”的空間感。而“遠(yuǎn)”指的是空間的意境，是人們可以想象的空間?！吧钸h(yuǎn)”的精妙之處在于它的視線是游動的、呈曲線的，既有重疊散落的速度，又表現(xiàn)出“繞道而行”的意境。

景觀設(shè)計沒有固定的布局形式，因此在園林景觀中很少能夠見到中國古典建筑清晰有序的特點(diǎn)。而蜿蜒曲折、錯落有致、時而開闊、時而幽閉的空間處理賦予了景觀設(shè)計無限的變化。多數(shù)高密度住宅景觀用地的一個重要特征是呈現(xiàn)一個簡單的長方形或正方形的平面，于是矛盾就產(chǎn)生了：一個被高樓環(huán)繞的有限空間，如何成為內(nèi)容豐富、迂回曲折的景觀，這就需要靈活運(yùn)用“三遠(yuǎn)法”。

將“深遠(yuǎn)”理念融入景觀設(shè)計可以在視覺層面擴(kuò)展景觀外延，在迂回曲折中，通過分離或碎片化，貫穿空間層面，實現(xiàn)景觀的多樣性、豐富性和獨(dú)特性。比如蘇州留園的景觀設(shè)計，進(jìn)園后是一條窄窄的小巷，往前走幾步，又是一個寬闊的院落，懸空的掛木和方正的小廳表示前方還有景物，促使人們?nèi)ふ摇Ｒ暰€盡頭依稀可見花園水池，卻又看不清，更添期待和興奮的氣氛，典型的曲徑通幽。像山水畫一樣，避開直敘，沒有明顯的消失點(diǎn)，然后通過借景和嵌套的方法，打破視線上的封閉和圍擋，營造出具有進(jìn)深感的景觀。

3.3 平遠(yuǎn)：從展示到實用的休閑空間

“平遠(yuǎn)”著眼于“平”字，意圖是和平，將人們帶到“遙遠(yuǎn)”和“光明”的境地?！捌健痹诳臻g上亦有高低，但在開闊的視野中趨向于寬容與融合的開放與和諧。這一點(diǎn)更多地對應(yīng)了山林中人的精神境界，也是山水畫的成熟境界?！叭h(yuǎn)”發(fā)展到這個階段，有可能創(chuàng)造出可行、令人向往、可及且宜居的迷人世界?！坝巍焙汀熬印毕啾取靶小焙汀巴备嗔艘环N參與感，使觀者擁有式的融入到空間中來，體現(xiàn)空間、感受空間。

隨著生活水平的提高，城市居民開始不斷提高生活質(zhì)量，欣賞美景、享受生活、緩解壓力、舒緩精神。因此，對高密度住宅景觀“行”和“望”的展示功能提出了“游”和“居”的更高層次的需求?！坝巍焙汀熬印本褪怯雾雾臻g應(yīng)考慮人們的休閑需要，可增設(shè)長凳、廊道、涼亭等設(shè)施，供人們停留、休息，也可通過打造多功能景觀小品來增添住宅景觀的實用性。游憩空間不僅是居民休閑娛樂的場所，更是居民放松身心、提升生活品質(zhì)的場所。游憩景觀休閑空間舒適合理的設(shè)計，可以為人們提供一個健康、綠色、放松的休閑場所,大大地增加景觀的實用功能，真正打造出平淡靜遠(yuǎn)且“可行、可望、可游、可居”的住宅景觀。

4 結(jié)語

郭熙在《林泉高致集》中論述的“三遠(yuǎn)”的概念在今天仍然是獨(dú)特而有意義的。這種建立在生理學(xué)和心理學(xué)基礎(chǔ)上的空間概念，在面對當(dāng)今日益惡化的城市狀況和生活環(huán)境時非常有用，甚至對于景觀空間的判斷也非常準(zhǔn)確?！翱尚小⒖赏?、可游、宜居”是“三遠(yuǎn)”空間藝術(shù)理念的產(chǎn)物。本文分析查擺了高密度住宅景觀當(dāng)下普遍存在的三大問題，突破性地運(yùn)用中國山水畫中的“三遠(yuǎn)”理念分別從“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”三個方面給出優(yōu)化策略，探究住宅景觀中“三遠(yuǎn)”空間意境的營造手法。因此，總結(jié)出以上設(shè)計或優(yōu)化住宅景觀時可以考慮的出發(fā)點(diǎn)和設(shè)計理念，希望能為探索中國現(xiàn)代景觀的設(shè)計思路提供參考。