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    說晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

    2023-06-30 22:51:47黃天驥
    書城 2023年7期
    關鍵詞:晏殊警句浣溪沙

    黃天驥

    一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回?

    無可奈何花落去,似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

    —晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》

    在宋代,晏殊可以說是最為幸運的詞人。他生活在宋真宗和宋仁宗統(tǒng)治的年代(991-1055)。這段時期,外患逐漸減少,經(jīng)濟有所發(fā)展,政局相對穩(wěn)定,統(tǒng)治者推行“重文輕武”的政策,文官的地位也愈來愈高。這一來,文官內部因利益不同,政見不同,“黨爭”也出現(xiàn)愈演愈烈的趨勢。

    晏殊在少年時代,即被視為“神童”,應順時勢,十四歲便中進士,踏進了文官的階梯。此后,仕途盡管有起有落,但多數(shù)時期,他在中樞機構工作,大體上一帆風順。晚年還升官拜相,門第風光。歐陽修說他“富貴優(yōu)游五十年,始終明哲保身全”(見《晏元獻公挽辭》,“元獻”,晏殊的謚號)。據(jù)知他為政穩(wěn)重,毛晉在《珠玉詞跋》中說他“賦性剛峻,遇人以誠,一生自奉如寒士”。他又很重視對人才的培養(yǎng),《宋史》本傳稱:“自五代以來,天下學校廢,興學自殊始。”這說得有點夸張,但注意“興學”,也確是晏殊的一大功德。

    在詞作方面,晏殊寫有《珠玉詞》三卷,現(xiàn)存詞一百三十多首。這“珠玉”的名字,和他提倡詞風要展現(xiàn)“富貴氣象”的主張,是相稱的。不過,請勿就此以為他主張在創(chuàng)作上鼓吹宣揚“珠”“玉”等表現(xiàn)財富的姿態(tài)。剛好相反,他反對在詞作中濫用過多艷麗繽紛和玲瓏纖巧的字句,認為這是俗陋的作風。他提倡的是在詞作中呈現(xiàn)出優(yōu)雅閑適,亦即只有士大夫才有的情懷和氣度,需要有貴族般的高雅胸懷,而鄙視濃妝艷抹、以聲色示人的伶工氣習。這種主張,和當時詞壇上一些人為適應歌伎們演唱流行曲調的需要,過多使用纖巧的辭藻、爭妍斗麗的手法,有所不同。這種主張,也表明宋代詞壇在創(chuàng)作上有了新的進展。上引的《浣溪沙》一詞,恰好是他所倡導詞風的代表作。

    這首詞,開始便說“一曲新詞酒一杯”,語氣平順。作者只記述了自己的兩個動作:聽歌伎唱了一曲新的詞,喝下一杯酒。據(jù)葉夢得說,“晏元獻公雖早富貴,而奉養(yǎng)極約,惟喜賓客,未嘗一日不燕飲……稍闌,即罷遣歌樂,曰:‘汝曹呈藝已遍,吾當呈藝。乃具筆札,相與賦詩,率以為?!保ㄒ姟侗苁钿浽挕肪砩希?。這番話,恰好是晏殊詞中所寫這兩個動作的注腳。至于是他聽了一曲新詞,還是寫了一曲新詞,便喝了一杯酒,這不重要。是否僅喝了一杯酒,還是頻頻舉杯,也不重要。晏殊只突出地寫這兩個細節(jié),從而讓讀者進一步品味這嫻雅舉動包含的意思。

    按一般的寫法,作者是會接著表明他喝酒的舉動或思想狀態(tài)的。但出人意料的是,晏殊說“去年天氣舊亭臺”,只點出當下聽曲喝酒的天氣和地點。原來,他當下面對的一切,和過去一樣,沒有變化。這七個字,既沒有動詞,也沒有任何情感色彩的字眼,但出現(xiàn)“舊”和“去年”兩語,讓它與首句出現(xiàn)的“新”字,相互對應,也就暗示著這里景色依舊,但人事已非。這巧妙地讓讀者感受到,作者一面對酒當歌,一面想著過去的日子,懷念著舊時的事,思念著過去在這里與他共醉的人。于是,這不帶情感色彩,不露痕跡,只是平順寫來的兩句,卻讓讀者覺察到作者在筆底之下,泛起了淡淡的愁思。這也就是他所提倡的嫻雅優(yōu)游富貴人家的格調。

    接著,晏殊又提出一句:“夕陽西下幾時回?”這一問,很有意思。首先,“夕陽西下”一語的出現(xiàn),說明他飲酒聽曲,逐漸到了黃昏。天色昏暗,他的心情也變得黯淡,于是提出了“幾時回”的疑問。

    這提問,似乎是多余的,甚至是毫無意義的,因為太陽下山,明天又會升起,這是常理,也是自然界的客觀現(xiàn)象。不過,聯(lián)系到這詞前邊兩句作者流露出的物是人非的情愫,面對前景,他在主觀上卻捉摸不定,于是問:明天的太陽,會是和今天同一個樣子嗎?它沒有任何變化嗎?這一點,晏殊曾在另一首《清平樂·秋光向晚》中提出:“暮去朝來即老?!憋@然,他在這首《浣溪沙》上片結句的提問,也流露出對前景沒有把握,感覺物是人非、時光易老的憂愁。

    過片后,晏殊寫下了廣為人們傳誦的兩句:“無可奈何花落去,似曾相識燕歸來?!边@一聯(lián),寫得如行云流水,雋永深刻,意味深長。它既承接上片所表現(xiàn)的百無聊賴的感情,又進一步深化展示思想的矛盾。

    按說,“無可奈何”是人們日常所說的大白話,是人們主觀的心理狀態(tài);“花落去”則是事物的客觀現(xiàn)象。在春天,花開朵朵,良辰美景,讓人們十分愛惜。但是,鮮花總歸是要落下去的,這是自然界的客觀規(guī)律,不以人的主觀意志為轉移。面對這一不可抗拒的規(guī)律,人們雖然希望春花永不凋落,但好花不常開,好景不常在,惜花人只好帶著“無可奈何”的心情,面對這不由自主的局面。當然,人們希望春花不會凋謝的主觀要求,和春花必然落下的客觀存在,是相互矛盾的,但是,這一對矛盾,又不是對抗性的。我認為,晏殊運用“無可奈何”一語,實在精到,因為,對待這非對抗性的矛盾,作為主觀方面的人,只能降低自身對矛盾的態(tài)度去適應調和。如果用過于悲切激烈的態(tài)度來對待,或者以無動于衷的語言去表達,都不能確切地解決這非對抗性的矛盾,唯有用“無可奈何”這看似尋常卻又非常微妙的表達,才能準確地傳達作者無法抗拒,而又惆悵失落的心態(tài)。這心態(tài),和上片的結句對“夕陽西下”的提問,在情緒上是互相照應的。

    與“花落去”照應,下片的第二句即寫“燕歸來”。燕子是候鳥,傳聞它在冬天,會從北方較寒冷的地方,飛到南方。一般在春天時分,又憑感覺飛回舊巢。燕子回巢,這是自然界客觀的現(xiàn)象,人們往往把“燕歸來”,視為眷戀舊情和不離不棄的比喻。讓人們最擔憂的,倒是它去而不復返。所以《詩經(jīng)·邶風》寫“燕燕于飛,差池其羽,之子于歸,遠送于野,瞻望弗及,泣涕如雨”;人們也害怕燕子歸來時,找不到舊窩,“舊時王謝堂前燕,飛入尋常百姓家”(劉禹錫《烏衣巷》)。而晏殊則直說“燕歸來”,他看到了燕子畢竟南歸,這景觀讓他舒了一口氣。他不是在詞的上片,感慨景色依舊,人事已非嗎?有意思的是,晏殊在這“燕歸來”的前面,又加上了“似曾相識”這看似普通的定語,那么,就詩人的主觀方面而言,這景象又具有了不確定性。他看到的燕子,是回歸舊巢為他熟識的燕子,還是新來乍到的燕子,他沒有把握能辨認清楚,但眼前出現(xiàn)的情景,又并非完全沒有重尋舊事,恢復過去理想狀態(tài)的可能。這一來,“燕歸來”的自然界客觀存在,和詩人的主觀認知,又存在矛盾。當然,這一對矛盾,也是非對抗性的。如果晏殊以確切性的語言給予表述,反而不能準確地展示他主觀情緒的復雜性。也只有用“似曾相識”這模棱兩可的詞語,才能顯示他有所希冀,卻沒有落實的疑問。這種狀態(tài),典型地展示了他在復雜的環(huán)境中忐忑不定的心態(tài)。

    我們知道,[浣溪沙]原是唐代教坊曲調,屬黃鐘宮,音色明亮,節(jié)奏悠揚,更重要的是,曲調靈活,可以有多種變體。所以,在宋代,無論是婉約派還是豪放派的詞人,填詞時都喜歡使用這一曲牌,因為詞人可以根據(jù)自己所要表達感情的需要,使用這既有正體又可變體,既可明快又可舒徐,靈活性較大的曲調。

    若按[浣溪沙]的正體,下片開始兩句,應為對偶句。若用變體,則可做非對偶句。而上引晏殊的這首《浣溪沙》,最為重要的是下片開首兩句,從字句的詞義而言,大致對偶,卻非工整。它是對偶句,卻又非完美的對偶句。固然,“花落去”與“燕歸來”,是對稱的;但“無可奈何”與“似曾相識”,這對詞組和句式,則不成搭配。而這參差中見整齊的對偶方式,卻讓語言節(jié)奏既具有齊一性,又具有靈動性的藝術效果。更重要的是,在這相互對應的兩句中,上句情緒有所失落但不至于哀傷,下句則有所希望卻不至于興奮。上句與下句的思想狀態(tài)是互相對立的,但它們之間的關系又不是對抗性的,這兩者既有矛盾,又互相融匯;兩者在對立中虛虛實實地結合起來,讓讀者覺得作者只是在不經(jīng)意間,自然而然地把句子順手拈來,便充分地展示出內心既感失落,又有所期待忐忑難安的微妙心態(tài)。卓人月說:“實處易工,虛處難工,對法之妙無兩?!保ā豆沤裨~統(tǒng)》卷四)晏殊《浣溪沙》這虛寫作者心態(tài)的對偶句,收到上下呼應渾然一體的效果。

    這首詞的結句是“小園香徑獨徘徊”。晏殊在寫他經(jīng)過一番感慨后,再以行動描繪自己的心境。他不再聽新曲,不再飲悶酒了,而是在夕陽西下的時候,走出了亭臺,在花園的小路上獨自徘徊。在這里,他強調“獨”字,指他沒帶隨從,沒有同伴,只是一個人,獨自在還有花開著的小路上彳亍?!芭腔病币辉~,運用得十分準確,把他一面來回踱步,一面沉默思考的神韻展現(xiàn)無遺。這一句,其實是晏殊正面點明自己創(chuàng)作這首詞時的心態(tài)。

    晏殊的這首《浣溪沙》,優(yōu)悠雅淡,沒有華麗的辭藻,特別是“無可奈何”兩句,好像作者只是信手拈來,不經(jīng)意碰著了恰當?shù)淖盅?,幸運地寫出了成功的詞句。其實,哪里是這么簡單!劉熙載說:“詞中句與字有似觸著者,所謂極煉而如不煉也。晏元獻‘無可奈何花落去二句,觸著之句也?!保ㄒ姟端嚫拧肪硭模┻@說得頗有道理。表面看來,晏殊寫這一對偶句,的確“似觸著者”和“如不煉”之筆,實際上,它是“極煉而如不煉”而已,如果不是經(jīng)過認真的思考,詩人是不可能獲得如此深刻的神來之筆的。

    在詩詞創(chuàng)作中,人們常把字和句的作用,看得十分重要,陸機在《文賦》中提出:“立片言以居要,乃一篇之警策?!彼囊庖?,許多人表示贊同。清代的劉體仁在引述陸機的意見后,認為詞的創(chuàng)作,也應如此,“詞有警句,則全首俱動”(見《七頌堂詞繹》),他把“警策”,理解為警句,晏殊“無可奈何”兩句,便屬警句。

    字和句,對詩詞創(chuàng)作是重要的。當詩人要把意象化為文字符號,大腦皮質細胞緊張活動,會有多種信息在記憶區(qū)中閃爍。而哪一個符號更能恰切表達意象,締造意境,詩人有一番斟酌選擇的過程,這就是所謂的“煉”。而近體詩和詞須煉字和煉句,是解決有限的篇幅和要求包孕無限內涵的問題。一般而言,所謂煉字,是在詩句中選擇了最具新意和最能表達意象的詞語,如“紅杏枝頭春意鬧”的“鬧”字,“云破月來花弄影”的“弄”字,都是屬于在煉字方面成功的例子。所謂煉句,不是提煉某個文字符號,而是追求在作品中讓句子最能明確表現(xiàn)出具有思想感情的典型性。我認為,在詩詞創(chuàng)作中提煉出警策、警句,往往比提煉出個別新奇巧妙的“字”,更不容易。因為它要詩句既是流暢的,又能概括地展示具有典型意義的情態(tài)。潘德輿說:“任舉一境一物,皆能曲肖神理,托出豪素,百世之下,如在目前,此達之妙也?!保ㄒ姟娥B(yǎng)一齋詩話》)確實,詩人在進行藝術構思的時候,能夠提煉出警句,亦即能夠用語言在詩句中曲盡事物的情態(tài),能夠把人之情、物之理最為幽微深刻之處,傳達出來,讓讀者能夠領悟詩作內涵的精妙。

    我們一再申明,晏殊的這首《浣溪沙》,整首詞沒有任何尖新奇巧和華麗的辭藻。詞中有些句子,甚至是把前人的詩句隨手拿來,像“去年天氣舊亭臺”,就是唐代鄭谷《和知己秋日傷懷》詩中的一句,晏殊把它拿過來,就用上了,它與“一曲新詞酒一杯”之句,相互對應,連成一氣,也頗自然。

    但是,請勿以為看似平順而有深意的字句,作者可以信手拈來。梅堯臣說:“作詩無古今,惟造平淡難?!保ā蹲x邵不疑學士詩卷》)王安石也說:“看似尋常最奇崛,成如容易卻艱辛?!保ā额}張司業(yè)詩》)這都是經(jīng)驗之談。

    如果以為晏殊“無可奈何”這兩句是看似尋常的警策,很容易寫成,那就錯了。據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十一引出一段傳聞,說晏殊赴杭州時,“道過維揚”,知道都尉王琪的詩寫得很好,“召至,同飯。飯已,又同步池上,時春晚已有落花。晏云:‘每得句,書墻壁間,或彌年未嘗強對,且如“無可奈何花落去”,至今未能對也。王應聲曰:‘似曾相識燕歸來。自此辟置,又薦館職,遂躋侍從矣”。這傳聞未知真假,退一萬步說,“似曾相識”一句,是晏殊在王琪的啟發(fā)下寫成的,也說明晏殊為了提煉這一警句,確實經(jīng)過了長期的思索。如果這傳聞屬實,那么,晏殊是“踏破鐵鞋無覓處,得來全不費工夫”。問題是,他曾“彌年未嘗強對”,花了一年的工夫,還找不到合適的詩句。這起碼說明晏殊創(chuàng)作這首詞,是經(jīng)過了長期思考的,一旦受到別人的啟發(fā),茅塞頓開,這“不煉之煉”的警句,才脫穎而出。從他“彌年未嘗強對”到他解決問題時高興痛快的情狀中,可以窺見他提煉這一警句的艱辛。因此,即使晏殊受到王琪的啟發(fā),從而發(fā)為佳句,我們也必須承認這是他長期思考錘煉的勞績,承認這警句的創(chuàng)作權屬于晏殊。

    在文學史上,作者在別人作品的基礎上,加工提煉點鐵成金的情況,是時常會出現(xiàn)的。像湯顯祖《牡丹亭》的名句“良辰美景奈何天,賞心樂事誰家院”,其實出自宋代聶冠卿的《多麗》:“想人生,美景良辰堪惜。問其間、賞心樂事,就中難是并得?!笨梢?,一經(jīng)名手借用點化,很普通的句子,也會熠熠生輝。有關晏殊采納王琪意見的傳聞,如果屬實,我們也不能抹殺他的著作權。

    不過,晏殊這首《浣溪沙》的警句,也只有在整首詞所包孕的總體意象中,才能顯出其精警,如果胡亂使用,則并不顯得出色。這一點,在晏殊自己,就有過教訓。看來,他很喜歡這一偶句,于是在《假中示判官張寺丞王??薄芬辉娭?,又重復使用了一次:

    元巳清明假未開,小園幽徑獨徘徊;

    春寒不定斑斑雨,宿醉難禁滟滟杯。

    無可奈何花落去,似曾相識燕歸來;

    游梁賦客多風味,莫惜青錢萬選才。

    這首七律,其中三句,竟然在《浣溪沙》中都出現(xiàn)過。但即使他把“無可奈何”這兩句放在詩中,卻毫不顯得出色,這首詩一直寂寂無聞。有人說,這兩句只適用于詞,而不適用于詩。其實,關鍵在于這詩的前言后語,和“無可奈何”一聯(lián)所表現(xiàn)的空靈幽淡的氣象,全不搭配。你看,這律詩寫清明時分,詩人一個人在幽徑徘徊。為什么失落徘徊?他沒有說。然后,頷聯(lián)寫春寒下雨,已經(jīng)喝醉了酒的他,還禁不住再去吃酒,至于以“斑斑雨”對應“滟滟杯”,也顯得生硬。轉進頸聯(lián),晏殊又說喝醉了酒的自己,忽然又有“無可奈何”的淡淡憂愁,又會模棱兩可地有所希冀,這使讀者感到異常突兀。

    上面說過,在《浣溪沙》一詞里,上片最后一句“夕陽西下幾時回”,詞人一面嘆惜好景不長,但對明天又有所企盼。他無法左右一切,忐忑難安,最后才以“小園香徑獨徘徊”,以踽踽獨行的舉動,抒寫百無聊賴的心境,在默默無言中表現(xiàn)出欲說還休的韻味。而在律詩中,這對聯(lián)的出現(xiàn),則過于突兀。至于在詩的頸聯(lián)后,晏殊直截了當?shù)胤愿烙讶?,說這地方人才不少,應不惜血本地選拔。這樣的寫法,實在沒有多少詩味。可見,警句的創(chuàng)造,必須和整首作品的含義結合起來。晏殊在詩詞創(chuàng)作上的成敗,很值得后人記取。

    晏殊的兒子晏幾道,曾為其父辯白:“先公平日小詞雖多,未嘗作婦人語也?!保ㄒ娳w與旹《賓退錄》卷一引《詩眼》)這話說得有點勉強。作為名士,在歌樓舞榭中,偶與歌伎們酬酢勢所難免。事實上,在晏殊的詞集里,也有表達男女之情的作品。不過,晏殊的詞風,確與專門從婦女角度表達情癡愛恨的作品不同,他往往通過寫歌伎的遭遇,抒發(fā)自己對社會現(xiàn)實的態(tài)度。正因如此,他才會在另一首《浣溪沙·一向年光有限身》中,寫出“滿目山河空念遠,落花風雨更傷春”這樣懷遠傷時的句子。王國維在《人間詞話》中,也認為晏殊的《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》中“昨夜西風凋碧樹,獨上高樓,望盡天涯路”之句,和《詩經(jīng)·蒹葭》一樣,“最得風人深致”,而且顯得“悲壯”。他還視此句可以比喻“古今之成大事業(yè)、大學問者”,必然經(jīng)過三種境界之一。一輩子憂國憂民的王國維,如果不是看出了晏殊詞作具有深刻意義的一面,是不可能給予如此高度的評價的。

    晏幾道為其父辯白,雖然說過了頭,卻也說明在宋代的詞壇上一些作者和評論者,已經(jīng)不認同那些“作婦人語”、熱衷于為歌伎們炮制“流行曲”的詞風,而推許詞作直接抒發(fā)知識分子的內心世界。事實上,從張先、晏殊等人的詞作看,當時詞壇的風氣,與宋初受晚唐花間派影響,以及與柳永等人熱衷于表現(xiàn)市民審美態(tài)度的情況,大不相同。晏幾道強調晏殊作品不“作婦人語”的姿態(tài),標志著宋代詞壇風氣發(fā)展的另一種趨勢。一方面,為尋歡買醉者“作婦人語”的流行音樂,依然受到廣大市民群眾的歡迎;另一方面,更多的詞人,已和唐代多數(shù)有成就的詩人一樣,把詞這一體裁,作為宣泄個人感情、揭露社會和時代矛盾的載體。就此而言,由晏殊等人開始的宋代詞風中的新風氣,具有積極的意義。

    就上引晏殊的《浣溪沙》看,它的確沒有“作婦人語”,有的只是作者抒發(fā)的淡淡哀愁,以及對人生前景忐忑難安的憂慮。這首詞有很深刻的思想內容嗎?沒有,但整首詞,特別是“無可奈何”兩句,卻典型地展示了在社會矛盾中,一些混跡官場人士的思想狀態(tài),也反映了封建時代人性的復雜性。

    歐陽修不是說過晏殊是“富貴閑人”嗎?不錯,他們是好朋友,晏殊也多次提攜歐陽修;但他們的政見不盡相同,晏殊也不滿歐陽修過激的言行。他們之間是有矛盾的。歐陽修說他是“富貴閑人”,當然是貶詞,有說他的詞作無病呻吟之嫌。其實,問題并非如此簡單。晏殊家勢確屬富貴,但他卻不是閑人;他確是在呻吟,卻不是無病。幸而,歐陽修也說了半句公道話,他不是也說到晏殊“明哲保身存”嗎?晏殊的這種態(tài)度,和他處在險惡的政治環(huán)境中有著密切的關系。

    宋真宗、仁宗時代,在朝廷還沒有過多地限制不同思想的文官,以及殺戮敢于犯顏直諫者的情況下,長期處于各種矛盾中心地位的晏殊,算是比較幸運的。但是,即使在表面上比較承平的年代,在封建王朝內部,也不可能不存在嚴重的沖突。如何處理各種利益的沖突?在深刻的歷史變革和各階層的激烈沖突中,晏殊是不可能置身事外的。長期處在火山口上貌似“富貴閑人”的晏殊,其實內心是憂心忡忡的。這一來,如何避禍解厄,就成為他心中無法擺脫的話題。在晚年,即使他當了宰輔,還不是被趕到下面當?shù)胤焦賳??為了避免在官場斗爭中出現(xiàn)種種危險,作為長期擔任高官的他,竟然還寫過長文《解厄鑒》。這是一篇在封建時代為官作吏的經(jīng)驗總結,他告誡人們:“厄者,人之本也;鋒者,厄之厲也?!彼€警告,為官要“慎言”,“言之禍,無論優(yōu)劣也;語之弊,由人取舍也。君子不道虛言,實則逆耳。小人不表真心,偽則障目”(《慎言》)??傊?,為官之道,最好什么也不想,“一念之失,死生之別也”(《戒欲》)。很明顯,這是晏殊為官之道“明哲保身”的總結。這也足以說明,如果不是他身居高位,具有如臨深淵、如履薄冰的感受,是不會寫出這解厄避禍的心得的。這也說明,似乎是“閑人”的他,長期處在危機中,實在有許多難言之隱。所以,像上引的《浣溪沙》,以及《珠玉詞》中的不少詞作,表面上寫得平淡嫻雅,其實在嚴酷的社會斗爭中,作者內心隱藏著深沉的苦悶。“無可奈何”一聯(lián),正是他既擔憂失去一切,而又有所期待,這特有的矛盾心態(tài)的概括,是人性微妙復雜的具體表觀。夏敬觀說,“殊父子詞,意淺情深”(《二晏詞·導言》)。確實,看似淺近的意思,包藏著深沉的感情,這正是晏殊許多詞作的特點。

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