攝影藝術(shù)中的色彩分析與對(duì)比

曹映霞

摘 要：本文結(jié)合實(shí)際情況，以傳統(tǒng)攝影方法和現(xiàn)代攝影方法為基礎(chǔ)，首先從不同角度說明了攝影藝術(shù)相關(guān)內(nèi)容，同時(shí)從不同角度敘述了色彩構(gòu)成在攝影藝術(shù)中的運(yùn)用；其次分析了色彩對(duì)比在攝影管理的運(yùn)用，并闡述了色彩對(duì)比設(shè)計(jì)與處理方法；最后提出攝影藝術(shù)中色彩運(yùn)用與情感表達(dá)的管理策略，希望能夠給同行提供一定的幫助和參考價(jià)值。

關(guān)鍵詞：攝影藝術(shù)；傳統(tǒng)攝影；現(xiàn)代攝影；色彩對(duì)比

Abstract： Based on the traditional photography methods and modern photography methods， this paper firstexplains the relevant content of photography art from different angles， and then describes the application of colorcomposition in photography art from different angles; Secondly， it analyzes the color contrast between traditionalphotography and modern photography， and expounds the color contrast design and processing methods; Finally，the management strategy of color application and emotional expression in photography art is proposed， hoping toprovide some help to peers.

Keywords：Photography art;traditional photography;modern photography;color contrast

1 攝影藝術(shù)相關(guān)內(nèi)容

1.1 攝影藝術(shù)的本質(zhì)分析

基層廣大人民群眾通常會(huì)將攝影的含義定義為就是利用光學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)等原理構(gòu)成的一門純粹工藝技術(shù)。具體來(lái)講，這種對(duì)攝影思想知識(shí)的認(rèn)知是存在一定的局限性，攝影藝術(shù)歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)展，對(duì)現(xiàn)代人類歷史與文化傳承發(fā)展過程中發(fā)揮著重要的作用。進(jìn)一步了解后發(fā)現(xiàn)，攝影藝術(shù)是一門藝術(shù)性很強(qiáng)、綜合性較高且相對(duì)復(fù)雜的藝術(shù)類學(xué)科，不同拍攝環(huán)境下，對(duì)攝影藝術(shù)的含義有著不同的解釋。究其本質(zhì)來(lái)講，攝影人員使用相應(yīng)的攝像機(jī)，結(jié)合即將拍攝物體的特點(diǎn)，根據(jù)內(nèi)心思想將人物和自然現(xiàn)象通過拍攝的形式記錄下來(lái)，并利用先進(jìn)的圖像處理技術(shù)[1]，形成科學(xué)完整的藝術(shù)作品后，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)情況和自然景觀進(jìn)行記錄后，也從一定程度上表達(dá)并抒發(fā)個(gè)人內(nèi)心情感。由此可以看出，攝影藝術(shù)作品應(yīng)具備一定的藝術(shù)性和科技性，通過兩者的巧妙結(jié)合進(jìn)一步彰顯整個(gè)攝影作品的特色。

1.2 色彩在攝影攝像技術(shù)中的構(gòu)成

有諸多資料顯示，目前世界上認(rèn)可的攝影攝像技術(shù)專業(yè)的色彩構(gòu)成課程基本是由色彩學(xué)家伊頓提出并逐漸普遍推廣的，在20 世紀(jì)初期，德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)校開設(shè)了此類課程，為各大高校攝影攝像藝術(shù)專業(yè)的發(fā)展奠定了夯實(shí)基礎(chǔ)。例如，整個(gè)色彩大多數(shù)是以知覺效應(yīng)、視覺效應(yīng)為基礎(chǔ)，通過人們利用主觀能動(dòng)性和抽象思維等，通過適當(dāng)?shù)膶徝览砟詈蜕试O(shè)計(jì)方式來(lái)達(dá)到整體的攝影效果。

1.3 色彩的性質(zhì)及對(duì)人的心理影響

1.3.1 色彩的心理屬性

首先，在大自然界中，色彩是一種相對(duì)奇妙的自然現(xiàn)象，廣大人民群眾無(wú)時(shí)無(wú)刻不生活在斑斕多彩的色彩環(huán)境中，與此同時(shí)，人們的心理、思維情緒及生物色彩都會(huì)有著一定的聯(lián)系，色彩通過某種特定的形式逐漸滲透并時(shí)刻影響著人們的生活，在作為人們情感媒介的基礎(chǔ)上，為人們提供不同地區(qū)的風(fēng)土人情和人文特點(diǎn)[2]。針對(duì)攝像攝影藝術(shù)，攝影師主要是通過特定方法將事物的顏色記錄并妥善保存；其次，攝影藝術(shù)中的色彩，不但能夠?qū)⑹挛锉旧淼纳{(diào)記載，還能夠從一定程度上影響著人們的內(nèi)心思想。最后，由于心理學(xué)包含色彩聯(lián)想等諸多內(nèi)容，管理人員通過對(duì)色彩在攝像理念的應(yīng)用進(jìn)行優(yōu)化和調(diào)整后，在平面設(shè)計(jì)與管理中得到了普及推廣與應(yīng)用，假如人們無(wú)法對(duì)未來(lái)色彩變化有著深刻的了解和認(rèn)識(shí)，并在攝影作品當(dāng)中發(fā)揮出作用，就無(wú)法達(dá)到活學(xué)活用地運(yùn)用色彩感覺產(chǎn)生一種死板的感覺，人們只能依存于視覺現(xiàn)象對(duì)作品進(jìn)行聯(lián)想[3]。

1.3.2 色彩的感情意味

對(duì)帶有色彩的事物進(jìn)行審美過程中，審美者可能受到內(nèi)心思想意識(shí)、主觀因素等條件的影響，得出的結(jié)論及對(duì)客觀色彩的分析和判斷會(huì)賦予一定的感情，與此同時(shí)，人們根據(jù)色彩的多變效果能夠內(nèi)心產(chǎn)生諸多不同想法，在一定的情感意識(shí)促動(dòng)下，將內(nèi)心心理表達(dá)后，人們應(yīng)及時(shí)對(duì)光與色、特點(diǎn)時(shí)間與色調(diào)等之間的關(guān)系進(jìn)行評(píng)價(jià)，有效對(duì)色彩進(jìn)行整體把控。

2 色彩構(gòu)成在攝影藝術(shù)中的運(yùn)用

2.1 明度對(duì)比在明暗對(duì)比構(gòu)圖中的運(yùn)用

對(duì)色彩的基本構(gòu)成原理進(jìn)行綜合研究后發(fā)現(xiàn)，對(duì)色彩明度進(jìn)行多元對(duì)比是整個(gè)色彩明暗程度管理的重要內(nèi)容之一?，F(xiàn)如今，人們將明暗度對(duì)比又通俗地稱為對(duì)黑白度的對(duì)比分析。在實(shí)際的空間場(chǎng)景應(yīng)用過程中，色彩的具體層次與色彩的明度有著直接聯(lián)系，人們通過肉眼即可直接地對(duì)物體配色效果、光感度進(jìn)行判斷與對(duì)比。在此期間，攝影作品內(nèi)部的畫面也會(huì)產(chǎn)生許多明暗效應(yīng)，例如，攝影師對(duì)光線的拍攝有所不同，會(huì)直接導(dǎo)致作品的色調(diào)有所不同，被拍攝主體作為明亮的部分后，背光部分會(huì)進(jìn)一步襯托主體。因此，在實(shí)際的攝影過程中，攝影人員應(yīng)采用適當(dāng)方式將物體亮部的層次感凸顯出來(lái)，確保層次清晰的基礎(chǔ)上，提升整體攝影水平。例如，在對(duì)男性人體模特進(jìn)行拍攝過程中，尤其是對(duì)形體肌肉拍攝期間，由于室內(nèi)拍攝棚是主要的拍攝場(chǎng)所，相關(guān)人員可以利用單燈照明的特點(diǎn)，在光線強(qiáng)烈明暗對(duì)比度同時(shí)，將主人公的完美體態(tài)全面反映出來(lái)。

2.2 純度對(duì)比在對(duì)比色構(gòu)圖中的運(yùn)用

對(duì)色彩的基本構(gòu)成原理進(jìn)行綜合研究后發(fā)現(xiàn)，對(duì)純度進(jìn)行分析對(duì)比，主要是因?yàn)槲矬w的純度有著較大的區(qū)別，有大量實(shí)踐表明，純度對(duì)比的強(qiáng)弱會(huì)與色彩之間的純度差距大小有著很大關(guān)系，人們可以通過不同的色彩效果給人們帶來(lái)不同的心理感受。例如色彩的對(duì)比純度較高，即使用的色彩較為鮮艷，具有更加鮮明、個(gè)性化的特點(diǎn)。在實(shí)際的攝影攝像藝術(shù)效果分析中，例如，在對(duì)外界自然風(fēng)光進(jìn)行拍攝期間，攝影師應(yīng)妥善利用純度對(duì)比效果，達(dá)到拍攝效果，尤其是在巧妙應(yīng)用攝影中的白色光線后，一旦作品中白色光線含量較少，就代表整個(gè)色彩的飽和度較高，色彩效果明艷動(dòng)人；反之，一旦作品中白色光線含量較多，就代表整個(gè)色彩的飽和度較低，色彩效果相對(duì)沉重（圖1）。例如，在對(duì)海景進(jìn)行拍攝過程中，應(yīng)妥善利用天空與大海等物體之間的聯(lián)系，采用適當(dāng)方式對(duì)色彩的純度進(jìn)行分析對(duì)比，合理選用白色、黑色及灰色等色彩，達(dá)到低飽和度的色彩應(yīng)用效果，實(shí)現(xiàn)畫面統(tǒng)一完整的拍攝效果，在對(duì)海面景色拍攝期間，應(yīng)以藍(lán)色為主要基調(diào)，通過適宜的色彩搭配，建立一個(gè)清新自然的環(huán)境，給觀賞者帶來(lái)十足的美感。

3 色彩對(duì)比在攝影管理的運(yùn)用

第一，針對(duì)攝影攝像管理，色彩對(duì)比包括色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比、冷暖對(duì)比和黑白灰對(duì)比等諸多內(nèi)容，攝影師利用大量的色彩對(duì)比手段，能夠進(jìn)一步明確攝影作品的內(nèi)涵，并反映拍攝人員內(nèi)心的想法，在利用先進(jìn)的計(jì)算機(jī)技術(shù)后，攝影師通過對(duì)攝影方法進(jìn)行相互學(xué)習(xí)與交流，能夠全面掌握色彩對(duì)比的應(yīng)用方法，在自主創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，創(chuàng)設(shè)出令人滿意的作品。

第二，在實(shí)際的攝影過程中，攝影師應(yīng)結(jié)合自身攝影理論知識(shí)，采用適當(dāng)?shù)纳蕦?duì)比技巧，對(duì)可能影響拍攝效果的色彩的色相、明度、純度進(jìn)行綜合評(píng)估與分析，提高攝影作品的表現(xiàn)力，增強(qiáng)攝影作品的感染力。

第三，眾所周知，攝影攝像作品的表達(dá)需要相關(guān)人員進(jìn)一步應(yīng)用合理的色彩對(duì)比，例如，在實(shí)際的寫實(shí)攝影、抽象攝影期間，攝影師應(yīng)結(jié)合申報(bào)作品的特點(diǎn)，結(jié)合實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)來(lái)達(dá)到色彩對(duì)比的作用，尤其是針對(duì)抽象攝影期間，攝影師應(yīng)進(jìn)一步運(yùn)用攝影的方法表現(xiàn)非具象、非理性的純粹視覺形式。

第四，印象派攝影是除了抽象攝影、寫實(shí)攝影色彩對(duì)比應(yīng)用的重要組成部分，攝影師利用自身實(shí)際工作經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合實(shí)際的攝影經(jīng)驗(yàn)，采用適當(dāng)?shù)挠蒙珜?duì)比方法，給相關(guān)攝影作品添加一種朦朧的感覺。此外，相關(guān)人員應(yīng)高度重視在諸多光源下，物體受光時(shí)冷暖色調(diào)產(chǎn)生的諸多變化，與此同時(shí)，攝影師還應(yīng)通過適當(dāng)添加諸多色彩元素在攝影作品中形成一個(gè)立體感較強(qiáng)的畫面。值得重點(diǎn)說明的是，由于印象派攝影可能會(huì)運(yùn)用些許色彩對(duì)比內(nèi)容，并且整個(gè)印象派攝影作品主要是依托諸多光源條件對(duì)攝影作品進(jìn)行統(tǒng)一處置，才能達(dá)到預(yù)設(shè)的拍攝效果。近年來(lái)，典型的印象派攝影作品如拉克羅亞的《掃公園的人》（圖2）等，此類攝影作品在緊密聯(lián)系色彩對(duì)比方式的同時(shí)，將整個(gè)物體的顏色充分表現(xiàn)出來(lái)，攝影師通過對(duì)拍攝物體及外界景觀的諸多觀察，在不同的時(shí)間段正確認(rèn)識(shí)并找出光照對(duì)攝影作品產(chǎn)生的影響，利用不同光照物體受光面和背光面、亮部和陰影的不同的色彩對(duì)比因素后形成一種冷暖對(duì)比的明暗變化場(chǎng)面，這也是印象派作品的主要拍攝作品之特點(diǎn)之一。

第五，抽象攝影師及相關(guān)攝影人員在實(shí)際的拍攝過程，還應(yīng)高度重視色彩元素添加后給相關(guān)作品帶來(lái)的立體感。然而，抽象攝影大師泰爾博就與相關(guān)抽象攝影師在色彩應(yīng)用、作品立體感的呈現(xiàn)方式上卻另辟蹊徑，采用某種特定方式在攝影作品平面設(shè)計(jì)中運(yùn)用諸多色彩對(duì)比應(yīng)用方式后，形成一種獨(dú)特的攝影風(fēng)格。

簡(jiǎn)言之，大量攝影師都會(huì)以相對(duì)概括的方式對(duì)攝影作品內(nèi)部的色彩進(jìn)行大量對(duì)比和運(yùn)用，以增加作品的表現(xiàn)力，在觀賞人們精神需求得到滿足的同時(shí)，攝影師還應(yīng)對(duì)色彩的表現(xiàn)效果進(jìn)行深入分析和研究，積極借鑒并汲取國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的抽象派攝影作品拍攝技巧，促進(jìn)整個(gè)攝影流派的發(fā)展。

4 色彩對(duì)比設(shè)計(jì)與處理方法

4.1 色相對(duì)比的設(shè)計(jì)與處理

首先，應(yīng)正確處理色相弱的色彩對(duì)比搭配關(guān)系。例如，在現(xiàn)實(shí)生活中，使用較弱的色彩給人們帶來(lái)溫馨和諧的感覺后，應(yīng)通過適當(dāng)?shù)呐臄z手法與人物景象巧妙結(jié)合，對(duì)不同畫面明度進(jìn)行妥善對(duì)比后，通過適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)方式，達(dá)到最佳的拍攝效果；其次，應(yīng)進(jìn)一步運(yùn)用色相強(qiáng)的色彩對(duì)比，由于色相較強(qiáng)的場(chǎng)景一般是極其鮮艷的，促使觀賞者產(chǎn)生心潮澎湃、激動(dòng)的感覺后，能夠確保整個(gè)拍攝作品具備歡快、愉悅的氛圍。值得注意的是，使用這幾種色相對(duì)比設(shè)計(jì)方法，攝影師應(yīng)對(duì)色彩進(jìn)行綜合研究與控制，采用適當(dāng)方法有效杜絕拍攝畫面混亂的情況，在科學(xué)合理的色彩搭配方式下，提升作品的美感；最后，應(yīng)全面運(yùn)用適宜的色相補(bǔ)色的色彩對(duì)比組合方法，在實(shí)際的拍攝過程中，攝影師應(yīng)對(duì)整個(gè)畫面進(jìn)行相應(yīng)的補(bǔ)色處理，通過系統(tǒng)的色相補(bǔ)色措施實(shí)現(xiàn)不同畫面的銜接與過渡，與此同時(shí)，運(yùn)用黑色、白色等色彩進(jìn)行畫面的補(bǔ)充和調(diào)和。

4.2 明度對(duì)比的設(shè)計(jì)與處理

在實(shí)際的色彩對(duì)比方法應(yīng)用期間，明度對(duì)比的設(shè)計(jì)方式主要有兩種。首先，可以使用同種色彩不同明度進(jìn)行對(duì)比處理，由于不同的色彩明度、暗度效果會(huì)給人們視覺帶來(lái)不同的沖擊力，在應(yīng)用期間，應(yīng)結(jié)合攝影作品的拍攝主題統(tǒng)一進(jìn)行處理，尤其是在拍攝較亮的物體時(shí)，應(yīng)適當(dāng)添加較暗的色調(diào)來(lái)襯托主體部分；其次，可以使用不同色彩不同明度進(jìn)行對(duì)比處理，攝影師應(yīng)運(yùn)用色彩明暗變化，確保整個(gè)攝影作品的層次感更加清晰，更具有空間感（圖3）。尤其是在處理主體色與背景色兩者之間的關(guān)系時(shí)，在實(shí)際的配色過程中，應(yīng)采用適當(dāng)措施，確保被拍攝的主體顏色更加明亮，在與暗色物體形成鮮明對(duì)比后，給人產(chǎn)生煥然一新的感覺。4.3 色彩冷暖對(duì)比的設(shè)計(jì)與處理首先，應(yīng)妥善利用逆光增強(qiáng)冷暖色彩的對(duì)比組合，從整體把控拍攝畫面色調(diào)與主題作品之間的情感聯(lián)系，積極學(xué)習(xí)國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的攝影方式，完善并改進(jìn)畫面配色中物體明度與暗度之間的關(guān)系，促使整個(gè)畫面色調(diào)具備協(xié)調(diào)性。在實(shí)際的攝影期間，可利用先進(jìn)的數(shù)碼處理技術(shù)，通過逆光拍攝方法，促使整個(gè)畫面的暖色和冷色同時(shí)出現(xiàn)后，產(chǎn)生一種輕松、歡快的氣氛；其次，應(yīng)妥善運(yùn)用輔助光纖實(shí)現(xiàn)冷暖色彩的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)拍攝過程中，攝影師一般通過在拍攝的物體上面輔助打光，如果被拍物體周圍光線暗，應(yīng)及時(shí)增加暖色光線，確保整個(gè)拍攝畫面協(xié)調(diào)；最后，應(yīng)對(duì)畫面明度進(jìn)行降低處理后，達(dá)到冷暖色調(diào)的對(duì)比組合與合理搭配。在現(xiàn)實(shí)生活中，暖色調(diào)會(huì)給人帶來(lái)一種溫馨的畫面，冷色調(diào)畫面會(huì)給人帶來(lái)冷清的感受，如果畫面的明度較高，也會(huì)給人帶來(lái)一種輕松愉悅感，反之明度較低就會(huì)給人帶來(lái)一種莊嚴(yán)深沉的感覺，拍攝人員為了全面展現(xiàn)整個(gè)作品的主題，應(yīng)合理運(yùn)用特定方式確保畫面色調(diào)能夠達(dá)到平衡感。例如，如果整個(gè)拍攝作品的顏色過于艷麗，即可采用降低明度的方式進(jìn)行統(tǒng)一處理。

4.4 色彩面積對(duì)比的設(shè)計(jì)與處理

首先，攝影人員應(yīng)采用適當(dāng)方式對(duì)整個(gè)拍攝作品的色彩面積進(jìn)行統(tǒng)一處理，通過大量實(shí)踐表明，當(dāng)前每個(gè)攝影作品主要色的平衡面積比應(yīng)該是黃：橙：紅：紫：藍(lán)：綠＝ 3：4：6：9：8：6。攝影師應(yīng)結(jié)合自己實(shí)際拍攝經(jīng)驗(yàn)，及時(shí)對(duì)整個(gè)作品色彩的面積進(jìn)行調(diào)整和處理，達(dá)到色彩相對(duì)協(xié)調(diào)的效果。重點(diǎn)說明的是，在實(shí)際的色彩面積平衡期間，應(yīng)盡量堅(jiān)持“色彩宜少不宜多”的處理原則，應(yīng)用適量的色彩種類，確保整個(gè)拍攝畫面不會(huì)給人帶來(lái)眼花繚亂的感覺；其次，應(yīng)妥善運(yùn)用大面積懸殊的色彩對(duì)比組合方法，在較大面積的場(chǎng)景拍攝期間，攝影師可以統(tǒng)一將整個(gè)拍攝畫面劃分成不同的小面積，并增加相應(yīng)的艷麗色調(diào)，攝影人員還應(yīng)保證明亮的主體色彩拍攝面積不宜過大，促使沉暗、純度較低的背景色彩面積相對(duì)較大后，繼而產(chǎn)生明顯的對(duì)比效果。同時(shí)，增加拍攝作品的吸引力，充分展現(xiàn)拍攝師內(nèi)心所表達(dá)的思想情況；最后，應(yīng)選擇使用小面積的色彩對(duì)比組合方法，在使用此種拍攝方法中，應(yīng)合理增加點(diǎn)狀、條狀等小面積的色彩對(duì)比組合的色塊構(gòu)建優(yōu)美的畫面。例如圖4 為現(xiàn)代建筑結(jié)構(gòu)攝影作品。

5 結(jié)語(yǔ)

總而言之，傳統(tǒng)攝影與現(xiàn)代攝影的色彩是涉及多個(gè)方面的，攝影師應(yīng)結(jié)合實(shí)際的攝影經(jīng)驗(yàn)，全面掌握不同攝影作品的畫面構(gòu)成要素，加強(qiáng)對(duì)攝影作品配色平衡與節(jié)奏管理，結(jié)合攝影作品主題改變各個(gè)色彩的色相、明暗、純度、強(qiáng)弱等，取得預(yù)設(shè)的拍攝效果。加強(qiáng)攝影過程中重點(diǎn)色、配色平衡與情感表達(dá)管理，由于被拍攝物體的大小、數(shù)量及拍攝效果直接影響著物體拍攝形狀的平衡感，色彩的強(qiáng)弱、輕重、冷暖等方面與色調(diào)平衡度的表達(dá)效果有著直接聯(lián)系，為了全面展現(xiàn)作品的情感主題，攝影人員應(yīng)全面應(yīng)用重點(diǎn)色，妥善選擇比其他色調(diào)更加強(qiáng)烈的色彩后，突出作品主題。此外，將不同色彩運(yùn)用后，結(jié)合實(shí)際的情況，進(jìn)行相應(yīng)的組合與搭配，在科學(xué)完整地聯(lián)系色彩應(yīng)用原則后，增強(qiáng)整個(gè)攝影作品的感染力。

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