中國工業(yè)題材水彩風(fēng)景畫研究

【摘 要】工業(yè)的發(fā)展，影響著大眾生活方式，中國工業(yè)題材水彩畫的具體內(nèi)容和表現(xiàn)方式也隨著工業(yè)的發(fā)展和水彩畫藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生變化。文章首先從創(chuàng)作理念上對國外此類題材進(jìn)行分析，揭示其對國內(nèi)的影響。再對國內(nèi)此題材作品發(fā)展過程進(jìn)行梳理，并結(jié)合大量的作品范例來說明其藝術(shù)特征。最后結(jié)合自己的實(shí)踐來對此類題材的表現(xiàn)方式及創(chuàng)作意義進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】工業(yè)題材；水彩畫；創(chuàng)作思想；表現(xiàn)形式

【中圖分類號】J225 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）04

一、國外工業(yè)題材風(fēng)景畫分析

工業(yè)的發(fā)展推動著社會進(jìn)步，而工業(yè)題材作品則能直觀的反映出社會發(fā)展歷程及其各個發(fā)展時期所產(chǎn)生的社會問題，所以這一題材的作品有著很強(qiáng)的時代性、社會性。工業(yè)革命之后，機(jī)器開始出現(xiàn)在了西方的風(fēng)景中，并和民眾的生活緊密相連，但在這一時期的水彩風(fēng)景畫主要還是以描繪田園風(fēng)光和風(fēng)土人情為主，大多圍繞工業(yè)題材進(jìn)行風(fēng)景創(chuàng)作的代表性作品是油畫，這一時期的作品大多是在探討作為新事物的機(jī)器和人類世界之間的關(guān)系。例如，印象主義先驅(qū)威廉·透納的作品《暴風(fēng)雪中的汽船》以及表現(xiàn)西部大鐵路為主的作品《雨、蒸汽、速度》。前者是透納比較成熟的海景畫時期的作品，我們從這張作品中可看到海浪波濤洶涌，天空和海平面混沌不清，空氣中的雪花和浪花交織在一起，主體物只剩下一個模糊的輪廓。汽船代表著工業(yè)革命的產(chǎn)物，但其在大海中飄忽不定，隨時都有被自然吞噬的可能，讓觀眾不禁敬畏起了自然的偉大，并聯(lián)想到人類的渺小。后者則是表現(xiàn)了火車的蒸汽和大自然里的水汽融合在了一起，讓觀者感受到了人類社會與大自然的某種和諧。印象派的代表人物莫奈也進(jìn)行過這一類題材的創(chuàng)作，例如《圣·拉扎爾火車站》組畫，作者表現(xiàn)了不同時間和光線下的火車站，成功的刻畫除了光線和蒸汽之間的色彩及光影關(guān)系，雖然畫面里有人物，但作者并沒有對其進(jìn)行細(xì)致的刻畫，只是將其當(dāng)作點(diǎn)綴來豐富整體的畫面。畫中的火車正是蒸汽時代的代表性工業(yè)產(chǎn)品，觀者仿佛能從畫面中聽到車輪與鋼軌碰撞聲。

水彩畫作為西方繪畫的一種，其繪畫技巧和油畫有所不同，但二者繪畫理念則是相同的，國內(nèi)的水彩畫家們在進(jìn)行此類水彩創(chuàng)作時也必然受國外影響。所以在研究國外此類題材作品的時候我們應(yīng)該從其創(chuàng)作理念入手選取有代表性的作品，而不能簡單因畫種的不同來將其視而不見，這樣才能避免教條主義和研究的片面性。

二、國內(nèi)此題材水彩風(fēng)景畫的發(fā)展歷程

建國之前中國的工業(yè)化發(fā)展緩慢，有關(guān)此題材的風(fēng)景創(chuàng)作少之又少，韓樂然先生的《天蘭鐵路》是這一時期的代表作品，其客觀反映了這一時期的工業(yè)化建設(shè)場景，畫面樸實(shí)自然，大膽的采用了仰視構(gòu)圖，色調(diào)和諧統(tǒng)一，但缺乏主觀的創(chuàng)作意識?！皼Q瀾社”的會員許幸之的《鋼鐵森林》《化肥煙涌》則是通過油畫創(chuàng)作來反映了這一時期的中國工業(yè)化狀況，和這一時期的水彩畫相比，存在一樣的問題，這說明這一時期的工業(yè)題材風(fēng)景繪畫還處于一個探索期。

建國之后，國家開始優(yōu)先發(fā)展重工業(yè)，一批大型工業(yè)企業(yè)如雨后春筍拔地而起，為新中國奠定了工業(yè)基礎(chǔ)，這一時期有關(guān)該題材的水彩畫多了起來，并且和中國傳統(tǒng)繪畫的寫意觀念相融合，將中國的傳統(tǒng)繪畫理念融入了其中，例如，被稱為中國水彩畫先驅(qū)的李劍晨先生創(chuàng)作的作品《鋼都一角》及《鋼都在沸騰》，這兩幅作品可以看出作者依靠煙霧來烘托畫面蒸蒸日上的氛圍，并用煙霧打破煉鋼高爐的具體形狀，使畫面里虛和實(shí)相對應(yīng)。同樣是中國水彩畫先驅(qū)的潘思同先生曾畫過一幅《新安江工地》，在繪畫時強(qiáng)調(diào)繪畫的書寫性和流暢性，講究一氣呵成，將中國傳統(tǒng)繪畫中的意蘊(yùn)體現(xiàn)在了其水彩畫中，使其畫面效果更符合中國的傳統(tǒng)審美理念。從這一時期的此類題材作品中體現(xiàn)出了中國水彩畫以寫生為主，創(chuàng)作性不強(qiáng)，畫面尺幅也不大的基本面貌。

到了改革開放之后，我國的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)開始轉(zhuǎn)型，很多工人離開了其奉獻(xiàn)自己青春的工廠，此類題材中出現(xiàn)了以表現(xiàn)殘舊廢墟以抒發(fā)懷舊之情的作品，同時也有反映新型工業(yè)化建設(shè)的作品。西方的藝術(shù)思潮在此時開始涌入到了國內(nèi)，畫家的創(chuàng)作視角也更多樣了起來。這一時期的作品中開始注重自我情感和個人藝術(shù)觀點(diǎn)的抒發(fā)。專業(yè)美院和一些綜合類大學(xué)的美術(shù)院系開始進(jìn)行水彩畫學(xué)科的建設(shè)，為水彩畫創(chuàng)作提供了源源不斷的后續(xù)力量。例如，黃亞奇的作品《夕陽禮贊》畫面刻畫了雪地里的殘破工廠，對老舊的廠房采用了暖褐色的顏色進(jìn)行刻畫，和冷色調(diào)的環(huán)境形成了強(qiáng)烈的冷暖對比關(guān)系，畫面的主體物像是一個時代的豐碑，讓人從中感受到畫家對其的歌頌。池振明的《船廠之歌》則是表現(xiàn)了這一時期新型工業(yè)化建設(shè)成果，其作品對極其復(fù)雜的工業(yè)結(jié)構(gòu)進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，同時強(qiáng)調(diào)畫面大的虛實(shí)關(guān)系，后方的重工業(yè)機(jī)器延綿不決的消失在了遠(yuǎn)方，仿佛是在說明中國的現(xiàn)代化工業(yè)建設(shè)是會持續(xù)發(fā)展的。

三、當(dāng)代國內(nèi)此題材水彩風(fēng)景畫的藝術(shù)特征

當(dāng)今各個畫種和題材擁有一個共性的藝術(shù)特征就是多樣性，這在工業(yè)題材水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作中也體現(xiàn)的非常明顯。不同的畫家圍繞一個題材進(jìn)行創(chuàng)作時，由于各自的文化背景及成長經(jīng)歷不盡相同，其創(chuàng)作的主題思想和內(nèi)容、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法也是各不相同的。

從畫面思想上來解讀，畫家們開始在作品中反映出對工業(yè)化所帶來社會問題的思考。董喜春的作品《存在之三十六·走過》曾獲第十二屆全國美展的銀獎，作者將代表農(nóng)業(yè)文明的羊放置于代表工業(yè)的蒸汽火車前面，讓人們很容易就聯(lián)想到這兩種文明的沖突，加強(qiáng)了畫作的思想性。在畫面的處理上，畫家運(yùn)用自己在長期探索中實(shí)踐出來的水彩特殊技法來制作火車上的鐵銹，雖然對其質(zhì)感刻畫的不多但能讓觀者的眼睛能從畫面中“觸摸”到金屬的質(zhì)感。對前面的羊毛則進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫，每一根羊毛都傾注了畫家的大量心血，這種羊的“緊”和金屬的“松”相統(tǒng)一，極大的增加了畫面的趣味性和觀賞性。方亮的作品則是運(yùn)用偏灰的色調(diào)來表現(xiàn)老舊廠房，畫家刻意的減弱了色彩之間的純度，使整個畫面統(tǒng)一于灰色調(diào)里，非常雅致，安靜中透漏著一絲傷感，這和畫家創(chuàng)作時想表達(dá)的那種懷舊感相吻合，展示出了作者“撫今追昔”的創(chuàng)作思想。

從表現(xiàn)形式來看，畫家所追求的畫面效果及表現(xiàn)形式是多樣的。東北畫家楊野長期專注于此類題材的創(chuàng)作，例如《老工廠》系列作品中畫家主要是刻畫工長里的“鋼筋鐵骨”，將主題物進(jìn)行平面化處理，并主觀的將色彩從畫面中摒棄，極大的增強(qiáng)了畫面形式感和構(gòu)成感。為了凸顯水彩靈動的繪畫語言，畫家運(yùn)用濕畫法來刻畫煙霧，煙霧的靈動和工業(yè)結(jié)構(gòu)的秩序規(guī)整感形成了對比，增加了畫面的節(jié)奏感。湖北青年畫家白露洋的作品雖然采用寫實(shí)的手法從俯視視角來描繪現(xiàn)代化工廠，但俯視視角凸顯了所繪之物的符號化特征，使作品更具備當(dāng)代性，畫面展現(xiàn)出了現(xiàn)代化工廠宏偉的同時，又能讓人耳目一新。第十一屆全國美展中王瀟瀟的作品《2008年的冬天》運(yùn)用了海報(bào)的畫面元素于自己繪畫中，前面著重刻畫了有各種時代信息廣告的鐵門，而后方則是煙霧中的廠房，這種拼湊引發(fā)觀者對其作品進(jìn)行進(jìn)一步的思考。孫浩的《世紀(jì)風(fēng)景·噬》利用了水彩畫特有的水紋效果，對工業(yè)管道進(jìn)行表現(xiàn)性的刻畫，畫面肌理和色彩讓人感覺到焦躁不安，和作品的題目相呼應(yīng)，反映出了這一時期的工業(yè)污染。尹朝陽的系列作品以不同視角來表現(xiàn)工廠里的局部，其作品多是采取組畫形式來多角度反映工廠里的場景，畫面在講究構(gòu)成性的同時側(cè)重于強(qiáng)化煙霧和粉塵，有一定的思憂情懷。

從表現(xiàn)手法上來說，現(xiàn)今水彩畫已經(jīng)不單單是指透明水彩畫了，其包含了丙烯、水粉等各種水性材料，畫家們也在不同的媒介及特殊技法上進(jìn)行積極的探索，極大的豐富了水彩畫的面貌，這在中國工業(yè)題材水彩風(fēng)景創(chuàng)作中也得到了很好的體現(xiàn)。例如，東北青年畫家梁晨樂的作品《時代掠影》系列作品，其在表現(xiàn)主題物的時候主觀舍棄了一些瑣碎的細(xì)節(jié)，轉(zhuǎn)而強(qiáng)調(diào)鋼鐵所特有的質(zhì)感表現(xiàn)，畫面運(yùn)用沙子等材料來制作出斑駁的鐵銹感，而后用丙烯進(jìn)一步的整理畫面，加強(qiáng)視覺沖擊力。在白露洋的作品印記中，畫家則是運(yùn)用了瀝青在紙面上做出流淌的痕跡之后再進(jìn)行物體塑造，這種自然產(chǎn)生的畫面效果和刻畫出來的物體相疊加，增強(qiáng)了畫面的節(jié)奏感和趣味性。各種水性材料和媒介的確能豐富水彩畫的創(chuàng)作內(nèi)涵和畫面效果，但對其過多的運(yùn)用必定會沖擊傳統(tǒng)意義上水彩畫清新、透明的繪畫語言，所以我們還需要把握好一個平衡，豐富畫面的同時還能保持住水彩畫的特點(diǎn)。從以上兩位畫家的作品中就很好的體現(xiàn)了這一點(diǎn)，值得借鑒與學(xué)習(xí)。

四、個人創(chuàng)作實(shí)踐

藝術(shù)創(chuàng)作離不開實(shí)踐，離開實(shí)踐空談創(chuàng)作理論是蒼白無力的。本人長期嘗試從多角度進(jìn)行此類題材的創(chuàng)作探索，并創(chuàng)作出了一系列的作品。

作品《遺忘的風(fēng)景》描繪的是我兒時曾嬉戲的老工廠，此地承載了我童年的美好回憶，而今其即將消失在快速的城市化建設(shè)進(jìn)程中，這讓我的心里非常的傷感，由此激發(fā)了我的創(chuàng)作靈感，整張作品強(qiáng)調(diào)大塊面的明暗對比，來增強(qiáng)畫面的構(gòu)成感。在前面草地的處理上，我運(yùn)用了留白膠和沉淀劑來增強(qiáng)水彩顏料的沉淀效果，同時對建筑物進(jìn)行了精細(xì)的刻畫，豐富了畫面可讀性。在顏色的運(yùn)用上，我采取了整體偏冷灰的調(diào)子，來渲染畫面的荒涼感，體現(xiàn)殘破之美。著名美術(shù)評論家尚輝先生在評價(jià)此作品時如是說：“該作品似乎在考量不能反復(fù)繪制 、難能覆蓋的水彩語言描繪物象的精微度，他們畫作也因這種超精微的描寫而使那些物象具有了生命的溫度；而這種描述，也總能頃聽到來自藝術(shù)家內(nèi)心的情緒與獨(dú)白 。”

長大以后我經(jīng)常駐足于老舊的廠房里，從現(xiàn)實(shí)主義出發(fā)采用寫實(shí)的手法來創(chuàng)作了《老廠房》，以此抒發(fā)一種對流逝歲月的感嘆。老照片微微泛黃的顏色最能突出歲月的痕跡，所以整張畫面我采用了偏暖的色調(diào)。為了刻畫舊廠房車間里的油泥，突出題材的厚重感，我整張畫面用色都較重，但是較重的畫面往往會讓整體畫面顯得沉悶，我特意拉大了廠房窗外和屋內(nèi)的對比，并主觀營造了一束光線照射進(jìn)房間內(nèi)，讓觀者能從冰冷的機(jī)器上感受到陽光的溫度，從而聯(lián)想到時間的溫度。美術(shù)評論家鄭石如先生曾這樣評價(jià)：“作品向觀眾呈現(xiàn)了水彩畫以現(xiàn)實(shí)題材塑造其當(dāng)代品格的可能性。”

作品《青春綻放過的地方》在創(chuàng)作之初是因?yàn)樽x到了“讓青春在奉獻(xiàn)中煥發(fā)絢麗光彩”這句話，這讓我不盡想到了這些老舊的廠房承載力上一代人的青春，他們在那里為祖國的建設(shè)奉獻(xiàn)了自己的青春，那里是他們青春綻放過的地方。對這些廠房的創(chuàng)作力求通過畫面喚醒當(dāng)代青年的奉獻(xiàn)意識，使作品更具備當(dāng)代的社會意義。素材選取地和前者是一個地方，構(gòu)圖類似，運(yùn)用的表現(xiàn)形式及手法也基本相同，只是在細(xì)節(jié)之處稍有不同，但較大的尺幅給觀者帶來的視覺沖擊力是不一樣的，該作品其實(shí)是對前者的深入探索，嘗試用大尺幅的視覺沖擊力來展示工業(yè)廠房厚重、宏大的形象。

在作品《遠(yuǎn)方》里我則是加強(qiáng)畫面的空間縱深感，將觀者的視線通過鐵軌由近處的老工業(yè)設(shè)備引向遠(yuǎn)方的現(xiàn)代化工業(yè)設(shè)備，由此來揭示工業(yè)化的發(fā)展過程并展望其未來。在處理刻畫草木的時候，我主觀的將其進(jìn)行團(tuán)塊化處理，避免其繁茂枝葉讓主體物變的雜亂無章，加強(qiáng)了天空和地面的明暗對比關(guān)系，使畫面氛圍更加靜謐?！稜t火》則是側(cè)重反映煉鋼場景，為了烘托氛圍，我嘗試擯棄現(xiàn)實(shí)環(huán)境中復(fù)雜的色彩，整張畫面運(yùn)用黃、紅、黑來增強(qiáng)色彩的張力，使創(chuàng)作主題更加的鮮明。

在個人探索過程中，我力求通過這一系列作品傳達(dá)出自己真實(shí)情感和想法，在堅(jiān)持寫實(shí)手法的同時不斷找尋畫面表現(xiàn)形式的創(chuàng)新點(diǎn)，每一幅作品都想有所突破，但作品中依舊有很多不成熟的地方需要繼續(xù)完善。

五、結(jié)語

從工業(yè)題材水彩風(fēng)景畫的發(fā)展歷程和當(dāng)下的面貌中可以看出，此題材創(chuàng)作和人民群眾的生活以及社會的發(fā)展息息相關(guān)，能反映出社會的變革和問題，所以具備當(dāng)代性。作為新時代的藝術(shù)工作者，創(chuàng)作前要扎根人民，深入生活，明白“為誰創(chuàng)作，為誰立言”這一問題，針對工業(yè)題材進(jìn)行風(fēng)景畫創(chuàng)作恰恰能充分體現(xiàn)了這一創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。工業(yè)題材所涵蓋對象在結(jié)構(gòu)和質(zhì)感上的豐富性也是創(chuàng)作者進(jìn)行各種水彩語言探索的理想載體，所以對這一題材進(jìn)行創(chuàng)作對推動中國水彩畫發(fā)展是很有意義的。任何藝術(shù)創(chuàng)作最重要的就是創(chuàng)新，中國工業(yè)題材水彩風(fēng)景畫創(chuàng)作也是如此，沒有創(chuàng)新就沒有活力，但創(chuàng)新的前提是要繼承，是要握藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，這樣才能真正吸收到其他優(yōu)秀作品的閃光點(diǎn)，才能弘揚(yáng)正確的審美取向，創(chuàng)作出人民喜聞樂見的作品。

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項(xiàng)目基金：本文系長治學(xué)院校級課題“太行古堡繪畫藝術(shù)表現(xiàn)研究—以砥洎城為例”（項(xiàng)目編號：XN0301）。

作者簡介：高哲（1988—），男，漢族，山東濟(jì)寧人，碩士研究生，講師，中國美術(shù)家協(xié)會會員，研究方向?yàn)槊佬g(shù)。