中國(guó)鋼琴音樂中的民族特色研究

摘要：鋼琴作為鍵盤樂器，既可以獨(dú)奏，又可以伴奏，具有非常高雅的藝術(shù)效果。隨著時(shí)代的發(fā)展，我國(guó)鋼琴音樂在保留傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，增添了不少西洋古典音樂的內(nèi)容，產(chǎn)生了獨(dú)具特色的中國(guó)鋼琴音樂風(fēng)格。文章對(duì)我國(guó)鋼琴音樂中的民族特色進(jìn)行研究。我國(guó)鋼琴音樂富有民族特色，體現(xiàn)在旋律性、節(jié)奏感、個(gè)性化、多元化等方面，能夠充分展示各族人民的生活方式、風(fēng)俗習(xí)慣。因此，在鋼琴音樂創(chuàng)作過(guò)程中需要明確鋼琴音樂創(chuàng)作思想，創(chuàng)新創(chuàng)作技巧，有意識(shí)地融入民族特色，以突出中國(guó)鋼琴音樂的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：中國(guó)鋼琴音樂；民族特色；特征

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）04-00-03

在鋼琴藝術(shù)的發(fā)展歷程中，我國(guó)民族音樂的文化底蘊(yùn)為鋼琴藝術(shù)提供了肥沃的土地，為鋼琴藝術(shù)的繁榮奠定了有力的基礎(chǔ)。在當(dāng)今多元文化融合的趨勢(shì)下，將富有民族特色的因素加入鋼琴音樂中，既能夠豐富鋼琴音樂的審美內(nèi)涵，又能夠以鋼琴音樂為媒介弘揚(yáng)中華民族文化，傳播民族音樂。

1 中國(guó)鋼琴音樂中的民族特色概述

民族音樂作為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，積淀形成了許多寶貴財(cái)富。如民間曲藝不僅體現(xiàn)了一個(gè)民族或地區(qū)的民風(fēng)民俗與人們的生活生產(chǎn)方式，具有較強(qiáng)的代表性和藝術(shù)性，還體現(xiàn)出不同地域之間的差異化特征，充分反映了當(dāng)?shù)鼐用衽c其他社會(huì)群體間的情感交流。

中國(guó)鋼琴音樂與民族傳統(tǒng)、本土特色和現(xiàn)代鋼琴技術(shù)相結(jié)合，在藝術(shù)創(chuàng)作方面獨(dú)樹一幟［1］。從審美角度來(lái)看，我國(guó)大多數(shù)作曲家創(chuàng)作的作品具有非常濃厚且深刻的個(gè)人色彩，他們將自己對(duì)生活及事物的看法進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)化處理后，再加入作品中，以表達(dá)自身情感。另外，還將中國(guó)民族音樂與西方作曲技法進(jìn)行整合，并在作品創(chuàng)作中融入民族特色等。

當(dāng)前鋼琴作品越來(lái)越頻繁地登上舞臺(tái)，其社會(huì)影響力不斷擴(kuò)大。人們對(duì)鋼琴藝術(shù)的高度重視，不僅能夠間接推動(dòng)演奏者演奏水平的進(jìn)一步提升，更能夠借助聽覺沖擊提升觀眾的審美品位，彰顯鋼琴藝術(shù)的特色。

2 中國(guó)鋼琴音樂的民族特色體現(xiàn)

2.1 旋律性

中國(guó)鋼琴音樂的旋律性特征反映了民族樂器聲部與鋼琴琴鍵間的關(guān)系，在演奏中要實(shí)現(xiàn)力度、速度以及節(jié)拍重音等方面的相互配合。不同作曲家在作品節(jié)奏感的強(qiáng)弱規(guī)律方面表現(xiàn)出一定差異性，主要由作品本身決定，每一個(gè)音符都會(huì)有不同的節(jié)奏型及韻律形式，而不同的旋律就會(huì)使節(jié)奏表現(xiàn)出明顯區(qū)別。

在音色變化上，民族樂器之所以有韻味，是因?yàn)樗憩F(xiàn)的是中華民族獨(dú)特且富有生命力的藝術(shù)形式。民族樂器的音色變化是有規(guī)律性的，能夠因地制宜地產(chǎn)生不同的旋律［2］。在民族樂器中，五聲音階的音程起伏、時(shí)值長(zhǎng)短都會(huì)隨樂曲節(jié)奏性的變化而發(fā)生變化，這就形成了具有明顯差異和風(fēng)格迥異的曲調(diào)。

2.2 節(jié)奏感

鋼琴音樂的節(jié)奏感主要是指通過(guò)不同旋律在力度、速度上的相互配合而產(chǎn)生不同程度和層次性的變化，增強(qiáng)樂曲的感染力。中國(guó)許多著名作曲家將西方樂派與民族樂器結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作出風(fēng)格迥異且富有創(chuàng)造精神的鋼琴作品。這些優(yōu)秀之作不僅是在音樂語(yǔ)言上對(duì)傳統(tǒng)樂器進(jìn)行創(chuàng)新改造，還是對(duì)鋼琴藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展。我國(guó)古代民族樂器多由木、石等材料制成，演奏這些樂器需要很強(qiáng)的演奏技術(shù)和極高的審美品位。節(jié)奏對(duì)鋼琴藝術(shù)同樣具有重要作用，它是鋼琴演奏中不可缺少的基本律動(dòng)。

2.3 個(gè)性化

在民族音樂發(fā)展過(guò)程中，中國(guó)鋼琴藝術(shù)要想更好地發(fā)揮自身獨(dú)特之處，就必須在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新。作曲家應(yīng)不斷從各個(gè)方面入手，探索適合自己、體現(xiàn)傳統(tǒng)文化的藝術(shù)風(fēng)格。個(gè)性化是指音樂文化的內(nèi)涵和外在特征要與民族審美需求相適應(yīng)。民族音樂的創(chuàng)新和發(fā)展需要與時(shí)代背景相適應(yīng)，這就要求在發(fā)展中不斷探索，使我國(guó)鋼琴藝術(shù)更好地為大眾服務(wù)，這也是音樂創(chuàng)作人和作曲家們共同的追求，只有這樣才能使民族文化更加豐富多彩［3］。

2.4 多元化

多元化是指民族音樂具有各個(gè)類別的風(fēng)格和流派。中國(guó)鋼琴音樂作品之所以能夠脫穎而出，主要是因?yàn)槠鋭?chuàng)作思維與表現(xiàn)技法具有多樣性。在我國(guó)眾多優(yōu)秀的鋼琴音樂作品當(dāng)中，可以發(fā)現(xiàn)很大一部分能夠體現(xiàn)中華民族的文化底蘊(yùn)和審美情趣，極具東方韻味，展現(xiàn)民族個(gè)性特征也是中國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展所必須經(jīng)歷的。創(chuàng)作鋼琴音樂作品應(yīng)結(jié)合時(shí)代背景，找到最佳的特點(diǎn)及風(fēng)格，對(duì)鋼琴演奏而言，更要表現(xiàn)鋼琴作品的藝術(shù)風(fēng)格和審美價(jià)值。

3 民族特色融入中國(guó)鋼琴音樂的必要性

3.1 發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族音樂

現(xiàn)階段，我國(guó)民族音樂不斷更新，在中國(guó)鋼琴音樂中融入民族特色將成為未來(lái)的主要發(fā)展趨勢(shì)。只有堅(jiān)定文化自信，創(chuàng)作的鋼琴音樂才能真正反映中華民族的文化內(nèi)涵。在中國(guó)鋼琴音樂事業(yè)不斷發(fā)展的過(guò)程中，必須關(guān)注我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂的繼承和發(fā)揚(yáng)，在推動(dòng)鋼琴音樂傳承與發(fā)展的同時(shí)，為鋼琴音樂注入新的活力［4］。縱觀中國(guó)近代民族樂派的發(fā)展歷程，不難看出，鋼琴藝術(shù)的民族特色對(duì)中國(guó)民族音樂的發(fā)展具有非常重大的意義。

3.2 增強(qiáng)鋼琴音樂審美特色

民族特色對(duì)中國(guó)鋼琴音樂的穩(wěn)定發(fā)展及傳統(tǒng)民族音樂的傳承產(chǎn)生了重要的影響。中國(guó)鋼琴音樂的民族特色讓中國(guó)民間音樂散發(fā)出更強(qiáng)的藝術(shù)生命力，也提升了中國(guó)民族樂派的藝術(shù)品位，中國(guó)民族樂派通過(guò)鋼琴音樂能夠傳達(dá)更多的藝術(shù)內(nèi)涵。鋼琴音樂的民族特色主要以民族音樂為依托，利用中華民族特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將更多的民族音樂元素運(yùn)用在鋼琴曲的創(chuàng)作中，讓鋼琴樂曲更具民族風(fēng)格，從而使人們對(duì)鋼琴樂曲有更深層次的認(rèn)識(shí)。注入較強(qiáng)的民族情感，也能使人們對(duì)鋼琴音樂形成獨(dú)特的美學(xué)認(rèn)知，進(jìn)一步增強(qiáng)鋼琴音樂的吸引力和表現(xiàn)力。

4 在中國(guó)鋼琴音樂中融入民族特色

4.1 具體體現(xiàn)

民族音樂作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的表現(xiàn)形式，在長(zhǎng)期發(fā)展中形成了風(fēng)格鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。要想中國(guó)鋼琴音樂更加豐富多彩，就必須重視表現(xiàn)民族特色與創(chuàng)新，積極開展對(duì)民歌的改編、創(chuàng)作及演唱。將民間歌曲改成通俗易懂的內(nèi)容，并借助現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技術(shù)進(jìn)行鋼琴作曲和演奏，使民族音樂更具時(shí)代感與吸引力［5］。我國(guó)鋼琴藝術(shù)在不斷發(fā)展過(guò)程中逐漸形成了獨(dú)特風(fēng)格。

中國(guó)鋼琴音樂中民族特色的體現(xiàn)，是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化與外來(lái)因素共同作用的結(jié)果，具有中華民族獨(dú)特的風(fēng)格特點(diǎn)、審美特征以及藝術(shù)表現(xiàn)形式。在鋼琴音樂中體現(xiàn)民族特色，應(yīng)以一種藝術(shù)形式來(lái)表現(xiàn)，創(chuàng)造具有鮮明特點(diǎn)和獨(dú)特魅力的本土化作品。

在中國(guó)鋼琴音樂中，民族樂器是其主要體現(xiàn)形式，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)民族樂器演奏者而言，只有基于自己的獨(dú)特理解將作品的內(nèi)涵和意蘊(yùn)演繹出來(lái)，才能真正做到人盡其才，才能讓民族樂器演奏者在學(xué)習(xí)的過(guò)程中不斷提升自己，為我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展作出貢獻(xiàn)。中國(guó)鋼琴音樂中民族樂器的運(yùn)用，是現(xiàn)階段鋼琴藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中不可缺少的一部分，但對(duì)西方藝術(shù)文化的學(xué)習(xí)和借鑒也尤為重要，要學(xué)習(xí)和借鑒外來(lái)優(yōu)秀的器樂演奏作品，對(duì)其進(jìn)行本土化改造與創(chuàng)新，不斷提升自身創(chuàng)作能力，成為具有現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)意義的民族樂器類專業(yè)人才，為我國(guó)鋼琴音樂發(fā)展作貢獻(xiàn)。

4.2 具體運(yùn)用

中國(guó)鋼琴音樂的民族特色具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，演奏須具備高超的技藝。鋼琴教學(xué)是培養(yǎng)音樂人才綜合素質(zhì)最重要的途徑，在創(chuàng)作鋼琴音樂作品時(shí)，不僅要注重民族聲樂作品的創(chuàng)新，還應(yīng)該重視鋼琴音樂蘊(yùn)含的深刻文化內(nèi)涵［6］。在學(xué)習(xí)和演奏一首樂曲時(shí)，首先應(yīng)注意旋律、節(jié)奏感以及曲式結(jié)構(gòu)等方面。學(xué)習(xí)者能否掌握我國(guó)民族音樂作品的深厚底氣，以及對(duì)藝術(shù)深層次的理解直接影響作品的風(fēng)格，所以在創(chuàng)作過(guò)程中，民族聲樂作品與鋼琴音樂之間的融合十分關(guān)鍵。

從音樂創(chuàng)作材料入手，注重民族音樂的內(nèi)涵，而不是單純地模仿西方樂器。在創(chuàng)作過(guò)程中，可以采用中國(guó)傳統(tǒng)樂器、西洋管弦樂器等進(jìn)行音樂創(chuàng)作，同時(shí)不能忽視民族聲樂作品和鋼琴樂曲的特殊文化背景、藝術(shù)風(fēng)格特征等方面。另外，在選擇音樂創(chuàng)作材料時(shí)要考慮時(shí)代潮流性，與其他音樂形式相融合，達(dá)到更好的創(chuàng)作效果，并注意和世界其他民族的音樂文化融合，從而更好地進(jìn)行鋼琴音樂創(chuàng)作。

4.3 具體創(chuàng)作

4.3.1 明確鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作的思想

將民族特色元素融入鋼琴曲中后，演奏者須從形式上把握整首曲子的構(gòu)成方式與內(nèi)容，并洞察民族音樂的實(shí)際運(yùn)用，從而領(lǐng)悟其真實(shí)內(nèi)涵，有效展現(xiàn)鋼琴音樂作品的藝術(shù)感染力。這就需要演奏者不僅緊盯鋼琴曲的旋律特點(diǎn)，而且在具體彈奏活動(dòng)中全面體會(huì)民族元素的表演特點(diǎn)。另外，需要注意多聲結(jié)合的變化。

4.3.2 挖掘作品的思想內(nèi)涵

鋼琴音樂與人的情感息息相關(guān)，因此，如何在彈奏過(guò)程中更深入地表達(dá)鋼琴樂曲的情感，是需要深入思考的問題，同時(shí)也是鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)中很難的一部分。許多演奏者在實(shí)際演繹過(guò)程中盡管演奏技術(shù)相當(dāng)熟練，但由于沒有細(xì)致的情感表達(dá)，很難吸引觀眾進(jìn)入特定的樂曲情境，降低了鋼琴曲的總體呈現(xiàn)質(zhì)量。所以，要全面表達(dá)鋼琴作品的情感，還需要深刻發(fā)掘音樂作品的文化內(nèi)容，根據(jù)音樂表達(dá)的情感來(lái)運(yùn)用演奏技巧。

4.3.3 創(chuàng)新創(chuàng)作技巧

中國(guó)鋼琴藝術(shù)是在吸收和借鑒西方文化、民間音樂中形成的，具有獨(dú)特的民族風(fēng)格與魅力。因此，當(dāng)代鋼琴演奏者必須具有創(chuàng)新性，唯有能打動(dòng)人心的音樂作品才能真正意義上做到入鄉(xiāng)隨俗。在創(chuàng)作過(guò)程中可以借助傳統(tǒng)戲曲，通過(guò)演繹形式創(chuàng)新體現(xiàn)民族風(fēng)格，對(duì)民族音樂進(jìn)行適當(dāng)改編，使其具有一定民族特色。中國(guó)鋼琴藝術(shù)提倡中西融合發(fā)展，這種多元化發(fā)展較為常見，具有創(chuàng)新性和時(shí)代意義。民族聲樂演唱技巧將曲式結(jié)構(gòu)和音樂語(yǔ)言相結(jié)合，具有傳統(tǒng)戲曲特有的藝術(shù)表演形式，能夠更加完美地呈現(xiàn)出音樂旋律特征。

中國(guó)鋼琴音樂不僅要發(fā)展鋼琴音樂藝術(shù)，還要繼承中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂藝術(shù)。充分借助民族樂器改編鋼琴曲，使人們體會(huì)到我國(guó)鋼琴音樂的獨(dú)特魅力，表現(xiàn)我國(guó)民族音樂的包容性與特殊內(nèi)涵。例如，《牧童短笛》是一首經(jīng)典的中國(guó)風(fēng)鋼琴曲，作曲家將中國(guó)民族元素完美融入西方和弦音樂，將西方音樂理論與中國(guó)傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，充分體現(xiàn)了中華民族文化的包容性和多樣性，極具創(chuàng)造性。

5 結(jié)語(yǔ)

在當(dāng)今世界文化多元發(fā)展的背景下，中國(guó)鋼琴音樂要面向世界，不僅要充分吸收各國(guó)文化的精髓，更要突出傳統(tǒng)民族特色。這就要求中國(guó)鋼琴藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，必須深入挖掘和領(lǐng)悟傳統(tǒng)民族音樂的演奏技巧、情感表達(dá)和藝術(shù)特征，將民族音樂與鋼琴音樂相結(jié)合，詮釋我國(guó)博大精深的音樂文化內(nèi)涵，最終實(shí)現(xiàn)我國(guó)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)新與民族文化傳承。鋼琴學(xué)科建設(shè)是一個(gè)漫長(zhǎng)且復(fù)雜的過(guò)程，需要大量的音樂藝術(shù)家共同努力才能實(shí)現(xiàn)。

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作者簡(jiǎn)介：陳爍年（1998—），男，貴州盤州人，碩士在讀，研究方向：音樂表演。