肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章和聲技法探究

孫垚蕾

摘要：“鋼琴詩人”肖邦一生只創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲，其中《第三鋼琴奏鳴曲》是他中期代表作之一，其充分展現(xiàn)了肖邦這一時(shí)期的創(chuàng)作特點(diǎn)。本文以該作品第一樂章為例，從曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲序進(jìn)，以及和弦運(yùn)用等方面進(jìn)行分析，探究肖邦在傳統(tǒng)和聲技法基礎(chǔ)上所做的創(chuàng)新，以及其作品中的個(gè)性化和聲語言。

關(guān)鍵詞：《第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章 ?調(diào)性布局 ?和聲序進(jìn) ?和弦運(yùn)用 ?和聲技法

中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1008-3359（2023）07-0057－04

一、肖邦《第三鋼琴奏鳴曲》的創(chuàng)作特征

弗里德里克·肖邦，是浪漫主義音樂史上最重要的代表作曲家之一，因其一生專注于鋼琴創(chuàng)作，所以被后世譽(yù)為“鋼琴詩人”。他的鋼琴音樂作品涉及多種體裁，其作品創(chuàng)作在繼承和發(fā)展古典主義時(shí)期音樂的基礎(chǔ)上，吸收融入波蘭民間音樂元素，且進(jìn)行了創(chuàng)新和發(fā)展。

回顧肖邦的創(chuàng)作生涯，他各個(gè)時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格都與當(dāng)下社會(huì)生活經(jīng)歷有著密切聯(lián)系。肖邦20歲時(shí)就形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，作品中充滿華麗而抒情的特征，并一直貫穿于他中期甚至后期作品中。1830年之后，肖邦進(jìn)入創(chuàng)作的中期階段，此時(shí)是他整個(gè)創(chuàng)作生涯的全盛時(shí)期，也是他創(chuàng)作藝術(shù)作品的巔峰，這時(shí)期的作品出現(xiàn)了激動(dòng)、深沉的新特征，且是前期作品未被運(yùn)用過的。直到1845年，在他中期創(chuàng)作的最后兩年，肖邦完成了他一生創(chuàng)作生涯里的巨作之一《第三鋼琴奏鳴曲》，這部作品與同樣是中期創(chuàng)作的《第二鋼琴奏鳴曲》相比，少了轉(zhuǎn)折和戲劇性，變得更加沉穩(wěn)，情感基調(diào)也更加明朗，展現(xiàn)出肖邦對(duì)生活截然不同的心態(tài)。從這首作品開始，肖邦在音樂思想形成方式上的創(chuàng)作特征一直延續(xù)至后期作品中。

二、曲式結(jié)構(gòu)及其調(diào)性布局

《第三鋼琴奏鳴曲》第一樂章的基本曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，b小調(diào)，4/4拍子，行板。該作品的曲式結(jié)構(gòu)并沒有墨守成規(guī)，而是對(duì)結(jié)構(gòu)與調(diào)式加以變化，尤其是再現(xiàn)部陳述，省略了兩個(gè)部分，表現(xiàn)得更加自由，更富有特色，更符合作品表達(dá)情感需要。

呈示部（1～91）小節(jié)，其中主部（1～19）小節(jié)，b小調(diào)，其結(jié)構(gòu)為無再現(xiàn)的二段曲式。A段為1～8小節(jié)，是由主部的主體部分以及主部主題的上移三度一次重復(fù)構(gòu)成。B段為9～19小節(jié)，材料來源是主部主題材料在e小調(diào)上進(jìn)行的同頭異尾發(fā)展，以及對(duì)其主部主題中三度下行材料分別在F大調(diào)、#F大調(diào)、G大調(diào)、#G大調(diào)、A大調(diào)、#A大調(diào)上二度上行模進(jìn)。隨后在第17小節(jié)雖繼續(xù)二度上行，但在bB大調(diào)上對(duì)主部主題的柱式和弦進(jìn)行發(fā)展，最后在主調(diào)b小調(diào)的近關(guān)系調(diào)D大調(diào)上的導(dǎo)七和弦上開放終止結(jié)束。連接部（20～40）小節(jié)，從19小節(jié)弱起開始，材料上來源于主部主題材料，以右手的十六分音符走句開始，不斷上下行左右手交替，在bE大調(diào)以及d小調(diào)上循環(huán)發(fā)展，最后回歸d小調(diào)，并在d小調(diào)的屬系列和弦上持續(xù)進(jìn)行八小節(jié)，同時(shí)在第33小節(jié)開始A音持續(xù)，保持在低聲部。

副部（41～76）小節(jié)，D大調(diào)，由兩個(gè)主題構(gòu)成。副部一（41～51）小節(jié)即A段，D大調(diào)，結(jié)構(gòu)為兩句式樂段，材料上與主部形成對(duì)比，旋律舒緩，以八分音符取代了十六分音符，和聲進(jìn)行上增加下屬和弦的運(yùn)用，多以vi級(jí)和弦與ii級(jí)和弦的交替進(jìn)行，隨后先完全終止結(jié)束于副調(diào)D大調(diào)上，后加兩小節(jié)的導(dǎo)—主的變格補(bǔ)充終止結(jié)束。副部二（52～76）小節(jié)，由兩個(gè)部分組成，B段為14小節(jié)的一句式樂段，A大調(diào)，和聲上多以七和弦發(fā)展，后結(jié)束于導(dǎo)七和弦—主和弦的變格終止，其材料雖略有變化，但整體上還是保持了副部一的主題特點(diǎn)，只是織體加厚加密，加入雙音與柱式和弦。C段為11小節(jié)的一句式樂段，其調(diào)性從B段的A大調(diào)再次回到副調(diào)D大調(diào)，并在其上完全終止結(jié)束C段陳述。材料上，C段材料與副部一相比發(fā)生巨大變化，右手取消了二分音符的運(yùn)用，加入了三連音的附點(diǎn)八分音符，以及十六分音符的倚音；左手變?yōu)槭忠舴姆纸夂拖遥S后在C段變?yōu)橹胶拖?，同時(shí)右手織體加厚，并逐步演變?yōu)橹胶拖?。結(jié)束部（76～91）小節(jié)，從76小節(jié)與副部的結(jié)束重疊開始，材料來源于副部二部分的主題材料。其調(diào)性沿用副調(diào)D大調(diào)，以主和弦進(jìn)入，然后不斷在屬功能和弦上發(fā)展，并輔以屬九和弦—主和弦的進(jìn)行方式，用來鞏固調(diào)性，最后在V7—vi上形成阻礙，終止結(jié)束。

展開部（92～149）小節(jié)，由三個(gè)部分組成。引入（92～115）小節(jié)，是對(duì)主部主題材料的發(fā)展，開始以復(fù)調(diào)化的開頭進(jìn)入，其調(diào)性布局上，展開部以#f小調(diào)的V7進(jìn)入，并在屬方向和弦上持續(xù)發(fā)展，后轉(zhuǎn)入b小調(diào)，c小調(diào)，最后在bD大調(diào)的屬方向和弦和下屬方向和弦上交替發(fā)展，并以屬七和弦進(jìn)入引入的中心階段。中心（116～144）小節(jié)，是展開部的一個(gè)高潮階段，其材料來源于副部二，是對(duì)主題“延長”的利用。在調(diào)性進(jìn)行上，中心部分以引入階段調(diào)性bD大調(diào)的V7延續(xù)發(fā)展進(jìn)入，并持續(xù)在V7—I上不斷往復(fù)進(jìn)行，隨后又轉(zhuǎn)入bE大調(diào)、B大調(diào)、#F大調(diào)，結(jié)尾處再次轉(zhuǎn)為B大調(diào)，并持續(xù)在其屬方向和弦上進(jìn)行。屬準(zhǔn)備（144～149）小節(jié)，其材料是延續(xù)展開部中心使用的呈示部中的連接部。在和聲進(jìn)行上，B大調(diào)上完全終止結(jié)束后，轉(zhuǎn)為同主音小調(diào)b小調(diào)，并持續(xù)在其屬和弦上進(jìn)行。

再現(xiàn)部（150～202）小節(jié)，省略主部再現(xiàn)，副部再現(xiàn)（150～184）小節(jié)，B大調(diào)，其調(diào)性是主調(diào)b小調(diào)的同名大調(diào)，其材料完全再現(xiàn)呈示部副部主題材料，實(shí)現(xiàn)了調(diào)性回歸。副部一、二的結(jié)構(gòu)與和聲進(jìn)行與呈示部相同，均未改變。副部二在調(diào)性上轉(zhuǎn)為#F大調(diào)，即B大調(diào)的屬方向調(diào)，與呈示部的D大調(diào)——A大調(diào)相呼應(yīng)。結(jié)束部再現(xiàn)（185～203）小節(jié)，B大調(diào)，在主調(diào)b小調(diào)的同名大調(diào)上再現(xiàn)結(jié)束部主題材料，其和聲進(jìn)行與呈示部相同，但在其屬九和弦——主和弦的完全終止結(jié)束后，加入兩小節(jié)擴(kuò)充，再次強(qiáng)調(diào)再現(xiàn)部調(diào)性B大調(diào)，以屬七和弦——主和弦的完全終止結(jié)束全曲。

三、調(diào)式化的和聲序進(jìn)

（一）調(diào)式色彩對(duì)比中的和聲序進(jìn)

與功能性和聲相比，色彩性和聲序進(jìn)是在浪漫主義思潮以及民族意識(shí)覺醒啟發(fā)影響下，浪漫主義時(shí)期作曲家在功能性和聲序進(jìn)的基礎(chǔ)上尋求新的和聲語言結(jié)果，此時(shí)的色彩性和聲進(jìn)行取代了古典主義時(shí)期以來以傳統(tǒng)功能性和聲進(jìn)行為主體，成了當(dāng)時(shí)典型的和聲語言。

在奏鳴曲式中，呈示部的主部主題動(dòng)機(jī)常作為奏鳴曲全曲發(fā)展的核心，以及樂思進(jìn)一步發(fā)展的動(dòng)力來源，肖邦在這首作品的主部主題發(fā)展中，以小二度向上頻繁轉(zhuǎn)調(diào)的形式不斷重復(fù)鞏固主部主題片段。此樂曲開始前四小節(jié)即主部主題的主體部分，和聲上以vi級(jí)和弦進(jìn)入，后以iv-ii-V-i的變格進(jìn)行發(fā)展，最終以ii7—i的變格進(jìn)行，結(jié)束對(duì)主題材料樂思的第一次陳述。隨后四小節(jié)上移三度，繼續(xù)在主調(diào)b小調(diào)上對(duì)其材料進(jìn)行第一次變化重復(fù)發(fā)展，并且在和聲進(jìn)行上以V—i的正格進(jìn)行結(jié)束，進(jìn)而鞏固主部調(diào)性和主題材料。主部第二次對(duì)主題材料重復(fù)發(fā)展在第8小節(jié)開始，材料上變化重復(fù)發(fā)展，以同頭變尾的形式結(jié)束，調(diào)性轉(zhuǎn)為主調(diào)的下屬調(diào)e小調(diào)，為之后的頻繁轉(zhuǎn)調(diào)做鋪墊，和聲上再次以iv—i的變格進(jìn)行結(jié)束。

經(jīng)過兩次對(duì)主題材料的完整重復(fù)發(fā)展之后，第12小節(jié)樂曲進(jìn)入對(duì)主部主題片段材料的分解發(fā)展階段，材料節(jié)選于主部主題弱起開始的三度下行片段。從第二次對(duì)全部主題材料發(fā)展中轉(zhuǎn)為e小調(diào)之后，在主題片段材料的展開部分中，旋律聲部分別以E-F-#F-G-#G-A-#A-bB音為開端，進(jìn)行七次小二度級(jí)進(jìn)上行的模進(jìn)發(fā)展；伴奏聲部先以低八度的同音進(jìn)行重復(fù)兩次，后以倒影的形式推進(jìn)發(fā)展；調(diào)性上與旋律聲部發(fā)展相對(duì)稱，分別在F-#F-G-#G-A-#A-bB大調(diào)上不斷以屬、主為主干和弦進(jìn)行發(fā)展。

奏鳴曲再現(xiàn)部最主要的特點(diǎn)是再現(xiàn)部的材料呈現(xiàn)時(shí)其主部與副部在調(diào)性上得到統(tǒng)一，從而體現(xiàn)出奏鳴曲在全曲調(diào)性布局中調(diào)性矛盾得到解決的運(yùn)動(dòng)過程。大多數(shù)奏鳴曲為了實(shí)現(xiàn)調(diào)性服從，其展開部的屬準(zhǔn)備階段會(huì)先現(xiàn)再現(xiàn)部的調(diào)性，即主調(diào)調(diào)性，故此樂曲的屬準(zhǔn)備階段在b小調(diào)的屬七和弦上持續(xù)發(fā)展了7小節(jié)，再次鞏固主調(diào)。

通常再現(xiàn)部的開始會(huì)順延屬準(zhǔn)備的調(diào)性，即主調(diào)調(diào)性，而肖邦的這首樂曲屬準(zhǔn)備階段是回到主調(diào)上，但其持續(xù)7小節(jié)的屬七和弦的轉(zhuǎn)位一直未得到解決，直到再現(xiàn)部出現(xiàn)，之前未解決的屬七和弦在此得到解決。但其調(diào)性并未同大多數(shù)的奏鳴曲一樣回到主調(diào)，而是在主調(diào)的同名大調(diào)——B大調(diào)上實(shí)現(xiàn)了調(diào)性服從，同時(shí)整個(gè)再現(xiàn)部的調(diào)性都建立在B大調(diào)上，并以V7—I的完全終止結(jié)束全曲。再現(xiàn)部副部二的主題調(diào)性也在B大調(diào)的基礎(chǔ)上轉(zhuǎn)為#F大調(diào)，與呈示部副部中的兩個(gè)調(diào)性D大調(diào)與A大調(diào)形成統(tǒng)一，即副部二調(diào)性與副部一調(diào)性呈屬關(guān)系調(diào)。

（二）終止式中的和聲序進(jìn)

在奏鳴曲發(fā)展進(jìn)程中，呈示部的主部占有重要地位，其主部的調(diào)性往往是整個(gè)樂曲的核心，調(diào)性多數(shù)結(jié)束于主調(diào)或主調(diào)的近關(guān)系調(diào)上。此樂曲的主調(diào)僅經(jīng)過一次主題反復(fù)鞏固就開始系列短暫轉(zhuǎn)調(diào)，即F-#F-G-#G-A-#A-bB大調(diào)，但直到主部快結(jié)束之際，都未再回到主調(diào)b小調(diào)上，而是在bB大調(diào)上出現(xiàn)了ii—V7—I的完全終止。但對(duì)于調(diào)性統(tǒng)一來說，bB大調(diào)與主調(diào)是遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，并且主部主題調(diào)性b小調(diào)一直未得到回歸。同時(shí)就旋律發(fā)展而言，此刻的樂思并未結(jié)束，故此處不是主部結(jié)束。在18小節(jié)的弱起開始，調(diào)性再次改變，轉(zhuǎn)為D大調(diào)，即主調(diào)b小調(diào)的平行調(diào)上，從調(diào)性來看，整個(gè)主部形成對(duì)稱統(tǒng)一，和聲進(jìn)行上，#5V7/vii--vii7的正格進(jìn)行作為終止也是完全合理的。

（三）半音化音階線條中的和聲序進(jìn)

在西方和聲發(fā)展歷程中，“半音化”是一個(gè)具有重要意義的風(fēng)格與創(chuàng)作手法，它是指音樂中運(yùn)用非自然音的、半音的聲部進(jìn)行與半音和聲的手法與風(fēng)格總稱，其基礎(chǔ)是變音與半音進(jìn)行，兩者相互結(jié)合。

“半音化”是肖邦創(chuàng)作的一個(gè)重要表現(xiàn)手法，他常以此創(chuàng)作手法變化和發(fā)展主題材料。在呈示部連接部的第19小節(jié)中，右手聲部以十六分音符進(jìn)入，達(dá)到頂音G音后持續(xù)半音化下行，并逐步以三、四度疊置的方式使織體加厚，直到第21小節(jié)右手的半音化下行達(dá)到低點(diǎn)F音，且下行線條并未停止，開始轉(zhuǎn)到左手聲部。而在23小節(jié)，左手的半音化下行同樣達(dá)到低音F音后，開始轉(zhuǎn)為上行，持續(xù)進(jìn)行達(dá)到bE音，右手聲部則在左手十六分音符的背景上，速度變慢，以八分音符的方式級(jí)進(jìn)下行模仿，形成對(duì)稱的半音化雙聲部旋律。在和聲進(jìn)行上，與連接部的整體調(diào)性相對(duì)稱，以D大調(diào)的導(dǎo)七和弦弱起開始，隨后立刻轉(zhuǎn)到bE大調(diào)的屬七和弦上，在中間不斷半音化發(fā)展進(jìn)程中，經(jīng)過be小調(diào)、d小調(diào)，然后回歸于bE大調(diào)的主和弦上，形成統(tǒng)一。同時(shí)，這樣的半音化進(jìn)行與另一個(gè)聲部的下行進(jìn)行形成對(duì)比，產(chǎn)生了獨(dú)特的音響效果。

又如肖邦在呈示部連接部中第39、40小節(jié)的經(jīng)過句，聲部以十六分音符音階式的半音化下行，以單聲部的形式巧妙地作為主部與副部之間的連接。此句的發(fā)展不僅作為主題形象的構(gòu)成部分，同時(shí)自然引入了副部主題，形成完美銜接。

四、復(fù)雜化的和弦運(yùn)用

（一）高疊置和弦的運(yùn)用

在大小調(diào)和聲體系中，發(fā)展和聲材料的其中一個(gè)手法就是構(gòu)成高疊置和弦。在該作品中，肖邦使用復(fù)雜化的三度疊置和弦結(jié)構(gòu)，用以加強(qiáng)和弦的不協(xié)和性，不僅使得和弦逐步從和聲的功能體系中解放出來，而且具有獨(dú)立的色彩性音響效果。

肖邦這首作品使用的高疊置和弦則是運(yùn)用了兩種方法，一是保留其功能意義，可獨(dú)立使用但不需要解決；二是僅作為色彩性和弦使用。

其一，從呈示部連接部開始，肖邦常用屬九和弦來代替屬七和弦的運(yùn)用，既保留了其功能意義，又使和弦復(fù)雜化，如第22小節(jié)第三拍的d小調(diào)上的vii7/V-V9-i，第31小節(jié)d小調(diào)上的vii9-V，第33～37小節(jié)d小調(diào)上的sii7-V9以及V9-i，第55小節(jié)A大調(diào)上的V9/vi-vi，第164小節(jié)#F大調(diào)的V9/vi-vi等，均采用了第一種方法。

其二，作為色彩性和弦使用，作品中的主和弦或者vi和弦大多未使用三和弦，而是用七和弦或者十一和弦代替，使其和弦構(gòu)成復(fù)雜化，豐富了音響效果，如樂曲開頭弱起的分解和弦以b小調(diào)d的vi7開始，以及在第4小節(jié)重復(fù)時(shí)均是，第59小節(jié)A大調(diào)上的ii7-I11，第60～62小節(jié)的ii7-I11、vii9-i7、IV6-I7等。

（二）持續(xù)型和聲復(fù)合和弦的運(yùn)用

復(fù)合和弦形式是在某一個(gè)持續(xù)音或持續(xù)和弦的上方復(fù)合其他和弦，從而構(gòu)成一種新的和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)。在古典主義時(shí)期，主持續(xù)音上方可以出現(xiàn)到下屬和聲組的離調(diào)進(jìn)行，或者在屬持續(xù)音上方出現(xiàn)到較遠(yuǎn)關(guān)系的離調(diào)，這些和弦都能與下方的主持續(xù)音或?qū)俪掷m(xù)音形成復(fù)合和弦。在肖邦這首作品中，也多次運(yùn)用了具有一定功能性的復(fù)合和弦，如此首作品的呈示部連接部中加入了持續(xù)型和聲復(fù)合和弦，在連接部中經(jīng)過bE大調(diào)、be小調(diào)、d小調(diào)，bE大調(diào)的系列轉(zhuǎn)調(diào)后，因其副部一的調(diào)性為D大調(diào)，故其連接部調(diào)性再次到D大調(diào)的同名小調(diào)d小調(diào)上，并以正格進(jìn)行的方式鞏固調(diào)性。隨后從第33小節(jié)開始，在d小調(diào)屬和弦下方加入八度雙音A音的附點(diǎn)四分音符持續(xù)音，形成了持續(xù)型和聲的復(fù)合和弦，即出現(xiàn)副部一D大調(diào)的屬音先現(xiàn)了副部的調(diào)性，從而以復(fù)合和弦的形式完成了屬準(zhǔn)備階段。第143小節(jié)再現(xiàn)部開始前，同樣在b小調(diào)的屬七和弦上采用了持續(xù)性和聲，加入B大調(diào)的F音，以復(fù)合和弦的形式完成了屬準(zhǔn)備階段。

（三）附加音和弦的運(yùn)用

附加音和弦指的是在保持原有三度疊置和弦結(jié)構(gòu)形態(tài)的基礎(chǔ)上，添加非三度疊置的和弦音。附加音與和弦外音不同，附加音是和弦結(jié)構(gòu)的組成部分，其運(yùn)用沒有改變?cè)鹊暮拖倚再|(zhì)，也不需要對(duì)其進(jìn)行解決，但它的使用會(huì)產(chǎn)生更加不協(xié)和以及不穩(wěn)定的音響效果。在肖邦的《第三鋼琴奏鳴曲》中，對(duì)于這方面的運(yùn)用主要采取加入了六度音的和弦結(jié)構(gòu)來增強(qiáng)音響效果。

該作品再現(xiàn)部結(jié)束部中，從第190小節(jié)開始，旋律為最上方聲部，下方是琶音式的分解和弦。在和聲進(jìn)行上，前兩拍是B大調(diào)的vi級(jí)和弦，第三拍進(jìn)行至B大調(diào)的重屬七和弦上，此時(shí)左手分解和弦中的和弦五音G音與旋律中的六度附加音A音同時(shí)存在，使得在縱向上形成了附加六度音的重屬七和弦。在時(shí)值上，這個(gè)附加音擁有近兩拍時(shí)值，在音響中占據(jù)了突出地位。

在附加六度音重屬七和弦的進(jìn)行中，低音聲部的根音C音上行四度跳進(jìn)進(jìn)行到A音，上聲部的六度音A音進(jìn)行到第190小節(jié)的最后半拍五音G音后保持不動(dòng)，三音#E音則半音下行解決到第191小節(jié)第一拍的E音，七音B音延留至第191小節(jié)，后下行小二度解決，即在和聲上進(jìn)行到B大調(diào)的屬九和弦上。之后屬九和弦繼續(xù)進(jìn)行至屬七和弦，并延續(xù)發(fā)展1小節(jié)，最后在193小節(jié)的主和弦上正格終止結(jié)束。在這個(gè)音樂片段中，肖邦把流動(dòng)的和聲織體、加有附加六度音的重屬七和弦、屬九和弦與屬七和弦的交替進(jìn)行，以及和弦外音有機(jī)編織在一起，形成了復(fù)雜而又絢麗的音響效果。

五、結(jié)語

《第三鋼琴奏鳴曲》雖不如《第二鋼琴奏鳴曲》更有名，但在其風(fēng)格上更加完善與獨(dú)特，以一種新的手法和表現(xiàn)方式，呈現(xiàn)出不一樣的奏鳴曲風(fēng)格。在這首奏鳴曲中，多處運(yùn)用了調(diào)式化的和聲織體進(jìn)行發(fā)展，整首作品在呈示部和展開部中頻繁轉(zhuǎn)調(diào)和離調(diào)，直到再現(xiàn)部在主調(diào)的同名大調(diào)B大調(diào)上再現(xiàn)主題材料，其調(diào)性才穩(wěn)定，并直至結(jié)束。在和聲進(jìn)行中，不論是簡單的和聲進(jìn)行，還是復(fù)雜的和聲進(jìn)行，都是這首奏鳴曲有力的表達(dá)手段。作品中的和聲雖然復(fù)雜多樣，但其進(jìn)行依舊遵循古典主義奏鳴曲清晰和邏輯性特點(diǎn)。本文就調(diào)式化的和聲序進(jìn)，以及復(fù)雜化的和弦運(yùn)用這兩個(gè)方面對(duì)《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第一樂章進(jìn)行分析，探究肖邦在同一旋律中如何用不同的調(diào)式材料陳述作對(duì)比，同名大小調(diào)交替運(yùn)用的形式、半音化在各個(gè)聲部中的運(yùn)用，以及傳統(tǒng)和聲中較少使用的九和弦和附加音和弦廣泛使用的方式等。肖邦作為一位浪漫主義時(shí)期的波蘭作曲家，其和聲語言充滿了民族特點(diǎn)和個(gè)性特征，他的一生雖然短暫，但肖邦是浪漫主義作曲家中極具個(gè)性特征的人物，且留下了眾多優(yōu)秀的鋼琴作品，其作品將民族化表現(xiàn)到了極致，并產(chǎn)生了大量新穎的和聲音響效果。

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