淺析肖邦作品《降E大調(diào)夜曲》

《降E大調(diào)夜曲》是肖邦在菲爾德夜曲風(fēng)格影響下創(chuàng)作的帶再現(xiàn)三部曲式作品，本文將以此曲目為例，從肖邦所處時(shí)代背景、演奏特點(diǎn)、創(chuàng)作特點(diǎn)等多個(gè)維度對(duì)其作品在各要素影響下表現(xiàn)出的情感色彩進(jìn)行分析。

一、肖邦生平簡(jiǎn)介

肖邦于1810年出生在波蘭，并于1818年開(kāi)始登臺(tái)演出，在當(dāng)時(shí)被人們認(rèn)為是繼莫扎特之后鋼琴界又一音樂(lè)神童，其在波蘭這片熱土上開(kāi)啟了音樂(lè)的演奏和創(chuàng)作生涯。肖邦音樂(lè)創(chuàng)作靈感多來(lái)自波蘭民間的影響，如熱情的歌唱、舞蹈活動(dòng)以及在感受自然美景時(shí)所生發(fā)出來(lái)的情感。肖邦一生在鋼琴創(chuàng)作上留下了豐碩的成果，如擺脫機(jī)械練琴的音響效果轉(zhuǎn)向充滿旋律性的鋼琴練習(xí)曲、圓舞曲、充滿波蘭民族氣質(zhì)的波羅奈茲舞曲、以自由節(jié)奏為靈魂的瑪祖卡舞曲、充滿神秘細(xì)膩情感的夜曲以及結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的奏鳴曲等。肖邦也是一位將一生都奉獻(xiàn)給鋼琴創(chuàng)作的偉大音樂(lè)家，其創(chuàng)作受浪漫主義時(shí)期主流音樂(lè)風(fēng)格和波蘭民族音樂(lè)風(fēng)格影響。此外，肖邦作品中還呈現(xiàn)自身獨(dú)特的憂郁氣質(zhì)，正是這種獨(dú)特的憂郁風(fēng)格使得肖邦音樂(lè)中的感情更為豐盈飽滿，其情感表達(dá)方式是同時(shí)期其他作曲家所不能比擬的。這種憂郁的情感在肖邦的夜曲作品中得以充分顯露。

二、鋼琴作品《降E大調(diào)夜曲》的創(chuàng)作背景

“19世紀(jì)的音樂(lè)是和夢(mèng)想與激情、生與死的深刻思想、人類(lèi)的命運(yùn)、神與大自然、對(duì)自由的期望以及善與惡的斗爭(zhēng)聯(lián)系在一起的?！雹傩ぐ钤缙谧髌吩诖藭r(shí)期孕育，這段時(shí)期也被稱(chēng)作肖邦音樂(lè)華沙時(shí)期，此時(shí)青年的肖邦還未離開(kāi)祖國(guó)波蘭，其在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作上已嶄露頭角。肖邦于1831年9月到達(dá)巴黎之前就已創(chuàng)作完成了三首獨(dú)具陰郁之美的夜曲，其中的第二首OP.9 NO.2《降E大調(diào)夜曲》是肖邦在到達(dá)法國(guó)后在沙龍與朋友聚會(huì)時(shí)最?lèi)?ài)彈奏的曲目，在當(dāng)時(shí)流傳甚廣，也是肖邦所創(chuàng)夜曲中廣受當(dāng)代音樂(lè)愛(ài)好者喜愛(ài)的作品。肖邦的創(chuàng)作被稱(chēng)為“隱藏在花叢中的大炮”，初聞其聲體會(huì)到如嬌艷的鮮花般優(yōu)雅美麗，仔細(xì)品味卻被充滿著波蘭民族音樂(lè)特色和感召性的力量所感染。

肖邦創(chuàng)作的夜曲同樣帶給聽(tīng)眾無(wú)限的遐想，夜曲這種體裁最初是一種具有祈禱性的歌調(diào)，后發(fā)展為游吟詩(shī)人在私人宅邸門(mén)前或窗下所唱的夜歌，富有詩(shī)意浪漫的感情色彩。此類(lèi)型的音樂(lè)具有歌唱性和充沛的情感表現(xiàn)，在18世紀(jì)以后，夜曲在歐洲漸漸發(fā)展成為一種器樂(lè)套曲。19世紀(jì)在英國(guó)作曲家約翰·菲爾德的精心打磨下，形成一種用創(chuàng)作抒發(fā)強(qiáng)烈情感的鋼琴作品類(lèi)型，直至波蘭的肖邦創(chuàng)作的鋼琴夜曲出現(xiàn)，形成一種在前人的影響下將古典主義與浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行融合并吸波蘭音樂(lè)特色而顯現(xiàn)出其獨(dú)特性的肖邦夜曲風(fēng)格，成為浪漫主義時(shí)期尤為重要的一種鋼琴音樂(lè)體裁。

肖邦創(chuàng)作了21首夜曲，并將這種類(lèi)型的樂(lè)曲發(fā)展到極致，其中就包括早期所創(chuàng)作的OP.9系列三首夜曲作品，每一首都充滿了肖邦內(nèi)心細(xì)膩又夢(mèng)幻的情感。OP.9 NO.1《降b小調(diào)夜曲》是自小體弱多病的譜曲者在多愁善感的性格影響下開(kāi)始的最初創(chuàng)作，以甚緩板、4/6拍、三段體的形式，將優(yōu)美的旋律將一種如夢(mèng)如幻的清幽之感表現(xiàn)出來(lái)，以致其中增添別樣的憂郁之美。其后創(chuàng)作的OP.9 NO.2《降E大調(diào)夜曲》以及OP.9 NO.3《B大調(diào)夜曲》開(kāi)始突破菲爾德夜曲模式，凸顯出不羈的夜曲風(fēng)格，就如同幼時(shí)酷愛(ài)惡作劇和通過(guò)鋼琴演奏的方式為聽(tīng)眾展開(kāi)故事，肖邦開(kāi)始打破夜曲創(chuàng)作的一般模式，是其創(chuàng)作中極為重要的時(shí)期。

三、鋼琴作品《降E大調(diào)夜曲》曲式分析

OP.9 NO.2的曲式結(jié)構(gòu)為三段式帶再現(xiàn)的三部曲式，是對(duì)愛(ài)爾蘭音樂(lè)家約翰·菲爾德夜曲“A-B-A”基本結(jié)構(gòu)下的進(jìn)一步發(fā)展。肖邦的夜曲在菲爾德夜曲優(yōu)雅、婉轉(zhuǎn)、抒情的詩(shī)意表達(dá)基礎(chǔ)上增加了民族音樂(lè)的特色，不固守傳統(tǒng)，甚至在某些片段加入明朗的旋律，增加了夜曲的朦朧、神秘和戲劇性的情感內(nèi)涵。本曲的尾聲幾乎占據(jù)了整曲的三分之一，它的旋律由主題分離出來(lái)，既是主題旋律的變奏性第二展開(kāi)部，也起到了總結(jié)全曲的作用。在尾聲開(kāi)始的部分，呈示段主題和中段主題結(jié)合成了一個(gè)新主題，并自由地進(jìn)行了發(fā)展，進(jìn)而將樂(lè)曲推至了最后的情感高潮。最后運(yùn)用阻礙進(jìn)行的終止式進(jìn)行了3個(gè)小節(jié)的補(bǔ)充終止，屬九和弦之上的強(qiáng)力度演奏結(jié)束在以和弦分解的形式緩緩展開(kāi)的兩個(gè)小節(jié)的主和弦之中。

縱觀全曲，主部由兩個(gè)平行的樂(lè)句共8小節(jié)組成，第二樂(lè)句是第一樂(lè)句主題基礎(chǔ)上的豐富，變化多體現(xiàn)在右手彈奏的旋律裝飾音上，旋律線未做太多改變，屬于帶裝飾性的變奏。第10小節(jié)出現(xiàn)陰郁的離調(diào)和弦?guī)Ыo聽(tīng)眾獨(dú)特的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，音樂(lè)進(jìn)行到第12小節(jié)的雙音音程是與主題部分形成的對(duì)比，緊接著呈示部和展開(kāi)部旋律發(fā)展出一種充滿歌唱性和抒情的氣質(zhì)。樂(lè)曲的發(fā)展部分是對(duì)主題樂(lè)思的重復(fù)，主題樂(lè)思以單旋律為主，旋律充滿了流動(dòng)性，以推進(jìn)的方式慢慢加深音樂(lè)的情感，體現(xiàn)音樂(lè)的抒情性。在尾聲中展示的派生性的旋律，將情感推向高處，如同驚濤駭浪般鋪展開(kāi)來(lái)，在情感上的起伏變化中增加了各樂(lè)段之間的張力，使樂(lè)曲更加飽滿。在節(jié)奏的使用上則巧妙地運(yùn)用了三對(duì)二基礎(chǔ)上所延伸出來(lái)的復(fù)合節(jié)奏，這種交叉的節(jié)奏肖邦在使用最早可以追溯到巴洛克時(shí)代，體現(xiàn)了肖邦在音樂(lè)創(chuàng)作上深厚的經(jīng)驗(yàn)沉淀。

肖邦此部作品的憂郁氣質(zhì)體現(xiàn)在左手和弦的運(yùn)用角度，其情感色彩無(wú)疑是內(nèi)斂的。肖邦在第一主題中的和聲伴奏中使用了減七和弦這種獨(dú)特的音響效果，在甜美的旋律線下潛藏的減七和弦?guī)?lái)低沉陰暗的音響效果，是哀傷情感的淺淺流露，如同為全曲情感色彩蒙上一層神秘的面紗。作品右手部分秉持了菲爾德夜曲傳統(tǒng)的優(yōu)雅基調(diào)，在旋律線的安排上，肖邦采用延續(xù)呈示部旋律的獨(dú)特技法，使樂(lè)句與樂(lè)句之間的呼應(yīng)具有高度的組織性。在曲式結(jié)構(gòu)上，第三部分是對(duì)第二部分的再現(xiàn)，是單三部曲式結(jié)構(gòu)。樂(lè)段框架非常穩(wěn)定，充滿了邏輯性，在夜曲作品創(chuàng)作中肖邦一貫擅長(zhǎng)使用重復(fù)的旋律在原主題上以重復(fù)、派生、對(duì)比的方式通過(guò)改變音調(diào)使旋律富于層次性，進(jìn)而加深主題，使樂(lè)曲主題與主題之間更為聯(lián)系緊密。

四、技術(shù)處理對(duì)情感色彩的影響

（一）踏板的使用

由于本曲注重雙重情感的表達(dá)，高聲部較為甜美的旋律音配合低聲部的憂郁情感，需要將高聲部通過(guò)較長(zhǎng)的延長(zhǎng)音效果使旋律更為清晰，為了避免在彈奏時(shí)使和聲部與旋律聲部混雜，同時(shí)也避免出現(xiàn)過(guò)于甜美和浪漫的音響效果而忽略底層和聲部所要表達(dá)的情感，曲目演奏時(shí)要特別注意配合踏板的控制不能過(guò)深，某些樂(lè)段為保持音樂(lè)靈動(dòng)性也不能過(guò)淺，這對(duì)彈奏者的踏板控制能力要求極為嚴(yán)格。

（二）裝飾音處理

在裝飾音的加入處理上，由于曲目有較多的反復(fù)，肖邦對(duì)樂(lè)段反復(fù)的設(shè)置不是簡(jiǎn)單重復(fù)，每一次反復(fù)都通過(guò)波音、回旋音、八度疊置音程、顫音等裝飾音技巧的改變，使音響效果更為豐富，此類(lèi)安排是受到當(dāng)時(shí)意大利流行的聲樂(lè)唱法的影響，在當(dāng)時(shí)意大利歌唱藝術(shù)中常常出現(xiàn)一種花腔唱法，為歌唱家提供一個(gè)炫技的華彩片段。肖邦從不刻意進(jìn)行華彩段的安排，裝飾音的安排貼合情感的發(fā)展，圍繞旋律而進(jìn)行，同時(shí)也通過(guò)力度變換使情感層層遞進(jìn)，使全曲不落俗套，不顯乏味。

（三）節(jié)奏特點(diǎn)

音樂(lè)的節(jié)奏就如同彈奏者和作曲家的情緒具有跌宕起伏的特征，此曲中受浪漫主義時(shí)期自由變換節(jié)奏的影響下，節(jié)奏的運(yùn)用伴隨樂(lè)曲的情感變化，它不同于古典主義的莊重嚴(yán)謹(jǐn)，也不像浪漫主義極度夸張的情感表達(dá)，肖邦在節(jié)奏的把控上自由而又節(jié)制，速度上追求一種分寸感，只在16、18、24、29小節(jié)出現(xiàn)較為難把握的不規(guī)則節(jié)奏，譜曲者在這部分細(xì)節(jié)的處理讓其夜曲與菲爾德創(chuàng)作的作品相比更充滿趣味性。

（四）觸鍵要求

在鋼琴?gòu)椬嘤|鍵要求上，由于肖邦作品具有豐富的情感色彩，且夜曲是詩(shī)意的表達(dá)，所以在曲目演奏中不允許出現(xiàn)生硬、機(jī)械和粗暴的觸鍵方式。肖邦的演奏信條是憑彈奏者對(duì)曲目理解的感情彈奏，演奏者在這首夜曲中被要求以豐富的力度變化來(lái)展現(xiàn)情感的變換，加入更豐富的肢體結(jié)構(gòu)，聲部之間形成強(qiáng)烈的旋律明朗與和聲黯淡的對(duì)比。右手在高潮部分強(qiáng)調(diào)干凈和具有顆粒感的處理，琶音部分多用優(yōu)雅詩(shī)意如行云流水般撫摸式的觸鍵表達(dá)方式，左手伴奏和聲較為輕柔散漫，增加柔美和惆悵的意境。肖邦夜曲作品不強(qiáng)調(diào)空洞的炫技，也從來(lái)不遵循復(fù)調(diào)的一般規(guī)則，其旋律常常是以帶伴奏的形式出現(xiàn)，甚至在樂(lè)曲中還具備隱藏的主題旋律，讓人感受其作品中的狂熱、悲傷與溫暖。

五、鋼琴作品《降E大調(diào)夜曲》憂郁情感的表現(xiàn)

肖邦創(chuàng)作此作品時(shí)大約20歲，屬于其創(chuàng)作的早期，此時(shí)的肖邦感性又孤獨(dú)，在其音樂(lè)中表現(xiàn)出的憂郁通過(guò)和聲音響的設(shè)置帶給聽(tīng)眾直觀感受，從而起到影響聽(tīng)眾情緒的效果。了解肖邦作品的憂郁情感一定要根據(jù)其所處的時(shí)代、社會(huì)環(huán)境、遭遇以及情感經(jīng)歷進(jìn)行理解。如同這首《降E大調(diào)夜曲》，結(jié)合當(dāng)時(shí)波蘭危難之際的背景，肖邦將一腔愛(ài)國(guó)熱血和心中的憤懣投入其中，此曲將豐富的情緒以含蓄的手法向聽(tīng)眾娓娓道來(lái)。全曲通過(guò)其細(xì)膩豐滿的情感在起始樂(lè)段以弱起的方式輕柔舒緩地表達(dá)，進(jìn)入第二樂(lè)句時(shí)音響更加柔和，像是在眾人耳畔絮絮低語(yǔ)，營(yíng)造出平穩(wěn)安適的環(huán)境如同在和平時(shí)期兩情相悅的少男少女在月光下起舞的畫(huà)面感，而其中右手旋律部分加入的顫音技巧就如同舞蹈過(guò)程中所驚擾到花叢中的蝴蝶翩翩而起所扇動(dòng)翅膀的聲音，營(yíng)造一種朦朧而又神秘美好的自然想象。在樂(lè)曲中部12小節(jié)和13小節(jié)部分使用離調(diào)和弦引出的樂(lè)句類(lèi)似巴赫創(chuàng)作中所使用的復(fù)調(diào)手法的運(yùn)用，將中聲部憂郁的旋律線條深藏其中，讓人感受這旋律是來(lái)自孤寂深淵處的憂郁和糾結(jié)，暗藏著局勢(shì)的變化，也寄托著含蓄的情感表達(dá)。分布全曲三個(gè)部分的三組模進(jìn)，分別為第7小節(jié)、15小節(jié)、23小節(jié)，每一次在模進(jìn)的發(fā)展過(guò)程中將熱烈的情緒不斷推向高潮，如同被戰(zhàn)爭(zhēng)打破的平靜美好的想象，情感的遞進(jìn)以豐富的音響效果加以傳遞，如同對(duì)時(shí)局變化的哀嘆。這種上行級(jí)進(jìn)和直線下行的旋律在全曲反復(fù)出現(xiàn)，展現(xiàn)出肖邦創(chuàng)作時(shí)內(nèi)心的情緒跌宕，聽(tīng)眾的注意力被充分調(diào)動(dòng)，跟隨著音樂(lè)在肖邦所創(chuàng)造出的意境中徜徉。而在對(duì)旋律的處理上所帶給人時(shí)而明朗、時(shí)而陰郁、時(shí)而充滿激情的神秘之感，在新主題與原來(lái)主題之間通過(guò)緊密的聯(lián)系將相同的音樂(lè)元素不斷升華，對(duì)右手部分不斷進(jìn)行裝飾性的變化，使整個(gè)聽(tīng)覺(jué)感受從高處慢慢變?yōu)槭鏁橙岷停昂髮?duì)比更凸顯了肖邦不羈性格下的憂郁之感。

在全曲結(jié)尾處，節(jié)拍上有了明顯的變化，由12/8轉(zhuǎn)入8/8拍，在華彩段使用激烈而強(qiáng)有力的八度音程和快速流動(dòng)的音符以模仿一種當(dāng)時(shí)意大利聲樂(lè)中流行的花腔女高音演唱方式來(lái)表現(xiàn)激動(dòng)熱烈的情緒，最后轉(zhuǎn)回12/8拍以一段舒緩的重復(fù)旋律作為尾聲，給聽(tīng)眾一種在內(nèi)心深處的掙扎和思考，想要激烈表達(dá)在內(nèi)心的無(wú)數(shù)次呼喊又在看清現(xiàn)實(shí)后強(qiáng)力克制逐漸平息的無(wú)奈感受，從結(jié)尾處的處理體現(xiàn)出肖邦對(duì)各種音樂(lè)風(fēng)格的完美掌控和節(jié)制的運(yùn)用，表現(xiàn)出肖邦非同尋常的創(chuàng)作風(fēng)格。

六、結(jié)語(yǔ)

《降E大調(diào)夜曲》這首廣為流傳的鋼琴曲以其充滿歌唱性的旋律至今仍然被人們所喜愛(ài)，眾多鋼琴演奏家對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的分析和情感的體悟，其如詩(shī)如歌的旋律在演奏者飽含深情的觸鍵下將其憂郁氣質(zhì)充分展現(xiàn)，對(duì)其抒情性和戲劇性的表達(dá)，雖歷經(jīng)百年依舊給人高貴優(yōu)雅的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)，體現(xiàn)了肖邦夜曲作品的獨(dú)創(chuàng)性。肖邦善于將所有的日常情感通過(guò)樂(lè)曲表達(dá)，在于潤(rùn)洋的《悲情肖邦》一書(shū)中也深刻闡釋了肖邦音樂(lè)的悲情內(nèi)涵，講述了肖邦音樂(lè)悲情憂郁的風(fēng)格產(chǎn)生的諸多因素，要想從曲目中了解肖邦的性格進(jìn)而理解肖邦音樂(lè)的內(nèi)涵，一定要在其創(chuàng)作的夜曲中能尋找到蛛絲馬跡，夜曲充滿憂郁情感的旋律始終是肖邦音樂(lè)表達(dá)的靈魂所在。

注釋?zhuān)?/p>

①朱秋華：《西方音樂(lè)史》，北京：北京大學(xué)出版社，2002年9月版，第121頁(yè)。

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（作者簡(jiǎn)介：唐蜜，女，碩士研究生，海南大學(xué)音樂(lè)與舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂(lè)藝術(shù)管理）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）