初夏，不斷地探索跨界融合

文/本刊記者 曹宏萍

初夏

“要觀眾們喜歡一位暗黑氣質(zhì)的荒原公主并不難，但首先我們得回答一個(gè)問題，那就是圖蘭朵為什么會(huì)成為這樣一位女人?！?023 年4 月20 日，由初夏擔(dān)綱編劇的小劇場京劇《圖蘭朵·心》在南京紫麓·雨花夢想劇場首演。京劇+《圖蘭朵》+小劇場，這樣的元素組合讓人耳目一新。

探索戲劇的當(dāng)下性

初夏說，《圖蘭朵·心》是一個(gè)她覺得比較當(dāng)下的作品?！秷D蘭朵·心》基于歌劇版劇情，在角色、情節(jié)上以現(xiàn)代視角重新解讀，為公主圖蘭朵重構(gòu)了人物前史和情感經(jīng)歷，拋開了傳統(tǒng)的王子救公主的套路，讓游俠和圖蘭朵互為映照，一個(gè)不敢愛，一個(gè)不懂愛?！皭凼且环N感受和體驗(yàn)，是感官的，因此增加了眼、耳、口三個(gè)角色，跳進(jìn)跳出，從我們當(dāng)代人的視角去看圖蘭朵傳說，與當(dāng)下對話?！背跸恼f，經(jīng)典已經(jīng)有無數(shù)版本演繹。我們?yōu)槭裁匆F(xiàn)在做經(jīng)典改編？一定是與當(dāng)下相關(guān)，跟當(dāng)下面臨的社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)集體心態(tài)或者我們的需求相關(guān)，“寫《圖蘭朵·心》時(shí)，我們剛剛渡過了一個(gè)漫長的冬天，世界也正經(jīng)歷著戰(zhàn)爭，大家迫切地需要重建生活，迫切地需要愛，因?yàn)閻劭梢匀ハ舫鸷蓿屛覀儗ι畛錆M希望?！薄秷D蘭朵·心》恰恰是用“愛”鏈接了當(dāng)下。

初夏平時(shí)很喜歡觀察，觀察身邊的人、社會(huì)上的人，喜歡瀏覽各種信息推送，從新聞中獲得靈感?！拔視?huì)把有趣的人和事記下來，然后嘗試著挪到一處。”初夏的第一部作品《青紅不解皂白》就源自社會(huì)奇聞異事的組合碰撞。南方某墓園里，老先生想給自己選個(gè)“歸處”，不料卷入一場換墓風(fēng)波之中，遇上給情人買墓地的房地產(chǎn)大亨和給兒女亂點(diǎn)鴛鴦譜的兩家人，發(fā)生了一系列啼笑皆非的荒誕事。

“那時(shí)候剛參加工作，習(xí)慣關(guān)注各種社會(huì)新聞，看到了不少遷墓地引發(fā)的千奇百怪的事情，又在同一頁面上看到許多房產(chǎn)廣告，覺得很有趣。某種程度上，這兩件事其實(shí)是一回事?！庇辛遂`感后，初夏又和伙伴去了岱山墓園采風(fēng)。那趟采風(fēng)讓初夏有了很多發(fā)現(xiàn)，父母給去世孩子寫的墓志銘里有孩子的興趣愛好和祝愿，墓碑兩側(cè)守護(hù)的小天使、小動(dòng)物雕塑款式繁多……“墓園里賣花圈的小販、造碑和描字的匠人會(huì)聚在一起聊天，掃完墓的親友轉(zhuǎn)身就會(huì)談?wù)摻酉聛砣ツ睦锍曰疱仭⒋蚺?，一切顯得既現(xiàn)實(shí)又魔幻?！?/p>

不斷地跨界融合

2008 年，初夏考入南京大學(xué)戲劇影視藝術(shù)系，一口氣讀完了碩士。這期間，她接觸嘗試了各種影視藝術(shù)的表達(dá)形式，甚至自己動(dòng)手做過定格動(dòng)畫?！皠?dòng)畫中的人物形象需要自己捏制出來，或許正是這樣的過程，讓我更善于用身體作為介質(zhì)去表達(dá)?！眻?zhí)著于探索“跨界融合”的她還涉獵了話劇、音樂劇、昆曲、越劇等，在作品中大量運(yùn)用中國傳統(tǒng)文化元素，如皮影戲、木偶戲、詩詞歌賦等。

寓言劇《捉影》在大量融入皮影戲元素的同時(shí)，又可窺見清代小說《鏡花緣》以及安徒生童話《影子》的端倪。故事發(fā)生在背景與時(shí)代模糊的國度，講述了南洋小島——“影子國”的故事。島民以捕捉影子獻(xiàn)給國王來保全性命，看似波瀾不驚的生活，卻因一個(gè)來自中原的皮影藝人而風(fēng)云驟變。最終，藝人奪走王冠成了新國王，卻郁郁不樂——原來他擁有了整個(gè)影子國，但那個(gè)皮影戲的世界，再也不聽他的話了。

“有了影子國的點(diǎn)子后，我開始構(gòu)思年代和環(huán)境。《鏡花緣》的虛構(gòu)年代和環(huán)境是合適的，我的‘影子國’不妨與‘聶耳國’‘小人國’‘女兒國’隔海為鄰。事實(shí)上，中國古典小說一直有‘海外奇談’的傳統(tǒng)，離開大片陸地以后，發(fā)生什么離奇的事都不要緊，那是我們對未知世界的想象、也是我們對現(xiàn)實(shí)世界的觀照?！背酥?，為了了解皮影戲具體的制作和演出方式，初夏甚至專門去浙江海寧采風(fēng)。

“《影劇院之夜》其實(shí)也是一部跨界融合的作品，劇中，電影是一個(gè)很重要的媒介，不僅僅是傳遞情報(bào)的媒介，更是人物情感的媒介。全劇以巴斯特基頓默片為復(fù)調(diào)，回望默片時(shí)代文化風(fēng)貌，亦與主線情節(jié)互文?！背跸慕榻B道。

越來越理解“人”

在不斷地探索和創(chuàng)作中，觀察、塑造人物之外，初夏更多地學(xué)會(huì)了理解“人”，以及如何更好地與人合作。

《影劇院之夜》故事發(fā)生在1931 年春，地下黨顧順章叛變后，南京中共一處重要聯(lián)絡(luò)站某影劇院暴露。國民黨調(diào)查科密查組主任老金攜徒弟小桿子奉命來影院，企圖截獲中共情報(bào)，挖出聯(lián)絡(luò)網(wǎng)。默片解說員陳小姐以出色的故事講述能力去完成一次情報(bào)的“絕命”傳遞。一個(gè)晚上、兩段解說、三人角逐，真實(shí)與虛構(gòu)不斷翻轉(zhuǎn)。陳小姐寄托在電影虛構(gòu)世界中的理想，在現(xiàn)實(shí)世界中實(shí)現(xiàn)。

“雖然這個(gè)故事是虛構(gòu)的，但我更愿意寫一個(gè)情感上更接近真實(shí)的人。我希望能夠?qū)懗鲆晃慌哉鎸?shí)的情感和心理世界，不囿于母親、妻子的角色，卻又有把控自己命運(yùn)的欲望，同時(shí)也有鮮明的個(gè)性。我很喜歡寫小人物的故事，大人物已經(jīng)有很多厲害的人寫了。那些歷史大潮中沉默的普通人，我們不該忘記，我們會(huì)記住他們的故事。”

2019 年，初夏加入日本佐藤信Wharf 國際工作坊。在那里，來自多個(gè)國家的創(chuàng)作者聚在一起，每個(gè)人都在用更為擅長的方式講故事，可以是一段印尼的原生態(tài)方言歌曲，可以是一段肢體表演，也可以是戲劇、影像……多元素在創(chuàng)作中自由展示、合作、碰撞，又神奇地被畫龍點(diǎn)睛般統(tǒng)一風(fēng)格?！袄蠋熃涛覀冊鯓痈鷦e人合作，希望大家能夠發(fā)揮所長，但又不妨礙別人表達(dá)。”初夏回憶。

“我需要找到一個(gè)既符合京劇習(xí)慣，又適合小劇場呈現(xiàn)圖蘭朵故事的語言系統(tǒng)。同時(shí)滿足這些條件很難。”《圖蘭朵·心》是初夏第一次創(chuàng)作京劇劇本，合作者們給了她很大的幫助，“我的導(dǎo)演有多年表演經(jīng)驗(yàn)，他一句句讀臺(tái)詞，特別是需要用韻白的部分，我們很快發(fā)現(xiàn)問題并商量出更好的表達(dá)。包括飾演圖蘭朵的演員，她也是不斷地跟我和導(dǎo)演溝通，揣摩角色不同時(shí)期的心理變化，再用具體的技術(shù)去呈現(xiàn)?！背跸挠X得，作為編劇，除了要把劇本創(chuàng)作出來，更多的是要學(xué)會(huì)在合作中理解別人，去傾聽導(dǎo)演和演員的想法，真正地讓合作者進(jìn)入作品中。

小劇場戲劇表演空間小，演員與觀眾接近，與傳統(tǒng)戲劇相比，更具先鋒意識(shí)和實(shí)驗(yàn)理念，能夠帶給人們思考。初夏希望，自己的作品能夠給人們提供一個(gè)新的生活觀察視角，幫助大家關(guān)注到一些被忽略的話題，同時(shí)也營造出一個(gè)公共的空間，供人們交流討論。

“南京作為文學(xué)之都，不僅僅是文學(xué)大家云集，更是各行各業(yè)人共講南京故事、以生命活出南京風(fēng)采和現(xiàn)代人光彩。從2021 年入選‘南京市青年文化人才’到2022 年入選南京市第三期‘青春文學(xué)人才計(jì)劃’，我很幸運(yùn)能在南京市藝術(shù)創(chuàng)作研究院寫作，也期待與更多優(yōu)秀創(chuàng)作者合作?！背跸恼f。