毛澤東詩詞為什么能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷

劉延民

在峰巒起伏的陜北黃土高原上，他舉起套著灰色棉襖袖子的右手，對來訪的美國人說：“誰說我們這里沒有創(chuàng)造性的詩人？這里就有一個”。他指著自己。他是詩人，一個偉大、獨(dú)特的詩人！把多種角色集于一身，是他最為顯著的詩人本色，成就了他這樣一個最高意義上的創(chuàng)造性詩人。今年12月26日，是他誕辰130周年的紀(jì)念日。他的名字叫——毛澤東。在他最激揚(yáng)文字的青年時代，就登過中華大地眾多的山峰，感覺到山的高聳，感覺到山的壯闊，感覺到山的險峻。據(jù)不完全統(tǒng)計，從1927年始，毛澤東率中國工農(nóng)紅軍先后翻越了二十多座大山。中國革命的道路，就是靠著對大山的跨越和艱難前行而走向成功，毛澤東的輝煌，也是從山里起步。在《毛澤東詩詞集》收入的67首作品中，以山為題材和寫到山的，就有半數(shù)之多，每一首詩詞，都是一次事件，一段歷史，一種激情，一場逐夢。對此，中國毛澤東詩詞研究會會長、原中央文獻(xiàn)研究室副主任陳晉有著深入的研究，本刊特約記者采訪了他，請他從偉人詩詞和山間故事的角度解讀為什么毛澤東詩詞能獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

在山里寫就的第一首詞

——《西江月·井岡山》

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：二十世紀(jì)三十年代初，魯迅看了毛澤東的井岡詩詞，其中有一首叫《西江月·井岡山》。魯迅評價說“頗有山大王氣概”。毛澤東聽了以后，哈哈大笑。毛澤東的井岡詩詞，究竟表現(xiàn)了何種氣概？

陳晉：井岡山，這里的山巒，燃燒了毛澤東的詩情，燃燒了他尋求中國革命道路的思想火種。有一種氣概，有一種自信，叫作——星星之火，可以燎原；有一種風(fēng)格，叫作——紀(jì)實(shí)或者史詩。

1927年冬天，毛澤東率領(lǐng)一彪人馬安營扎寨井岡山，謂之“逼上梁山”。1928年4月，一支隊伍在井岡山打出了自己的旗號，這便是以朱德為軍長、毛澤東為黨代表和前敵委員會書記的中國工農(nóng)紅軍革命軍第四軍，不久改為中國工農(nóng)紅軍第四軍。井岡山當(dāng)仁不讓地成了哺育未來新中國的搖籃。從這時起，毛澤東詩詞便成了他領(lǐng)導(dǎo)的中國革命故事的真實(shí)記錄。

當(dāng)時遠(yuǎn)在上海的黨中央的一些領(lǐng)導(dǎo)人，對毛澤東和朱德這種表面看來很傳統(tǒng)的造反方式并不大適應(yīng)，說毛澤東和朱德這樣搞，只是替農(nóng)民打抱不平的“梁山泊英雄俠義的行為”。就連毛澤東也自嘲地稱自己做了“山大王”。

1928年8月，反擊國民黨軍隊第二次“會剿”中的黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)打響。

井岡山的五大哨口之一的黃洋界，嶺陡山高，峭壁間環(huán)繞著唯一的一條羊腸小道，兩峰之間用石頭壘起來的哨口，昔日白云飄浮，云霧彌漫，如今戰(zhàn)火紛飛，硝煙彌漫，放眼山下，卻是一覽無余。極目遠(yuǎn)眺，羅霄山脈的各個峰頭彼伏此起，好像整個世界都被這連綿不斷的萬嶺千峰占據(jù)著。黃洋界，一個易守難攻的好地方。

卻說1928年7月初，朱德和毛澤東分別率紅四軍兩支主力下山襲敵，湘贛兩省之?dāng)骋运膫€團(tuán)的兵力，分兩路對井岡山進(jìn)行“會剿”，井岡山根據(jù)地面臨著第一次大危機(jī)。8月30日下午4時左右，敵人發(fā)起了最后的進(jìn)攻。駐守在黃洋界的紅軍不足一個營，他們以僅有的一門迫擊炮向集結(jié)攻山的敵人襲擊。當(dāng)時紅軍只有三發(fā)炮彈，不料因?yàn)槭艹?，前兩發(fā)炮彈都沒有打響，所幸的是，終于，最后一發(fā)炮彈在敵群中炸開了！

敵人以為紅軍主力已經(jīng)回山，連忙灰溜溜地當(dāng)夜撤走了。

黃洋界上唯一的一聲炮響，使毛澤東下山前不得已而為之的“空城計”獲得了成功，挽救了中國革命的搖籃井岡山。9月8日，朱、毛的紅四軍主力回山，聽說黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)取得勝利，興奮異常，毛澤東詩情涌動，借用《西江月》的詞牌，創(chuàng)作了一首日后響徹大地的詩篇 ：

西江月·井岡山

山下旌旗在望，

山頭鼓角相聞。

敵軍圍困萬千重，

我自巋然不動。

早已森嚴(yán)壁壘，

更加眾志成城。

黃洋界上炮聲隆，

報道敵軍宵遁。

豪情成就英雄，英雄必有豪情。哪怕再艱難險惡，依然是大無畏的“敵軍圍困萬千重，我自巋然不動”。

在毛澤東的詩詞中，描寫戰(zhàn)爭的常用詞匯——旌旗、鼓角、圍困、壁壘、炮聲、宵遁……開始出現(xiàn)了。在毛澤東的筆下，摹景抒情不再空泛，戰(zhàn)爭不再是書生們想象的場面。他的詩詞，不再是雕琢出來的平仄，而是用槍聲來押韻，他的詩風(fēng)轉(zhuǎn)入了紀(jì)實(shí)。從這個時候開始，毛澤東詩詞就成了中國革命的“史詩”。

在毛澤東的詩詞中，描寫戰(zhàn)爭的常用詞匯——旌旗、鼓角、圍困、壁壘、炮聲、宵遁……開始出現(xiàn)了。在毛澤東的筆下，摹景抒情不再空泛，戰(zhàn)爭不再是書生們想象的場面，他的詩詞，不再是雕琢出來的平仄，而是用槍聲來押韻，他的詩風(fēng)轉(zhuǎn)入了紀(jì)實(shí)。從這個時候開始，毛澤東詩詞就成了中國革命的“史詩”。

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：正如很多人所知，毛澤東后來寫過題為《水調(diào)歌頭·重上井岡山》的詞，這首詞體現(xiàn)了毛澤東怎樣的一種情懷？

陳晉：1965年5月22日，毛澤東重上井岡山。一到黃洋界，汽車剛剛停下，毛澤東便快步走向山頂，觀看良久，對身邊的工作人員深情地說了一句：“這就是黃洋界！”隨后讓人去察看一下，當(dāng)年修的工事掩體是否還在。

記憶，把72歲的毛澤東所經(jīng)歷的一切綜合起來，覆蓋起來。在保存下來的一段電影資料中，有這樣一個鏡頭：重上井岡山的毛澤東甩掉跟隨的人群，大步走向峰巒崖邊，佇立眺望，神色凝重——

水調(diào)歌頭·重上井岡山

久有凌云志，

重上井岡山。

千里來尋故地，

舊貌換新顏。

到處鶯歌燕舞，

更有潺潺流水，

高路入云端。

過了黃洋界，

險處不須看。

風(fēng)雷動，旌旗奮，是人寰。

三十八年過去，

彈指一揮間。

可上九天攬月，

可下五洋捉鱉，

談笑凱歌還。

世上無難事，

只要肯登攀。

1927年毛澤東引兵井岡山，開創(chuàng)中國革命第一塊農(nóng)村根據(jù)地，距此時已經(jīng)整整38年了。他是在尋找昨日的硝煙嗎？是在回味馬背生涯的感覺嗎？或許，他是在構(gòu)思新的戰(zhàn)略征程？只有毛澤東才可以體會，戰(zhàn)斗是多么的慘烈，革命是何等的艱難！這里是他求索中國革命道路的轉(zhuǎn)折地，是培養(yǎng)他的軍事天才的最初搖籃，也是他作為別具一格的馬背詩人的難忘起點(diǎn)。

追憶流逝的風(fēng)煙，過去和現(xiàn)在的一切都是詩。

毛澤東當(dāng)時還以“念奴嬌”詞牌寫了一首《井岡山》，構(gòu)思和語境同這首《水調(diào)歌頭·重上井岡山》大體相似。或許是先寫的“念奴嬌”，覺得不大滿意，便換成“水調(diào)歌頭”重寫。毛澤東一生以“井岡山”為題寫了三首詞。井岡山，成為毛澤東唯一一個三次傾注詩情的地方。

歷史關(guān)頭的蒼涼悲壯與

昂揚(yáng)——《菩薩蠻·黃鶴樓》

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：既為詩詞，一定會帶有主觀個人色彩。胡適認(rèn)為毛澤東詩詞有“強(qiáng)烈的個人情緒”，您對這一評價怎么看？

陳晉：大悲大患，大風(fēng)大浪，是大事業(yè)大人物之所必經(jīng)。當(dāng)思考革命成敗命運(yùn)的時候，當(dāng)革命開始成為一個沉重的時代話題的時候，有一種情緒叫作——蒼涼與悲壯，繼而又會轉(zhuǎn)化為思考、樂觀與高昂。

唯獨(dú)沒有的情緒是：牢騷、抱怨和遺憾。

1927年4月，國民革命的洪流正轟轟烈烈而起時，北伐軍總司令蔣介石，向共產(chǎn)黨人舉起了屠刀。不久，中國共產(chǎn)黨的主要創(chuàng)始人之一李大釗被軍閥殺害于北京。

政治波譎云詭，革命形勢驟變。對一心救國的革命者來說，一場劫難就要來臨。1927年的春天，毛澤東卻感受不到明媚和燦爛，這是一個讓毛澤東感受著陰沉和壓抑的春天。

他沉思著，像歷代遷客騷人那樣，緩步登上了蛇山叢中的黃鶴樓。

黃鶴樓上，鶴去樓空；時過境遷，江山依舊，山雨欲來。

一種問天無力的蒼涼、痛楚和悲愴之感，在毛澤東胸中浸漫著，凝滯、枯澀。他吟哦，他尋問，他呼喊：

菩薩蠻·黃鶴樓

茫茫九派流中國，

沉沉一線穿南北。

煙雨莽蒼蒼，

龜蛇鎖大江。

黃鶴知何去？

剩有游人處。

把酒酹滔滔，

心潮逐浪高！

在毛澤東的政治詩篇中，《菩薩蠻·黃鶴樓》大概是寫得最壓抑和最凝重的一首。幾乎不用多解，只要體會“茫?！薄俺脸痢薄吧n蒼”幾個疊詞，更加上選用了“莽”“鎖”二字，便不難體會毛澤東當(dāng)時的心情是何等沉重?！靶某敝鹄烁摺钡拿珴蓶|，思考著革命的前途，“剩有游人處”的黃鶴樓，見證了這一沉郁而悲壯的歷史關(guān)頭。

詞句中，并沒有寫進(jìn)任何的大革命失敗前夕的險惡危機(jī)，紛紜雜沓的歷史事件，瞬息萬變的革命形勢，但作者的心情已經(jīng)被包裹其中，不難體會出作者的情難自抑，愴然慨嘆。

后來在注釋這首詞的時候，毛澤東毫不掩飾地說：“1927年，大革命失敗的前夕，心情蒼涼，一時不知如何是好，這是那年的春季?！?/p>

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：正如您所解讀的那樣，即便是在困苦險惡的環(huán)境中，毛澤東在詩詞中傳達(dá)的樂觀和思考，表現(xiàn)出鮮明的個性?？煞裨龠M(jìn)一步解讀一兩首詩詞？

陳晉：作為詩人，毛澤東是一位哲學(xué)家詩人，作為哲學(xué)家，毛澤東是一位詩人哲學(xué)家。他常常在詩詞里寫下自己的哲學(xué)，傳達(dá)自己的思考與情緒，他從來喜歡旗幟鮮明地表達(dá)自己的主張，敢作敢為，不是一個模棱兩可的人。

這里可以說說毛澤東的又一首詞《采桑子·重陽》。

1929年6月間，紅四軍第三次打下福建西部的龍巖后，在龍巖城里的公民小學(xué)召開了紅四軍黨的第七次代表大會。毛澤東的紅四軍前敵委員會書記一職被選掉了。因?yàn)樗岢鰬?yīng)該加強(qiáng)前委的領(lǐng)導(dǎo)作用，糾正一些不好的傾向，于是其他同志覺得毛澤東有個人英雄主義傾向和家長制領(lǐng)導(dǎo)作風(fēng)。這一天，對毛澤東來說，是痛苦的，他第一次離開了自己親手創(chuàng)建的紅軍。

會后，毛澤東大病一場，但在思想上的打擊似乎更為沉重。除了化名“楊先生”住在老鄉(xiāng)家里，還一度住在遠(yuǎn)離村子的一座山洞里。

1929年10月10日，人們用擔(dān)架抬著病中的毛澤東離開永定合溪，一路上，秋高氣爽，山巒競秀，黃菊遍野，溪流潺潺。第二天，恰值農(nóng)歷九月九日重陽節(jié)，人們在這一天登高，賞菊，插茱萸，放風(fēng)箏。觸景生情，喚起他復(fù)雜的人生感慨。毛澤東移情于景，喟然長嘆：

采桑子·重陽

人生易老天難老，

歲歲重陽。

今又重陽，

但看黃花不用傷。

一年一度秋風(fēng)勁，

不似春光。

勝似春光，

廖廓江天萬里霜。

以一個新的感傷世界開始，詞中雖有一絲苦悶意緒的流露，但當(dāng)毛澤東把秋日黃菊勾起的感傷與寂寞，投射到對開闊的大自然的凝視中時，豁然間，心情顯然又歸于明朗，透露著樂觀和高昂。

從“老”起筆，在歲歲重陽的生命流逝中，他拋卻了古人“悲落葉于勁秋”的凄絕感傷，上闋寫情。

秋風(fēng)一年比一年吹得揪心，他卻從中描繪出春天的生命狀態(tài)，下闋寫景。

《采桑子·重陽》發(fā)表于1962年。發(fā)表這首詞的時候，毛澤東把上闋末句“但看黃花不用傷”改為“戰(zhàn)地黃花分外香”，使本來就明朗的心境，更加充滿了自信，展示出生命的激情，與最美的人生觀。

再說說毛澤東的另一首詞，這首詞的寫作背景是在1931年。這一年，毛澤東遭遇了又一次的人生沉浮。在“左”傾路線的打擊下，他不得不交出紅一方面軍總政委的實(shí)權(quán)。1933年6月，毛澤東騎著他的大白馬從瑞金沙洲壩到達(dá)寧都，參加由博古主持的蘇區(qū)中央局會議，即有名的第二次寧都會議。在這次會議上，毛澤東申辯了自己所受到的不公正的批評，但遭到的批評更加嚴(yán)厲。

心情沉重的毛澤東騎著馬，踏上從寧都回去瑞金的歸程。歸程中，突然間暴雨傾盆，他在離瑞金60里的一個叫大柏地的村鎮(zhèn)停下來避雨。不經(jīng)意間，他的目光盯在了村旁一處農(nóng)舍的墻壁上面，在一抹夕陽的金光里，幾個被子彈擊出的小坑展露在眼前，格外刺眼?；貞浀拈l門，陡然被撞開。

1929年的大年初一，紅四軍在大柏地打了一場漂亮的伏擊戰(zhàn)，這是離開井岡山后的第一個勝仗。當(dāng)時，紅軍被敵軍兩個旅一路追趕，且戰(zhàn)且走，來到瑞金和寧都之間的大柏地。這里有一條峽谷通往寧都，兩邊的山被稱為關(guān)山，山巒起伏，大樹參天。毛澤東在這里布下口袋陣，引敵上鉤，敵軍中了埋伏，兩個敵團(tuán)長被活捉，然后紅軍順勢北上，第一次占領(lǐng)寧都。

憑吊舊戰(zhàn)場，毛澤東如何不感慨萬分！

于是，一首詞在胸中醞釀：

菩薩蠻·大柏地

赤橙黃綠青藍(lán)紫，

誰持彩練當(dāng)空舞？

雨后復(fù)斜陽，

關(guān)山陣陣蒼。

當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，

彈洞前村壁。

裝點(diǎn)此關(guān)山，

今朝更好看。

歷來古人作詩憑吊舊日戰(zhàn)場，通常會借機(jī)傾訴自己在現(xiàn)實(shí)中的不平境遇，進(jìn)而傾瀉“把欄桿拍遍，無人會，登臨意”的無奈惆悵。

盡管毛澤東遭遇不平，盡管他很郁悶，但他起筆造勢，出手不凡，用自己的詩心賦予彩虹以生命，激活了天空的五顏六色。

毛澤東憑吊舊戰(zhàn)場，沒有荒蕪的凋敝破敗，沒有唏噓的人生感慨。但既然是憑吊，總有現(xiàn)實(shí)情緒的滲透。

后來，毛澤東曾說：這首詞體現(xiàn)了“郁悶”的心情?？墒牵覀冊谶@首詞里找得出這種“郁悶”的情緒嗎？確實(shí)難以找出。

馬背詩人的短歌小令——

《如夢令·元旦》

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：毛澤東被譽(yù)為“馬背詩人”，他更是一位戰(zhàn)略家。從1930年始的十幾年間，他帶領(lǐng)一支衣衫襤褸的軍隊，在敵人的圍追堵截中，生死攸關(guān)地在崇山峻嶺中穿行。他在馬背上吟唱的短歌小令，表現(xiàn)出什么樣的精神與氣勢？

陳晉：1930年初，江西、福建和廣東三省敵軍，調(diào)動14個團(tuán)對閩西根據(jù)地進(jìn)行“會剿”，其先頭部隊還有30里路就要抵達(dá)毛澤東的駐地古田。毛澤東為掩護(hù)紅軍主力轉(zhuǎn)移，率紅四軍第二縱隊前往小池迎敵。接下來，毛澤東又率部一路向北，經(jīng)過福建的寧化、歸化（今明溪）和清流，翻越武夷山，進(jìn)入江西。長途轉(zhuǎn)戰(zhàn)20天，終于在1月下旬同朱德率領(lǐng)的紅四軍主力部隊會合廣昌。

毛澤東率紅四軍進(jìn)行戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移取得了基本勝利，他想起由福建進(jìn)入江西贛南這一路跋涉的情景，不由得心情大好，把自己的感受、想法訴諸詞中。

1月19日，毛澤東的一首小詞在馬背上形成，這就是《如夢令·寧化途中》：“寧化、歸化、清流，路隘林深苔滑。眾志已成，風(fēng)卷紅旗如畫。如畫如畫，直指武夷山下?！?/p>

1月27日至2月1日，除召開黨的活動積極分子和群眾大會等6項(xiàng)工作外，他還對《如夢令·寧化途中》詞進(jìn)行了修改，直至完稿。

1月30日這天，正好是農(nóng)歷正月初一，舊稱元旦。他不僅把《寧化途中》的標(biāo)題改為《元旦》，而且對全詞也做了修改：

如夢令·元旦

寧化、清流、歸化，

路隘林深苔滑。

今日向何方，

直指武夷山下。

山下山下，

風(fēng)展紅旗如畫。

細(xì)節(jié)描寫，白描手法，好一幅壯美的行軍圖，好一首灑脫明快的山歌。

第一部分不僅交代了紅軍轉(zhuǎn)移的路線，而且表現(xiàn)了行軍環(huán)境的異常險惡艱苦，道路狹窄，樹林深密，苔蘚濕滑。節(jié)奏鮮明，語氣急促，一氣呵成，體現(xiàn)出紅軍戰(zhàn)士排除萬難，不怕犧牲的革命精神。第二部分，提出紅軍戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移的目標(biāo)，鎮(zhèn)定自若，胸有成竹，一問一答，堅決果斷，大有勇往直前所向披靡的氣勢。第三部分，展望了中國革命“風(fēng)展紅旗如畫”的美好前景，是全詞的主題和靈魂。

《如夢令》是典型的短歌小令，毛澤東這一時期寫的小令，別開生面，別具風(fēng)采，別有神韻。在他的筆下，《如夢令》體裁小而氣勢大，可謂短歌雖短，小令不小。

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：說到馬背，說到行軍打仗，說到山巒之間，很多熟讀毛澤東詩詞的人，會想到他的《減字木蘭花·廣昌路上》和《十六字令三首》，請您做進(jìn)一步的解讀。

陳晉：好，先說一說《減字木蘭花·廣昌路上》。穿行在密林叢中，毛澤東幾乎在馬背上指揮著紅軍。紅軍第四、五、六軍在贛南匯集起來，聲勢浩大，于是決定集中兵力攻打吉安。紅四軍奉命由藤田地區(qū)往南，先奪取吉水，然后向吉安進(jìn)軍。

行軍途中，遭遇了南方罕見的風(fēng)雪，毛澤東一生喜歡白雪，懷著欣喜的心境第一次用詩筆寫下了美妙的雪景，這雪景與獵獵紅旗交相輝映。又是一首小令：

減字木蘭花·廣昌路上

漫天皆白，

雪里行軍情更迫。

風(fēng)卷紅旗過大關(guān)。

此行何去？

贛江風(fēng)雪迷漫處。

命令昨頒，

十萬工農(nóng)下吉安。

又是一首灑脫明快的山歌，更是一幅壯美如畫的行軍圖。

好個愉快順暢的感覺，好個此行必勝的豪情！全詩用一連串動態(tài)描寫“行軍”“過關(guān)”“何去”做鋪墊之后，陡起一句“十萬工農(nóng)下吉安”，猶如一支勢不可擋的利箭，射穿了迷漫千里的風(fēng)與雪。

再說一說《十六字令三首》。毛澤東作為一位詩人，堪稱目光敏銳，同時作為一位細(xì)心研究地圖的戰(zhàn)略家，他手中的地圖，畫滿符號的地名，似乎總是山。

毛澤東作為一位詩人，堪稱目光敏銳，同時作為一位細(xì)心研究地圖的戰(zhàn)略家，他手中的地圖，畫滿符號的地名，似乎總是山。

1934年10月，紅軍遠(yuǎn)離井岡山根據(jù)地，開始了二萬五千里長征。從江西出發(fā)以來，一路上，山連著山，一山更比一山高，一山更比一山雄，一山更比一山險。

十六字令三首

山，快馬加鞭未下鞍。

驚回首，離天三尺三。

山，倒海翻江卷巨瀾。

奔騰急，萬馬戰(zhàn)猶酣。

山，刺破青天鍔未殘。

天欲墮，賴以拄其間。

這三首以“山”為題的《十六字令》，沒有具體寫究竟是哪座山，而是運(yùn)用了整體象征的創(chuàng)作方法，寫了詩人在長征中對千姿百態(tài)、千種百樣的山的總體感覺。

第一首，寫山的高聳與險峻。毛澤東對高山的巍峨沒有具體的描寫，只是單從自己在馬上的感覺來說，他彪悍神速地打馬越過之后，回頭一看，才發(fā)現(xiàn)原來滄浪的青天也仿佛伸手可及。

第二首，寫山的壯闊。雖然沒有用典，但是毛澤東以動態(tài)觀察的角度，橫視山脈，仿佛看見豪邁勁爽的巨浪奔馬，在奔騰，在怒吼，在跳躍，在旋轉(zhuǎn)，由此聯(lián)想到雄渾的群山好像千軍萬馬在廝殺。

第三首，詩人在馬上飛馳，獲得了雄奇大膽的想象，想象山峰尖銳得像利劍，刺破了青天。

通篇處處皆寫人，但是又未寫一個人，洋溢了紅軍勇往直前的大無畏精神，這精神，是長征精神的真實(shí)寫照，是中國革命賴以支撐的擎天巨柱。一路上，毛澤東偶爾是“馬上低吟三五句，燈前速記六七行”。融入對群山感覺之中，最寶貴的是詩人的氣質(zhì)，統(tǒng)帥的情懷，長征的內(nèi)涵。

紅飄帶中的詩情浪漫——

《昆侖》《六盤山》

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：情感是詩歌的真生命，“情動于中而形于言”。毛澤東是擁有情感的“富翁”，又是善于抒唱的歌者。在毛澤東的長征詩詞中，留下了怎樣的豪情？怎樣的浪漫？

陳晉：說到毛澤東的長征詩詞，人們必然會想到他的著名詩篇《七律·長征》，會充分領(lǐng)略他的浪漫和豪情。山，在紅軍戰(zhàn)士面前，不再那么兇險，五條大嶺巨龍一般，卻也不過是微波細(xì)浪，烏蒙山脈氣勢磅礴，卻也不過像滾動泥丸。金沙江兩岸的山崖高聳入云，給人反而是一種“暖”的感覺，岷山的千里風(fēng)雪，在紅軍戰(zhàn)士的腳下已經(jīng)變成讓人更加歡喜的美景。

如果說，《七律·長征》是一部關(guān)于長征的史詩，那么，隨后寫的《念奴嬌·昆侖》和《清平樂·六盤山》，就是在兩側(cè)為這部史詩做出永恒證言的山脈。

毛澤東后來在解釋《憶秦娥·婁山關(guān)》時，說了這樣幾句話：“過了岷山，豁然開朗，轉(zhuǎn)化到了反面，柳暗花明又一村了。以下諸篇，反映了這一心情?！边@里說的“以下諸篇”，就是《十六字令三首》《七律·長征》《念奴嬌·昆侖》和《清平樂·六盤山》。

1935年，紅軍走完長征最后一段行程，即將到達(dá)陜北。在長征途中翻越岷山的時候，毛澤東登頂極目四望，望見青海一帶昆侖山脈蒼蒼茫茫，第一次看見了雪峰如海，感受著一個神話傳說的世界。佇立岷山峰頂，觀不盡神話般的白雪山巔，毛澤東的想象已經(jīng)超越兩萬五千里的長征風(fēng)云，在橫空出世、似見非見的巍巍昆侖上，他抒發(fā)了浪漫主義的情懷：

念奴嬌·昆侖

橫空出世，莽昆侖，

閱盡人間春色。

飛起玉龍三百萬，

攪得周天寒徹。

夏日消溶，江河橫溢，

人或?yàn)轸~鱉。

千秋功罪，誰人曾與評說？

而今我謂昆侖：

不要這高，不要這多雪。

安得倚天抽寶劍，

把汝裁為三截？

一截遺歐，一截贈美，

一截還東國。

太平世界，環(huán)球同此涼熱。

古來詩詞，使典用事，多涉及昆侖，但都取其神話奇境。這首《念奴嬌·昆侖》，既有遙遠(yuǎn)眺望的虛幻想象，又有身臨目接的現(xiàn)實(shí)感受。佇立岷山峰巔，事實(shí)上看不到終年積雪渾莽的昆侖山主脈，但有關(guān)昆侖的神話傳說的積淀，刺激了毛澤東對昆侖的藝術(shù)構(gòu)思，而他又避開了古代詩人的既成思路，沒有去寫種種神話傳說，卻是實(shí)寫昆侖的形貌氣勢和自然特征，評說它的千秋功罪。其氣勢磅礴，有一瀉千里之感。

上闋，描寫、抒情、議論相結(jié)合的藝術(shù)手法相得益彰，既有對巍峨昆侖的真實(shí)描寫，又有浪漫的“飛起玉龍三百萬”的豐富想象，極度的夸張和深刻的象征。

莽莽昆侖破空而出，看遍了春秋風(fēng)云和人世衰盛，千百萬冰凌被攪得漫天飛舞，夏天冰雪融化，江河縱橫流淌，也許，也許又給人們帶來了災(zāi)禍。昆侖啊，你的千年功過，該怎樣來評說呢！

下闋，他要按人類的意志和歷史的需要把昆侖剪裁開來。這里，毛澤東最奇特的想象出現(xiàn)了！

楚國辭賦家宋玉在《大言賦》中，寫了這樣一種長劍：“方地為車，圓天為蓋，長劍耿耿倚天外?！泵珴蓶|不僅閱讀了宋玉的這篇賦，而且還把描寫長劍的這幾句話書寫了下來。

宋玉筆下奇長奇大的寶劍，被毛澤東化用在自己的詩中。他想象著要用倚天抽出的，正是這種比昆侖山還高還長的寶劍，也只有它，才能把既冰封宇宙，又能消溶宇宙的渾莽昆侖砍下來，分給世界各國，從而改變寒熱不均的紛亂狀態(tài)，整個地球和平世界將感受到同樣的熱烈與涼爽。

正是從這首詞開始，在毛澤東的詩詞中，第一次出現(xiàn)國際性的主題，從此毛澤東走向了縱論世界的詩壇?！疤绞澜?，環(huán)球同此涼熱”，是一個民族的意志和追求，是一個民族的理想和期待，中國共產(chǎn)黨人的一路艱辛奮斗，在這首詞里獲得了超出中國革命本身的世界和平的意義。

正是從這首詞開始，在毛澤東的詩詞創(chuàng)作中，第一次出現(xiàn)國際性的主題，從此毛澤東走向了縱論世界的詩壇。“太平世界，環(huán)球同此涼熱”，是一個民族的意志和追求，是一個民族的理想和期待，中國共產(chǎn)黨人的一路艱辛奮斗，在這首詞里獲得了超出中國革命本身的世界和平的意義。

《領(lǐng)導(dǎo)文萃》 ：關(guān)于毛澤東的長征詩詞，還有一首常被人們吟詠傳唱的詞作，這就是《清平樂·六盤山》，其中“不到長城非好漢”一句更是廣為流傳。對于這首詞，我們可以讀出毛澤東怎樣的心路歷程？

陳晉：1935年10月7日，陜甘支隊在毛澤東的率領(lǐng)下，跨越長征途中的最后一座高山——甘肅和寧夏交界的六盤山。翻過六盤山，就可以到達(dá)長征的目的地陜北了。

懷著復(fù)雜而強(qiáng)烈的感受，毛澤東佇立在六盤山之頂，抒發(fā)了一首詠懷之作：

清平樂·六盤山

天高云淡，

望斷南飛雁。

不到長城非好漢，

屈指行程二萬。

六盤山上高峰，

紅旗漫卷西風(fēng)。

今日長纓在手，

何時縛住蒼龍？

起筆眺望遠(yuǎn)景，長空高朗，秋野開闊，北雁陣陣南飛，詩人回頭“望斷南飛雁”，長征即將結(jié)束，他陷入了回憶與懷念。也許，他在懷念倒在途中的烈士；也許，他想念著留在蘇區(qū)堅持斗爭的戰(zhàn)友；也許，他牽掛著依然在長征途中奮力前行的紅二方面軍、紅四方面軍這兩支紅軍主力；也許，他是在回顧這一年中跋涉過的千山萬水；也許，他只是掰著手指計算著行軍的里程……不管是哪種所思所想所念，“望斷”二字都浸透著太厚太重的情思。

詩人將目光收到近處，眼前是一派令人振奮的情景。高山之巔，逶迤綿延，紅旗獵獵，紅軍戰(zhàn)士們向前穿行在秋天的山峰中。雖然最末二行是設(shè)問句，但肯定式的陳述，吐出了胸有成竹的勝利豪情。

走下六盤山，毛澤東對身邊的人說：“從江西算起，我們已經(jīng)走過了十個省，下面就要進(jìn)入第十一個省——陜西省。那里是我們的根據(jù)地，就是我們的家了?！?/p>

在毛澤東的詩詞中，這首《清平樂·六盤山》，大概是最早被譜成歌曲傳唱的作品。1942年8月1日，新四軍辦的《淮海報》刊登了一首《長征謠》，歌詞是：“天高云淡，望斷南飛雁，不到長城非好漢！屈指行程已二萬！同志們，屈指行程已二萬！同志們，屈指行程已二萬！六盤山呀高峰，赤旗漫卷西風(fēng)，今日得著長纓，同志們，何時縛住蒼龍？同志們，何時縛住蒼龍？”

寧夏固原縣是六盤山的主峰所在，中華人民共和國成立后，董必武曾受寧夏有關(guān)部門委托，請毛澤東親手書寫這首詞，毛澤東不僅欣然同意，寫完后還在詩末特意注明：“1961年9月應(yīng)寧夏同志囑書?！辈⑴扇税咽謺徒o董必武時，還特意附信說：“必武同志，遵囑寫六盤山一詞，如以為可用，請轉(zhuǎn)付寧夏同志。如不可用，可以再寫?！?/p>

寫了還可以再寫，是為了那一段難忘的歲月。