流光溢彩：戰(zhàn)國手工藝發(fā)展擷英

戰(zhàn)國時期，青銅器冶鑄、玉器琢制、漆器生產和瓷器燒造都達到了較高水平，對后世各類藝術的發(fā)展具有深遠影響。

戰(zhàn)國時期，雖然處于以秦、楚、齊、韓、趙、魏、燕七國為主的諸侯爭霸時代，出現(xiàn)了諸侯國征戰(zhàn)不休的局面，但生產力仍得到持續(xù)快速的發(fā)展。生產力的發(fā)展突出表現(xiàn)在青銅器冶鑄、玉器琢制、漆器生產和瓷器燒造等手工業(yè)技術的提高上。從2000多年前戰(zhàn)國時期遺存至今的精美的實物器具上，我們可以看到這個時代令人嘆為觀止的工藝和藝術水平。

青銅文化的歷史高峰

戰(zhàn)國時期的青銅器鑄制技術飛速發(fā)展，在繼承夏商周傳統(tǒng)鑄造技術的基礎上，創(chuàng)造了失蠟法鑄造的新技術。同時在青銅器的裝飾方面，除傳統(tǒng)的花紋表現(xiàn)形式外，又發(fā)展出更為豐富多彩的新內容，青銅器表面鎏金、鎏銀及錯金、錯銀的技藝業(yè)已達到一個新階段。戰(zhàn)國時期，青銅的使用非常廣泛，不僅應用于各類生活用具、生產工具、兵器鑄造中，還用于生產青銅禮器、樂器、祭器、酒器、車馬器，以及錢幣和建筑構件，等等，達到青銅文化的一個歷史高峰。

戰(zhàn)國時期的青銅飪食器有鼎、鬲、甗、簋、簠、敦、釜、鍪、豆、匕等，酒器有尊、杯、壺、罍、盉、缶等，盥、水器有盤、匜、鑒、缶、盆等。位于今湖北隨州的曾侯乙墓曾出土一批精美的青銅器，造型繁縟，裝飾絢麗，個性張揚，可謂失蠟法鑄制的典型器物，是青銅實用功能與塑型藝術完美結合的產物。

戰(zhàn)國時期的青銅樂器種類繁多，有鐘、镈、鐸、鉦、于等。特別是編鐘、編镈之類組樂器，其數(shù)量從數(shù)件至數(shù)十件不等，鐘、镈依從大到小或從小到大的順序排列懸掛，敲奏時樂聲回蕩、悠揚，構建起各國宮廷音樂的主旋律。其中曾侯乙墓出土的一組全套編鐘可作為戰(zhàn)國早期大型編鐘的典型代表。

戰(zhàn)國時期，各國戰(zhàn)爭頻繁，青銅兵器發(fā)展迅速，種類繁多，有劍、戈、矛、鏃、戟、鈹、殳、匕首、弩機等。各國同類的兵器造型不盡相同，各有特色。值得一提的是，吳越地區(qū)的青銅劍鑄制技術獨步一時，特別是越國歷代的越王之劍，馳名天下。越王勾踐之劍，以及其子、其孫之劍，皆歷經(jīng)2000多年，分毫未銹蝕，依然光亮如新，達到了同時期世界兵器鑄制技術的頂峰。

春秋戰(zhàn)國是中國古代社會劇烈變革的時期，生產力發(fā)展迅速，戰(zhàn)國時期的青銅生產工具也產生了很多新的種類，有斧、錛、斤、鑿、削、刀、鋤、鐮、鍤、犁等。這些青銅工具和農具的廣泛應用，極大地促進了各國手工業(yè)、農業(yè)生產水平的進一步提高。

戰(zhàn)國時期，銅鏡鑄造也獲得了巨大發(fā)展，具有很高的鑄制水平。近幾十年來，戰(zhàn)國銅鏡大量出土，包括素鏡、純地紋鏡、花葉鏡、山字鏡、蟠螭紋鏡、聯(lián)弧紋鏡、金銀錯紋鏡等各種類型，均工藝精良，紋飾精美。

青銅錢幣始于商周的銅貝，春秋時期出現(xiàn)了農具造型的布幣、工具造型的刀幣等。進入戰(zhàn)國時期，韓、趙、魏各國流行的各種布幣樣式翻新，齊國、燕國的刀幣形制也十分精美，中原地區(qū)與秦國出現(xiàn)了圜錢，楚國出現(xiàn)了“蟻鼻錢”。圜錢中的方孔圓錢，奠定了后世銅錢的基本形制。

玉器發(fā)展的新高潮

戰(zhàn)國時期的琢玉技術有了進一步提升，玉器發(fā)展達到一個新高度，各國社會上層崇玉、佩玉風氣的盛行，極大地促進了琢玉技術的進步和玉器生產水平的提高?！吨芏Y》一書對禮玉、用玉、治玉機構和玉工有諸多記載。

戰(zhàn)國時期的玉器按用途可分為禮器、配飾、日常生活用具、陳設藝術品等幾大類。

玉禮器包括祭祀用玉、盟誓用玉、喪葬用玉和儀仗用玉等。戰(zhàn)國時期，祭祀用的玉器有圭、璋、璧、璜、簡等，玉璧、玉圭、玉璋仍然是主要的玉禮器，玉璜、玉琥多用作佩飾。此外，玉環(huán)、玉玦、玉龍等有時也可作為事神的禮玉。在各地戰(zhàn)國時期的盟誓遺址中，發(fā)現(xiàn)上書盟辭的玉石與圭、璋、璧、璜、簡等玉器一同被埋于祭祀坑中，用于盟誓奉獻給神祇或祖先。喪葬用玉有玉瞑目、玉覆面、玉握、玉琀、玉塞、玉璧、玉璜、玉冊等。而玉質的戈、鉞、劍、斧、矛等，都不是實用的武器，只是作為顯示貴族威嚴的儀仗用具，具有象征性的含義，較少有使用過的痕跡。戰(zhàn)國時期玉禮器的演變，正是當時社會經(jīng)濟、政治制度及意識形態(tài)變革和發(fā)展的一種反映。

戰(zhàn)國時期的玉質日常生活用具包括帶鉤、耳杯、杯、梳、觽、匕、簪等實用器。

裝飾用玉是戰(zhàn)國玉器中最為精美、數(shù)量最多的部分。其品種繁多，主要包括各種佩玉、頭飾、耳飾、手鐲和佩掛在胸腹部、腰部的玉串飾或玉組佩等。玉組佩出現(xiàn)于西周末至春秋時期，盛行于戰(zhàn)國時期，其組成部分有璧、璜、管、珠、觽、牌、龍、虎及人形飾等，編排形式豐富多樣，完整的一套玉組佩長度超過1米?！抖Y記·玉藻》云：“君子無故，玉不去身，君子于玉比德焉?！睉?zhàn)國時期，各級貴族普遍佩玉，其他玉飾還有耳飾玦及衣服上的墜飾、片飾等。此外，很多高等級貴族身邊的女婢也常佩戴較為簡單的玉串飾。

戰(zhàn)國時期還出現(xiàn)了用來觀賞、擺設的玉質藝術品，玉人、玉獸等觀賞陳設玉器在戰(zhàn)國墓中有所發(fā)現(xiàn)，如河南洛陽戰(zhàn)國墓出土的伏獸玉人、山東曲阜魯國故城戰(zhàn)國墓出土的玉馬，都是玉質溫潤、制作精美的藝術珍品。

戰(zhàn)國時期，玉器或玉質飾品也常被鑲嵌在金屬器具、兵器或漆、木器上，成為鑲嵌精巧的藝術用品。

春秋戰(zhàn)國時期，玉被人格化為“德”，儒家說玉有七德，《荀子·法行》記錄了孔子形容的玉之七德，《管子·水地》認為玉有九德。這一時期諸子百家的各種學說均以玉比德，在一定程度上促成了戰(zhàn)國玉器百花齊放的局面。

漆器和青瓷器的發(fā)展

戰(zhàn)國時期也是漆器發(fā)展的一個輝煌時代，漆器手工業(yè)水平得到了極大提高。戰(zhàn)國漆器種類豐富，色彩艷麗，圖案精美，髹飾技藝高超，其應用已經(jīng)深入到社會的各階層及生活的各方面。漆器的胎骨包括木胎、竹胎和夾纻胎幾種，木胎占絕大多數(shù)，其制法有斫制、旋制、卷制等。飲酒常用的羽觴（耳杯）就是用斫制法斫削出器形，其他不同的器物采用不同的制作方法。在漆器用色方面，以黑色與朱、黃兩色相配，隱含古人“天玄地黃”的觀念，具有幽深而沉靜的美感。在漆器紋飾的繪制方面，所繪人物、瑞獸、流云及各種幾何形紋樣，均充滿線條流動感和飛動的韻律，將運動的節(jié)奏和線條的美感充分地表達了出來。戰(zhàn)國漆器工藝所體現(xiàn)出的審美情趣和藝術表現(xiàn)形式，對后世各類藝術的發(fā)展有著深遠影響。

戰(zhàn)國漆器中的夾纻胎不多見，展示于日本東京國立博物館中的夾纻胎漆鑒，反映出夾纻胎漆器技術在戰(zhàn)國時期已經(jīng)相當成熟。這件特大的脫胎漆鑒直徑為138厘米，高50厘米，外側下腹部還附有青銅構件，器物內外的裝飾紋樣獨特，展現(xiàn)出戰(zhàn)國漆器令人驚嘆的藝術水平。

戰(zhàn)國時期是中國青瓷發(fā)展史上一個承前啟后的重要階段。戰(zhàn)國時期的青瓷器，被陶瓷學界稱為“原始青瓷器”，實際上這些造型精美的青瓷器已經(jīng)達到較高的燒造水平。其主要產地在中國的南方地區(qū)，以東南地區(qū)的吳、越國最為盛行，尤以越地燒造的青瓷最為精良。

中國的原始青瓷發(fā)明于夏末商初，西周至春秋時期有一定的發(fā)展，至戰(zhàn)國時期臻于鼎盛。戰(zhàn)國時期的青瓷器胎質細膩堅硬，用手指叩之，聲音清脆。其采用拉坯成型的方法，器壁厚薄均勻，器形規(guī)整，有的器物上印刻有紋飾，器物表面施有一層以氧化鐵為主要呈色劑的灰釉，釉面呈青或青黃色。青瓷器種類有碗、盤、缽、盅、豆、鼎、匜、盉、盆、瓿、罐等日用器具，還有仿銅的禮器和樂器等，其中仿銅的禮器和樂器的制作與燒造藝術最為上乘。

戰(zhàn)國時期，各諸侯國之間的競爭與交流促進了生產力的提高和文化藝術的發(fā)展。百家爭鳴、百花齊放的現(xiàn)象亦體現(xiàn)在青銅鑄造技術、琢玉水平、漆器和瓷器的制作方法等諸方面的發(fā)展變化上。不僅青銅器、玉器、漆器和青瓷器各自推陳出新，爭奇斗艷，而且它們之間還相互學習、相互結合。特別是青銅器與金、銀和玉器的結合形成了流光溢彩的新產品，玉器、漆器與金屬器的結合，也都產生出絢麗多彩的裝飾效果。這些新的工藝形式為戰(zhàn)國時期手工業(yè)技術的發(fā)展作出了巨大的貢獻，為戰(zhàn)國以后中國社會經(jīng)濟、文化的發(fā)展奠定了重要的基礎。

楊琮，福建博物院研究員。