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    審美視角下傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用特點(diǎn)研究

    2023-06-01 09:27:30徐巖錦州市公共文化服務(wù)中心錦州市評劇團(tuán)
    流行色 2023年4期
    關(guān)鍵詞:彩度黑度服裝設(shè)計(jì)

    徐巖/錦州市公共文化服務(wù)中心(錦州市評劇團(tuán))

    0 引言

    傳統(tǒng)戲曲服裝作為中華傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的重要組成部分,擁有鮮明的特色與獨(dú)特的魅力,服裝色彩的應(yīng)用對傳統(tǒng)戲曲表演起到了一定的輔助作用,不僅可以突出戲曲文化內(nèi)涵,還可以幫助表演者表達(dá)出戲曲意境,因此傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)非常重要[1]??v觀傳統(tǒng)戲曲服裝文化,色彩的運(yùn)用具有獨(dú)有的特性,色彩對傳統(tǒng)戲曲服裝表現(xiàn)具有重要的意義,可以彰顯出傳統(tǒng)戲曲內(nèi)在精神與文化內(nèi)涵,因此服裝色彩是傳統(tǒng)戲曲精神、文化的重要載體,在設(shè)計(jì)中將審美性、文化性、戲曲性高度融合,凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中審美意象。由于國內(nèi)關(guān)于傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)研究起步比較晚,就目前掌握的資料來看,國內(nèi)傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)研究領(lǐng)域至今沒有對于色彩應(yīng)用特點(diǎn)有專題探究,多數(shù)集中在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中紋飾應(yīng)用以及材料應(yīng)用方面,只有少部分學(xué)者與專家在關(guān)于傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用的論述中,僅有少部分文字對其特點(diǎn)簡單提及。目前缺少科學(xué)地對傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩應(yīng)用特點(diǎn)的分析與研究,無法為當(dāng)代戲曲服裝設(shè)計(jì)提供有力的理論參考。傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩具有鮮明的特點(diǎn),對其從審美角度出發(fā)進(jìn)行研究,有助于現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)、現(xiàn)代戲曲服裝設(shè)計(jì)發(fā)展,為此提出審美視角下傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用特點(diǎn)研究。

    1 審美視角下服裝設(shè)計(jì)中色彩搭配特征

    1.1 整體性

    在傳統(tǒng)戲曲中,為使劇中的人物形象更加鮮明、統(tǒng)一,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中所使用的服裝色彩則是以“整體性”為目的,追求整體美的戲曲人物裝飾效果[2]。例如,在一部傳統(tǒng)戲曲里,一對夫婦出現(xiàn)在舞臺上,則要求二人的服裝顏色要一致。比如《長生殿·小宴》中楊貴妃與唐明皇均身穿黃色三藍(lán)繡龍,兩人的服裝均以黃色為主(圖1)。

    圖1 《長生殿·小宴》服裝

    此外,傳統(tǒng)戲曲舞臺上有“全堂”的說法,即舞臺上人物穿的戲曲服裝顏色要與舞臺上的桌圍、大帳顏色相同[3]。也就是如果是喜慶場面,戲曲服裝的顏色都是以紅色為主,喪葬場面戲曲服裝都是以白色為主,戲曲服裝的色彩應(yīng)用為了表現(xiàn)舞臺的氣氛,凸顯出傳統(tǒng)戲曲的整體美。

    1.2 對比性

    就傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)表達(dá)而言,在服裝設(shè)計(jì)中突出美麗、正面和震撼的視覺效果是十分關(guān)鍵的。視覺沖擊是指通過視覺藝術(shù),使觀眾的視覺感覺受到了強(qiáng)大的刺激,給人的大腦帶來了非常深刻的印象。它是用形體和顏色來表達(dá)的,當(dāng)我們看到外部世界中的東西時(shí),首先進(jìn)入我們眼睛的就是顏色,它對我們的視覺起到了很大的作用。一件出色的傳統(tǒng)戲曲服裝可以讓人逐步地對它進(jìn)行深刻的認(rèn)識和贊賞,也唯有如此,它所創(chuàng)造的價(jià)值和意義就會凸顯出來,而傳統(tǒng)戲曲服裝的視覺效果就是通過顏色對比表現(xiàn)出來[4]。中華的色彩文明源遠(yuǎn)流長,在長期的發(fā)展過程中,已經(jīng)形成獨(dú)特的色彩審美,及崇尚鮮艷的色彩和色彩搭配關(guān)系。而傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)既是傳統(tǒng)用色習(xí)慣的典范。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,多以飽和度高,反差比較大的色彩為主,比如通過黑白配、紅綠配、藍(lán)橙配、有彩色無彩色配、高明度低明度配等,來達(dá)到在傳統(tǒng)戲曲舞臺上的視覺沖擊效果,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩的對比性特征主要表現(xiàn)在互補(bǔ)色彩反差對比,在該色相對比中,最常用的是紅色與綠色的對比,用紅色與綠色的相互映襯,使整個(gè)服裝的視覺效果變得更為絢爛多彩。除了紅、綠兩種色彩對比外,還有藍(lán)黃色彩對比,在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,神話人物“孫大圣”戲曲服裝為搭配著三藍(lán)龍紋、江牙海水紋的杏黃色龍蟒,藍(lán)色與黃色的對比不但極大地提升了服裝的明亮程度,同時(shí)也讓整體傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為強(qiáng)大和富麗堂皇,突出戲曲人物“孫大圣”生動活潑的性格特點(diǎn),進(jìn)而凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩美感(圖2)。

    圖2 “孫大圣”服裝

    1.3 調(diào)和性

    傳統(tǒng)戲曲服裝中的五顏六色,覆蓋全身。雖然五顏六色,但是卻非常地和諧。而在戲劇服裝色彩的搭配上,廣泛運(yùn)用的是中性色和無彩色,這在戲劇服裝色彩的搭配上是必不可少的,這兩種顏色雖然不是主色,但是其主要起到戲曲服裝色彩協(xié)調(diào)的作用[5]。第一,“金銀調(diào)和”。金色代表著高貴、榮耀、奢華。金銀兩種顏色,在注重對比的傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,發(fā)揮了重要的調(diào)節(jié)功能。在具體應(yīng)用上,有些金、銀色以描繪紋樣邊緣的方式呈現(xiàn)(圈金縫),有些是在紋樣中集中呈現(xiàn)(盤金縫),總的來說,在各類傳統(tǒng)戲曲服裝款式中,基本上都使用了銀、金兩種協(xié)調(diào)顏色,因而成為傳統(tǒng)戲曲服裝調(diào)和色彩的一個(gè)主要手段。第二,漸變調(diào)和。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,有許多不同明度和色彩的漸變組合,特別是“三藍(lán)”“三綠”“三紅”的漸變顏色搭配。總體來說運(yùn)用逐步遞增的色階呈現(xiàn)傳統(tǒng)戲曲服裝色彩變化的方法,可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為立體、柔和,凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝的協(xié)調(diào)美。

    2 審美視角下服裝設(shè)計(jì)中色彩運(yùn)用特點(diǎn)

    2.1 色相應(yīng)用特點(diǎn)

    傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中具有鮮明的色相應(yīng)用特點(diǎn),首先,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中黃色系應(yīng)用比例最大,為24.15%,黃色色調(diào)有土黃色,金黃色,明黃,淡黃等,黃色是高貴、皇權(quán)、權(quán)力的象征,黃色的應(yīng)用在外在可以展現(xiàn)出奢華與高調(diào),在內(nèi)在可以表現(xiàn)出冷靜與深邃。其次,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中紅色應(yīng)用比例第二,所占比例為15.62%,紅色色調(diào)有深紅色、淺紅色、大紅色等,紅色代表著喜慶、歡脫。再其次傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色相應(yīng)用比例比較大的為藍(lán)色(12.62)、白色(11.41)、黑色(10.36)。黃、紅、藍(lán)、白、黑在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中稱之為五行色彩,這五種顏色分別對應(yīng)著五行中的青龍、白虎、朱雀、玄武、麒麟或者黃龍等,從某種程度上來說,這五種顏色是中國傳統(tǒng)戲曲服裝色彩的精華。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中對這五種色彩運(yùn)用時(shí),更多地遵循著不同顏色之間的相輔相成的原則,在某種意義上表現(xiàn)出了中國獨(dú)特的用色規(guī)則和特色,并使傳統(tǒng)戲曲服裝具有了深厚的歷史底蘊(yùn)。在中國的顏色思想里,五彩是一種很重要的顏色,它的存在有著很高的歷史價(jià)值。藍(lán)色的典雅嫵媚,紅色的熱情純真,黃色的明快活潑,白色的清純穆寧,黑色的暗沉凝重。顏色是人類用特殊的語言來表現(xiàn)自己情感的重要元素,而黃、紅、藍(lán)、白、黑五種色彩的應(yīng)用,可以表現(xiàn)出傳統(tǒng)戲曲服裝的神秘性、豐富性以及多樣性的美。

    在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,黃色、藍(lán)色以及紅色三種顏色通常搭配出現(xiàn),形成對比色對比,比如傳統(tǒng)戲曲《打金磚》中的黃蟒繡三藍(lán)蟒紋就是采用紅色、黃色、藍(lán)色三色搭配,這種色彩的組合能讓傳統(tǒng)戲曲服裝的色彩更加鮮明和艷麗(圖3)。

    圖3 《打金磚》服裝

    傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中通過色彩對比,給人一種五彩繽紛,賞心悅目的感覺。黑色與白色在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中雖然應(yīng)用比例不是很高,但是其主要起到的是調(diào)和的作用,在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,著重強(qiáng)調(diào)了“四白”“三黑”這一顏色組合方式。“四白”是指,白領(lǐng),白水袖,白鞋底,白須子。所謂“三黑”是指頭發(fā)、胡須和鞋子。黑白兩種色彩的搭配主要是為了區(qū)分傳統(tǒng)戲曲服裝顏色和裝飾品。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中白色和黑色的搭配,可以起到穩(wěn)定服裝色調(diào),吸引觀眾的作用。另外,在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,以黑色為色調(diào)的最具代表性的就是富貴衣。這種服飾是貧窮落魄的角色穿著,上面鋪著各種顏色的布料,有紅的,有紫的,有藍(lán)的,有粉的。原本鮮明的色彩,在以底色為黑色的襯托下變得整體與協(xié)調(diào),顯得十分和諧,如傳統(tǒng)戲曲《狀元譜》中,陳大官身上的富貴衣。黑白被稱為“無彩色”,看似普通,但給人的感覺卻是一種獨(dú)特的美感,在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中黑白通過對比搭配使用,比如傳統(tǒng)戲曲中武生所穿著的服裝顏色多應(yīng)用無彩色色相,史大奈、朱光祖和秦瓊等武生人物,經(jīng)常身著一套黑白相間的服裝,使其顯得更有一種穩(wěn)重和沉重的感覺。另外,青白色也是一種具有代表性的黑色和白色的組合,傳統(tǒng)戲曲服裝基部是黑的,而衣領(lǐng)、水袖則是白的?!昂凇迸c“白”的反差,使傳統(tǒng)戲曲中的角色具有強(qiáng)大、高尚等多種性格特征,凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)具有情感審美意象。

    除此之外,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中黑白灰三種顏色色相應(yīng)用比較常見,因?yàn)楹诎谆胰N顏色純凈程度幾乎為零,所以被稱為“無彩色系”,也就是說,在色彩上黑色、白色、灰色都是最不顯眼的。在一種色彩體系中,高飽和性的色彩與黑色、白色、灰色相結(jié)合,往往會形成一種鮮明的反差。比如在《麻姑祝壽》里,麻姑身著一件大灰袍,下擺是一件大黑袍,而袖口、衣領(lǐng)則是顏色較淺的白色,黑白灰三個(gè)無彩色色相應(yīng)用使傳統(tǒng)戲曲服裝看起來更為豐滿,同時(shí)也更為純凈明亮。

    2.2 黑度應(yīng)用特點(diǎn)

    從黑度應(yīng)用方面來看,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中高黑度色彩所占比例最大,為63.15%,包括朱砂紅、磚紅色、黑色、深藍(lán)色等;其次,運(yùn)用次數(shù)比較多的是中黑度色彩,包括水藍(lán)色、淺黃色、蜜橘色、嫣紅色等,所占比重為24.15%;最后,應(yīng)用比例最低的為低黑度色彩,包括淺藍(lán)色、灰色、白色、淡黃色等。在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)過程中,色彩是以創(chuàng)作者的主觀意愿和精神感受為主要的表達(dá)基礎(chǔ),通常情況下用一種夸大的方法來表達(dá)事物本身所具有的顏色,從而使其達(dá)到一種協(xié)調(diào)的、統(tǒng)一的審美效果。傳統(tǒng)戲曲服裝的應(yīng)用場景為舞臺,用于戲曲表演,為了表現(xiàn)出戲曲的戲劇性,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中多采用高黑度色彩,高黑度色彩的應(yīng)用可以“夸大”突出戲曲人物最具代表性的內(nèi)涵,突出戲曲人物性格,同時(shí)也可以為觀眾帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。因此,高黑度色彩將會在整體的傳統(tǒng)戲曲服裝中發(fā)揮極其關(guān)鍵的作用。但是,根據(jù)傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)性原則,傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中不能全部使用重黑度色彩,需要搭配中黑度、低黑度色彩,設(shè)計(jì)者要順應(yīng)自然發(fā)展規(guī)律,順應(yīng)人類視覺習(xí)慣,對整體色彩進(jìn)行整理、加工,才可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝整體的夸張效果更為合理,更為符合自然的發(fā)展規(guī)律,既突出了渲染的色彩,也突出了設(shè)計(jì)者的主體意識。

    除此之外,還有部分傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)采用了單一的色彩。通常情況下如果只是簡單地使用單色來進(jìn)行傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì),那么整體服裝效果就會缺少了一種層次上的美感和深刻的含義。但是,傳統(tǒng)戲曲服裝不同于其他服裝,其主要用于舞臺戲曲表演,在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中即使使用了單色,也可以讓傳統(tǒng)戲曲服裝表達(dá)變得更有生氣,通常情況下出現(xiàn)單一使用的顏色多為黑色,黑色在戲曲舞臺上被周圍舞臺場景的襯托下,使傳統(tǒng)戲曲服裝產(chǎn)生強(qiáng)烈的層次感,不同于色彩絢麗的傳統(tǒng)戲曲服裝,單一的黑色色彩應(yīng)用可以提升傳統(tǒng)戲曲服裝的莊重美,產(chǎn)生凝重、灰暗的情感審美意象。

    2.3 彩度應(yīng)用特點(diǎn)

    在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,如果說色彩的色相代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的文化與精神,色彩的黑度代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的風(fēng)格,那么色彩的彩度則代表的是傳統(tǒng)戲曲服裝的個(gè)性與內(nèi)涵。在真實(shí)物象色彩演變成傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中的色彩過程,服裝的彩度應(yīng)用非常重要,因此在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中通過不同色彩的應(yīng)用與搭配,凸顯出傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)獨(dú)有的個(gè)性化特點(diǎn),增強(qiáng)傳統(tǒng)戲曲服裝所呈現(xiàn)的色彩的美感,這也是保證傳統(tǒng)戲曲服裝藝術(shù)效果的一種主要方法??v觀傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中彩度應(yīng)用,其中重彩度色彩應(yīng)用比例最高,為45.75%,包括紅色、黃色、藍(lán)色,重彩度色彩具有直觀美,可以令觀眾直觀地感受到傳統(tǒng)戲曲服裝內(nèi)在美與外在美。其次應(yīng)用比較多的為中彩度,所占比例為24.16%,包括中黃色、玫紅色、軍綠色、海藍(lán)色、灰黑色。應(yīng)用比例最少的為低彩度色彩,比如火紅色、天藍(lán)色、墨綠色等,低彩度色彩是在局部小面積做強(qiáng)調(diào)使用。

    在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩彩度應(yīng)用遵循漸變、限色原則,限色是指在傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩的應(yīng)用上,進(jìn)行減法的運(yùn)算,利用形態(tài)上的透疊、分割、呼應(yīng)、推移等各種技巧,使得各種顏色在服裝表達(dá)中具有更多樣的、層次的視覺藝術(shù)效應(yīng),從而可以促進(jìn)傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中,利用有限的顏色來呈現(xiàn)出無限的、深刻的內(nèi)涵特征。比如,在傳統(tǒng)戲曲《西廂記》中,主人公服裝設(shè)計(jì)采用以深黃、深紅、深紫、深綠、深黑等五種重彩度色彩為主,以疊加的顏色搭配來呈現(xiàn)出服裝色彩的層次感,在對重彩度色彩進(jìn)行分割和結(jié)合處理,構(gòu)成了一種“簡單”色彩圖案,這種色彩具有很強(qiáng)的視覺和藝術(shù)性,對傳統(tǒng)戲曲文化內(nèi)涵表達(dá)有很大的作用,使整個(gè)戲曲服裝看起來極其地協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

    3 結(jié)語

    本研究從審美的角度對傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中的色彩運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行了分析。從色相、黑度和彩度這三個(gè)方面,總結(jié)了傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中色彩搭配所呈現(xiàn)出的美感特征,并為傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)提供了參考依據(jù)。此次研究豐富了傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)理論,有助于傳承和發(fā)展中國傳統(tǒng)戲曲服裝文化,同時(shí)也為傳統(tǒng)戲曲服裝設(shè)計(jì)中的色彩應(yīng)用提供了一套具有參考價(jià)值的研究方法。

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