基于創(chuàng)新視域下的景泰藍(lán)色彩設(shè)計(jì)方法研究

陳金梅 張蕓 丁曉飛/北京電子科技職業(yè)學(xué)院

1 景泰藍(lán)色彩概貌

景泰藍(lán)史稱(chēng)琺瑯（外來(lái)音譯詞），工藝上稱(chēng)為“銅胎掐絲琺瑯”，是一種在銅質(zhì)的胎型上，用扁銅掐絲，再把琺瑯質(zhì)的色釉填充在花紋內(nèi)燒制而成的器物。因其在明朝景泰年間盛行，所使用的琺瑯釉又多以藍(lán)色為主，故而得名“景泰藍(lán)”?！熬疤┧{(lán)有古玉般溫潤(rùn)、錦緞般富麗、宋瓷般自然活潑的特質(zhì)?！绷只找蛳壬叨雀爬隙司疤┧{(lán)藝術(shù)，其中色彩是構(gòu)成其審美特征的首要要素。景泰藍(lán)的色彩特征，概括起來(lái)主要有以下幾點(diǎn)。

1.1 景泰“藍(lán)”

景泰藍(lán)的釉料采用天然礦物材料如石英、硼砂、長(zhǎng)石、瓷土等，用二氧化鈦、氧化銻、氟化物等作為乳化劑，經(jīng)過(guò)粉碎、混合、熔融等步驟制成粉狀或液體釉料，用其對(duì)完成掐絲工藝后的銅胎進(jìn)行著色和燒制，最后形成景泰藍(lán)釉色。景泰藍(lán)因其使用的琺瑯釉多以藍(lán)色為主，因而制作工藝上的著色和燒制也被稱(chēng)為“點(diǎn)藍(lán)”和“燒藍(lán)”。之所以是藍(lán)色首先因其源自“大食窯”即西亞阿拉伯的金屬掐絲琺瑯，因此就文化個(gè)性而言，景泰藍(lán)具有阿拉伯地域的民族風(fēng)情[1]。史料記載，琺瑯技術(shù)傳入我國(guó)時(shí)，只有藍(lán)、綠、黃、白、黑等幾種顏色，尤以藍(lán)色居首，綠色次之。藍(lán)色作為阿拉伯國(guó)家典型的地中海風(fēng)情的顏色，而綠色與伊斯蘭文明的崇尚有關(guān)。此外，景泰皇帝極力推崇返璞歸真的藍(lán)色奠定了景泰藍(lán)工藝中藍(lán)色的主導(dǎo)地位。據(jù)史料記載，宣德年間的琺瑯已經(jīng)開(kāi)發(fā)出了暖色系列，但由于景泰皇帝的推崇，在制作琺瑯時(shí)偏重使用藍(lán)色。

景泰藍(lán)初盛于元末明初，至明景泰年間，景泰藍(lán)的制作工藝已經(jīng)達(dá)到相當(dāng)成熟的階段，此時(shí)的景泰藍(lán)已具有了鮮明的民族特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格。元明兩朝的釉料以藍(lán)色為主。元代的景泰藍(lán)制品風(fēng)格粗獷，線條流暢，整體十分大氣，顏色以藍(lán)色為主，比較單一，但表面光亮，如水晶般透明（圖1）。到明代，釉料有了新的突破，器物多以天藍(lán)、寶藍(lán)色釉為底色，再用紅、白、綠、黃等多彩釉色組成纏枝花卉等紋樣。清代釉料品種更加豐富，雖然出現(xiàn)了眾多綠色、白色、黃色等釉料為底色，但藍(lán)地色仍然是主流，畫(huà)面用筆細(xì)致，猶如工筆重彩畫(huà)（圖2）。

圖1 元 掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐

圖2 明早期 掐絲琺瑯?lè)徏y缽

1.2 景泰“金”

景泰藍(lán)色彩除了藍(lán)色為主色調(diào)外，還有一個(gè)重要特征就是鎏金工藝，它使得景泰藍(lán)工藝品金碧輝煌，雍容華貴。鎏金工藝的流行除了傳入中國(guó)前的源頭使然，還與其金屬制胎及掐絲工藝相關(guān)。這種工藝在色彩象征意義上迎合了當(dāng)時(shí)統(tǒng)治階級(jí)象征皇權(quán)和彰顯皇家權(quán)威的需求，因此得到極力推崇。此外，鎏金工藝在色彩學(xué)上還有著重要的意義，首先是調(diào)和艷麗的釉料顏色和強(qiáng)對(duì)比造成的畫(huà)面刺激。傳統(tǒng)景泰藍(lán)通常以銅掐絲，采用幾種不同甚至互補(bǔ)的釉色搭配，界限分明，互不滲透。鎏金銅絲猶如國(guó)畫(huà)白描中的勾勒和西方色彩科學(xué)中的特殊色勾線，應(yīng)用了色彩調(diào)和原理，將這些對(duì)比度大、互不協(xié)調(diào)的顏色自然進(jìn)行調(diào)和，產(chǎn)生華麗協(xié)調(diào)的景泰藍(lán)色彩。其次，金色和銅色從色相上為黃色調(diào)，與景泰藍(lán)的藍(lán)色調(diào)接近補(bǔ)色，色彩原理上對(duì)比度大和互為補(bǔ)色的色彩搭配會(huì)產(chǎn)生一種艷麗、華貴的色彩效果。

明代景泰藍(lán)胎體多用紫銅，然后在其上鍍金，色澤較暗，給人以“凝重”之感。清代的景泰藍(lán)在明代基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，內(nèi)廷設(shè)立了琺瑯作，專(zhuān)門(mén)燒制景泰藍(lán)，鎏金工藝和裝飾更為成熟、鮮明，增強(qiáng)了皇室高貴、富麗的氣派（圖3）。

圖3 清 景泰藍(lán)山水龍紋捧盒

1.3 景泰“彩”

景泰藍(lán)色彩豐富，應(yīng)用種類(lèi)繁多，以其五彩斑斕閃耀于浩瀚的歷史星空，這主要?dú)w功于景泰藍(lán)色料的發(fā)展和古人高超的配色技巧及智慧。景泰藍(lán)發(fā)展初期的元代，色釉料以舶來(lái)品為主，文獻(xiàn)記載的主要顏色有淺藍(lán)、深藍(lán)（寶石藍(lán)）、大紅（寶石紅）、絳黃、白、紫（葡萄紫）、綠（草綠）等。除橙色以外，色彩學(xué)上涵蓋了所有的原色和間色，色相已經(jīng)較為豐富[2]。此時(shí)色料具有水晶般的透明效果。明代的景泰藍(lán)色彩主要采用原色，對(duì)比強(qiáng)烈，總體呈現(xiàn)出華麗、渾厚的風(fēng)格。明代早期和中期多以淺藍(lán)和寶藍(lán)為地色，出現(xiàn)了少量白色地，配色多為寶石藍(lán)、紅（雞血紅）、黃（驕黃、絳黃）、白（硨磲白）、綠（墨綠、草綠）、紫（絳紫）等顏色作為輔助色或點(diǎn)綴色。

隨著技術(shù)的發(fā)展和藝術(shù)審美觀念的變化，從明晚期起景泰藍(lán)色調(diào)突破藍(lán)色而呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)。釉料上在藍(lán)、紅、白、綠、黃、紫等幾種顏色基礎(chǔ)上，還增加了豆青色、松石綠色、茶褐色等。清代則增加了粉紅、黑色、菜葉綠和銀黃等新釉色，尤其是粉色在此時(shí)開(kāi)始流行，僅乾隆期間見(jiàn)諸檔案的引進(jìn)和自煉的釉彩加起來(lái)高達(dá)24種之多[3]。地色從明晚期起也突破了以藍(lán)色地為主導(dǎo)的冷色調(diào)開(kāi)始轉(zhuǎn)向淺色、暖色和多色，此時(shí)的地色不僅有深藍(lán)、淺藍(lán)，還盛行白色地，并出現(xiàn)了淡青、綠和赭石地色（圖4）。清代地色在明代基礎(chǔ)上出現(xiàn)了黃、紅、粉紅等暖色調(diào)。清末的地色則更加豐富，有赭紅、淡黃、蘋(píng)果綠、灰白和墨色釉等，有的在同一件作品上使用兩、三種地色，有的在一種地色上填飾十幾種釉彩，呈現(xiàn)多色調(diào)且豐富多彩的組合搭配，使得景泰藍(lán)形成了不同的色彩藝術(shù)風(fēng)格。

圖4 清 乾隆景泰藍(lán)綠地纏枝鏤空豹子四方香爐

2 景泰藍(lán)色彩設(shè)計(jì)現(xiàn)狀與瓶頸

2.1 欠缺色彩創(chuàng)新意識(shí)

景泰藍(lán)經(jīng)過(guò)明后期和清代的鼎盛發(fā)展整體進(jìn)入衰退期，至民國(guó)和建國(guó)后才開(kāi)始慢慢復(fù)蘇，但仍然局限在仿古的基礎(chǔ)上，多年來(lái)的研究和創(chuàng)新也大都集中在考古、鑒定、制作、技藝以及器型、紋樣等方面，少有在釉料研發(fā)、色彩創(chuàng)新設(shè)計(jì)上進(jìn)行深耕，其主要原因還是創(chuàng)新意識(shí)薄弱，創(chuàng)新思想受到局限。加之行業(yè)不景氣、工藝繁雜等原因，年輕的從業(yè)人員較少，中年以上的從業(yè)人員相對(duì)比較保守，容易因循守舊，這也一定程度上限制了創(chuàng)新設(shè)計(jì)的發(fā)展，導(dǎo)致了產(chǎn)品同質(zhì)化、產(chǎn)品跟不上時(shí)代發(fā)展步伐等問(wèn)題。色彩設(shè)計(jì)近些年逐漸得到行業(yè)和普通消費(fèi)者的重視，傳統(tǒng)工藝品的色彩創(chuàng)新設(shè)計(jì)也日漸受到行業(yè)的高度關(guān)注。相信未來(lái)色彩設(shè)計(jì)必將成為傳統(tǒng)工藝品突圍創(chuàng)新發(fā)展的最重要一環(huán)。

2.2 脫離大眾市場(chǎng)

景泰藍(lán)本出自宮廷，是皇家權(quán)貴喜用和皇權(quán)的象征。當(dāng)前，景泰藍(lán)由于制作成本高昂、工序復(fù)雜等原因，產(chǎn)品仍以藝術(shù)性、觀賞性為主，不能迎合普通消費(fèi)者的需求，與大眾消費(fèi)市場(chǎng)脫離。傳統(tǒng)工藝品要發(fā)展創(chuàng)新，就必須適應(yīng)現(xiàn)代人意識(shí)形態(tài)、審美觀念和消費(fèi)方式等的變化，不僅要重“流”，即傳承，還要重“變”，即發(fā)展，只有深入研究了解現(xiàn)代人的喜好，更多地結(jié)合生活，注重產(chǎn)品的實(shí)用性，在這種流變中才能助力景泰藍(lán)產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，擴(kuò)大傳統(tǒng)工藝的受眾范圍，做好傳統(tǒng)工藝品的現(xiàn)代設(shè)計(jì)應(yīng)用開(kāi)發(fā)。

2.3 缺少色彩設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法

景泰藍(lán)工藝品的釉料種類(lèi)非常多，元、明兩代有七種釉色，清代出現(xiàn)了20多種，現(xiàn)在已經(jīng)開(kāi)發(fā)出了包括玫瑰紅、玫瑰紫等新釉料共70多種環(huán)保無(wú)鉛釉料，但最常用的還是沿襲以往的藍(lán)色調(diào)，再配上深綠、雞血紅、紫紅、翠藍(lán)、葡萄紫、玫瑰色等顏色。這種色彩搭配比較傳統(tǒng)和陳舊，雖然顯得華麗富貴，但色彩設(shè)計(jì)上過(guò)于程式化，缺乏創(chuàng)新突破。其次由于當(dāng)前多數(shù)從業(yè)者缺少系統(tǒng)的藝術(shù)教育，藝術(shù)素養(yǎng)和審美能力都急待提高。如圖所示的工藝品色彩都存在過(guò)于繁雜，色彩對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈和色彩層次混亂等問(wèn)題[4]（圖5），因此，加強(qiáng)色彩設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用，提高從業(yè)者的藝術(shù)素養(yǎng)和能力，是當(dāng)前解鎖產(chǎn)品同質(zhì)化、設(shè)計(jì)手法陳舊等問(wèn)題的金鑰匙。

圖5 左 色彩過(guò)于繁雜； 中 色彩層次混亂； 右 色彩對(duì)比過(guò)于強(qiáng)烈

3 景泰藍(lán)色彩設(shè)計(jì)創(chuàng)新方法

傳統(tǒng)景泰藍(lán)配色一般包含紅黃綠藍(lán)等多色系，釉色明度和純度值比較相近而且普遍純度高而明度低，使整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)很沉悶花哨，重點(diǎn)不突出，沒(méi)有節(jié)奏和次序感，并且整個(gè)制品更偏向于沉穩(wěn)大氣的藝術(shù)風(fēng)格[5]。隨著社會(huì)變遷和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，傳統(tǒng)的色釉料和配色已經(jīng)不能滿(mǎn)足新時(shí)代、新人類(lèi)的審美和消費(fèi)需求，必須不斷創(chuàng)新設(shè)計(jì)方法，傳統(tǒng)工藝品才能煥發(fā)新的生機(jī)。

3.1 細(xì)分市場(chǎng)，針對(duì)不同消費(fèi)群體

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)消費(fèi)群體的研究，可參考百度指數(shù)等網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)。從百度指數(shù)對(duì)“景泰藍(lán)”的趨勢(shì)研究圖譜來(lái)看，當(dāng)前景泰藍(lán)的熱度不減，搜索指數(shù)和資訊指數(shù)日均值在1126和14806條之多（圖6），因此應(yīng)該進(jìn)一步對(duì)市場(chǎng)細(xì)分，按照地域、年齡、性別等類(lèi)別，針對(duì)不同的消費(fèi)者，采用不同的設(shè)計(jì)方法開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)色彩方案和產(chǎn)品，進(jìn)一步打開(kāi)市場(chǎng)，促進(jìn)景泰藍(lán)的盈利與發(fā)展。需求圖譜顯示一年來(lái)與“景泰藍(lán)”相關(guān)最熱的詞里產(chǎn)品相關(guān)的有“琺瑯彩”“宣德?tīng)t”“景泰藍(lán)手鐲”和“景泰藍(lán)麒麟”等（圖7），其中大多熱度環(huán)比增加，在開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)，可重點(diǎn)考慮將這些產(chǎn)品作為重點(diǎn)并增大市場(chǎng)投放量。

圖6 景泰藍(lán)百度指數(shù)“趨勢(shì)研究”

圖7 景泰藍(lán)百度指數(shù)“需求圖譜”

百度指數(shù)“人群畫(huà)像”顯示關(guān)注景泰藍(lán)的人群主要在北京，其次是廣東和江蘇，三地分別處于華北、華南和華東（圖8），應(yīng)該設(shè)立以“工藝、審美”為前提，“實(shí)用性、地域性”為特色的設(shè)計(jì)模式[6]，針對(duì)不同地域消費(fèi)者的文化背景如廣東的嶺南文化、北京的宮廷文化、蘇杭的江南文化及其喜好進(jìn)行景泰藍(lán)工藝品的色彩設(shè)計(jì)，此外還可以在不同地區(qū)進(jìn)行色彩喜好的調(diào)研，提高工藝產(chǎn)品色彩設(shè)計(jì)的針對(duì)性。圖譜中年齡、性別和興趣分布中，差異最大的是年齡分布，統(tǒng)計(jì)顯示20-29歲關(guān)注景泰藍(lán)的人數(shù)最多，且TGI（目標(biāo)群體指數(shù)）吻合度最高，其它依次是30-39歲、40-49歲、小于等于19歲和大于等于50歲。數(shù)據(jù)顯示年輕人已超過(guò)中老年人成為景泰藍(lán)關(guān)注和消費(fèi)的主導(dǎo)力量，在設(shè)計(jì)開(kāi)發(fā)產(chǎn)品時(shí)應(yīng)以這部分人群為主要研究對(duì)象，同時(shí)兼顧其它年齡段消費(fèi)人群。如奧地利的FREYWILLE景泰藍(lán)飾品的“童心世界”就是為兒童慶祝兒童節(jié)所設(shè)計(jì)（圖9），產(chǎn)品大膽絢麗的色彩，靈動(dòng)跳脫的曲線迎合了兒童的心理和審美特點(diǎn)。為了吸引年輕消費(fèi)人群，還可以引入當(dāng)下流行的聯(lián)名設(shè)計(jì)，如“紀(jì)念克林姆特”系列飾品從克林姆特代表作《阿德勒·布洛赫－鮑爾夫人》中汲取靈感（圖10），融入24k金粉，以黑色、褐色琺瑯描繪標(biāo)志性螺旋元素，呈現(xiàn)如原作般璀璨而立體的視覺(jué)效果，演繹克林姆特獨(dú)有的金色藝術(shù)魅力，深受年輕人的喜愛(ài)。

圖8 景泰藍(lán)百度指數(shù)“人群畫(huà)像”

圖9 FREYWILLE珠寶 童心世界

圖10 FREYWILLE珠寶 紀(jì)念克林姆特系列飾品

3.2 東西融合，采用現(xiàn)代科學(xué)新方法

不同時(shí)期的傳統(tǒng)景泰藍(lán)色彩有其特殊的社會(huì)背景，色彩風(fēng)格滿(mǎn)足的消費(fèi)群體和適用的審美觀念都不同，因此對(duì)傳統(tǒng)景泰藍(lán)的色彩，應(yīng)在發(fā)展中學(xué)其精華，而不能一味照搬照抄。如傳統(tǒng)以藍(lán)地為主的工藝品體現(xiàn)了阿拉伯地區(qū)的異域風(fēng)情，在本土化和現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)改良中，可以將地色和裝飾色反轉(zhuǎn)，如圖所示的作品以白色為地色，藍(lán)色為裝飾色，簡(jiǎn)潔單純，符合了現(xiàn)代人快節(jié)奏和簡(jiǎn)約的主流風(fēng)格（圖11）。戴嘉林大師的作品《富貴有余》，打破傳統(tǒng)琺瑯色彩，另辟蹊徑以簡(jiǎn)單的顏色白、藍(lán)創(chuàng)作出少見(jiàn)的景泰藍(lán)青花效果作品（圖12）。還可以在前人色彩設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，對(duì)其進(jìn)行明度、純度的改變來(lái)進(jìn)行再設(shè)計(jì)，或者把經(jīng)典的色彩配置運(yùn)用在新的圖形上并賦予新的文化特性，如此創(chuàng)造出既古典又現(xiàn)代的色彩風(fēng)格。

圖11 景泰藍(lán)工藝品 北京工藝美術(shù)博物館

圖12 戴嘉林《富貴有余》

除了繼承借鑒，還應(yīng)積極探索創(chuàng)新現(xiàn)代科學(xué)的色彩原理與方法。傳統(tǒng)景泰藍(lán)配色如以地色支配整個(gè)產(chǎn)品色調(diào)和多個(gè)色彩的裝飾點(diǎn)綴與現(xiàn)代面積調(diào)和及強(qiáng)調(diào)色配色原理極為類(lèi)似，在現(xiàn)代配色中還可將色相配色、色調(diào)配色、自然配色、人工配色、分離色配色、伊頓配色和嘉德配色等色彩理論與方法靈活應(yīng)用在景泰藍(lán)色彩創(chuàng)作中。以伊頓配色理論為例，它是建立在色相對(duì)照調(diào)和的形式上，按等分色相環(huán)的方法進(jìn)行配色，讓視覺(jué)效果輕易達(dá)到理想的平衡感（圖13）。運(yùn)用伊頓配色方法配色的產(chǎn)品現(xiàn)代簡(jiǎn)潔、視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，尤其受到年輕人的追捧。景泰藍(lán)錦盒就是運(yùn)用伊頓配色理論中3色配色加上無(wú)彩色黑色，輔以抽象的圖形，整個(gè)作品具有極強(qiáng)的現(xiàn)代主義風(fēng)格（圖14）。FREYWILLE的飾品則是4色、5色配色的經(jīng)典，青春、活潑律動(dòng)（圖15）。此外，景泰藍(lán)工藝品尤其是與時(shí)尚相關(guān)的家居、飾品等可多與時(shí)尚趨勢(shì)相結(jié)合，如每年發(fā)布的流行色、近幾年流行的克萊因藍(lán)、莫蘭迪色、時(shí)尚漸變色等。

圖13 伊頓配色理論

圖14 景泰藍(lán)錦盒 丁曉飛

圖15 FREYWILLE 景泰藍(lán)飾品

3.3 多維創(chuàng)新，色彩與材料工藝相結(jié)合

色彩是附著在一定物質(zhì)材料上呈現(xiàn)在人們眼前的，現(xiàn)代景泰藍(lán)融合了美術(shù)、工藝、雕刻、鑲嵌、冶金、玻璃熔煉等六項(xiàng)中國(guó)頂尖工藝[7]，景泰藍(lán)的色彩創(chuàng)新突圍還需將色彩與材料、工藝相結(jié)合。景泰藍(lán)自傳入中土以來(lái)，作為御用工藝品，除了日常生活的物件，常與寶石、木材、繡品、緙絲、象牙、玉石和雕漆等材料一起用來(lái)作為禮儀重器或者制作成佛堂寺廟的法器和佛塔，還常用來(lái)制作屏風(fēng)、隔斷、落罩、垂花和家具。

現(xiàn)代景泰藍(lán)積極探索綜合材料與工藝應(yīng)用領(lǐng)域，在環(huán)境藝術(shù)裝飾、首飾等多方面都取得了歷史性突破。雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心集賢廳的設(shè)計(jì)是從古至今最大規(guī)模的紅色景泰藍(lán)工藝運(yùn)用于國(guó)家禮儀空間的范例，吸引了全球觀眾的目光（圖16）。北京世界園藝博覽會(huì)里的隆慶府酒店宴會(huì)廳一改傳統(tǒng)的中國(guó)紅基調(diào)，大膽地采用寶石藍(lán)為主描述四季花卉，再與木質(zhì)和銅工藝的暖色調(diào)結(jié)合，表現(xiàn)了古典與當(dāng)代的無(wú)縫連接（圖17）。北京琺瑯廠也在飾品上嘗試景泰藍(lán)與玉、寶石、鉆石等材料的結(jié)合，并且形式更加簡(jiǎn)約多樣（圖18）。由此可見(jiàn)，景泰藍(lán)與其它材料的結(jié)合能達(dá)到一種1加1大于2的藝術(shù)效果和視覺(jué)感受，加上與特殊工藝和手法的結(jié)合，如當(dāng)前的畫(huà)琺瑯工藝在科技發(fā)展的推動(dòng)下，畫(huà)稿精致仿真打印，再與鏨銅琺瑯工藝結(jié)合，表現(xiàn)力和自由度都格外引人入勝。其它如釉料的暈色和平涂技法，掐絲線的粗細(xì)面積控制等都可以用來(lái)豐富畫(huà)面的色彩效果與內(nèi)涵表達(dá)。

圖16 雁棲湖國(guó)際會(huì)議中心集賢廳

圖17 北京延慶世界園藝博覽會(huì)里的隆慶府酒店宴會(huì)廳

圖18 景泰藍(lán)飾品 北京琺瑯廠南鑼鼓巷直營(yíng)店

4 小結(jié)

景泰藍(lán)經(jīng)歷幾百年依然為世人贊嘆喜愛(ài)，富麗堂皇、繽紛絢爛的色彩是其長(zhǎng)盛不衰的重要因素，我們既要在傳承的基礎(chǔ)上學(xué)習(xí)古人高超的用色智慧，又要?jiǎng)?chuàng)新發(fā)展不適應(yīng)新時(shí)代的配色模式和方法，應(yīng)用現(xiàn)代科學(xué)配色原理，結(jié)合多種材料與工藝，積極探索或雅致、或古典、或現(xiàn)代不同色彩格調(diào)的作品，以簡(jiǎn)約、現(xiàn)代的色彩風(fēng)貌迎合新時(shí)代的發(fā)展要求和人們新的審美需求。