素描繪畫中的空間感及其能力訓(xùn)練探究

摘 要：素描繪畫中的空間感是使物體在平面畫面上呈現(xiàn)現(xiàn)實三維立體效果的關(guān)鍵，是繪畫對現(xiàn)實三維空間在視知覺上的二維轉(zhuǎn)化?？臻g感由形體空間和色彩空間組成，體現(xiàn)的是繪畫者的一種畫面表現(xiàn)能力。加強(qiáng)對空間感表現(xiàn)能力的訓(xùn)練，不僅能提升繪畫者的造型能力，還能培養(yǎng)其創(chuàng)新思維。而空間感表現(xiàn)能力的提升，需要繪畫者對所繪對象進(jìn)行深入的觀察和思考，以把握物體的結(jié)構(gòu)和特征，同時需要繪畫者提升對透視技法的運用水平以及對光影、明暗等的表現(xiàn)能力。

關(guān)鍵詞：素描繪畫；空間感；能力訓(xùn)練

在素描繪畫中，真實準(zhǔn)確地在二維平面上塑造和表現(xiàn)客觀對象的立體感及所處環(huán)境的空間感，是繪畫者重要的目標(biāo)指向。為了提升繪畫者在繪畫過程中對空間感的表現(xiàn)能力，現(xiàn)對空間感的有關(guān)理論及其提升策略展開研究。

一、素描繪畫中的空間感

素描是對所繪對象的外形輪廓、大小體積、肌理質(zhì)感等的總體呈現(xiàn)，是所有繪畫和設(shè)計的基本功，最初是作為繪畫的底稿而出現(xiàn)的，后來則發(fā)展成了獨立的繪畫形式。和其他繪畫形式相比，素描有著十分明顯的特征：作為一種單色繪畫，其主要使用鉛筆、木炭等工具進(jìn)行作畫，常常強(qiáng)調(diào)對客觀對象結(jié)構(gòu)和明暗關(guān)系等的真實再現(xiàn)，并主要憑借線條、造型等來完成對物體的勾勒和再現(xiàn)。其中，空間感是使這一平面畫面生動再現(xiàn)三維物體結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵?？臻g是一個相對抽象的概念，在不同領(lǐng)域的具體內(nèi)涵有所不同，如數(shù)學(xué)中的空間常常指幾何體的三維空間，而文學(xué)中的空間多指一種概念的范圍。這里所說的素描繪畫中的空間則是指繪畫者在只有長度和寬度的平面畫紙上，再現(xiàn)出來的物體在三維世界中的空間。為進(jìn)一步理解這一概念，從三個角度對其進(jìn)行深入分析。

首先，從空間感的產(chǎn)生來看，素描繪畫中的空間感主要是通過在畫面中轉(zhuǎn)化和再現(xiàn)人對客觀世界空間的視知覺而產(chǎn)生的。從自然科學(xué)原理的角度來看，空間感產(chǎn)生的生理基礎(chǔ)是人的視覺和知覺?？陀^世界中的種種畫面，首先通過人們的視覺生成二維平面內(nèi)容傳入人的大腦，隨后人的知覺再將這種二維的信息轉(zhuǎn)化為空間意識。因此，素描繪畫中空間感的產(chǎn)生即通過對自然空間的轉(zhuǎn)化，將這種視覺心理感受呈現(xiàn)在畫面中。素描繪畫中的空間表現(xiàn)主要分為實體的物象和虛空的物象兩個部分，即所描繪的客觀物體及其周圍的空間氣體等。通過這兩個部分的組合，畫面具有了豐富的層次，空間感也油然而生[1]。

其次，從繪畫理論的角度來看，素描繪畫中的空間感主要由形體空間和色彩空間兩個部分組成。客觀物體都具有立體性，有一定的形狀和體積，而空間感首先表現(xiàn)的就是物體本身的立體感、所處的環(huán)境以及與其他物體的距離關(guān)系。從形體空間來看，素描繪畫中的空間感是使用統(tǒng)一的透視比例尺度，將不同空間位置的物體經(jīng)過透視縮形變化后，準(zhǔn)確表現(xiàn)出的物體之間的前后距離。從色彩空間來看，素描繪畫中的空間感是由于光線照射的不同引起的近實遠(yuǎn)虛、近濃遠(yuǎn)淡的色彩強(qiáng)弱變化，也叫色彩透視。一般來說，所繪場景越大，色彩透視現(xiàn)象越明顯，反之則需要繪畫者進(jìn)行細(xì)致觀察，并運用色彩透視規(guī)律來創(chuàng)造出空間感。

最后，素描繪畫中空間感的表現(xiàn)體現(xiàn)的是繪畫者的一種重要的畫面表現(xiàn)能力，即依靠大小比例、色調(diào)、明暗虛實等變化關(guān)系，在二維平面中表現(xiàn)出三維空間中的形體的空間感及其空間關(guān)系的空間造型能力。在素描繪畫中，空間感主要依靠畫面的平面層次來表現(xiàn)，層次越豐富，形體的立體感越強(qiáng)，畫面的空間感也就越明顯。在素描繪畫中，繪畫者主要采用透視技法，即運用近大遠(yuǎn)小、近實遠(yuǎn)虛等平面空間構(gòu)圖法進(jìn)行創(chuàng)作，并運用線條、陰影、色調(diào)等變化的繪畫語言，將現(xiàn)實中物體之間的位置關(guān)系表現(xiàn)出來，從而使畫面呈現(xiàn)出一種接近真實的立體感覺。

二、加強(qiáng)素描繪畫空間感訓(xùn)練的作用

素描繪畫中空間感的呈現(xiàn)體現(xiàn)了繪畫者對現(xiàn)實物體在視覺上的空間塑造能力，是練習(xí)繪畫的基本功，也是學(xué)習(xí)素描的重要基礎(chǔ)，對于發(fā)揮繪畫者的創(chuàng)造能力和想象能力具有重要的意義。加強(qiáng)素描繪畫空間感表現(xiàn)能力的訓(xùn)練，能夠提升繪畫者的繪畫和創(chuàng)造能力，激發(fā)并培養(yǎng)其想象力和創(chuàng)新思維。

首先，加強(qiáng)空間感訓(xùn)練，能夠培養(yǎng)繪畫者的造型能力。素描繪畫中的造型能力是指將點線面、結(jié)構(gòu)、明暗、色調(diào)等造型元素進(jìn)行合理、巧妙組合的能力。素描繪畫在再現(xiàn)客觀物象的同時，需要處理好畫面的結(jié)構(gòu)、物體的造型、光影關(guān)系、明暗色調(diào)等多方面的內(nèi)容，而這些恰恰是訓(xùn)練空間感能力時會進(jìn)行考量的。因此，在素描繪畫中加強(qiáng)對空間感的表現(xiàn)能力，有利于繪畫者深入了解和把握各種造型元素，強(qiáng)化造型思維，準(zhǔn)確把握物體的結(jié)構(gòu)、比例以及各種透視、光影關(guān)系，從而提升其造型能力。其次，加強(qiáng)對空間感的表現(xiàn)能夠培養(yǎng)繪畫者的創(chuàng)新思維。在進(jìn)行空間感訓(xùn)練的過程中，通過對物體不同擺放方式的觀察，在畫面中表現(xiàn)出其結(jié)構(gòu)關(guān)系，能夠激發(fā)繪畫者的能動性。通過嘗試不同的畫面組合，繪畫者能夠建立起想象思維并實現(xiàn)思維的發(fā)散。這有助于培養(yǎng)其想象力和發(fā)散思維，提高其繪畫創(chuàng)作的靈活性[2]。

三、提升素描繪畫中空間感表現(xiàn)效果的策略

（一）重視觀察和思考，培養(yǎng)空間想象思維

第一，從整體的角度進(jìn)行觀察。繪畫者在進(jìn)行素描繪畫之前，要對所畫對象進(jìn)行整體性的觀察，以確立畫面的整體布局。具體來說，在觀察時，繪畫者要抓住整個畫面，在重視畫面主體的同時不能忽略其他的客體；在觀察近處的畫面時也要結(jié)合遠(yuǎn)處的畫面；在宏觀把握畫面的同時要對畫面中的細(xì)節(jié)如紋理、色彩等進(jìn)行細(xì)致的觀察。通過整體的觀察，繪畫者能夠在起稿的階段對畫面的整體布局進(jìn)行構(gòu)思，從而確定好大小、比例、位置、明暗等關(guān)鍵性的內(nèi)容，從而為空間感的表現(xiàn)搭建好基本框架。

第二，要從聯(lián)系的角度進(jìn)行觀察。在整體觀察的基礎(chǔ)上，通過有聯(lián)系的觀察，繪畫者能進(jìn)一步把握畫面中的各種關(guān)系，進(jìn)一步突出畫面的整體性，從而為在平面的繪畫中體現(xiàn)出三維世界的空間感帶來可能。從聯(lián)系的角度進(jìn)行觀察，繪畫者的目光要有放射性，要從整體到局部，對左右前后各個角度都進(jìn)行細(xì)致的觀察。為了突出畫面的空間感，繪畫者在觀察時不僅要留意物體本身、物體之間的關(guān)系，還要明確物體與空間背景之間的依存關(guān)系，從而拉開物體的空間關(guān)系，使畫面富有層次感和立體感。

第三，要學(xué)會進(jìn)行有比較的觀察。在進(jìn)行素描繪畫時，繪畫者觀察的對象往往不止一個。為了能突出差異，繪畫者在觀察時就需要對其進(jìn)行比較，這樣才能使畫面呈現(xiàn)出變化，更加生動，從而使其具有空間感。

第四，在觀察的過程中，還要進(jìn)行理性的思考，培養(yǎng)空間想象思維。要想在繪畫中再現(xiàn)物體的空間立體感，僅僅依靠機(jī)械的觀察是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，繪畫者在觀察的過程中要同時進(jìn)行思考，養(yǎng)成一邊觀察一邊思考的良好習(xí)慣。只有通過理解和思考，在觀察中看到的物體的結(jié)構(gòu)和各種關(guān)系才能化作繪畫語言順利地轉(zhuǎn)移到畫紙上。繪畫者在作畫之前都要先進(jìn)行構(gòu)圖，這也是對物體的空間結(jié)構(gòu)進(jìn)行初步感知的過程。在這一過程中，繪畫者需要對所繪對象有充分的觀察和思考，同時要具備良好的空間想象思維，因此繪畫者需要不斷培養(yǎng)自己的幾何意識、立體意識以及空間意識。幾何意識是指繪畫者能將復(fù)雜的物體形象概括為幾何形體，從中掌握基本的造型規(guī)律。幾何意識的建立能幫助繪畫者迅速了解形體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)并準(zhǔn)確地表現(xiàn)形體。立體意識是指繪畫者運用透視技法，根據(jù)物象的物理結(jié)構(gòu)和生長結(jié)構(gòu)，在平面畫紙上表現(xiàn)物體的立體感?？臻g意識是指繪畫者要將現(xiàn)實世界中的三維畫面形象地表現(xiàn)在二維畫面中，這就需要繪畫者熟練運用透視原理，將物體大小、遠(yuǎn)近變化等表現(xiàn)出來，從而營造出空間感[3]。

（二）準(zhǔn)確把握物體結(jié)構(gòu)，增強(qiáng)表現(xiàn)能力

第一，繪畫者要客觀、精準(zhǔn)地認(rèn)知并理解形體的結(jié)構(gòu)與特征，從而為后續(xù)的造型表現(xiàn)奠定良好基礎(chǔ)。因此，繪畫者在進(jìn)行觀察的過程中，要注意從不同角度去觀察，以感受不同視角中物體的狀態(tài)，并嘗試從不同角度去表現(xiàn)形體，掌握物體的形體特征、比例尺度、結(jié)構(gòu)關(guān)系等方面的內(nèi)容。第二，在充分觀察的基礎(chǔ)上，繪畫者要對物體結(jié)構(gòu)展開深入分析，準(zhǔn)確把握物體的結(jié)構(gòu)特征。繪畫者可以將所觀察的靜物結(jié)構(gòu)拆分成幾何圖形，并運用幾何形體表現(xiàn)所繪對象，以提高對畫面的控制能力，同時可運用線條，對物體的基本特征以及空間關(guān)系的變化特征進(jìn)行把握。這樣能夠更加準(zhǔn)確地抓住物體的特征，從而對物體的結(jié)構(gòu)布局進(jìn)行科學(xué)的設(shè)置。第三，在把握物體造型特征的基礎(chǔ)之上，繪畫者要運用結(jié)構(gòu)形態(tài)的表達(dá)要素，如透視、比例、線條等，掌握三維空間中物體結(jié)構(gòu)的造型方法，從而不斷提高其對結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)能力。

（三）掌握透視理論，加強(qiáng)對透視技法的運用

在素描繪畫中，掌握透視理論是表現(xiàn)立體的基礎(chǔ)，透視也是在二維畫面上表現(xiàn)三維空間的必需之法。要加強(qiáng)對透視技法的運用，首先需要繪畫者充分掌握透視的理論知識。加強(qiáng)對透視原理的理解，實質(zhì)上也是加深對物體視覺空間結(jié)構(gòu)的理解。透視實際上是一種對視覺空間的描繪，通常包括平行透視、成角透視、傾斜透視等類型。在空間中，透視不僅在直線形體中產(chǎn)生作用。對于曲線形體來說，透視的應(yīng)用也能加深空間的縱度，從而使圓形的物體以三維立體的視覺效果呈現(xiàn)在平面畫面中[4]。

在掌握透視理論的基礎(chǔ)上，繪畫者還要進(jìn)行多方位的針對性訓(xùn)練，以提高對透視技法的運用能力。為了強(qiáng)化對透視技法的運用能力，繪畫者可以選擇多種方式展開訓(xùn)練，如：根據(jù)透視的不同類型進(jìn)行針對性訓(xùn)練，培養(yǎng)透視意識和理性觀察的思維習(xí)慣；對透視進(jìn)行難度分級，循序漸進(jìn)、由淺入深、由簡入繁地展開訓(xùn)練；還可以不斷拓展表現(xiàn)主體，從身邊的事物入手，尋找身邊的透視，提高對透視技法的運用能力。訓(xùn)練的方法有很多，但要增強(qiáng)畫面空間感的呈現(xiàn)，繪畫者還需要加強(qiáng)結(jié)構(gòu)透視訓(xùn)練，從而充分理解物體結(jié)構(gòu)的透視關(guān)系。在諸多因素中，物體的“形”是體現(xiàn)物體結(jié)構(gòu)及其透視原理的主要內(nèi)容，視覺所捕捉的“形”，實質(zhì)上也正是透視原理的真實反映。因此，在把握物體結(jié)構(gòu)透視關(guān)系時，繪畫者要先對所繪對象的外表形態(tài)特征進(jìn)行把握，進(jìn)而把握物體的構(gòu)成規(guī)律及透視原理，從而在準(zhǔn)確運用透視原理的基礎(chǔ)上，在畫面中呈現(xiàn)出物體的空間體積感。

（四）明確光影變化，強(qiáng)化明暗色調(diào)的表現(xiàn)

光影和明暗對畫面中空間感的表現(xiàn)有重要影響，因此，繪畫者需要對光影與明暗色調(diào)的有關(guān)理論進(jìn)行深入的理解。光是人類眼睛可以看見的一種電磁波，是人類能觀察世界和認(rèn)識具體事物的前提。光照亮物體后再沿著物體形狀反射到人的視線中，從而使人能認(rèn)知到具體物象。由于光是沿直線傳播的，因此有光的地方和無光的地方就形成了明顯的對比，就有了光影的變化。在素描繪畫中，要想在二維的平面上創(chuàng)造出三維空間，關(guān)鍵就在于通過光影變化營造立體空間感。光影的運用可以傳達(dá)空間的意境，也是空間表現(xiàn)中常用的基本手段。明暗是基于光影變化而形成的。由于光沿直線傳播，當(dāng)光照射到物體上時，物體的各個面會產(chǎn)生不同的光影效果，從而產(chǎn)生亮面、灰面和暗面。在素描繪畫中，物體的真實效果依靠亮、灰、暗三個面進(jìn)行表現(xiàn)。受不同光源的影響，不同的面在明暗程度上產(chǎn)生了具體的層次差異，從而形成了黑、白、灰三種不同的明暗色調(diào)。在素描繪畫中，明暗對比的運用能使物體呈現(xiàn)更為真實的效果，從而增強(qiáng)畫面的空間感。

在整體把握光影變化和明暗色調(diào)理論的基礎(chǔ)上，要加強(qiáng)對畫面空間感的呈現(xiàn)，就要提升對畫面明暗色調(diào)的表現(xiàn)能力。因此，繪畫者要明確明暗變化的形成規(guī)律，把握形成物體明暗變化的各種因素，如物體的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)、固有色、觀察方位和距離等。同時，繪畫者要把握明暗色調(diào)變化的一般規(guī)律，準(zhǔn)確地把握各個受光面之間的界限，處理好物體亮面、灰面、暗面、反光和投影的表現(xiàn)，強(qiáng)化物體的明暗表現(xiàn)力。在運用明暗色調(diào)變化塑造畫面空間感的過程中，最重要的技法是巧用對比?？赏ㄟ^加強(qiáng)明暗對比、虛實對比、主次對比等，增強(qiáng)畫面表現(xiàn)效果的真實感。

總之，空間感是素描繪畫中不可缺少的表現(xiàn)因素，其對畫面的整體表現(xiàn)效果有著非常重要的影響?？臻g感的表現(xiàn)與素描繪畫過程中的其他因素有著密切的關(guān)聯(lián)，提升對空間感的表現(xiàn)能力實質(zhì)上也是提升繪畫者的整體繪畫能力。因此，繪畫者要對空間感能力的訓(xùn)練加以重視，并將這種能力運用到素描繪畫的整個過程中。

參考文獻(xiàn)：

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[3]張亞松.在高中基礎(chǔ)素描教學(xué)中的策略研究[D].石家莊：河北師范大學(xué)，2015.

[4]潘晶.探討中職靜物素描透視技巧的教學(xué)實施策略[J].美術(shù)文獻(xiàn)，2021（6）：117-118.

作者簡介：

馮立發(fā)，大連藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院副教授，研究方向為美術(shù)教學(xué)、繪畫。