現(xiàn)代漢語詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)用法

【摘要】與其他詞類相比，動(dòng)詞問題是語法研究中最復(fù)雜的問題。在現(xiàn)代漢語詩歌中，動(dòng)詞的使用表現(xiàn)出了一些非常規(guī)特點(diǎn)，其主要表現(xiàn)在動(dòng)詞與句子其他成分的非常規(guī)組配、動(dòng)詞的非常規(guī)省略。究其原因，動(dòng)詞的非常規(guī)用法，不但滿足詩歌語言簡潔凝練、“陌生化”、語言的“模糊性”和“經(jīng)濟(jì)性原則”的要求，而且與詩人創(chuàng)作特點(diǎn)有關(guān)。動(dòng)詞的非常規(guī)用法的形成與語用效果相輔相成。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代漢語詩歌；動(dòng)詞；非常規(guī)用法；成因；語用

【中圖分類號(hào)】H146 ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2023）05-0133-04

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.05.042

基金項(xiàng)目：遼寧省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃基金項(xiàng)目（青年）“百年漢語詩歌作品對語法規(guī)則的突破及相關(guān)問題研究”（項(xiàng)目編號(hào)：L19CYY003）。

所謂“非常規(guī)”即異于常規(guī)的語言規(guī)則，在一定條件下，有意突破語法規(guī)則和語義邏輯，從而突破客觀事實(shí)或規(guī)律、違反主觀情感或邏輯。文學(xué)是語言的藝術(shù)，尤其詩歌，其語言常常突破常規(guī)語言，以極具形式感和抒情性的樣式、精練的語言被稱為“藝術(shù)之皇冠”。詩人為了更強(qiáng)烈地表達(dá)主體感受，常通過詩性思維對常規(guī)語言進(jìn)行改造來給詩歌蒙上一層陌生、迷離而又奇特的面紗。①動(dòng)詞表示動(dòng)作、行為、心理活動(dòng)或存現(xiàn)等②?，F(xiàn)代漢語動(dòng)詞研究是語法研究的重心，正如呂叔湘（1985）所說：“動(dòng)詞為什么重要，因?yàn)樵谀撤N意義上，動(dòng)詞是句子的中心、核心、重心，別的成分都跟它掛鉤，被它吸住?！?③因此，詩歌作為語言特區(qū)的類型之一，選擇現(xiàn)代漢語詩歌中的動(dòng)詞進(jìn)行研究是具有重要意義的。本文以中華詩歌庫為語料來源，對詩歌中有關(guān)動(dòng)詞的非常規(guī)用法從語法、語義、語用三個(gè)方面進(jìn)行探析。

一、現(xiàn)代漢語詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)組配

現(xiàn)代漢語詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)組配現(xiàn)象主要體現(xiàn)在語法和語義兩個(gè)方面。語法上，不及物動(dòng)詞帶賓語、非延續(xù)性動(dòng)詞與“著”字連用、“程度副詞+一般動(dòng)詞”形成了不符合語法常規(guī)的結(jié)構(gòu)，同時(shí)這種非常規(guī)用法也是有條件的；語義上，動(dòng)詞在句法結(jié)構(gòu)中作謂語時(shí)與其他成分之間意義缺乏關(guān)聯(lián)性，有違客觀現(xiàn)實(shí)邏輯，從而形成非常規(guī)語義匹配。

（一）不及物動(dòng)詞帶賓語現(xiàn)象

傳統(tǒng)語法中根據(jù)動(dòng)詞后是否能直接帶賓語，將其分為及物動(dòng)詞和不及物動(dòng)詞兩類。一般認(rèn)為不及物動(dòng)詞后不能直接帶賓語，但在實(shí)際語言使用中，有些不及物動(dòng)詞后也帶上了賓語，可以將其看作動(dòng)詞的非常規(guī)用法。

（1）太陽仍笑著那微笑，閃著金銀，夸耀。（林徽因《秋天，這秋天》）

（2）在青苔藤蔓間，在百年的枯葉上，死去了世間的聲音。（穆旦《森林之魅》）

（3）凝固了你的笑，你的青春。（杭約赫《題照相冊》）

（4）雖然也給勇者生長了食糧，死亡和毒草卻暗藏在里面。（穆旦《三門峽水利工程有感》）

（5）盛夏的蟬鳴和蛙聲都沉寂，大地一筆勾銷它笑鬧的蓬勃。（穆旦《冬》）

（6）地球消失了國界，空氣彌漫著詩意。（李青松《我之歌》）

（7）吸盡一縷微光，散步著相互致意的時(shí)間。（童蔚《活著，在這個(gè)城市》 ）

常規(guī)情形下，不及物動(dòng)詞不能帶賓語，在詩句（1）中“笑”帶上同源賓語“微笑”，例（2）“死去了世界的聲音”是把主語“世界的聲音”置于賓語的位置，使不及物動(dòng)詞“死”帶上了賓語。例（3）—例（6）中，“凝固”“生長”“勾銷”“消失”為雙音節(jié)動(dòng)詞，用作使動(dòng)帶賓語，可理解為“使……凝固”“使……生長”“使……勾銷”“使……消失”。例（7）“散步”為雙音節(jié)述賓式不及物動(dòng)詞后面帶上了賓語“時(shí)間”。

（二）特殊的“V著”

從意義上說，動(dòng)詞表示人或事物的行為、變化或狀態(tài)，而這些都與時(shí)間有著密切聯(lián)系，動(dòng)詞也因此具有了時(shí)間性的特質(zhì)，根據(jù)動(dòng)詞的情狀（動(dòng)詞在時(shí)間意義上表示的各種狀態(tài)），可把動(dòng)詞分為靜態(tài)動(dòng)詞、持續(xù)動(dòng)詞、終結(jié)動(dòng)詞。動(dòng)詞“V著”表示動(dòng)作本身的持續(xù)或動(dòng)作行為狀態(tài)的持續(xù)。④也就是說，“著”不與非持續(xù)性的動(dòng)詞或動(dòng)詞短語共現(xiàn)，但在詩歌語言中卻有此類現(xiàn)象，如：

（1）一半醒著，一半是夢，我們活著是死，死著是生。（穆旦《神魔之爭——贈(zèng)董庶》）

（2）那蔚藍(lán)色的翻滾著花朵的皮膚，那降生著元素的透明的胎盤。（于堅(jiān)《哀滇池》）

以上詩句中“死”“降生”為非持續(xù)性動(dòng)詞，一般來說“死”“降生”不能與“著”共現(xiàn)，然而詩人打破“持續(xù)性動(dòng)詞+著”的常規(guī)。當(dāng)然，“著”與非持續(xù)性動(dòng)詞共現(xiàn)突破常規(guī)語言規(guī)則也是有條件的，只有在隱含穩(wěn)定狀態(tài)或進(jìn)行狀態(tài)描寫時(shí)，才可以與極少數(shù)瞬間或終結(jié)動(dòng)詞共現(xiàn)。⑤

（三）程度副詞+一般動(dòng)詞

在現(xiàn)代漢語里，只有少數(shù)表心理活動(dòng)的動(dòng)詞和一些能愿動(dòng)詞能夠前加程度副詞，例如能說“很怕他”“很喜歡他”“很羨慕他”。⑥也就是說表示動(dòng)作、行為或存現(xiàn)等的一般動(dòng)詞前不能帶程度副詞，但在現(xiàn)代漢語詩歌里有些詩句卻與此相悖離，如：

（1）取殘棄之短燭來，黃昏太彌漫田野。（李金發(fā)《時(shí)之表現(xiàn)》）

（2）我要告訴梨花姑娘，這些小歌很誹謗。（木朵《蝴蝶村》）

在《現(xiàn)代漢語詞典》（第七版）中“彌漫”“誹謗”的詞性均為動(dòng)詞，“彌漫”指（煙塵、霧氣、水等）充滿，布滿?！罢u謗”即無中生有，說人壞話，毀人名譽(yù)；誣蔑。它們不是心理動(dòng)詞，卻能受程度副詞修飾，進(jìn)入“程度副詞 +一般動(dòng)詞 ”的格式使詞性形容詞化，具有了性狀義[+程度] 的語義特征。

（四）有關(guān)動(dòng)詞的非常規(guī)語義匹配

在漢語里，詞類和句法成分之間沒有一對一的對應(yīng)關(guān)系，漢語里的動(dòng)詞或動(dòng)詞性短語可以充當(dāng)主語、謂語、賓語、定語、狀語這5種句法成分。主謂關(guān)系是“主體陳述”的關(guān)系，陳述部分一般是主體所發(fā)出的動(dòng)作或呈現(xiàn)的狀態(tài)。述賓關(guān)系是支配和被支配的關(guān)系，動(dòng)語表示的動(dòng)作施加于賓語所表示的事物。詩歌語言中有些詩句主謂、述賓語義搭配則反其道而行之，有些則通過改變語序造成語義邏輯的偏離。

1.主謂結(jié)構(gòu)的非常規(guī)語義匹配

在現(xiàn)代漢語詩歌中，主語與動(dòng)詞性謂語之間的非常規(guī)語義匹配，如：

（1）衰老的裙裾發(fā)出哀吟，徜徉在丘墓之側(cè)。（李金發(fā)《棄婦》）

（2）雪颯颯下著，聲音正在我身上增加血肉。（張巖松《雪》）

（3）塔吊的長臂在高空指向遠(yuǎn)方，秋陽在上面掃描豐收的信息。（杜運(yùn)燮《秋》）

（4）艷紅的花瓣點(diǎn)燃了春青的彩燈。（宋穎豪《我是拜月的人》）

主謂結(jié)構(gòu)“裙裾發(fā)出哀吟”“聲音增加血肉”“秋陽掃描豐收的信息”“花瓣點(diǎn)燃彩燈”非常規(guī)的主語謂語義匹配，“裙裾”“聲音”“秋陽”“花瓣”具有“[-生命力]”語義特征，而與謂語部分“掃描信息”“點(diǎn)燃彩燈”相匹配，將其擬人化，賦予其無限的生命力。

2.述賓結(jié)構(gòu)的非常規(guī)語義匹配

具象動(dòng)詞和抽象賓語的巧妙組合，如：

（1）或者一灣小溪流著透明的憂愁，有若漸漸地舒解。（何其芳《季候病》）

（2）你緊咬著寂寞，就象緊緊地咬著偉大，咬著驕傲與自尊。（文曉村《攀登》）

（3）啞孩子喝著喝著整個(gè)冬天的憤怒：整夜那男人煩躁地撕紙。（多多《啞孩子》）

（4）繡一朵山花給我，摘一束喜悅給母親。（青杏小《風(fēng)送來甜蜜》）

（5）撞擊著黃昏給心靈帶來的落寞，猛地，囚徒的嚎叫攪拌著鐘聲。（屠岸《狹岸》）

（6）在教堂里棲息，沉靜地嗑著時(shí)辰。（顧城《眨眼》）

（7）古墻寂靜地弓著殘老的腰，駝著悠久的歲月望著前面。（穆旦《古墻》）

（8）你是他的女孩，脖子上掛著一串西藏。（殷龍龍《我的》）

畫線部分的動(dòng)詞“流”“咬”“喝”“摘”“撞擊”“嗑”

“駝”“掛”都是具體的動(dòng)作動(dòng)詞，都有“[-抽象]”的語義特征，一般來說，后面應(yīng)帶一個(gè)語義具體的實(shí)體事物作其賓語，然而在詩歌中，與其搭配的賓語均為無形的、抽象的非實(shí)體名詞或名詞性短語，如“憂愁”一類的表示情緒、性狀的名詞性成分，“時(shí)辰”“歲月”“西藏”一類表示時(shí)地的名詞或名詞性短語，這樣的搭配化虛為實(shí)，使無形的、抽象的事物獲得了具體的可感性，構(gòu)成了一種既具體又模糊的虛實(shí)相交的境界，這種虛實(shí)搭配結(jié)構(gòu)使詩句散發(fā)出濃郁詩意，回味無窮。

3.語序錯(cuò)位造成的語義矛盾

除了以上兩種結(jié)構(gòu)語義的非常規(guī)搭配，還有一種因主語與賓語位置顛倒造成語義邏輯矛盾，如：

（1）一團(tuán)灰沙卷起一陣秋風(fēng)，奔旋地瀉下了剝落的古墻。（穆旦《古墻》）

（2）禁城里全部的海棠，一夜凋成秋風(fēng)。（洛夫《長恨歌》）

從客觀邏輯上講，實(shí)為“秋風(fēng)卷起灰沙”而非“灰沙卷起秋風(fēng)”，實(shí)為“秋風(fēng)凋海棠”而非“海棠凋成秋風(fēng)”，這種有意打破線性邏輯思維結(jié)構(gòu)，對邏輯語序進(jìn)行顛倒以造成句法在語義上邏輯錯(cuò)亂的詩句，有益于凸顯詩歌意象，或使詩歌富有韻律和美感，或使詩句耐人琢磨。

二、現(xiàn)代漢語詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)省略

一般而言，動(dòng)詞是全句的核心，句子中的謂語動(dòng)詞是不能被省略的，即使是前后分句的謂語是一樣的，只要缺乏謂語，就不成其為完整的句子。但是詩歌中出現(xiàn)了一些謂語省略的情況。謂語省略可以表現(xiàn)為：助動(dòng)詞后的謂語動(dòng)詞省略，助動(dòng)詞直接帶賓語。如張媛媛（2013）所舉的例子：

攝去我筆里的悲哀，教他只能人間的歡愉吧。（動(dòng)詞“寫”）（劉延陵《悲哀》）

例句中把助動(dòng)詞“能”后面的動(dòng)詞省略掉，助詞“能”后直接接名詞性定中短語“人間的歡愉”?！敖趟荒苋碎g的歡愉吧”是一個(gè)兼語句，根據(jù)上一分句，兼語“他”指代“筆”，既是“教”的受事賓語，又是省略的動(dòng)詞“寫”的施事主語?！肮P”所激發(fā)的最典型的動(dòng)作是“寫”，故此例中謂語動(dòng)詞的省略可以視作承接前文名詞的省略。⑦

此外，在詩句中，有的詩句直接省略了謂語動(dòng)詞，如：

風(fēng)身上，雪哭著，終于撲在土地上（動(dòng)詞“吹”或“刮”）。（劉自立《四季的節(jié)奏》）

上例看似省略了謂語動(dòng)詞“吹”或“刮”，實(shí)則是名詞“風(fēng)”用作動(dòng)詞“刮風(fēng)”，且省略了介詞“在”而形成述補(bǔ)結(jié)構(gòu)?？傊?，謂語動(dòng)詞的省略使詩句精煉含蓄，余韻無窮。

三、現(xiàn)代漢語詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)用法的成因及語用效果

（一）從詩歌語言的特點(diǎn)來看

1.陌生化

“陌生化”又稱“間離化”“反?；?，是由俄國形式主義代表人物什克洛夫斯基于1916年在其著作《作為技巧的藝術(shù)》中提出的，他強(qiáng)調(diào)：“通過轉(zhuǎn)換或者新視角使得人們熟悉的事物變得陌生，從而增加感覺的難度和時(shí)間的長度，使人們對經(jīng)歷的事物留下更深的印象。” ⑧詩歌作為一種文學(xué)性語言，具有極強(qiáng)的藝術(shù)性和審美性。詩人在追求審美效果的過程中，往往通過打破對語言規(guī)則的束縛，將常規(guī)語言進(jìn)行加工、變異，把語言變得陌生新穎，以此來延長審美感知的難度和歷程，讓詩歌披上朦朧迷離的美學(xué)面紗。

在動(dòng)詞的非常規(guī)用法中，不及物動(dòng)詞帶賓語、謂語動(dòng)詞與其他成分之間的矛盾語義匹配等是現(xiàn)代漢語詩歌中陌生化的具體表現(xiàn)，使對象陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度。簡單來說就是用“不熟悉的”動(dòng)賓搭配來讓人增加思考和感受，獲得更好的審美體驗(yàn)，如穆旦《古墻》中“一團(tuán)灰沙卷起一陣秋風(fēng)，奔旋地瀉下了剝落的古墻。”通過語序的倒置，使施事主語“一陣秋風(fēng)”和受事賓語“一團(tuán)灰沙”造成語義邏輯矛盾，違反了語言常規(guī)和日常的語言經(jīng)驗(yàn)，增強(qiáng)審美感受的時(shí)延，通過“陌生化”手法使詩的意味更加濃烈。

2.簡潔精煉

從古至今，詩歌語言都是簡約而又質(zhì)樸的，詩歌常有“煉字”的傳統(tǒng)，即根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來表情達(dá)意?，F(xiàn)代漢語詩歌將事物用簡單的語言進(jìn)行非常規(guī)表達(dá)，有時(shí)會(huì)令人費(fèi)解，但是這樣的語句卻表達(dá)了無限的詩意。在詩句中，詩人直接省略謂語動(dòng)詞，使語言簡潔精煉。

（二）從語言本身特點(diǎn)來看

1.模糊性

就語言本身來說，模糊性是非人工語言的本質(zhì)特征。語言中所表達(dá)的很多概念都是沒有精確邊緣的，這與自然界本身的概念界限不清和人類認(rèn)知能力有限有一定的關(guān)系。在現(xiàn)代漢語詩歌中，尤其是在詩句中的非常規(guī)語義匹配中，將這種模糊性特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。如穆旦《古墻》中“古墻寂靜地弓著殘老的腰，駝著悠久的歲月望著前面”中，“歲月”這一抽象性概念與具體可感的動(dòng)作動(dòng)詞搭配，這種語言的模糊性和非常規(guī)性是動(dòng)詞搭配所賦予的。語言的模糊性，極大地延展了詩句或詞匯的語意，為讀者提供了不一樣的思維方式，深化了認(rèn)知，提升了審美性。

2.經(jīng)濟(jì)性

語言的經(jīng)濟(jì)性原則，也叫省力原則，簡單來說就是用最少的、最精簡的語言傳遞出最多的信息、獲取最大的效果，詩歌語言也遵從和反映了語言的經(jīng)濟(jì)性原則，凡是可以省去而不至于影響語義的成分，皆可以省略。比如上述詩歌語句中存在的不及物動(dòng)詞帶賓語、謂語動(dòng)詞的省略的現(xiàn)象，這種打破了語法規(guī)則，使語言形式縮略、簡化，除了有省力的作用，更有易于追求更高的藝術(shù)性，以經(jīng)濟(jì)性的語言喚起豐富的意象和情趣，給讀者帶來無窮的遐想空間。

（三）詩人的創(chuàng)作特點(diǎn)

詩人之所以為詩，是因?yàn)樵娙擞兄翡J的觀察力和感知力，豐富、多變的想象力促使詩歌語言具有靈活性，詩人豐沛、復(fù)雜情感的抒發(fā)決定了詩歌語言的多義性和感染性，使其語言不同于尋常。因此動(dòng)詞的非常規(guī)用法，與詩人個(gè)人創(chuàng)作特點(diǎn)也有很大關(guān)系。比如九葉派詩人穆旦，在詩歌創(chuàng)作中就特別喜歡運(yùn)用各種語言技法，尤其是動(dòng)詞在句子中與其他句法成分非常規(guī)搭配，打破了人們原有的認(rèn)知和常規(guī)的語法規(guī)則，荒誕、離奇的搭配讓讀者在閱讀時(shí)感受到了語言的陌生和形式的困難，給予人們想象空間，進(jìn)而收獲不一樣的審美感受。

四、結(jié)語

一般來說，動(dòng)詞是句子里是最為重要的部分，在句子中以動(dòng)詞或包含動(dòng)詞的短語為謂語的句子出現(xiàn)的頻率最高，句型最為豐富。在詩歌中，動(dòng)詞常常被作為“詩眼”來進(jìn)行重點(diǎn)研究。本文通過對現(xiàn)代漢語詩歌語料進(jìn)行整理，分析詩歌中動(dòng)詞的非常規(guī)用法，并分析了其成因及語用效果。具體結(jié)論如下：現(xiàn)代漢語詩中比較明顯的動(dòng)詞非常規(guī)用法，其主要表現(xiàn)在動(dòng)詞作謂語時(shí)與其他成分的非常規(guī)組配、非常規(guī)語義匹配和謂語動(dòng)詞的省略，其成因與語用效果與詩歌語言的陌生化和簡潔精煉的特點(diǎn)、與語言本身的經(jīng)濟(jì)性、模糊性密不可分，同時(shí)與詩人創(chuàng)作特點(diǎn)息息相關(guān)?？傊瑒?dòng)詞的非常規(guī)用法的成因與語用效果相輔相成。

注釋：

①闕明坤、繆葉紅：《從詩歌語言變異看詩歌的詩性特質(zhì)》，《理論月刊》2006年第5期，第134-136頁。

②黃伯榮、廖序東：《現(xiàn)代漢語》，高等教育出版社2017年版，第10頁。

③呂叔湘：《句型和動(dòng)詞學(xué)術(shù)討論會(huì)開幕詞（代序）》，《句型和動(dòng)詞》，語文出版社1985年版。

④齊滬揚(yáng)：《對外漢語教學(xué)語法》，復(fù)旦大學(xué)出版社2005年版。

⑤歐陽曉芳：《“正”“在”“著”的功能再分析》，《語言研究》2020年第3期，第59-68頁。

⑥黃伯榮、廖序東：《現(xiàn)代漢語（下冊）》，高等教育出版社2017年版，第10頁。

⑦張媛媛：《現(xiàn)代漢語詩歌“陌生化”的語言實(shí)現(xiàn)》，華中師范大學(xué)2013年博士學(xué)位論文。

⑧Shklovshy V：《Art as technique》，Oxford：

Oxford university press，1965：9.

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作者簡介：

池連真，女，漢族，山東臨沂人，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院，在讀碩士研究生，研究方向：現(xiàn)代漢語。