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    吳貞姬短篇小說(shuō)《中國(guó)街》女性形象的關(guān)系狀態(tài)研究

    2023-05-31 04:49:09黃莉莎
    今古文創(chuàng) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:婚姻關(guān)系女性主義

    黃莉莎

    【摘要】 韓國(guó)女性主義文學(xué)家吳貞姬的短篇小說(shuō)《中國(guó)街》是以朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后的韓國(guó)為背景創(chuàng)作的,小說(shuō)中出現(xiàn)了姥姥、媽媽、梅吉姐姐三個(gè)女性形象,她們是20世紀(jì)八九十年代韓國(guó)女性的縮影。在韓國(guó)傳統(tǒng)男權(quán)文化的束縛下,小說(shuō)中的三位女性既出現(xiàn)了自我意識(shí)的萌芽又不自覺(jué)地屈從于以男性為中心社會(huì)價(jià)值觀,使女性形象變得矛盾而又復(fù)雜。本文通過(guò)韓國(guó)女性是如何處理婚姻關(guān)系和母女關(guān)系的問(wèn)題角度對(duì)女性形象進(jìn)行分析和探討。

    【關(guān)鍵詞】 女性主義;女性自主意識(shí);婚姻關(guān)系;母女關(guān)系

    【中圖分類號(hào)】I312 ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264(2023)03-0010-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.03.003

    基金項(xiàng)目:本文為2021年度韓國(guó)教育部和韓國(guó)學(xué)中央研究院(韓國(guó)學(xué)振興事業(yè)團(tuán))海外韓國(guó)學(xué)孵化型事業(yè)支援研究項(xiàng)目(項(xiàng)目編號(hào):AKS-2021-INC-2230007)的階段性研究成果。

    一、緒論

    韓國(guó)“中短篇小說(shuō)大家”吳貞姬生于1947年,幼年時(shí)期經(jīng)歷了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng),是韓國(guó)具有代表性的男女平等主義作家,她的作品常常出現(xiàn)深刻的隱喻,將戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的女人意識(shí)加以小說(shuō)化。吳貞姬幼時(shí)所經(jīng)歷的那充滿血與火的戰(zhàn)爭(zhēng),在她的心里留下了深刻的烙印?!吨袊?guó)街》講述的是發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束的仁川一個(gè)為美軍服務(wù)的妓女村附近的慘況,這段記憶成了吳貞姬永遠(yuǎn)無(wú)法磨滅的傷痛。在小說(shuō)《中國(guó)街》里出現(xiàn)了三位主要的女性人物形象,分別是主人公“我”的姥姥,媽媽還有妓女梅吉姐姐。小說(shuō)圍繞著這三位女性展開,故事發(fā)生在朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之后,韓國(guó)女性受到傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)影響,她們的女性自主意識(shí)也受到了一定程度的阻礙,因此小說(shuō)中的三位女性角色自我主體意識(shí)在覺(jué)醒的同時(shí)又反復(fù)掙扎于殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)當(dāng)中。

    學(xué)界中對(duì)吳貞姬代表短篇小說(shuō)《中國(guó)街》的研究越來(lái)越多,但大部分的關(guān)注點(diǎn)都放在女性成長(zhǎng)的主題上,并圍繞主人公“我”的經(jīng)歷展開探討,很少有學(xué)者研究除“我”之外的女性角色,例如姥姥、媽媽、梅吉姐姐等。本文將運(yùn)用波伏娃的女性主義理論,以女性自主意識(shí)覺(jué)醒為主線,探討這三位女性在處理婚姻關(guān)系和母女關(guān)系中的狀態(tài),以此了解朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后的韓國(guó)女性的家庭生存狀態(tài),有助于我們對(duì)于女性解放問(wèn)題做出更深入的思考。

    二、婚姻的矛盾關(guān)系

    (一)伸張女性自主和屈從夫權(quán)的矛盾

    小說(shuō)《中國(guó)街》中,“我”的姥姥是一個(gè)傳統(tǒng)的韓國(guó)婦女。她與姥爺結(jié)婚三個(gè)月不到,姥爺便出軌了姥姥的妹妹,姥姥一氣之下離開了姥爺家獨(dú)自生活,最后跟隨她的繼女——“我”的媽媽生活。自尊心極強(qiáng)的姥姥在被出軌后選擇的是離開姥爺獨(dú)自生活,在當(dāng)時(shí)那個(gè)仍然受“三從之道”等綱常倫理約束的社會(huì)中,她并沒(méi)有選擇忍氣吞聲委曲求全,而是毅然決然地離開了姥爺家。姥姥患上中風(fēng)之后,她變得不能生活自理。媽媽以“姥姥老了去老伴兒身邊還是最好的”(吳貞姬 2007:171)為由,將神智不清醒的姥姥送回了姥爺家。姥姥在生命最后的時(shí)間里回到姥爺身邊,失去神智的她做出了將姥爺?shù)氖謴?qiáng)行摁在自己胸口上出格的行為,這意味著在她的潛意識(shí)里,她仍然將她的丈夫視為自己最終的歸宿,最終還是屈從于夫權(quán)。

    姥姥在這段婚姻關(guān)系中表現(xiàn)出來(lái)的是其伸張女性自主卻屈從于夫權(quán)的矛盾,為何會(huì)有這樣的矛盾可以從內(nèi)在原因和外在原因兩個(gè)方面分析。首先是內(nèi)在原因,姥姥是一個(gè)強(qiáng)勢(shì)且自尊心強(qiáng)的女人,她接受不了她的婚姻里有第三者的插足,不能容忍丈夫?qū)λ牟恢?,但是性格要?qiáng)的姥姥即使內(nèi)心渴望得到姥爺?shù)年P(guān)愛(ài),她所表現(xiàn)出來(lái)的行為與她的內(nèi)心背道而馳,因此從姥姥自身的個(gè)性來(lái)看她的形象是內(nèi)心與行為矛盾的體現(xiàn)。從外在原因來(lái)看,姥姥生于日本殖民統(tǒng)治時(shí)期到朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)之間,當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下,韓國(guó)女性受到了嚴(yán)重的壓迫,這種壓迫既來(lái)自日本入侵者又源自一種變形的家長(zhǎng)制。在這一時(shí)期,女性近代意識(shí)在阻礙中艱難成長(zhǎng)?!吨袊?guó)街》中的姥姥就是在這樣的環(huán)境下故步自封的同時(shí),樹立起帶有近代進(jìn)步意義的婚姻觀念。

    (二)追求生育自主和淪為生育機(jī)器的矛盾

    小說(shuō)中所描述的媽媽無(wú)一例外都和生育有關(guān)。由于爸爸一直不愿意出去找工作,為了養(yǎng)活一大家子,媽媽迫不得已挺著孕肚上街販賣煙草。媽媽懷著第七個(gè)孩子的時(shí)候妊娠反應(yīng)嚴(yán)重,主人公“我”每天早上上學(xué)之前都要拿一個(gè)小盆,去碼頭買新鮮的蛤蜊和牡蠣,只有新鮮的蛤蜊牡蠣才能聊以慰藉媽媽翻江倒海的胃口(吳貞姬 2007:157)。媽媽在姥姥得了中風(fēng),生活不能自理之后,媽媽為姥姥擦身子更衣時(shí)不斷感嘆著姥姥因從未生過(guò)孩子的身材姣好,腹部緊致。這一描寫可以看出媽媽十分羨慕未生育的姥姥,她也希望自己能像姥姥那樣不需受到生育帶來(lái)身體和心靈上的傷痕。但是某天回家的“我”看到媽媽正蹲在下水道旁干嘔,“我”心里默默祈禱著媽媽不要再生什么弟弟了,再生孩子的話她一定會(huì)死的(吳貞姬 2007:169)。即使“我”再怎么祈禱媽媽不要再懷孕了,但媽媽還是懷上了第八個(gè)孩子,在生產(chǎn)第八個(gè)孩子的過(guò)程中悲劇還是無(wú)法避免地發(fā)生了,媽媽因難產(chǎn)死去了。

    這部小說(shuō)中,爸爸是一個(gè)戰(zhàn)后無(wú)法承擔(dān)起應(yīng)有責(zé)任的一個(gè)角色,作為家庭核心人物的爸爸,在《中國(guó)街》中雖然最終得以從戰(zhàn)場(chǎng)回歸家庭,卻沒(méi)能履行家長(zhǎng)的責(zé)任?!澳腥嗽谏鐣?huì)上是一個(gè)獨(dú)立完整的人。他首先被看作生產(chǎn)者,他的生存之正當(dāng)性被他為群體做的工作所證實(shí)?!保úǚ?1998:488)父親本應(yīng)是生產(chǎn)勞動(dòng)者,是家庭經(jīng)濟(jì)來(lái)源的保障者,父親這一身份也因此得到尊重,但是小說(shuō)中的父親無(wú)法就業(yè),失去家庭經(jīng)濟(jì)能力。媽媽不僅要代替父親承擔(dān)起賺錢養(yǎng)家的職責(zé),同時(shí)還要履行懷孕、生產(chǎn)等男性不可替代的義務(wù)。男人不斷地將女性擠壓到內(nèi)在性當(dāng)中,迫使她們完成生育的職能,并使她們甘愿依附于男性。在這種以男性為中心的觀念下,男性認(rèn)為女性符合他們的要求是理所當(dāng)然的,同時(shí)女性也不自覺(jué)地認(rèn)為自己本身就是服務(wù)于男性。這位媽媽甘愿承擔(dān)起家庭和生育的雙重重?fù)?dān),而生育如同枷鎖一般將向往自由美好的她禁錮在家庭里,最后也因生育悲慘地死去。媽媽理想中追求生育權(quán)掌握在自己手里,但是由于自己性格的軟弱膽小和畸形的社會(huì)輿論壓力使得媽媽現(xiàn)實(shí)中不敢違背社會(huì)對(duì)女性的必須生育的要求和無(wú)法做到掌握自主生育權(quán)。所以媽媽的人物形象體現(xiàn)的是她追求生育自主與淪為生育機(jī)器的矛盾。

    (三)追求婚姻平等和備受欺凌的矛盾

    妓女梅吉是一個(gè)善良可親的女人。作為妓女的她面臨的不僅是美軍對(duì)她的凌辱,還要忍受同性之間的競(jìng)爭(zhēng),她渴望有人可以在她的生活中保護(hù)她,由于長(zhǎng)期的妓女生活使她長(zhǎng)期情感麻木,因此她也有著數(shù)不清地對(duì)愛(ài)情的美好幻想。美軍基地駐扎在仁川的中國(guó)街附近,中國(guó)街上住著許多為美軍服務(wù)的妓女,梅吉也是其中之一。誤入紅塵的梅吉渴望擁有一份男女平等的愛(ài)情,她遇到了一個(gè)美軍黑人并且言語(yǔ)上承諾愿意做保護(hù)她生活的人。她期待著一個(gè)黑人美軍能給她一個(gè)夫妻相愛(ài)的婚姻,并且能帶她去美國(guó),逃離中國(guó)街。但現(xiàn)實(shí)中,黑人美軍僅僅將梅吉當(dāng)成服侍自己的仆人,他哄騙梅吉會(huì)與其做國(guó)際結(jié)婚,而梅吉顯得很幸福還樂(lè)此不疲地跪著替黑人美軍擦洗身子和修剪腳,對(duì)他百依百順,甚至在黑人美軍對(duì)她拳打腳踢,她也毫不反抗,最后在這個(gè)黑人美軍醉酒的狀態(tài)下,梅吉慘死在黑人美軍的手里。波伏娃(1998:635)在《第二性》中提到:“在妓女生活的環(huán)境當(dāng)中,男性極其優(yōu)于女性”,這種所謂的愛(ài)情讓長(zhǎng)期情感缺失的妓女有安全感,“因此這也是妓女在愛(ài)情當(dāng)中樂(lè)意放棄自己的權(quán)利的原因”,妓女在她的男人的力量?jī)?yōu)勢(shì)與暴力下,找到了證明她的男人有男性氣質(zhì)的證據(jù),愈發(fā)心甘情愿地服從他,和她的男人在一起,妓女懂得了女人陷入情網(wǎng)的快活。所以梅吉在這種情感缺失的狀態(tài)下也徹底失去了自我,沒(méi)能擁有平等的婚姻。

    三、母女的依存關(guān)系

    三位性格鮮明的女性形象展現(xiàn)了韓國(guó)女性受壓迫喪失自我同時(shí)伴隨著主體意識(shí)覺(jué)醒的過(guò)程,體現(xiàn)出女性意識(shí)的萌芽,女性意識(shí)在阻礙中艱難成長(zhǎng)。小說(shuō)講述了以姥姥和媽媽以情感為基礎(chǔ)的母女關(guān)系、媽媽和主人公“我”以親情為紐帶的母女關(guān)系、妓女梅吉與私生女婕妮以倫理為背景的母女關(guān)系。

    (一)以情感為基礎(chǔ)的依存關(guān)系

    小說(shuō)中的姥姥與媽媽并不是一對(duì)親生母女,媽媽是姥姥的妹妹與姥爺所生的女兒,是姥姥的繼女。姥爺在姥姥嫁過(guò)來(lái)不到三個(gè)月便出軌了自己的小姨子,得知真相的姥姥一氣之下便離開了姥爺家獨(dú)自生活,隨后又跟隨媽媽也就是她的繼女生活。在這復(fù)雜的家庭關(guān)系中,姥姥和媽媽的關(guān)系在倫理層面上是對(duì)立的,但是連接姥姥與媽媽的關(guān)系更多的是她們之間的情感。

    文中的媽媽由于丈夫不外出找工作的原因,生活經(jīng)濟(jì)壓力的重?fù)?dān)壓在了媽媽身上,養(yǎng)育七個(gè)孩子的媽媽也從未排斥姥姥與他們一同生活。在姥姥生病倒下后,媽媽將姥姥送去了姥爺身邊,只有媽媽最清楚姥姥被出軌但依然想要得到姥爺?shù)年P(guān)心是姥姥一輩子埋在心里的恨和遺憾,因此媽媽想要替姥姥完成未完成的心愿。但是現(xiàn)實(shí)情況卻是無(wú)人愿意照看姥姥,最終姥姥在無(wú)人知曉的角落里孤獨(dú)地死去。得知姥姥是因?yàn)槭栌谡疹櫠ナ赖膵寢屆牙延眠^(guò)的柜子,哀號(hào)地哭了好一會(huì)兒(吳貞姬 2007:173)。媽媽沒(méi)有想到將姥姥送去姥爺身邊依舊沒(méi)能完成姥姥最后的心愿,反而姥姥還因?yàn)闊o(wú)人照顧去世了,后悔莫及的媽媽哭嚎的聲音中充滿了無(wú)盡的自責(zé)與不舍,她與這位和她沒(méi)有直系血緣關(guān)系的母親終究是沒(méi)能見上最后一面。在媽媽的心中留下了永遠(yuǎn)的遺憾。

    姥姥是一個(gè)冷血無(wú)情的人,她毫無(wú)同情心。媽媽總是說(shuō),姥姥有潔癖而且冷漠是因?yàn)樗龥](méi)生過(guò)孩子(吳貞姬 2007:164)。冷酷無(wú)情的姥姥跟隨著媽媽生活,對(duì)于她的這位繼女,姥姥沒(méi)有表現(xiàn)出過(guò)多的關(guān)心關(guān)愛(ài)。但是在媽媽出去販賣煙草謀生的時(shí)候家里七個(gè)孩子全都由姥姥照看,即使姥姥沒(méi)生過(guò)孩子,在照看媽媽的七個(gè)孩子時(shí)姥姥還是任勞任怨。小說(shuō)中作者還運(yùn)用象征的手法描述了姥姥殘害家中母貓生下的七只小貓,但姥姥卻給母貓送去海帶湯。從這可以射影現(xiàn)實(shí)中的媽媽生下了七個(gè)孩子還在不斷地懷孕,即使姥姥十分厭惡這七個(gè)孩子,但她仍然盡心照顧媽媽。對(duì)于媽媽不斷生孩子的行為,姥姥是既心疼又不能理解的,但是由于她不善于表達(dá)對(duì)媽媽關(guān)心的情感,她帶著畸形變態(tài)的心理殘害了剛出生的幼貓以此勸誡媽媽不要繼續(xù)懷孕生育了。因此姥姥與媽媽這一對(duì)母女是在一個(gè)關(guān)系復(fù)雜且畸形家庭中形成的以情感為基礎(chǔ)的依存關(guān)系,她們互相離不開對(duì)方。姥姥需要依靠媽媽生活,媽媽是姥姥生活物質(zhì)提供的保障者。媽媽在感情上依賴?yán)牙?,將姥姥?dāng)成自己的親生母親來(lái)供養(yǎng),姥姥也在很大程度上減輕了媽媽承擔(dān)家庭重?fù)?dān)的壓力。

    (二)以親情為紐帶的依存關(guān)系

    主人公“我”和媽媽的關(guān)系是以血緣親情為紐帶的保護(hù)性關(guān)系。波伏娃(2015:873)認(rèn)為母親的天性存在于每個(gè)女性身上,只是有些明顯而有些是潛藏著,即便女性自身也不容易察覺(jué)。但一旦女性成為母親,在孩子的影響下會(huì)漸漸喚醒她的母性,而母性的作用往往又會(huì)影響女性性格的發(fā)展,尤其在備受壓迫的男權(quán)社會(huì),母性會(huì)成為促使女性反抗的重要力量。小說(shuō)中的媽媽為了養(yǎng)活她的七個(gè)孩子,走上了艱難險(xiǎn)阻的販賣煙草道路,這條路上荊棘叢生,隨時(shí)都有可能會(huì)因?yàn)楸话l(fā)現(xiàn)遭到警察抓捕而丟失生命。但是只有販賣煙草的暴能在短時(shí)間內(nèi)保證一大家子人不被餓死,媽媽出于天然的母性,毅然決然地走向了困難重重的道路。

    媽媽懷著第七個(gè)孩子的時(shí)候妊娠反應(yīng)嚴(yán)重,主人公“我”為了減輕媽媽的妊娠反應(yīng),每天不辭辛苦地跑到碼頭買蛤蜊牡蠣給媽媽吃。但是某天回家的“我”看到媽媽正蹲在下水道旁干嘔,盡管“我”再怎么祈禱媽媽不要再懷孕了,但媽媽的肚子還是不可遏制地在裙底鼓起來(lái),媽媽又懷上了第八個(gè)孩子,在生產(chǎn)第八個(gè)孩子的過(guò)程中媽媽因難產(chǎn)死去了。“我”擔(dān)心媽媽會(huì)因?yàn)椴粩嗌⒆觽ι眢w,源自“我”和媽媽刻在骨子里的血緣親情,看到媽媽飽受生育的痛苦我十分同情淪為生育機(jī)器的媽媽。“我”和媽媽的母女關(guān)系是媽媽保護(hù)著“我”,而“我”也通過(guò)媽媽悲慘的結(jié)局促進(jìn)了自己女性自主意識(shí)的萌芽,為后面主人公“我”在男權(quán)壓迫下分起反抗,走上自我解放的道路。因此“我”與媽媽是以親情為紐帶的不可分割的依存關(guān)系。

    (三)以倫理為背景的依存關(guān)系

    有學(xué)者認(rèn)為,母性是女人的天性,而波伏娃(2015:339)則否認(rèn)了這種天性,她認(rèn)為“母親的態(tài)度是由她的整個(gè)處境和她承受的方式?jīng)Q定的”女人不是在孩子身上找到了一個(gè)異己的存在,她面對(duì)孩子不再是他者,而是把孩子當(dāng)作他者,把自己確立為主體。母親與孩子的關(guān)系由母親的處境所決定,而這一關(guān)系也構(gòu)成了母親處境的一部分(劉湘 2016:15)。

    誤入紅塵的妓女梅吉與美軍白人生下了非婚生女婕妮,但是美軍白人拋棄了梅吉和婕妮母女倆,梅吉只能獨(dú)自生下并撫養(yǎng)婕妮,但是對(duì)于生性單純的梅吉她感受到了背叛,她將女兒婕妮認(rèn)為是她一切痛苦的根源,以至于后面梅吉遇到了黑人大兵,妄圖通過(guò)黑人大兵嫁去美國(guó)便對(duì)他百依百順,黑人不喜歡婕妮,她便將女兒關(guān)在壁櫥里。她對(duì)婕妮不管不顧,只是給婕妮一些吃的來(lái)保證婕妮不會(huì)餓死。梅吉對(duì)婕妮也僅僅停留在撫養(yǎng),她并沒(méi)有盡到母親應(yīng)有的責(zé)任,她從不教育她的女兒,婕妮五歲了仍然不會(huì)說(shuō)話,不會(huì)自己穿衣服,連吃飯都不會(huì),喂她吃飯也會(huì)從嘴角淌出來(lái)??蛇@看似敵對(duì)的一面也包含梅吉對(duì)女兒婕妮復(fù)雜的情感,獨(dú)自帶著私生女生活的她完全可以棄婕妮于不顧,可是她還是忍受著被世人唾棄,哪怕生活艱辛,對(duì)美軍黑人低聲下氣也只為從黑人那里討一口吃的給她的女兒。在人倫道德的影響下,使她于心不忍拋棄她的孩子,梅吉與她的女兒婕妮相依為命。因此梅吉與女兒婕妮是處于只養(yǎng)不育的以倫理為背景的依存關(guān)系。

    四、結(jié)論

    吳貞姬短篇小說(shuō)《中國(guó)街》里的三位女性形象姥姥、媽媽和妓女梅吉在婚姻關(guān)系中呈現(xiàn)出一種美好理想與殘酷現(xiàn)實(shí)的矛盾狀態(tài)。在母女關(guān)系中,三位主人公無(wú)論是從情感,血緣親情還是倫理方面來(lái)看,她們都與她們的女兒建立著相互依靠的依存關(guān)系,而在社會(huì)的錯(cuò)綜關(guān)系中,姥姥是思想與行為都極度保守的形象代表。媽媽是思想較為保守,但是她為了維持家庭生計(jì)愿意犧牲自己和敢于在社會(huì)上鋌而走險(xiǎn)的形象代表。妓女梅吉是首先試圖擺脫現(xiàn)狀的女性角色,她不斷地嘗試逃離中國(guó)街,但是她將逃離的希望寄托在他人身上,并沒(méi)有做到依靠自己的力量獨(dú)立,即使她在行動(dòng)上付出了諸多努力,最終無(wú)法靠自己的力量逃離中國(guó)街。因此小說(shuō)《中國(guó)街》里的三位女性角色既出現(xiàn)了自我意識(shí)的萌芽又不自覺(jué)地屈從于以男性為中心的社會(huì)價(jià)值觀,使女性形象變得矛盾而又復(fù)雜。

    吳貞姬通過(guò)自己的親身經(jīng)歷,對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后的韓國(guó)女性的家庭生存狀況進(jìn)行細(xì)微觀察,在《中國(guó)街》中隱晦地?cái)⑹隽隧n國(guó)女性遭遇背后所蘊(yùn)藏的含義,意在喚醒女性意識(shí)。在我們身處的現(xiàn)代,女性意識(shí)不斷被喚醒,但是這并不意味著性別歧視的現(xiàn)象不復(fù)存在。因此我們?nèi)匀豢梢栽凇吨袊?guó)街》中看到祖輩女性的家庭生存狀態(tài),以此來(lái)引起現(xiàn)代女性在如何處理婚姻關(guān)系和母女關(guān)系上的思考。同時(shí)也能夠使越來(lái)越多的男性思考兩性之間的關(guān)系,意識(shí)到性別壓迫帶來(lái)的負(fù)面危害。

    參考文獻(xiàn):

    [1](韓)吳貞姬.老井:吳貞姬短篇小說(shuō)自選集[M].許連順譯.天津:百花文藝出版社,2007.

    [2](法)西蒙·德·波伏娃.第二性[M].陶鐵柱譯.北京:中國(guó)書籍出版社,1998.

    [3](法)西蒙·德·波伏娃.第二性[M].鄭克魯譯.上海:上海譯文出版社,2015.

    [4]劉湘.波伏娃的存在主義女性主義思想研究——以《第二性》為例[D].蘇州大學(xué),2016.

    作者介紹:

    黃莉莎,女,漢族,廣東廣州人,吉林師范大學(xué)碩士研究生,研究方向:韓國(guó)文學(xué)。

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