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    莫迪亞諾《八月的星期天》記憶藝術(shù)分析

    2023-05-30 13:11:27胡欣
    青年文學(xué)家 2023年2期
    關(guān)鍵詞:亞諾尼爾幽靈

    胡欣

    2014年,當(dāng)代法國作家帕特里克·莫迪亞諾因以其獨(dú)特的方式“喚醒對最不可捉摸的人類命運(yùn)的記憶”,而榮獲諾貝爾文學(xué)獎。身份、記憶一直是莫迪亞諾在創(chuàng)作中最為關(guān)切的事情,也是眾多學(xué)者研究的重心。國外有學(xué)者“從美學(xué)的角度,探討了莫迪亞諾作品的記憶建構(gòu)”(翁冰瑩《巴黎·生命·儀式—論莫迪亞諾文學(xué)創(chuàng)作中的“記憶場所”》),也有學(xué)者站在歷史的角度對莫氏作品中德占時期的記憶主題進(jìn)行了探討,指出莫氏通過不穩(wěn)定的、碎片化的夢幻般的記憶,向我們揭示了準(zhǔn)確地記錄這一歷史階段的不可能性。布魯諾·布蘭克曼則從歷史和倫理兩個維度出發(fā),繼續(xù)深入莫氏筆下關(guān)于德占時期的記憶研究,并闡明其對莫氏作品創(chuàng)作的影響。國內(nèi)學(xué)者對莫氏記憶藝術(shù)的探究,更多集中在其呈現(xiàn)方式、對現(xiàn)代人記憶困境,以及生存困境所具有的意義。例如,姜海佳、翁冰瑩從文化研究的視角出發(fā),對莫氏獨(dú)特的“記憶之場”進(jìn)行了研究。

    《八月的星期天》以倒敘的方式為我們講述了主人公結(jié)識希爾薇婭,同她私奔到尼斯,而后女主人公又莫名失蹤的故事。七年后,主人公重新漫步在尼斯,與維爾庫的相遇不由得勾起了他對往事的記憶。本文將從兩個方面對《八月的星期天》中記憶藝術(shù)進(jìn)行探究:一方面,本文依據(jù)作品敘事的時態(tài)混合,以及忽實忽虛的場所,從時間和地點(diǎn)來探析作者虛實雜糅的技巧,借以提醒讀者“記憶是不可能完整重建”的;另一方面,本文對作品中人物的身份危機(jī)進(jìn)行分析,借以闡明莫氏借由筆下的“零度敘述者”和飄飄無所依的幽靈般的人物形象揭示記憶的不確定性。

    一、虛與實的雜糅

    蒂埃爾·洛朗對莫迪亞諾作品中的自撰色彩進(jìn)行研究,并指出“他總是以不定的劑量將現(xiàn)實與虛構(gòu)混合在一起,但虛構(gòu)依舊占據(jù)主要位置”。而這也正如莫迪亞諾所說,其作品總是糅合現(xiàn)實與想象,他總是從現(xiàn)實生活中萃取真實的元素,將之重組,混以虛構(gòu),在《八月的星期天》中也是如此。在該作品中,虛實結(jié)合技巧的使用更多地體現(xiàn)在作者對時間和空間的特殊處理上。

    (一)虛幻的時間

    在時間上,作者保持其一貫的風(fēng)格,采用碎片化的敘事技巧,打破傳統(tǒng)時間上的“先后律”和“因果律”,預(yù)敘、倒敘交織并行……這在一定程度上呈現(xiàn)了其虛構(gòu)的色彩。除此之外,作者也試圖抹去具體的時間點(diǎn),如“那天”“星期天”“數(shù)年后的今天”“七年后的今天”“星期天”等,但具體是哪一天,作者對此緘默不語,不禁讓我們對其真實性存疑。再者,作者在敘述時雜糅多種時態(tài),即一般現(xiàn)在時、復(fù)合過去時,以及簡單過去時,進(jìn)而給讀者帶來了一種“現(xiàn)在的過去”的感覺?,F(xiàn)以作品的第一、第二章節(jié)為例對此予以闡明。

    “終于,他的目光和我的相遇了?!弊髌吩陂_頭采用了復(fù)合過去時,進(jìn)而定下了“過去”的基調(diào)。在整個第一章節(jié),針對敘述者讓和維爾庫在尼斯的再度相遇,除了直接引語部分采用現(xiàn)在時,其他均使用的是復(fù)合過去時,以及與之相匹配的愈過去時。當(dāng)以書面形式作為媒介來轉(zhuǎn)述故事時,勢必會有時間上的延遲。相對于書寫時刻,此次的碰面也便自然而然地發(fā)生在過去。在第二章節(jié),作者筆鋒一轉(zhuǎn),使得時態(tài)陷入“混亂”?!懊看位刈∷?,我總是穿過從前的瑪杰斯蒂克飯店的餐廳”這句話,動詞“回”用了一般現(xiàn)在時,系動詞“是”用了簡單過去時。當(dāng)主人公讓回到公寓的時候,首次將簡單過去時和現(xiàn)在時聯(lián)合使用,仿佛一件發(fā)生在遙遠(yuǎn)過去的事情,此時此刻就在我們身邊。而后,在與維爾庫的電話交談中,作者重新采用復(fù)合過去時,如“電話鈴響起來”,并在對話中采用一般現(xiàn)在時。然而,當(dāng)說到主人公讓掛掉維爾庫的電話的時候,作者三次都采用了簡單過去時,借由時態(tài)上的“混亂”,作者再一次模糊了時間,給人以虛構(gòu)感。

    (二)亦實亦虛的地點(diǎn)

    除了時間上的模糊所帶的虛構(gòu)感,作者在對地點(diǎn)進(jìn)行描繪、陳述的時候也是真真假假,讓人迷糊。

    就像喬伊斯的都柏林、老舍的北平,莫迪亞諾常常把事發(fā)地點(diǎn)設(shè)于巴黎。然而,在此作品中,不同于以往把故事的發(fā)生地定在巴黎,作者將之設(shè)定在尼斯,當(dāng)然,作品中也有提及巴黎(主人公讓與希爾薇婭的第一次見面便是發(fā)生在巴黎)。雖然尼斯不如巴黎那么意蘊(yùn)豐富,但是它也有自己的特色。在作者筆下,尼斯常常代表著一片祥和、安全之地。作者的另一個作品《暗店街》中的居伊在尼斯是幸福的,“我在尼斯非常幸?!保凇栋嗽碌男瞧谔臁分幸彩侨绱?,“不錯,我確確實實身在尼斯了。真想輕松地大大舒一口氣”。值得注意的是,莫迪亞諾本人也曾在尼斯停留。作者擅長以自己到過的真實之地作為故事發(fā)生地,以增強(qiáng)行文的真實性。例如,《家庭手冊》中的孔蒂街15號、《緩刑》中的居贊醫(yī)生路38號,以及幾乎貫穿莫迪亞諾所有作品的巴黎。除此之外,作者在作品中對各個地點(diǎn)的精確描述,如“英格蘭大道”“阿貝爾一世公園”“崗白塔大街”“福羅木電影院”“瑪杰斯蒂克飯店”“藍(lán)堡別墅”等,更是加強(qiáng)了其真實性。然而,事實卻又遠(yuǎn)非如此。現(xiàn)以藍(lán)堡別墅的來源為例,對其虛構(gòu)成分加以闡明。藍(lán)堡別墅確實存在。據(jù)考證,藍(lán)堡別墅的確曾經(jīng)屬于尼爾,因為它是在英國千萬富翁尼爾先生的指令下建造的,尼爾也確實很了解香水和化妝品,并借此賺了一大筆錢。他和他的第二任妻子蓋羅一起研發(fā)了著名的卡隆化妝品及香水。但是,在1959年,由于一系列原因,他們的房子被充公,變?yōu)楣胸敭a(chǎn)。作品對其描述也大體符合事實,但并不完全符合。首先,真實的尼爾的妻子是法國人,而不是英國人,也正得益于后者的這個身份,她能在危機(jī)中拯救該公司。其次,尼爾的妻子真名并不叫芭芭拉,而是蓋羅。最后,原文中寫道:“再后來,按照一九四八年七月的一份協(xié)議,托卡隆化妝品及香水公司經(jīng)理維吉爾·尼爾先生將他對藍(lán)堡別墅的所有權(quán)轉(zhuǎn)讓給美國駐法大使館。”事實上,尼爾先生生于1868年,而逝世于1947年。據(jù)此,我們可以窺測作者筆下的虛構(gòu)色彩。

    虛虛實實、真真假假,時間上和地點(diǎn)上虛實的雜糅也預(yù)示著追憶中的迷幻色彩。

    二、不確定的身份

    2014年,當(dāng)莫迪亞諾被宣布為諾貝爾文學(xué)獎獲得者之時,瑞典學(xué)院的常任秘書彼得·恩格倫便在接受采訪時稱莫迪亞諾為“當(dāng)代的普魯斯特”。的確,莫迪亞諾受普魯斯特的影響很大,他本人也非常仰慕這位長篇小說家。然而,與構(gòu)建時光教堂的普魯斯特不同,莫迪亞諾對時光的追尋總是片段式的,碎片化的。除此之外,與普魯斯特筆下的豐富、飽滿,以及在場的馬塞爾不同,莫迪亞諾筆下的主人公常常是空洞的,不在場的。

    (一)零度敘述者

    莫迪亞諾筆下的人物的身份總是模糊的,或是他們有名字,但他們的名字在作品中少有提及?!栋嗽碌男瞧谔臁分?,主人公讓的名字有且僅有兩次被提及,或是他們只是擁有一個虛假的身份;《暗店街》中的“居依”一名并非真名,其真名是什么,作者最后也沒能給我們揭曉。有關(guān)他們的具體信息,長什么樣子,穿什么衣服等,作者也未詳細(xì)地加以描述,只知道他是個男性,有不負(fù)責(zé)任的父母。雖然作者未曾給我們呈現(xiàn)一個明晰的主人公形象,但他常常為主人公周圍的人物、環(huán)境費(fèi)心地進(jìn)行細(xì)致的描寫,這一鮮明的對比更是突出了其筆下敘述者的空洞,身份的空缺。在《凄涼別墅》中,作者好像手持一臺攝影機(jī),事無巨細(xì)地把曼特出場前的場景納入其中;在《青春咖啡館》開頭,作者便對女主人公露姬進(jìn)行了詳細(xì)的介紹,精確到她的名字來源、選座的偏好、講究的衣著,甚至連她那涂著無色指甲油的指甲都注意到了,而對于敘述者,作者卻并未花什么筆墨;在《八月的星期天》中,這種鮮明的對比依舊存在,甚至更強(qiáng)烈。作者為我們呈現(xiàn)了“一個像騎師一樣矮小”“穿著白上衣和海藍(lán)色的褲子”的維爾庫;提著石榴紅大皮包,身著黑色毛織大衣,戴著耀眼的“南方十字”鉆石的希爾薇婭;穿著一件高領(lǐng)絨衣和黃鹿皮外套的尼爾,以及穿一件牛仔褲和紫貂皮大衣的芭芭拉·尼爾,甚至連僅出場一次的勒內(nèi)·茹爾丹都被給予了外貌上的描述,“他穿著一身駝色的西服,鹿皮鞋,小眼睛陷得很深,有一個像公山羊一樣固執(zhí)的額頭”。但是,對于敘述者,他只是作者筆下一個用來觀察的視角和敘述事件的聲音,就像是一個空蕩蕩的、物質(zhì)的器皿,但他又確確實實存在那里,占據(jù)了一定的空間。他沒有身份,他只能在敘述和回憶中去建構(gòu)自己。川上茜將這一形象稱為“零度敘述者”。

    (二)飄飄無所依的幽靈

    其身份的不確定不僅表征在其身份的模糊上,更主要的是體現(xiàn)在其飄飄無所依的生存狀態(tài)中,而這便是“幽靈”的生活狀態(tài),也是莫迪亞諾筆下“海灘人”的另一寫照。莫迪亞諾在《暗店街》中首次提及“海灘人”并對其下了定義:“一生中有四十年在海灘或游泳池邊度過,親切地和避暑者、有錢的閑人聊天。在數(shù)千張度假照片的一角或背景中,他身穿游泳衣出現(xiàn)在快活的人群中間,但誰也叫不出他的名字,誰也說不清他為何在那兒。也沒有人注意到有一天他從照片上消失了?!?/p>

    他們沒有自我,沒有根,沒有人會注意他們,他們毫無存在感,足印只會在海灘上停留幾秒,被海水一沖,便了無痕跡,他們就像是飄浮在空中的幽靈。在《八月的星期天》中,“海灘人”這一詞并未出現(xiàn),但與海灘有關(guān)的“椰子海灘”或是“海灘包”偶被提及,而與“海灘人”這一形象有深層聯(lián)系的“幽靈”形象,更是被反復(fù)提及?!八且粋€可愛的幽靈,是遍布尼斯的數(shù)千幽靈中的一個?!彼腥硕汲闪恕昂┤恕?,所有人都成了在空中悠悠蕩蕩的“幽靈”。維爾庫是幽靈,尼爾夫婦是幽靈,尼斯千千萬萬個人都是幽靈……

    敘述者自始至終也一直都是一個幽靈?!澳菚r候我還沒有變成像今天晚上這樣的幽靈,我還在對自己說,在這個陌生的城市里我們將忘卻一切,什么都將從零開始?!眳^(qū)別僅在于,以前的他是一個對未來生活充滿希望的幽靈;現(xiàn)在的他是一個無望的、發(fā)條松了的、失重的幽靈。但不管是何種幽靈,他始終是空洞的,無所依靠的,喪失自我的。

    身份、姓名的模糊,飄飄無所依的生存狀態(tài),使我們確切地感受到了一個“空洞”的敘述者。他沒有自己的實在,沒有根,在一定程度上,他只是一雙用來觀察的眼睛,用來說話的嘴巴。甚至可以說,他的整個追憶過程也是空洞的。他在努力地追尋的同時,也在努力地逃避。為了弄清楚希爾薇婭為什么會和尼爾夫婦一同消失,他一遍又一遍地重走以往他們共同走過的路,重回以往他們?nèi)サ目Х葟d,悉心地關(guān)注每日的新聞報道。

    “我選擇了那天約會時的同一張桌子……是的,我希望通過重到這些地方、重復(fù)同樣的動作把看不見的線索連接起來。”“我每天看所有的報紙,特別注意本地的,連意大利報紙也沒放過,逐條地讀著每一條軼聞。”但是,當(dāng)他從攝影師那里獲得了一條關(guān)于尼爾的重要信息,正準(zhǔn)備報案時,他卻猶豫了,追尋過程戛然而止。七年后,當(dāng)他在尼斯重新碰到維爾庫時,他原本又有機(jī)會弄清楚以前發(fā)生的事情(據(jù)攝影師提供的照片,原名為亞歷山德里的尼爾和維爾庫曾出現(xiàn)在一張照片,他們應(yīng)該是認(rèn)識的),可是他又選擇了逃避,對維爾庫想要和他談?wù)勏栟眿I這一請求置之不理,以致這條線索也斷了。不管是七年前還是七年后,他對事實真相的探尋僅限于“故地重游”,一遍遍重走以往的道路,對每條道路名記憶猶新,卻對七年前所發(fā)生的事情是一無所知。

    身份的空洞、生存狀態(tài)的空洞,以及追尋的空洞,這一切都向我們表明了記憶的不確定性。

    記憶,一直以來都是莫迪亞諾筆下一個非常重要的主題,而他也一直在用自己的方式去把握人類最不可捉摸的命運(yùn)。作者將想象與現(xiàn)實雜糅,向我們揭示了作品中主人公讓追憶的失敗,探索真相的失??;為我們刻畫了一位身份模糊、飄飄無所依,充當(dāng)觀察之眼、敘述之口的“零度敘述者”,借助再現(xiàn)“海灘人”這一形象,向我們表明追憶的不確定性。

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