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    在面壁與破壁之間
    ——答詩(shī)人陳巨飛八問

    2023-05-30 00:06:53陳先發(fā)
    江南詩(shī) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:短詩(shī)長(zhǎng)詩(shī)語(yǔ)言

    ◎陳先發(fā)

    陳巨飛:在你的詩(shī)歌、隨筆和文論中多見兩個(gè)地名:孔城和黑池壩。它們對(duì)你的寫作,意味著什么?

    陳先發(fā):安徽桐城的孔城鎮(zhèn),是我的家鄉(xiāng)和長(zhǎng)成之地。小鎮(zhèn)史很有意思,始于兵氣,它的形成可以上溯到三國(guó)時(shí)期吳將呂蒙的屯兵拓荒;成于文氣,明末清初的哲人方以智、因著《南山集》而陷入“文字獄”的戴名世,一直到當(dāng)代的朱光潛,滋育著小鎮(zhèn)周邊的綿長(zhǎng)文脈。清代散文家劉開的故居,和我家的老宅子隔河相望,不過幾十米遠(yuǎn)。我嚴(yán)格意義上的詩(shī)歌處女作,是19歲時(shí)寫的短詩(shī)《與清風(fēng)書》,劈頭就是“我想活在一個(gè)儒俠并舉的中國(guó)”,“儒俠并舉”這個(gè)詞是我生造的,回頭想想,冥冥之中它正好呼應(yīng)了小鎮(zhèn)史的兩種氣息。黑池壩,是我在合肥蝸居其側(cè)19年的一座小湖,我的隨筆總集以此為名。上世紀(jì)90年代初,我養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣,每晚在湖邊散步時(shí),將所遇所觸所思的碎片記下來,輯成《黑池壩筆記》系列。這是一本百無顧忌之書,沒有文體的焦慮,也沒有必須達(dá)成的目標(biāo),目擊之處,耳聞之聲,心動(dòng)之時(shí),皆成文字,也不費(fèi)雕琢,是一本“游思錄”。這個(gè)系列一直持續(xù)了下來,至今蓄積的容量已有500多萬字了。

    對(duì)我的寫作而言,孔城和黑池壩這兩個(gè)“點(diǎn)”,要喚醒的,當(dāng)然是精神結(jié)構(gòu)中諸多的“面”。簡(jiǎn)單地拆解一下,這兩個(gè)點(diǎn),首先是地理意義上的。自然世界和地理構(gòu)造對(duì)一個(gè)詩(shī)人的種種啟示、生發(fā)、教誨,終生不會(huì)斷絕。抬眼即見虬松古寺,與久居在垂柳下長(zhǎng)堤邊,心靈所受的哺育自會(huì)不同。這一層似乎于我尤為要緊,沒有孔城河上翻涌的泡沫,就沒有長(zhǎng)詩(shī)《寫碑之心》;沒有黑池壩邊的叢林層疊,就沒有短詩(shī)《丹青見》。其次是生理、物理意義上的。人,其實(shí)只是自身的一個(gè)瞬間,短暫肉身的寄生時(shí)段。個(gè)人史中所遭遇的一切,必然地要化作語(yǔ)言資源。在我詩(shī)中,成長(zhǎng)所遇見的諸多面孔,比如鄉(xiāng)村教師、小鎮(zhèn)屠戶、裁縫漁夫、篾匠僧侶等等,都曾反復(fù)登場(chǎng)。再次,是心理,甚至是病理意義上的。現(xiàn)實(shí)事件的種種投射,日常生計(jì)的各類悲喜劇,各眼見各花的人性片斷,在心理這座熔爐中都會(huì)被熔鑄、淬火、再造。這個(gè)過程藏有多少神秘與隱喻呢?詩(shī)歌,有時(shí)恰是一個(gè)人自我救治失敗的產(chǎn)物。最后一層,是語(yǔ)言創(chuàng)造力和精神呈現(xiàn)這個(gè)意義上的。一個(gè)好的寫作者,一定會(huì)形成一具獨(dú)特、清晰、難以被復(fù)制的“精神面相”。這個(gè)面相的相框,往往要依賴一個(gè)個(gè)既具體又扎得深的釘眼才能掛得牢。正像奈保爾的米格爾大街、馬爾克斯的馬孔多小鎮(zhèn)、莫言的高密東北鄉(xiāng)一樣,對(duì)寫作者而言,這個(gè)“點(diǎn)”,既是竹林也是監(jiān)獄,是精神與人格力量的再生之地。這個(gè)“點(diǎn)”在現(xiàn)實(shí)中的清晰度,也提示了個(gè)人化寫作的合法性。當(dāng)然,我講的這幾種意義的層面,不是一個(gè)桌面上各自滾動(dòng)的幾粒豆子,而往往是一種混生合成的氣氛,是一種同氣共生的活體。“點(diǎn)”和“面”,也并非是分離和割裂的。對(duì)我來說,艱深的十方世界,如果不建立在這些最基礎(chǔ)、最簡(jiǎn)白的原點(diǎn)上,它一定是不可信的。

    陳巨飛:從第一部詩(shī)集《春天的死亡之書》(1994)到《前世》(2005),再到《寫碑之心》(2011)和《九章》(2017),你好像經(jīng)歷了多次躍變。你在這種持續(xù)中遇到了哪些困境?又是如何突圍的?

    陳先發(fā):?jiǎn)尉臀业母惺埽瑢懽髦写_切的困境,往往是具體和微小的,但你別忘了,此“小”中別有洞天。困境可以發(fā)生在一句詩(shī)、幾處斷行甚至只是幾個(gè)詞的排列組合中。這要看彼時(shí)彼地的情況,要看困難之癥狀——我寫過一首短詩(shī),題目就叫《以病為師》。有清醒的困境意識(shí),有某種枯竭感,對(duì)寫作者來說,是一件好事。在這里,先撇開文學(xué)的價(jià)值觀不談——我見過的最糟糕的文學(xué)論戰(zhàn),大多集中在這塊領(lǐng)域。易經(jīng)上說,形而上者謂之道,形而下者謂之器。在實(shí)踐層面,我們更該講求的,是“道器不二”。困于道的,要么是大師巨哲,要么就是神棍和騙子;困于器的,多是些誠(chéng)實(shí)的寫作匠人。有時(shí),技藝層面的進(jìn)境,哪怕是小的變革與轉(zhuǎn)化,也會(huì)令寫作的局面煥然一新。每當(dāng)面對(duì)困局,我覺得自己最擅長(zhǎng)的,也就是這兩個(gè)字:等待!在日日不輟的書寫之中,等待變機(jī)。在面壁與破壁之間,達(dá)摩尚需漫長(zhǎng)的十年,我們沒有一種不可磨滅的耐心怎么行?

    我想了一下你講到的“突圍”,它確實(shí)不曾發(fā)生在我的身上。我甚至覺得這個(gè)詞只能用于渲染某種氛圍,事實(shí)上,它包含了一種對(duì)寫作的誤會(huì),是一味致幻劑。我大概也產(chǎn)生過此類的幻覺并為之欣喜過,但如今我確信它是有害的。在寫作進(jìn)程中,一切自我憐憫、自我沉溺,都應(yīng)當(dāng)被剔除。成熟的寫作者,大致都保持著足夠的警惕吧。你剛提到的幾本詩(shī)集,每一本中,都有敗筆,都有欲刪之而后快的下乘之作,但每一本中也都有我掙扎過、自覺值得銘記的一些痕跡。在這幾本書的時(shí)間軸上,我走過的路,沒有一步是可以省略的。我感受到漸變的力量而從不迷信頓悟,所以,在我身上不存在一步可以跨越一大截路的所謂“躍變”。

    陳巨飛:在很多評(píng)論家看來,你的詩(shī)句所裹挾的穿透力,以及風(fēng)格的超強(qiáng)辨識(shí)度,都與你對(duì)語(yǔ)言的孜孜求索息息相關(guān)。你的長(zhǎng)詩(shī)和短詩(shī)各具特色。和朋友交流時(shí),有人談及青年讀者更喜歡你的短詩(shī)作品,特別是《養(yǎng)鶴問題》(2012),甚至可以說這首詩(shī)蘊(yùn)含著當(dāng)代詩(shī)歌的某種尺度,你在什么狀態(tài)下寫出這首詩(shī)的?

    陳先發(fā):討論“一首詩(shī)何以發(fā)生”,遠(yuǎn)比討論“詩(shī)何以發(fā)生”要困難得多。寫一首詩(shī),需要形成某種內(nèi)在的凝視,需要凝成與這首詩(shī)中語(yǔ)調(diào)相匹配的氛圍。是什么,在那一刻的內(nèi)心劇烈地發(fā)生過?這往往難以回溯。譬如,氣球在爆炸多年之后,再去追究刺破它的那根針尖及其來路,是個(gè)顯見的難題。當(dāng)然,我們也可以靠想象力來填補(bǔ)某類空白,虛構(gòu)出某種合理性的情境來闡釋詩(shī)的形成,來說服自己,但這顯然又是不忠實(shí)的。我記得這首《養(yǎng)鶴問題》,是在短短十幾分鐘內(nèi)完成的,之后多年,再?zèng)]改動(dòng)過一個(gè)字。是什么力量在最初階段觸動(dòng)了我,有過什么樣的隱蔽而激烈的寫作念頭?還是全然不曾有過,我不記得了。我接觸過不少高校課堂、學(xué)術(shù)刊物對(duì)這首詩(shī)的探討,眾聲喧嘩,此起彼伏,這其中當(dāng)然有許多別開生面的閱讀維度,我聽了也相當(dāng)受益。這首詩(shī)企圖將眾人與自我、個(gè)人與時(shí)代的關(guān)系,借鶴的形象予以演進(jìn),它內(nèi)在的空間較大、沖突性較強(qiáng),閱讀者的情緒比較容易受到牽引。它像一座空房子有很多的入口和出口,讀者在它的內(nèi)部能找到自己的位置,估計(jì)這是它被較廣泛解讀的一個(gè)原因。但我本人的這些闡釋,并不重要。作品一旦完成,作者的解析就退位為千千萬萬讀者意見中的一種,不必過于強(qiáng)調(diào)作者身份的特異性?!洞呵锓甭丁分姓f:詩(shī)無達(dá)詁。正是這句話,讓我覺得詩(shī)的意義中有很大一部分,衍生于詩(shī)的開放性。不過,倘若讓我自選較為風(fēng)格化的、更多體現(xiàn)個(gè)性語(yǔ)言特質(zhì)的20首短詩(shī),我未必會(huì)選這首,我大約更偏愛20年前的《從達(dá)摩到慧能的邏輯學(xué)研究》《丹青見》《青蝙蝠》和10年前的《渺茫的本體》《泡沫簡(jiǎn)史》等,以及近年的《枯七首》等等。這就是你提到的某種尺度的差異,它體現(xiàn)的是人自身的演變。詩(shī)的寫與讀,這兩種力量一直在糾纏,在對(duì)峙,在撕裂,這也是寫作的推動(dòng)力之一。詩(shī)人企圖回避對(duì)詩(shī)的闡釋,而評(píng)者和讀者卻在等待來自于作者本人的回應(yīng),這種矛盾推進(jìn)了詩(shī)學(xué)自身的豐富性。

    陳巨飛:和很多成熟詩(shī)人交流時(shí),他們大多表達(dá)了對(duì)你十幾年前創(chuàng)作的《口腔醫(yī)院》《白頭與過往》《姚鼐》《寫碑之心》這幾部長(zhǎng)詩(shī)的喜愛。遺憾的是,之后你好像更專注組詩(shī)創(chuàng)作,沒有在長(zhǎng)詩(shī)上繼續(xù)發(fā)力。今后你有創(chuàng)作長(zhǎng)詩(shī)的打算嗎?

    陳先發(fā):在2009年前后,我寫了5首長(zhǎng)詩(shī),除了你剛才講到的4個(gè),還有《你們,街道》。如果說我對(duì)短詩(shī)的要求,至少包括語(yǔ)言風(fēng)格上的高度節(jié)制、有一種內(nèi)在的凝神狀態(tài)這兩條的話,那么對(duì)這幾首長(zhǎng)詩(shī),需要彌足的詩(shī)學(xué)愿望就很多了:某種史學(xué)氣質(zhì)、泥沙俱下的渾厚感、混響雜糅的多聲部特性、對(duì)詩(shī)性正義的彰顯、開闊多維的內(nèi)在視野,如此等等吧。短詩(shī)理當(dāng)明澈,長(zhǎng)詩(shī)不妨呈現(xiàn)某種程度的渾濁。短詩(shī)可以在一個(gè)平面上鋪展,長(zhǎng)詩(shī)體內(nèi)必須有層層遞進(jìn)、交疊回環(huán)的復(fù)合空間。這幾首長(zhǎng)詩(shī)在事件性和敘述性的基調(diào)之上,主題性也相對(duì)突出一些,除了《寫碑之心》的追悼亡父、《姚鼐》的致敬鄉(xiāng)賢這類顯性線索,它們所觸及的潛在話題其實(shí)很多,比如文化傳統(tǒng)中的破與立、中國(guó)社會(huì)快速城市化后的檢視與反省、汶川地震等重大災(zāi)害后的心理重建、物質(zhì)世界的虛與實(shí)、詩(shī)的共時(shí)性問題……在這幾首長(zhǎng)詩(shī)中,上述內(nèi)容應(yīng)該不難被發(fā)現(xiàn)。我力圖在它們體內(nèi)構(gòu)建出多層面的對(duì)話空間,與社會(huì)、自我的對(duì)話,可以借由詩(shī)中的線索得以展開。應(yīng)該說,詩(shī)中迂回的空間感較強(qiáng),雖然語(yǔ)言上許多部位顯得粗糙,但在這幾部長(zhǎng)詩(shī)中,語(yǔ)言的粗礪感與顆粒感,恰恰是一種主動(dòng)的設(shè)置。我要擺脫的正是短詩(shī)寫作中如切如磋的匠氣味兒,以及短詩(shī)的急促感,力求獲得一種長(zhǎng)堤信步、可行可止的從容。也可以說,在這些長(zhǎng)詩(shī)中,我要注入更多的“未完成性”,以期待讀者的介入和延伸——“時(shí)代”作為主要對(duì)象,它的豐富性和多元特征,在長(zhǎng)詩(shī)中才有可能被真正激活——上述維度的思慮,在那些年我的內(nèi)心積蓄了長(zhǎng)時(shí)間發(fā)酵的能量,我也確信它們?cè)谛睦頇C(jī)制上與更多人能夠形成某種情感的共振,雖然這不應(yīng)被設(shè)置為長(zhǎng)詩(shī)的寫作目的。我其實(shí)看重長(zhǎng)詩(shī)寫作,也喜歡唯有在長(zhǎng)詩(shī)中才可出現(xiàn)的完全浸入狀態(tài)。近年我肯定要集中力量完成一批長(zhǎng)詩(shī),在一些重要話題上的思考,只有存放于長(zhǎng)詩(shī)的大體量容器之內(nèi),才算是一種好的歸宿吧。

    陳巨飛:《黑池壩筆記》是公認(rèn)的當(dāng)代詩(shī)學(xué)重要著作。在其第二輯中,第四七六章說“詩(shī)先于它的詞而覺醒”,第五一二章中說“詩(shī)應(yīng)免于對(duì)語(yǔ)言的過度消費(fèi)”,那么我們究竟該如何處理詩(shī)中的“詞”和“語(yǔ)言”?詩(shī)歌到底還要不要抒情?

    陳先發(fā):需要一種理論支撐才能講明白的詩(shī),都不算是好詩(shī),不管它多么具有蠱惑力或具有多么繁復(fù)形式的理論。我經(jīng)常讀到這些詰屈聱牙的東西。詩(shī)所追求的,首先就是對(duì)理論、規(guī)制、方式、概念的超越,詩(shī)的生命力必然要包含神性的一面,即它天然具有不可被解構(gòu)的一面?!逗诔貕喂P記》雖然談詩(shī),但它不是理論著作,它只是一個(gè)生命體漫無邊界的游思錄,是雪爪鴻泥,是螢火明滅。中國(guó)人講道和氣,六祖慧能說諸法美妙非關(guān)文字,《黍離》中寫“知我者謂我心憂”,道和氣、諸法、心憂,這些即是根本的詩(shī)性、詩(shī)之原力。胡塞爾講現(xiàn)象學(xué),現(xiàn)象是處在第二位置上的,一種原力要呈現(xiàn)自身,才催生出“花”與“五色”這些相。詩(shī)要現(xiàn)身只能從語(yǔ)言的通道中來。詩(shī),本質(zhì)上是一種覺醒,但它要經(jīng)由語(yǔ)言的肢體讓自身呈現(xiàn)出來、舒展開來。這么說吧,更便于理解:詩(shī)是原初的、渾然的生命力,語(yǔ)言是具象的生命體,而詞是這個(gè)生命體上器官、肢體、動(dòng)作。特朗斯特羅姆在一首詩(shī)中說,語(yǔ)言是一片漠然無痕的雪野,而詞是印于其上的蹄跡。這個(gè)說法也挺好的。

    多年前我有句詩(shī)——“我對(duì)匱乏的渴求甚于被填飽的渴求”,這句可引伸出“詩(shī)應(yīng)免于對(duì)語(yǔ)言的過度消費(fèi)”這句話的未盡之意?,F(xiàn)在許多詩(shī)被喂得太飽了,對(duì)詩(shī)的生命力構(gòu)成一種負(fù)擔(dān)。萬物美妙在于其擁有的尺度盡得某種均衡之妙,過度即失準(zhǔn),即偏移,當(dāng)然不能強(qiáng)行讓詩(shī)去追求科學(xué)意義的精準(zhǔn)度,但詩(shī)的寫作確應(yīng)具備某種“知止”的能力。你問詩(shī)要不要抒情,我的想法是,詩(shī)不應(yīng)面對(duì)諸如“要不要”“可不可”的這類問題——禪宗四祖道信向三祖僧璨問法時(shí),曾向師言:“請(qǐng)解縛!”僧璨反問道:“誰(shuí)縛汝?”詩(shī)的身體上從無繩索,許多時(shí)刻,不過是寫作者自縛而形成困局。生命情感本就是詩(shī)的原力之一,生命情感的發(fā)現(xiàn)、掘進(jìn)、抒發(fā)、趨于圓滿是詩(shī)最核心的內(nèi)容,需要的只是如何找到個(gè)人化的通道問題。

    陳巨飛:在《困境和特例》一文中,你寫道:“我”對(duì)“我”本身也會(huì)發(fā)起攻擊——這才真正是困境的起源,也是藝術(shù)的根本??赡苊總€(gè)寫作者,尤其是青年詩(shī)人都會(huì)遇到這種困境,比如對(duì)于寫作的自我否定,包括里爾克在成名后也“甚悔前作”,你如何看待這個(gè)問題?

    陳先發(fā):休謨有個(gè)觀點(diǎn),“自我”只是一群感覺的聚合,像一捆稻草一樣,當(dāng)你把它拆開,發(fā)現(xiàn)并無“同一的、單純的自我”作為一捆稻草的基礎(chǔ)。這段話聽上去有點(diǎn)冷酷,但我們明白這就是內(nèi)心生活的真相。自我懷疑、自我否定是每個(gè)人的心理常態(tài),關(guān)鍵是一個(gè)詩(shī)人是否擁有良性的自我批判、自我修正能力,是否有運(yùn)用語(yǔ)言的能力用詩(shī)的方式呈現(xiàn)這一過程。這方面最經(jīng)典的案例莫過于佩索阿了,他一生曾用數(shù)十個(gè)化名、異名,在報(bào)刊上彼此攻訐、相互批駁、競(jìng)相“拆臺(tái)”,無限生動(dòng)地“將一個(gè)人裂變成一個(gè)群體”,一個(gè)“我”分裂成許多個(gè)“我”,讓一己生命的無窮豐富和矛盾彷徨畢露無遺。對(duì)一個(gè)詩(shī)人來說,對(duì)自身發(fā)起攻擊,將被遮蔽的裸露出來、讓在慣性中昏昏欲睡的重現(xiàn)生機(jī)、剔除自身那些表演性的和虛飾的成分,撕扯自我的面具——魯迅說面具戴久了,會(huì)和皮肉長(zhǎng)在一起,撕掉它是很痛苦的,但詩(shī)對(duì)個(gè)體生命的訴求中最重要的,就是這些內(nèi)容,就是尋找真我。所以,一個(gè)詩(shī)人最深的困境,依然是他作為一個(gè)人的困境,而非語(yǔ)言本身所造就的困頓。人在日常生活的慣性中,其實(shí)是很容易昏睡過去的。睜著眼睛,吃著飯,走著路,但本質(zhì)的狀態(tài)是睡著的。對(duì)一個(gè)詩(shī)人而言,對(duì)世界不再產(chǎn)生新的感受力了,不再分泌出新的語(yǔ)言表現(xiàn)力了,那就是一種昏睡狀態(tài)。所以維持自己“寫的狀態(tài)不間斷”,維持“一顆心和一支筆始終醒著的狀態(tài)”是非常重要的。關(guān)于里爾克“甚悔前作”的事,我想大概是古今中外,此心攸同。宋代李石有詩(shī)云:斯文悔少作,自謂老更工。老來是不是更工?這也很難說,但起碼算是“舊我”對(duì)“新我”的一種渴念吧。

    陳巨飛:很多讀者認(rèn)為,通過對(duì)古典的凝視、對(duì)語(yǔ)言的自覺革新,你在創(chuàng)造一種新的新詩(shī)傳統(tǒng)。那么,你支持“基于古典的現(xiàn)代性表達(dá)”還是“基于現(xiàn)代的古典性表達(dá)”?如何在漢語(yǔ)的本土性之上建設(shè)漢詩(shī)的現(xiàn)代性?

    陳先發(fā):我一直納悶,何以我接觸到的詩(shī)人和評(píng)論家有如此之深的現(xiàn)代性或說當(dāng)代性迷思。我們都曾想剝開來談?wù)劗?dāng)代性的構(gòu)成,多數(shù)時(shí)刻又語(yǔ)焉不詳,或者說,多是在概念之中迷失。說某人的詩(shī)缺少當(dāng)代性,那是在打板子呀,仿佛當(dāng)代性是一套詩(shī)人需要背負(fù)的指標(biāo)考核體系。試想一個(gè)人坐在淄博街頭吃燒烤,如果他關(guān)心的不是手中羊肉串的滋味,而是在糾結(jié)自己的舌頭是否符合當(dāng)代的味覺認(rèn)知系統(tǒng),這未免有些荒謬。沒有一個(gè)寫作者,需要對(duì)任何一個(gè)他者的認(rèn)知體系更新負(fù)什么責(zé)任,也沒有一套通行的審美規(guī)則可以統(tǒng)馭眾人。我也確曾撰文想去厘清古典性和當(dāng)代性這些概念的邊界,但細(xì)想一下,并沒有什么實(shí)質(zhì)性的收獲。古典性從未終結(jié),它在我們的現(xiàn)實(shí)生存中仍有生機(jī)勃勃的一面,而我們所看重的當(dāng)代性,也有從韓愈、李義山那里一脈相承的東西。我看到一些學(xué)者以我的詩(shī)歌為個(gè)案,去討論這方面的話題。譬如,在我2005年的短詩(shī)《前世》中,確有“明月低于屋檐,碧溪潮生兩岸”這樣典型東方場(chǎng)景的設(shè)置,也使用了著意去強(qiáng)化戲劇性效果的傳統(tǒng)手法,你可以把這些歸類為古典性,但在這首詩(shī)中,它依然不是主要的力量,從語(yǔ)言的節(jié)奏、組織方式、實(shí)際效用和語(yǔ)義的新空間等角度,它顯然是一首當(dāng)代詩(shī)歌。如果不能在當(dāng)代人心靈中動(dòng)一鍬土,那么任何對(duì)古典的凝視,都是失效的。從本質(zhì)上看,一首詩(shī)的成立,正在于它的語(yǔ)言給閱讀者創(chuàng)造了可從不同維度進(jìn)入、可供多次解析的彈性空間。一首詩(shī)遭遇什么樣的閱讀,決定了它將滋生什么樣的語(yǔ)義回響。我有時(shí)覺得,當(dāng)代漢詩(shī)的讀者,多數(shù)人自識(shí)字始,就在古典中浸潤(rùn)太深,反而形成了某種阻礙。我本人期待在漢語(yǔ)的古典性與當(dāng)代性間,能夠建立一種詭異的互信,這將是漢詩(shī)之幸。

    如果有必要討論一下漢詩(shī)當(dāng)代性的構(gòu)成,我想我也曾做過一些嘗試。在《黑池壩筆記》(第一輯)中我著重現(xiàn)象層面的解剖,僅對(duì)“魚躍出水”這個(gè)瞬間物象就有多達(dá)近百條的解讀;在《黑池壩筆記》(第二輯)中則專門對(duì)詩(shī)的空白、詩(shī)的干預(yù)、詩(shī)性正義的建設(shè)等主題,展開了去談?wù)?。在?shī)歌創(chuàng)作中,我用7首同題詩(shī)(《枯七首》)對(duì)“枯”這一東方美學(xué)景象進(jìn)行了掏空、清洗、再造。這些是我在個(gè)人語(yǔ)言實(shí)踐層面的當(dāng)代性建設(shè)。具體到某一首詩(shī)中,我忽然想起慧能的一句話,“人雖有南北,佛性本無南北”,詩(shī)性當(dāng)然也必超越古今,我關(guān)心的是詞語(yǔ)這條魚,游動(dòng)起來,是一首詩(shī);若它不能游動(dòng),它就是死的,就必須從我們筆下清除。

    陳巨飛:你曾發(fā)起過對(duì)“量子時(shí)代詩(shī)歌表達(dá)”的研討,而如今,科技特別是人工智能對(duì)文學(xué)的介入和挑戰(zhàn)進(jìn)一步加強(qiáng)。ChatGPT到底是詩(shī)歌的災(zāi)難還是福音?會(huì)不會(huì)有一天,人類的創(chuàng)作都變成了“非遺”?

    陳先發(fā):ChatGPT如果在兩個(gè)方面獲得突破,對(duì)人類而言,將是一場(chǎng)徹頭徹尾的災(zāi)難:一是它形成了自我意識(shí),二是它開始產(chǎn)生類似于人的個(gè)體尊嚴(yán)感——那么,它將以它的意志力奴役人類,或者消滅在它們那個(gè)維度上看已屬低端物種、卻驚人消耗著星球資源的人類。這種挑戰(zhàn),不再是從鵝毛筆到電腦的工具性變革帶來的挑戰(zhàn),也不是從結(jié)繩記事到量子糾纏的、單純發(fā)生在人類自體之內(nèi)的“認(rèn)知刻度”突進(jìn)帶來的挑戰(zhàn),而是自人類誕生以來,“第二種至少與人類智慧并行,極大可能是超人智慧的系統(tǒng)”,正在快速地繁育、成熟。我沒有這方面的專業(yè)知識(shí),不清楚這一過程是否可被阻斷。如果那一天真的到來,豈有“非遺”這么幸運(yùn)?人類與ChatGPT將再也分不清,誰(shuí)是站在岸邊的實(shí)體,誰(shuí)是水中的倒影。當(dāng)超人智慧產(chǎn)生了,我不清楚它們是否仍需要進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。也許我們今日之所創(chuàng),在它們眼中,就是我們的遠(yuǎn)祖于茹毛飲血時(shí)代在山洞中創(chuàng)作的原始、笨拙的巖畫。

    拋開ChatGPT這個(gè)巨大的陰影不談,詩(shī)歌創(chuàng)作在本時(shí)代的困窘,其實(shí)早見端倪。2020年10月,我在合肥倡導(dǎo)了一場(chǎng)以“科創(chuàng)之光”為名的天鵝湖詩(shī)會(huì),大家興趣盎然地探尋“量子時(shí)代的詩(shī)性表達(dá)”。當(dāng)詩(shī)人們聚攏在一億度高溫下運(yùn)行的巨型核聚變裝置前,或是與前沿科學(xué)家討論黑洞、暗物質(zhì)這些新概念時(shí),我們知道,既有的寫作經(jīng)驗(yàn)面臨著斷崖。科學(xué)的突入,成為人類以一雙新眼重新打量世界的主體性力量,而它在詩(shī)歌中又幾乎是缺席的。這個(gè)時(shí)代還有更多“新孵的蛋”,磁懸浮、云計(jì)算、人工智能、媒介融合、數(shù)字經(jīng)濟(jì)……一個(gè)渺小生物體如何以新的總體性視角與這一枚枚新蛋進(jìn)行對(duì)話?如果文學(xué)仍將存在,最具有生命力的新生長(zhǎng)點(diǎn)必在其中。作為個(gè)體意義上的詩(shī)人,雖然我一直算是個(gè)悲觀者,但也確實(shí)期待詩(shī)的生命力,在危機(jī)之中能綿綿不絕地延續(xù)下去并獲得某種程度的新生。

    (2023年5月,根據(jù)訪談現(xiàn)場(chǎng)錄音整理。)

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