全媒體時(shí)代下紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝創(chuàng)新探析

張麗

對(duì)全媒體時(shí)代背景下紀(jì)實(shí)性電視專題片的文化語境以及拍攝途徑的創(chuàng)新策略展開詳細(xì)分析，通過將社會(huì)資本進(jìn)行充分整合，積極發(fā)揮高層市場主體功能，為紀(jì)實(shí)性電視專題片拍攝工作提供源源不斷的動(dòng)力支持，為全面促進(jìn)行業(yè)資源整合以及行業(yè)格局重構(gòu)貢獻(xiàn)積極力量。

紀(jì)實(shí)性電視專題片主要是通過對(duì)電視表現(xiàn)元素的靈活應(yīng)用，將正在發(fā)生以及最近新發(fā)生的重要事件、社會(huì)熱點(diǎn)、社會(huì)焦點(diǎn)、典型現(xiàn)象、典型問題等一系列具有紀(jì)實(shí)性和新聞價(jià)值的題材進(jìn)行專題整合，并展開詳細(xì)、全面、完整的專門報(bào)道。傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)性電視專題片主要采用直播和錄播等播放模式，與全媒體時(shí)代下的紀(jì)實(shí)性電視專題片相比存在較大差異。為確保紀(jì)實(shí)性電視專題片的表現(xiàn)形式具有較高的吸引力，全媒體時(shí)代對(duì)專題片的選題提出了更高、更嚴(yán)格的要求，要求其始終將大眾熱議的社會(huì)時(shí)事以及重點(diǎn)新聞內(nèi)容作為拍攝目標(biāo)。

全媒體時(shí)代背景下紀(jì)實(shí)性電視專題片的文化語境

充分滿足大眾心靈訴求

全媒體時(shí)代，紀(jì)實(shí)性電視專題片的具體報(bào)道內(nèi)容應(yīng)該以新聞事件的真實(shí)性為核心，引導(dǎo)觀眾了解新聞背后的內(nèi)容。比如，《坐著高鐵看中國》這部紀(jì)實(shí)性電視專題片通過向觀眾敘述客觀事實(shí)，充分展現(xiàn)了我國各地區(qū)人民的實(shí)際生活狀態(tài)，使社會(huì)大眾的心理期待得到了充分滿足。

在我國社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平不斷提高的背景下，人們外出的原因不再局限于工作或探親等，而是逐漸朝著滿足精神和心理需求的方向發(fā)展，人們希望通過外出，在陌生的地方體驗(yàn)全新的生活，尋找真正的自我。而《坐著高鐵看中國》這部紀(jì)實(shí)性電視專題片的出現(xiàn)，恰好能夠使社會(huì)大眾的出行愿望以及探索新鮮事物的心理訴求得到充分滿足。

在電子媒介出現(xiàn)并普及之后，信息的傳播速度更快，質(zhì)量更高，能夠?qū)崿F(xiàn)千里之外瞬間傳播的目標(biāo)，而這一特征使新聞事件的發(fā)生與傳播實(shí)現(xiàn)了同步化和共時(shí)化，使傳統(tǒng)以文化差異和地域差異為核心構(gòu)建的地理空間的邊界越來越模糊。在《坐著高鐵看中國》中，工作人員利用電子媒介的各項(xiàng)功能縮小了地理空間，借助紀(jì)實(shí)性的拍攝手法以及全媒體的播放模式，使社會(huì)大眾渴望出行的心理訴求得到了充分滿足。

在鏡頭的不斷轉(zhuǎn)換中，《坐著高鐵看中國》向觀眾展示了成功脫貧的鄉(xiāng)村集體、農(nóng)業(yè)豐收的歡喜場面、科技創(chuàng)新帶來的變化以及區(qū)域發(fā)展的全新面貌。整部影片從頭到尾貫穿了一個(gè)具有標(biāo)志性的畫面，就是固定在高鐵駕駛艙內(nèi)，對(duì)高鐵行駛過程進(jìn)行全程拍攝的鏡頭。工作人員借助這一畫面模擬主觀視角，利用鏡頭使不同場景中的畫面得到合理過渡和有效銜接，讓觀眾縱覽鐵路沿線風(fēng)光，這不僅使影片具有較強(qiáng)的綜合表現(xiàn)力，而且使畫面內(nèi)容與影片主題高度契合，向全世界充分展現(xiàn)了高鐵速度和中國速度。

積極突破媒介發(fā)展瓶頸

紀(jì)實(shí)性電視專題片的制作方式主要有電子新聞采集方式、電子現(xiàn)場制作方式、電子演播室制作方式三種類型。在全媒體背景下，將三種方式進(jìn)行充分整合，能夠形成全新的電視專題片制作模式。電視臺(tái)可以將重大新聞事件作為目標(biāo)，利用全媒體制作方式，對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝與創(chuàng)作方式進(jìn)行創(chuàng)新。

由于全媒體制作方式對(duì)拍攝條件、設(shè)備的先進(jìn)性、制作人員的綜合素質(zhì)提出了較高要求，因此，在拍攝《坐著高鐵看中國》這部紀(jì)實(shí)性電視專題片的過程中，工作人員顛覆了傳統(tǒng)專題片單向輸出的拍攝模式和制作方式，使信息的傳輸從幕前轉(zhuǎn)向幕后，將電視媒體與新媒體充分整合，確保觀眾能夠同時(shí)通過電視以及移動(dòng)終端觀看專題片內(nèi)容。

紀(jì)實(shí)性電視專題片還可以將微博等平臺(tái)作為載體，借助移動(dòng)平臺(tái)，與觀眾進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)，使小屏幕與大屏幕的互動(dòng)目標(biāo)得到有效實(shí)現(xiàn)，確保觀眾能夠針對(duì)某個(gè)具體話題展開討論，將自身的感受以文字、圖片、語音等方式上傳到網(wǎng)絡(luò)端，經(jīng)過整理和編輯之后，再利用網(wǎng)絡(luò)端上傳到演播室的電子設(shè)備中，最后由主持人閱讀并解讀相關(guān)評(píng)論內(nèi)容。

比如，在節(jié)目播放過程中，主持人可以將“談?wù)勀銓?duì)鐵路的認(rèn)識(shí)與記憶”作為主題，通過觀眾留言與其進(jìn)行互動(dòng)；還可以組織網(wǎng)友開展以“我眼中的高鐵”為主題的攝影活動(dòng)。這樣的方式能夠?qū)鹘y(tǒng)媒體與新媒體的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行充分整合，確保觀眾既是參與者，又是觀看者，在提高觀眾體驗(yàn)感的同時(shí)，使全媒體背景下紀(jì)實(shí)性電視專題片的互動(dòng)形式更加細(xì)化，拍攝方式不斷創(chuàng)新。

促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益全面提高

在我國電視行業(yè)朝著產(chǎn)業(yè)化方向不斷發(fā)展的過程中，經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益通常同向而行，電視節(jié)目的制作目的是給觀眾帶來良好的視覺體驗(yàn)，最終目標(biāo)則是促進(jìn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的高度統(tǒng)一。

從電視產(chǎn)業(yè)發(fā)展層面來看，制作紀(jì)實(shí)性電視專題片的最終目標(biāo)也是促進(jìn)經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益的高度統(tǒng)一。紀(jì)實(shí)性電視專題片以表現(xiàn)新聞事件的真實(shí)性為主，在拍攝和創(chuàng)作專題片的過程中，強(qiáng)調(diào)對(duì)具體人物和事件產(chǎn)生的社會(huì)影響力進(jìn)行重點(diǎn)挖掘，著重表現(xiàn)人物和事件的社會(huì)價(jià)值。

《坐著高鐵看中國》中呈現(xiàn)出的豐富地域文化和風(fēng)土人情發(fā)揮了積極的宣傳作用，充分體現(xiàn)了專題片的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。專題片利用鏡頭展示了六盤水的烙鍋、陽澄湖的大閘蟹、遵義的土城苕湯圓、榕江的小香雞和山茶油、內(nèi)蒙古的燒賣和莜面餃餃等令人垂涎三尺的美食，其中包含大量詳細(xì)介紹各地傳統(tǒng)習(xí)俗、地域文化以及特色景區(qū)的鏡頭，通過這些畫面向全世界充分展示了我國的傳統(tǒng)文化以及經(jīng)濟(jì)發(fā)展實(shí)力。

高鐵沿線地區(qū)的地貌特色以及人文景觀能夠充分彰顯勞動(dòng)人民的智慧成果，代表了中國速度和時(shí)代精神。專題片利用鏡頭展現(xiàn)出的地域特色以及人文景觀能夠使更多人心馳神往，吸引全世界各個(gè)國家的游客前來參觀和體驗(yàn)，所產(chǎn)生的經(jīng)濟(jì)價(jià)值和社會(huì)價(jià)值不可估量。紀(jì)實(shí)性電視專題片的播放能夠帶動(dòng)高鐵經(jīng)濟(jì)全面發(fā)展，促進(jìn)地方經(jīng)濟(jì)水平不斷提升，使地域之間的合作更加密切，為我國各地區(qū)實(shí)現(xiàn)繁榮發(fā)展的目標(biāo)貢獻(xiàn)積極力量。

全媒體時(shí)代背景下紀(jì)實(shí)性電視專題片拍攝途徑的創(chuàng)新策略

充分體現(xiàn)人民性特征

在拍攝和創(chuàng)作紀(jì)實(shí)性電視專題片的過程中，工作人員要盡可能確保選擇的新聞事實(shí)與社會(huì)大眾的意愿高度統(tǒng)一?？梢越柚侣剤?bào)道，系統(tǒng)梳理重大事件的產(chǎn)生原因、發(fā)展脈絡(luò)、處理結(jié)果等內(nèi)容，并且要充分結(jié)合新聞選題背后涉及的民眾意愿。

人民性主要是指在創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程中要充分結(jié)合人民群眾的生活愿望、情感愿望、思想愿望，充分反映出以人民群眾為核心的主體思想以及基本導(dǎo)向，不僅要通過藝術(shù)作品真實(shí)呈現(xiàn)人民群眾的生活狀態(tài)，而且要盡可能地塑造具有獨(dú)立個(gè)性、生動(dòng)鮮明的人物形象，充分展現(xiàn)全媒體時(shí)代背景下人民群眾的精神面貌。

在《坐著高鐵看中國》中，主人公的類型多種多樣，有乘坐高鐵從濟(jì)南前往南京看望未婚夫的即將舉辦婚禮的新娘、三代人都將自己的一生奉獻(xiàn)給鐵路事業(yè)的“鐵路家族”、乘坐高鐵實(shí)現(xiàn)全國旅游目標(biāo)的李奶奶、親眼見證中國高鐵飛速發(fā)展的年輕小伙等。這些人物使原本冰冷的高鐵在紀(jì)實(shí)性電視專題片選題內(nèi)容的加持下?lián)碛辛藵饬业那楦校瑹òl(fā)出新時(shí)代的迷人光彩，將高鐵物化成一對(duì)新人的定情信物、“鐵路家族”的信仰、一代代人民的期盼向往。在專題片中，每一段旅程都被賦予了全新的生命，使專題片呈現(xiàn)出不一樣的歷史情愫、社會(huì)形態(tài)、文化魅力、國家形象。

充分體現(xiàn)紀(jì)實(shí)性特征

將紀(jì)實(shí)性拍攝思路和制作方法充分融入紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作中，將記錄真實(shí)內(nèi)容作為拍攝目標(biāo)，在完成拍攝任務(wù)的基礎(chǔ)上，還原事件真相。

《坐著高鐵看中國》采用了紀(jì)實(shí)性的拍攝方式，從全媒體角度進(jìn)行分析能夠發(fā)現(xiàn)，專題片的選題內(nèi)容在直播媒介的加持下具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)感，能夠使新聞事實(shí)與觀眾觀看節(jié)目的事實(shí)在同一時(shí)間點(diǎn)同步實(shí)現(xiàn)[1]。

在節(jié)目播放過程中，拍攝人員分布于不同的鐵路線路進(jìn)行播報(bào)。比如，攝制組在介紹“杭黃高鐵”的過程中，高鐵車廂內(nèi)的主持人通過隨機(jī)采訪車廂內(nèi)的乘客，利用攝像機(jī)鏡頭實(shí)時(shí)呈現(xiàn)采訪過程和內(nèi)容；在采訪結(jié)束之后，攝像機(jī)鏡頭立即切換到高鐵車窗外的畫面，由景區(qū)內(nèi)的主持人采用專業(yè)話術(shù)介紹本次列車經(jīng)過的著名古村落，也是“杭黃高鐵”沿線的著名旅游景點(diǎn)——呈坎村，主持人向觀眾詳細(xì)描述了呈坎村的地理位置；此外，攝制組利用長鏡頭的紀(jì)實(shí)拍攝手法，真實(shí)記錄了當(dāng)?shù)鼐用瘛皶袂铩绷?xí)俗[2]。

這樣的方式能夠使高鐵車廂內(nèi)主持人的報(bào)道內(nèi)容與景區(qū)內(nèi)主持人的報(bào)道內(nèi)容實(shí)現(xiàn)無縫銜接，借助直播方式，將兩個(gè)地區(qū)此刻正在發(fā)生的事情充分展示給觀眾，確保觀眾能夠在現(xiàn)場解說、現(xiàn)場拍攝、人物采訪、自然環(huán)境、人文景觀等多元化鏡頭的融合中充分感受當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情[3]。

充分發(fā)揮專題片紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)方式的作用，能夠使觀眾在鏡頭的帶領(lǐng)下，感受山東泰山的雄美壯麗、上海南京路的熱鬧繁華、吉林百萬玉米地的廣闊無垠、三亞沙灘海浪的舒適震撼。與傳統(tǒng)新聞專題片的制作方式相比，在拍攝紀(jì)實(shí)性電視專題片的過程中，工作人員可以利用跟拍方式，對(duì)事件的內(nèi)容和發(fā)展進(jìn)行全程記錄，借助全媒體的表現(xiàn)形式，使新媒體的直播模式與傳統(tǒng)媒體的跟拍方式得到有效整合，確保觀眾獲得前所未有的感官體驗(yàn)，進(jìn)而在紀(jì)實(shí)性手段的加持下，還原生活本真[4]。

充分體現(xiàn)時(shí)代性特征

時(shí)代性主要是指紀(jì)實(shí)性電視專題片的題材能夠客觀呈現(xiàn)特定時(shí)代的魅力，直擊時(shí)代矛盾，揭示時(shí)代本質(zhì)，彰顯時(shí)代精神。當(dāng)紀(jì)實(shí)性電視專題片能夠充分彰顯時(shí)代精神，借助具體人物和事件反映時(shí)代特質(zhì)時(shí)，其便可稱為優(yōu)秀作品。

20世紀(jì)90年代，我國紀(jì)錄片的選題思路以“寄情于景”為主。比如，《望長城》詳細(xì)描述了長城的出現(xiàn)對(duì)人們物質(zhì)生活和精神生活產(chǎn)生的影響，采用紀(jì)實(shí)性的拍攝方式，系統(tǒng)描述并呈現(xiàn)了長城的人文特色和景觀特征，使觀眾感受到厚重的歷史文化以及鮮明的時(shí)代特征。

《坐著高鐵看中國》能夠?qū)⒊汕先f勞動(dòng)人民的艱苦奮斗精神融匯其中，借助拍攝鏡頭，向觀眾充分展示了“鐵路家族”三代人不畏艱險(xiǎn)的奮斗精神、高鐵技能大師的新時(shí)代匠人精神、“瑜伽村”村民的樂觀精神、高鐵所有工作人員的奉獻(xiàn)精神等，賦予了社會(huì)大眾樂觀、拼搏、無私、堅(jiān)韌的品質(zhì)，使紀(jì)實(shí)性電視專題片能夠通過展現(xiàn)重大事件以及表現(xiàn)典型人物的特質(zhì)，充分詮釋時(shí)代精神和時(shí)代特征[5]。

充分體現(xiàn)創(chuàng)新性特征

在全媒體時(shí)代背景下，媒介形式朝著種類多元、內(nèi)容豐富的方向不斷發(fā)展，紀(jì)實(shí)性電視專題片創(chuàng)作者要想確保拍攝方式不斷創(chuàng)新，就必須改變自身固有思維，從拍攝內(nèi)容和拍攝形式兩個(gè)層面入手，對(duì)其創(chuàng)新途徑進(jìn)行積極思考，這也是現(xiàn)代媒體行業(yè)實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展目標(biāo)的有效途徑[6]。

紀(jì)實(shí)性電視專題片的創(chuàng)新性主要通過內(nèi)容創(chuàng)新和形式創(chuàng)新進(jìn)行呈現(xiàn)，其中，內(nèi)容是創(chuàng)新主體，形式是創(chuàng)新客體，只有不斷提高創(chuàng)新內(nèi)容與創(chuàng)新形式的整合力度，才能使全媒體時(shí)代背景下紀(jì)實(shí)性電視專題片的獨(dú)特魅力得到突出呈現(xiàn)，也只有利用全媒體思維對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題片的選題內(nèi)容進(jìn)行積極構(gòu)建，才能確保專題片的傳播效果達(dá)到令人滿意的水平[7]。

在形式層面，《坐著高鐵看中國》的制作團(tuán)隊(duì)將全媒體傳播模式的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到了極點(diǎn)，其將傳統(tǒng)空間拍攝壁壘徹底打破，在播出過程中，將外景現(xiàn)場與演播室、線下觀眾與線上觀眾、大屏幕與小屏幕進(jìn)行充分整合，拓寬播出渠道，增強(qiáng)播出效果[8]。

在內(nèi)容層面，《坐著高鐵看中國》表現(xiàn)出了較強(qiáng)的包容性，觀眾在觀看專題片的過程中，可以隨時(shí)隨地通過彈幕表達(dá)自己的觀點(diǎn)和態(tài)度；主持人在演播室隨機(jī)選擇彈幕，并對(duì)評(píng)論內(nèi)容進(jìn)行實(shí)時(shí)點(diǎn)評(píng)。該專題片利用鏡頭的轉(zhuǎn)換使節(jié)目播出空間自然過渡，畫面合理銜接，展現(xiàn)了拍攝模式和制作手法的創(chuàng)新性特征[9]。

在對(duì)紀(jì)實(shí)性電視專題片的拍攝思路進(jìn)行選擇與創(chuàng)新時(shí)，工作人員應(yīng)該始終遵循人民性、紀(jì)實(shí)性、時(shí)代性、創(chuàng)新性等特征，充分展現(xiàn)紀(jì)實(shí)性電視專題片的選題優(yōu)勢(shì)，積極發(fā)揮選題傳播性強(qiáng)、影響力廣、關(guān)注度高等優(yōu)勢(shì)，通過對(duì)播出體制的不斷優(yōu)化與完善，促進(jìn)新媒體思維與紀(jì)實(shí)性電視專題片策劃過程和制作過程的融合，全面提高創(chuàng)新效果。

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