西式科幻與中式幽默的碰撞

劉藝

《獨(dú)行月球》延續(xù)了開(kāi)心麻花擅長(zhǎng)的喜劇敘事策略，在科幻元素與視覺(jué)奇觀等的加持下升級(jí)創(chuàng)新，提高了開(kāi)心麻花品牌的多元性與競(jìng)爭(zhēng)力。同時(shí)，影片展示了科幻喜劇元素融合及中國(guó)電影工業(yè)化水平的更多可能性，為未來(lái)科幻喜劇電影創(chuàng)作提供了可資借鑒之處，也為國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了某種參照。

《獨(dú)行月球》是開(kāi)心麻花公司最新出品的科幻喜劇電影，改編自韓國(guó)漫畫(huà)家趙石的同名漫畫(huà)。2022年度贏得的超高票房使其位列國(guó)產(chǎn)影史票房榜第14位。在某種意義上，它既是開(kāi)心麻花喜劇電影的延續(xù)，也是其創(chuàng)新。

開(kāi)心麻花喜劇電影的敘事策略

多年來(lái)，開(kāi)心麻花喜劇電影的內(nèi)容創(chuàng)作已自成體系，形成了獨(dú)屬自身的風(fēng)格特色，在敘事策略上多有相似之處。有人將“開(kāi)心麻花”模式總結(jié)為“以源于話劇并根植于現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的辛辣諷刺為核心，充分借助電影蒙太奇敘事手段營(yíng)造超越現(xiàn)實(shí)的荒誕的夢(mèng)境空間，最終回歸符合中國(guó)觀眾審美的大團(tuán)圓結(jié)局”。（王懷春，景格格.試論開(kāi)心麻花孵化出的喜劇電影新模式.《電影文學(xué)》，2018年第15期）也有學(xué)者將其敘事策略歸納為現(xiàn)實(shí)題材與情感沖突、立體人物與放大情節(jié)、聲音記憶與文化塑形。（峻冰，宋佳芮.喜劇流變與品格獨(dú)立：“開(kāi)心麻花”的喜劇類型、敘事策略與價(jià)值批判.《電影評(píng)價(jià)》，2018年第20期）觀諸《獨(dú)行月球》，其顯然也沿用了開(kāi)心麻花喜劇電影既有敘事策略。

一方面，敘事主題設(shè)定未變——展現(xiàn)普通人的不普通遭遇，以此來(lái)呈現(xiàn)一個(gè)小人物的成長(zhǎng)與蛻變。不少開(kāi)心麻花喜劇電影皆如此?！断穆逄?zé)馈分v述了人到中年卻一無(wú)所成的夏洛在大鬧初戀婚禮之后穿越回到高中時(shí)代，經(jīng)歷一系列鬧劇之后重回現(xiàn)實(shí)，幡然醒悟并找回真愛(ài)的故事?！段骱缡惺赘弧分v述被炒魷魚(yú)的守門(mén)員王多魚(yú)接到一份神秘的遺產(chǎn)繼承挑戰(zhàn)（在一個(gè)月內(nèi)花光10億元），能實(shí)現(xiàn)就能繼承遺產(chǎn)。在經(jīng)歷各種鬧劇之后，王多魚(yú)為救人放棄金錢(qián)，真正繼承遺產(chǎn)并收獲愛(ài)情。同樣，在《獨(dú)行月球》中，“月盾計(jì)劃”維修工獨(dú)孤月在大部隊(duì)撤離后被獨(dú)自遺忘在月球上，只能與金剛鼠作伴，竭盡全力想要返回地球，最后為了拯救地球而犧牲自我。其實(shí)，獨(dú)孤月是一個(gè)“中間人”，他自述“身高、體重、成績(jī)，甚至顏值，都穩(wěn)定在一個(gè)中間狀態(tài)”。在月盾計(jì)劃里，他只是個(gè)不起眼的小人物。他無(wú)親人、朋友，甚至在大家集體撤離時(shí)也被遺忘、拋棄，獨(dú)留月球。電影在前期通過(guò)獨(dú)孤月錯(cuò)過(guò)撤退計(jì)劃、臆想與其暗戀的馬藍(lán)星談戀愛(ài)、被金剛鼠暴打等情節(jié)，塑造了其倒霉、窩囊甚至有些猥瑣的形象，與“英雄”完全扯不上聯(lián)系。之后的獨(dú)孤月，為返回地球，展現(xiàn)出不同于觀眾最初印象的高手一面，獨(dú)自修理飛行器、發(fā)動(dòng)機(jī)等，并逆向繞月一周帶回“宇宙之錘”。在明知運(yùn)輸車動(dòng)力不足的情況下，他依然選擇原路返回拯救金剛鼠。這些情節(jié)改變了觀眾對(duì)獨(dú)孤月的認(rèn)知，也凸顯了人物的睿智、善良等美好品質(zhì)。最后，獨(dú)孤月放棄回地球的機(jī)會(huì)，告別愛(ài)慕已久的馬藍(lán)星，選擇獨(dú)自一人帶著核彈撞向π+以拯救人類。作為一個(gè)普通人，獨(dú)孤月不普通的經(jīng)歷使其完成了自身從小人物到大英雄的轉(zhuǎn)變。這沿襲了開(kāi)心麻花喜劇電影以往的敘事主題，借普通人的成長(zhǎng)與蛻變，探討現(xiàn)實(shí)話題，以引起觀眾共情，繼而引發(fā)觀眾思考。

另一方面，《獨(dú)行月球》延續(xù)了三幕式敘事結(jié)構(gòu)和非線性敘事結(jié)構(gòu)。三幕式結(jié)構(gòu)是好萊塢經(jīng)典敘事模式，悉德·菲爾德將其總結(jié)為“建置—對(duì)抗—結(jié)局”。（[美]希德·菲爾德.《電影劇本寫(xiě)作基礎(chǔ)——從構(gòu)思到完成劇本的具體指南》.鮑玉珩，鐘大豐譯.中國(guó)電影出版社，2002年版.10-13.）開(kāi)心麻花喜劇電影基本上都采用此種敘事結(jié)構(gòu)。《夏洛特?zé)馈房梢愿爬橄穆宕篝[初戀婚禮現(xiàn)場(chǎng)、穿越回中學(xué)時(shí)代、重回現(xiàn)實(shí)找到真愛(ài)三幕，《羞羞的鐵拳》能總結(jié)為艾迪生因被誣陷打假拳而一蹶不振、與記者馬小因遭遇雷擊而互換靈魂、換回靈魂后戰(zhàn)勝對(duì)手并收獲愛(ài)情三幕。而《獨(dú)行月球》也采用三幕式敘事結(jié)構(gòu)。第一幕，揭示獨(dú)孤月被留下來(lái)的原因，展示基地及月球的環(huán)境，描述獨(dú)孤月一人留在月球后隨心所欲的放縱生活，并由此完成對(duì)主人公的基本形象塑造，鋪墊故事發(fā)生的人物、環(huán)境、背景。第二幕，獨(dú)孤月因金剛鼠不小心碰到電線的聲音而誤以為接收到地球信號(hào)，開(kāi)始策劃返回地球，劇情由此進(jìn)入高潮。其間，獨(dú)孤月與妨礙其返回地球的艱難險(xiǎn)阻形成對(duì)抗，僅靠一人力量，就把飛行器、發(fā)動(dòng)機(jī)等全部搞定；繞月一周帶回“宇宙之錘”之舉更是勾起觀眾的好奇心，當(dāng)運(yùn)輸車的動(dòng)力耗盡，所有人都以為獨(dú)孤月陷入死境時(shí)，袋鼠拉車點(diǎn)燃了大眾激情——以地球?yàn)楸尘暗拇笠卉S，既浪漫又熱血，讓觀眾與電影人物一起感受絕處逢生的激動(dòng)與喜悅。第三幕，影片結(jié)局，也是其升華段落，獨(dú)孤月為拯救人類，選擇犧牲自我；當(dāng)獨(dú)孤月在做出決定后對(duì)馬藍(lán)星說(shuō)“這是唯一可以保護(hù)你、保護(hù)你們的辦法”——一出個(gè)人的小愛(ài)故事，最終升華為拯救全人類的大愛(ài)壯舉，自帶明顯的英雄主義色彩，讓觀眾感受到主人公作為普通人的偉大之處。三幕式敘事結(jié)構(gòu)使影片故事清晰明了，人物形象生動(dòng)立體，故事框架完整協(xié)調(diào)，展現(xiàn)出深刻的故事主題。影片節(jié)奏也張弛有度，便于觀眾理解，引人入勝。此外，《獨(dú)行月球》還采用了開(kāi)心麻花喜劇電影常常使用的非線性敘事結(jié)構(gòu)，片中既有獨(dú)孤月的主觀限制性視角，又有觀看獨(dú)孤月生活直播的他人全知性視角；獨(dú)孤月欲返回地球的主線與觀眾觀看獨(dú)孤月直播的輔線相交織，環(huán)境、場(chǎng)景多變，交替蒙太奇與平行蒙太奇得到合理運(yùn)用（如直播獨(dú)孤月月球生活時(shí)獨(dú)孤月本人與講解獨(dú)孤月生活過(guò)程的講解員的交替敘述，獨(dú)孤月與馬藍(lán)星一行人在不同星球共同努力工作的平行敘述等），都使敘事突破了“三一律”的戲劇式敘事格局，激起大眾觀影興趣。

電影《獨(dú)行月球》的現(xiàn)實(shí)意義

作為開(kāi)心麻花首部科幻喜劇電影，《獨(dú)行月球》擁有前所未有的科幻元素、視覺(jué)奇觀等，這種突破與創(chuàng)新無(wú)疑具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。

開(kāi)心麻花喜劇電影向來(lái)喜歡疊加其他類型元素，相較于前，《獨(dú)行月球》最大的突破就是融入科幻元素，實(shí)現(xiàn)“喜劇+”的進(jìn)步與創(chuàng)新。雖然該片科幻與喜劇的吻合度差強(qiáng)人意，但其依然保證了嚴(yán)肅科幻元素與輕松喜劇元素之間的相對(duì)平衡，避免了觀眾的違和感。該片并沒(méi)為提高科幻元素含量而增加電影噱頭，進(jìn)而將片中的科幻內(nèi)容設(shè)置得晦澀或深?yuàn)W。相反，導(dǎo)演張遲昱（外號(hào)“張吃魚(yú)”）在受訪時(shí)表示：“在創(chuàng)作過(guò)程中，我們是要明確如何將一個(gè)科學(xué)問(wèn)題變得通俗易懂”。（ 張吃魚(yú)、劉藩、馮茜.《獨(dú)行月球》：科幻喜劇的探索與創(chuàng)新——張吃魚(yú)訪談.《電影藝術(shù)》，2022年第5期）如電影本來(lái)要給獨(dú)孤月設(shè)置的難題是修建一個(gè)返回艙，但如在影片中展現(xiàn)儀表數(shù)據(jù)不對(duì)等較為專業(yè)的問(wèn)題，那普通觀眾可能很難理解，所以這個(gè)難題最終被簡(jiǎn)化成獨(dú)孤月只需從月盾基地到長(zhǎng)存湖基地，尋找發(fā)動(dòng)機(jī)來(lái)修建返回艙即可，難點(diǎn)也演變成運(yùn)輸車動(dòng)力不足可能無(wú)法環(huán)月一周——隕石撞擊、環(huán)月逐日等問(wèn)題，都是在專業(yè)技術(shù)人員的幫助和支持下，經(jīng)過(guò)了嚴(yán)密的科學(xué)計(jì)算。影片在將科學(xué)思維貫穿全片創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，將復(fù)雜的科學(xué)難題簡(jiǎn)化，降低觀眾的理解成本，避免外行人的疑惑與不解。同時(shí)，利用擅長(zhǎng)的喜劇成分去填充不夠豐富和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目苹貌糠郑杩苹迷O(shè)定增加很多非日常的笑料。如獨(dú)孤月以為自己是宇宙最后的人類，肆無(wú)忌憚地在月球頹廢度日。他私闖馬藍(lán)星房間，并沉浸于自己與馬藍(lán)星戀愛(ài)的想象中。這本身沒(méi)那么好笑，有的地方甚至顯得惡俗。但看到馬藍(lán)星她們?cè)诘厍蚰硰U棄航天基地通過(guò)視頻系統(tǒng)知曉了獨(dú)孤月的所作所為時(shí)，喜劇效果立馬出現(xiàn)，也消解了觀眾的不適感。在地球末日危機(jī)的背景下，“一線藝人”黃子韜的經(jīng)紀(jì)人對(duì)躲在地鐵站的他說(shuō)“現(xiàn)在你是一號(hào)線藝人”，合理且好笑。而獨(dú)孤月駕駛運(yùn)輸車追趕太陽(yáng)這一片段，再現(xiàn)了“夸父逐日”的神話故事，有機(jī)地將科幻成分與中國(guó)傳統(tǒng)文化相結(jié)合。顯然，《獨(dú)行月球》將科幻元素融入喜劇電影，拓展了電影的時(shí)空范圍，增強(qiáng)了故事的神秘性與人物命運(yùn)的多種可能性，也滿足了觀眾對(duì)于喜劇電影的類型期待。而將有關(guān)航天工程的重大題材用富有情趣的戲劇形式呈現(xiàn)，也可有效吸引觀眾，讓其收獲異于以往的觀影體驗(yàn)。

不難看出，開(kāi)心麻花此前出品的喜劇電影主要立足于現(xiàn)實(shí)，在視覺(jué)特效等方面投入并不大。但《獨(dú)行月球》因融合了科幻元素，在布景、數(shù)字角色等特效技術(shù)方面則投入大量人力、物力、財(cái)力，在營(yíng)造宏大視覺(jué)奇觀的同時(shí)，展示了中國(guó)電影工業(yè)體系的發(fā)展水平。整片以太空為大背景，月球表面、月盾基地等都是重要場(chǎng)景。創(chuàng)作者使用了15個(gè)共計(jì)超4萬(wàn)平方米的攝影棚，100%實(shí)景搭建“月球基地”，片中95%的鏡頭涉及虛擬拍攝和特效鏡頭。（李雪昆.《獨(dú)行月球》：一次“詩(shī)與遠(yuǎn)方的雙向奔赴.《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》，2022年9月21日）而以地球?yàn)楸尘暗拇笠卉S、π+最終成為圍繞地球的星環(huán)等場(chǎng)景，作為浪漫而盛大奇觀，也給予觀眾視覺(jué)和心靈的雙重震撼，亦體現(xiàn)出劇情與特技的完美結(jié)合。片中的金剛鼠更是中國(guó)電影高質(zhì)量數(shù)字角色運(yùn)用的代表。金剛鼠依靠真人動(dòng)作捕捉和特效結(jié)合完成，具備極高的仿真度和超強(qiáng)的藝術(shù)感。這一角色的出現(xiàn)并非只為展現(xiàn)特技，在推動(dòng)劇情、形塑人物上都起到相當(dāng)重要的作用。該片制作精良、視效突出，既彌補(bǔ)了科幻劇情的相對(duì)不足，也體現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)化水平的發(fā)展與進(jìn)步。

此外，《獨(dú)行月球》借色彩的差異化運(yùn)用明確了科幻喜劇特色，也讓電影的視覺(jué)效果更加出彩。不少科幻電影的色彩都以冷色調(diào)為主，代表著神秘、未來(lái)；而喜劇電影則多采用暖色調(diào)以烘托輕松愉悅的氛圍?！丢?dú)行月球》兩者兼具，通過(guò)強(qiáng)調(diào)、對(duì)比等手法，形成屬于自身的色彩基調(diào)。它既明確并強(qiáng)調(diào)了月球表面、月盾基地、地球城市、地球某廢棄的航天基地等重要場(chǎng)景的固有色彩（月球場(chǎng)景主用黃色，地球場(chǎng)景主用藍(lán)色，讓觀眾通過(guò)色彩差異能夠分辨場(chǎng)景，避免混淆），又運(yùn)用對(duì)比手法，在整體敘事過(guò)程中降低地球場(chǎng)景的亮度與色彩飽和度，襯托具有明亮色彩的月球場(chǎng)景以突出喜劇效果（月盾基地的明黃色標(biāo)識(shí)和黃色太空服明亮而溫暖，呈現(xiàn)出符合喜劇氛圍的情感基調(diào)；地球廢棄的航天基地場(chǎng)景以冷灰色為主，契合科幻色彩；基地工作人員著深藍(lán)色工裝，隱喻憂慮的情緒狀態(tài)）。這種差異化色彩的運(yùn)用，不僅融合了科幻與喜劇的各自特性，也直觀體現(xiàn)出人物情緒與劇情氛圍。

《獨(dú)行月球》的敘事主題離不開(kāi)小人物的成長(zhǎng)與蛻變，其犧牲自我以拯救地球的主題也是英雄式的。獨(dú)孤月被獨(dú)自留在月球上時(shí)并未真正自暴自棄或直接結(jié)束生命，而是在收到來(lái)自地球的信號(hào)（盡管那是他誤認(rèn)的）后積極尋找出路，以返回地球。這不僅鼓勵(lì)著電影里那些尚存于地球但生活艱難的民眾，也鼓勵(lì)著現(xiàn)實(shí)世界的觀眾。更重要的是，主人公獨(dú)孤月為拯救地球與全人類選擇犧牲自己，也展示了犧牲小我換取大我的正統(tǒng)價(jià)值觀與“人類命運(yùn)共同體”的理念。電影結(jié)尾展現(xiàn)了獨(dú)孤月?tīng)奚畮啄曛蟮娜祟惿睿藗兂錆M了對(duì)未來(lái)的美好向往。于絕望之中尋找希望，在集體利益之下?tīng)奚鼈€(gè)人利益，可見(jiàn)影片擁有積極的立意導(dǎo)向，帶給觀眾正向的審美價(jià)值，并引導(dǎo)大眾積極向上。

自然，《獨(dú)行月球》亦有不足，如部分笑點(diǎn)重復(fù)或刻意（多次出現(xiàn)的獨(dú)孤月墜入隕石坑、馬藍(lán)星暴打葫蘆絲等情節(jié)等）、科幻與喜劇融合的協(xié)調(diào)性有待提高（月球布景、金剛鼠等特效及地球上的人為獨(dú)孤月“爆燈”等缺乏科幻前提）等。實(shí)際上，《獨(dú)行月球》更像是披著科幻外衣的喜劇電影，而非真正意義上的科幻喜劇片。當(dāng)然，盡管該片存在諸多不盡人意之處，但它作為一部商業(yè)喜劇片，依然贏得市場(chǎng)認(rèn)可，并具備一定的現(xiàn)實(shí)意義?？梢哉f(shuō)，《獨(dú)行月球》延續(xù)了開(kāi)心麻花擅長(zhǎng)的喜劇敘事策略，在科幻元素與視覺(jué)奇觀等的加持下升級(jí)創(chuàng)新，提高了開(kāi)心麻花品牌的多元性與競(jìng)爭(zhēng)力。同時(shí)，影片展示了科幻喜劇元素融合及中國(guó)電影工業(yè)化水平的更多可能性，為未來(lái)科幻喜劇電影創(chuàng)作提供了可資借鑒之處，也為國(guó)產(chǎn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了某種參照。