電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用探究

申坤

摘 要：電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的有效應(yīng)用可以更好地滿足人們的審美需求，促進(jìn)電影行業(yè)的發(fā)展。因此，主要討論電子音樂制作技術(shù)的概念定義，分析電子音樂技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的具體應(yīng)用，闡述電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢，希望可以有效應(yīng)用電子音樂制作技術(shù)對電影音樂做出優(yōu)化和調(diào)整。

關(guān)鍵詞：電子音樂制作技術(shù);電影音樂創(chuàng)作;體驗感

經(jīng)濟(jì)社會的發(fā)展和人們物質(zhì)資料生產(chǎn)能力與獲取能力的不斷提升，讓現(xiàn)階段人們對于精神文明給予了更高的重視，對于文化產(chǎn)品的關(guān)注度也變得越來越高。因此，電影行業(yè)迎來了前所未有的發(fā)展機(jī)遇，但不容否認(rèn)的是，隨著人們素質(zhì)的提升，對于電影的要求和標(biāo)準(zhǔn)也變得越來越高。在這樣的情況下，保證電影質(zhì)量十分重要，而在電影創(chuàng)作的過程當(dāng)中電影音樂對于提高電影質(zhì)量、烘托故事情節(jié)都會起到至關(guān)重要的作用，因此，做好電影音樂創(chuàng)作是電影行業(yè)發(fā)展的重中之重。在電影音樂創(chuàng)作中有效應(yīng)用電子音樂制作技術(shù)可以為電影行業(yè)的發(fā)展及電影音樂創(chuàng)作的優(yōu)化提供更多的助力。

一、電子音樂制作技術(shù)的概念定義

電子音樂制作技術(shù)是指利用電子設(shè)備，通過計算機(jī)應(yīng)用程序操作實現(xiàn)的一種虛擬聲音開發(fā)技術(shù)。就現(xiàn)階段來看，電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中已經(jīng)得到了廣泛應(yīng)用，通過電子音樂與視頻相結(jié)合的方式可以更好地提高電影質(zhì)感，引起觀眾的共鳴。電子音樂制作技術(shù)是電子信息技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物。在電子音樂制作過程中常用的電子樂器包含電吉他、電傳簧風(fēng)琴等，常用的電子聲音制造設(shè)備主要包含特雷門、聲音合成器、計算機(jī)等，需要先通過電子樂器來獲得聲音，并在此基礎(chǔ)上利用電子聲音制造設(shè)備對其進(jìn)行加工處理，通過這種方式來完成電影音樂創(chuàng)作[1]。

在20世紀(jì)以后，音樂在電影中的作用逐漸凸顯出來，音樂與電影的融合可以更好地烘托故事情節(jié)，也可以更好地突出人物形象，對于塑造角色、彰顯角色的個性特征可以起到一定的幫助。這使人們逐漸意識到了在電影創(chuàng)作的過程中加入音樂作品的重要性。但是，當(dāng)時受技術(shù)條件等多重因素的影響，電影音樂創(chuàng)作是十分復(fù)雜且艱難的。因為當(dāng)時電影音樂的創(chuàng)作以傳統(tǒng)的錄音機(jī)為主要錄音設(shè)備，這時如果在演奏的過程當(dāng)中出現(xiàn)演奏失誤或者摻雜噪聲則會影響音頻質(zhì)量，不得不重新錄制。這也就導(dǎo)致了電影音樂制作的成本相對較高，且制作難度也相對較大。而隨著時間的推移，技術(shù)設(shè)備不斷優(yōu)化和發(fā)展，電子音樂制作技術(shù)的出現(xiàn)有效地解決了電影音樂在制作上面臨的問題和困境，其不僅可以有效降低編曲的難度，同時也可以根據(jù)電影的情節(jié)發(fā)展、展示需求等調(diào)整音樂效果，優(yōu)化音樂作品，進(jìn)而更好地提高電影作品的整體質(zhì)量[2]。

二、電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的

應(yīng)用流程

（一）電影音樂創(chuàng)作前期準(zhǔn)備環(huán)節(jié)

電影音樂創(chuàng)作前期工作的主要內(nèi)容是落實準(zhǔn)備工作，為后續(xù)的電影音樂創(chuàng)作奠定基礎(chǔ)、提供導(dǎo)向。一般情況下電影拍攝結(jié)束之后就進(jìn)入初步剪輯環(huán)節(jié)，而在該環(huán)節(jié)，相關(guān)工作人員就需要在電影中植入暫時音軌。根據(jù)電影主題明確音樂風(fēng)格，便于之后落實音樂創(chuàng)作工作。

電影中的音樂往往是為了更好地烘托電影的故事情節(jié)，豐富人物形象，進(jìn)而提高電影的視覺呈現(xiàn)效果，是電影的重要組成部分。在電影音樂創(chuàng)作的前期，相關(guān)工作人員需要充分考量畫面內(nèi)容，保障音樂與畫面之間的契合度，分析如何利用音樂烘托氛圍，推動故事情節(jié)的發(fā)展，同時也能利用電影的情節(jié)氛圍提高音樂的感染力，二者相互配合，達(dá)到一加一大于二的效果[3]。

相關(guān)工作人員需要落實準(zhǔn)備工作，為后期音樂制作工作的開展奠定基礎(chǔ)。首先，配樂師需要進(jìn)一步確認(rèn)電影畫面，保障電影音樂與畫面同步、吻合，只有這樣音樂才可以更好地融入電影，發(fā)揮其作用。其次，需要落實設(shè)施設(shè)備的檢查工作，保障相應(yīng)設(shè)施設(shè)備始終處于最佳運(yùn)行狀態(tài)，避免出現(xiàn)電影音樂和自然音效不吻合甚至相沖突的情況。最后，需要明確主題和方向，了解電影音樂創(chuàng)作想要達(dá)到的效果和目標(biāo)，進(jìn)而利用音樂更好地傳遞電影主題，嚴(yán)格根據(jù)剪輯內(nèi)容和電影主題落實電影音樂創(chuàng)作工作，保證二者的匹配度和契合度。值得一提的是，相較于普通電影的音樂制作，動漫電影的音樂制作所需要消耗的時間更長且難度更高，在前期準(zhǔn)備工作落實的過程當(dāng)中需要考慮的內(nèi)容也更多。

（二）電影音樂創(chuàng)作環(huán)節(jié)

在電影音樂創(chuàng)作的過程中配樂師首先需要做好檢驗工作，明確音樂創(chuàng)作風(fēng)格和電影主題，確保電影音樂創(chuàng)作符合電影主題。在此基礎(chǔ)上，配樂師需要明確電影音樂創(chuàng)作的目的及電影音樂在電影中的功能作用。需要引起關(guān)注和重視的是，電影主題的確定是為電影音樂創(chuàng)作提供大方向，而在大方向的基礎(chǔ)之上，可以根據(jù)電影中不同人物角色的內(nèi)心情況、人物特點(diǎn)、故事情節(jié)的發(fā)展變化創(chuàng)作不同風(fēng)格的音樂。在明確電影主題的基礎(chǔ)上還需要分析電影音樂創(chuàng)作的主題。角色的內(nèi)心活動、故事情節(jié)都可以通過音樂表現(xiàn)出來，這樣才可以在凸顯電影作品整體主題的基礎(chǔ)之上更好地推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，讓電影的整體質(zhì)量得到進(jìn)一步提升。除此之外，在電影主題確定的過程當(dāng)中，相關(guān)工作人員還可以利用電子音樂制作軟件為主題確定提供更多的便捷，通過輸入電影素材的方式讓配樂師和作曲人對故事情節(jié)的發(fā)展情況和不同畫面所傳遞的情感有更深入的了解，在此之上分析和計算影片畫面時間，控制音樂的長短、速度和節(jié)奏[4]。

其次，需要完成音頻導(dǎo)入工作，配樂師需要根據(jù)電影畫面分析音樂的出場時間、節(jié)奏、速度，進(jìn)而使音樂的節(jié)奏與畫面高度融合、相互襯托。在該環(huán)節(jié)配樂師需要著重控制音樂的速度。除此之外，在電影音樂創(chuàng)作過程中需要考量音樂的邏輯性和合理性，進(jìn)而達(dá)到音畫契合的效果。

最后，音樂效果需要兼顧電影的表達(dá)效果。音樂作為烘托電影氛圍、強(qiáng)化電影敘事功能的重要手段，不能出現(xiàn)本末倒置的情況。如果電影中沒有旁白和人物對話，則可以適當(dāng)讓音樂效果大氣磅礴一點(diǎn)，但是如果存在人物對話或旁白時，則應(yīng)當(dāng)控制音響效果，否則音樂的融入不僅無法提高電影質(zhì)量，甚至還會使電影中的人物對話和旁白受到一定程度的影響，使影片的音響效果十分嘈雜，影響人們的觀看體驗。為了有效提升電影的藝術(shù)效果，提高人們的觀看欲望，在影片音樂創(chuàng)作的過程中可以在影片開頭階段使用管弦樂制作出宏大的氣勢，從大范圍的渲染一點(diǎn)點(diǎn)淡化，從而引入故事情節(jié)。

（三）電影音樂后期處理環(huán)節(jié)

電影音樂后期處理是電影音樂創(chuàng)作的重中之重，也是核心要點(diǎn)，在該環(huán)節(jié)需要完成的工作任務(wù)是相對較多的。作為電影音樂創(chuàng)作的末期環(huán)節(jié)，必須保障創(chuàng)作出的電影音樂最終效果達(dá)到預(yù)期目標(biāo)，進(jìn)而保障電影質(zhì)量。在該環(huán)節(jié)工作人員需要調(diào)整的內(nèi)容是相對較多的，例如音軌、音樂特征等，同時還需要分析相位、效果，落實音樂的參數(shù)調(diào)節(jié)、速度調(diào)節(jié)、節(jié)奏調(diào)節(jié)等，達(dá)到理想的音樂效果。除此之外，為了更好地保障電子音樂創(chuàng)作的空間感，更好地烘托電影氛圍、情感及推動故事情節(jié)的發(fā)展，配樂師需要將原聲音樂分軌文件分成兩部分，然后利用相應(yīng)的機(jī)械設(shè)備機(jī)進(jìn)行音樂調(diào)節(jié)，進(jìn)而讓電子音樂的整體性進(jìn)一步提高。而在該環(huán)節(jié)需要避免聲場抖動、響度不均勻等相應(yīng)的問題，配樂師需要對不同動態(tài)的樂器做出合理的調(diào)整，例如對于大動態(tài)的樂器要進(jìn)行壓縮處理，對于小動態(tài)的樂器要采取限幅措施，在此基礎(chǔ)上要做好電影的情節(jié)分析。配樂師還需要根據(jù)電影具體情節(jié)以及電影畫面氛圍，對整部電影電子音樂的關(guān)鍵銜接點(diǎn)進(jìn)行檢查，確保銜接流暢性，從而保證電影的觀感，給觀眾帶來更好的觀影體驗。具體需要抓住以下幾個要點(diǎn)，落實電影音樂創(chuàng)作后期處理階段的工作[5]。

首先，配樂師需要做好音頻分軌文件的導(dǎo)入工作，通過對位調(diào)節(jié)做好聲像調(diào)整，保證聲像的立體感。除此之外，后期制作過程中還可以使用聲像鈕對聲音的擺位進(jìn)行調(diào)節(jié)，對聲像做出進(jìn)一步優(yōu)化。該環(huán)節(jié)的操作難度相對較低，只需要左右偏移聲像鈕即可改變聲像效果。

其次，配音師需要做好音頻音量的調(diào)節(jié)。電影的劇情發(fā)展是一個循序遞進(jìn)的過程，也是一個情感發(fā)展和情緒醞釀的過程。在這個過程中要想實現(xiàn)音樂和畫面的同步，進(jìn)而更好地提高電影質(zhì)量，就需要根據(jù)電影劇情發(fā)展對音頻音量做出適當(dāng)調(diào)整，根據(jù)電影不同情節(jié)所想表達(dá)的情感，讓音量同步發(fā)生變化。在音頻音量調(diào)節(jié)的過程中，需要在保證精細(xì)度的同時畫出音量包絡(luò)線[6]。

最后，需要落實母帶處理工作。母帶的處理能夠?qū)σ魳愤M(jìn)行潤色，讓音樂所傳遞的情感更加飽滿，更具有張力。

三、電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的

發(fā)展趨勢

經(jīng)濟(jì)社會的迅速發(fā)展、教育事業(yè)的發(fā)展和人們素質(zhì)的不斷提升，將會從很大程度上推動電影行業(yè)的發(fā)展。在這樣的背景下，電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的發(fā)展趨勢也會變得越來越鮮明，將會從以往的簡單結(jié)合向協(xié)同化、科技化發(fā)展，具體體現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。

（一）電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作理念的轉(zhuǎn)變

隨著電子音樂制作技術(shù)越來越成熟，其在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用將會變得更加科學(xué)，其重要性也會越來越突出，甚至成為電影制作中必不可少的一環(huán)[7]。就現(xiàn)階段來看，國內(nèi)外大多數(shù)電影在制作過程中都會應(yīng)用電子音樂制作技術(shù)，進(jìn)而提高電影質(zhì)量。這從很大程度上改變了電影音樂創(chuàng)作的理念。首先，音樂創(chuàng)作手法上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的拿著錄音機(jī)錄音的方式也得到了升華，空間感也發(fā)生了改變，不需要在錄音棚中錄制音樂。其次，在技術(shù)修正方法上也發(fā)生了極大的變化。傳統(tǒng)電影音樂的修正需要通過反復(fù)演奏、調(diào)整演奏技法的方式反復(fù)錄制，然后挑選錄制音樂中效果最佳的一版，將其融入電影。而現(xiàn)階段音樂修正可以在計算機(jī)上完成，根據(jù)電影情節(jié)發(fā)展調(diào)節(jié)音樂的參數(shù)，以達(dá)到理想的效果。創(chuàng)作手法和技術(shù)修正手法的轉(zhuǎn)變意味著在電影音樂制作的過程中制作理念必須緊跟技術(shù)發(fā)展做出調(diào)整，只有這樣才可以更好地發(fā)揮技術(shù)的優(yōu)勢，提高電影質(zhì)量，滿足人們的審美需求。

（二）電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術(shù)的完善

首先是音樂人性化方面的問題。音樂作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，從很大程度上可以傳遞情感，傳遞人的主觀意識，而在大多數(shù)人的觀念中，對于電子音樂的認(rèn)知存在著一定的誤區(qū)，較為片面。很多人認(rèn)為電子音樂是機(jī)器制作的過程，在這個過程中往往無法體現(xiàn)音樂的溫度和主觀價值，因此電影音樂制作需要對演奏技法進(jìn)行調(diào)整，滿足音樂的情感傳輸需求。但是，隨著時間的推移和時代的發(fā)展，電影音樂在制作的過程當(dāng)中可以利用電子音樂制作技術(shù)有效解決這一問題，讓電子音樂作品可以更好地傳遞情感，在提高音樂創(chuàng)作效率的同時提升其溫度。例如，為了更好地提升音樂的空間質(zhì)感，配樂師會選擇將電子管弦樂和真實管弦樂結(jié)合在一起，這樣則可以在保證情感傳遞的同時提高音樂制作的效率和質(zhì)量，有效解決上述問題。除此之外，在電子音樂制作的過程中，可供使用的音樂素材是相對較多的，可以根據(jù)實際需求選擇合適的音樂素材[8]。并且，電子音樂制作也較為靈活，可以根據(jù)電影的情感表現(xiàn)需求，通過組合拼接的方式合成自己想要的音樂，達(dá)到更好的表現(xiàn)效果，這也讓電影音樂的創(chuàng)作變得更加簡單高效。

四、結(jié)語

電子音樂制作技術(shù)在電影音樂中的有效應(yīng)用可以更好地塑造人物形象，推動故事情節(jié)的發(fā)展，提高電影質(zhì)量，同時對于降低電影音樂創(chuàng)作難度，提高創(chuàng)作質(zhì)量都能起到至關(guān)重要的作用。因此，相應(yīng)工作人員需要抓住電影音樂創(chuàng)作前期、中期、后期處理過程，有效發(fā)揮電子音樂制作技術(shù)的優(yōu)勢，對電影音樂創(chuàng)作進(jìn)行有效優(yōu)化和調(diào)整。相信在未來，電子音樂制作技術(shù)還會不斷優(yōu)化和發(fā)展，為電影行業(yè)的發(fā)展提供更多的助力。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏娛卉，王鉉.電子音樂制作技術(shù)手段在電影音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用及發(fā)展趨勢[J].音樂生活，2021（8）：81-83.

[2]馬新鈺.電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用及趨勢[J].藝術(shù)品鑒，2021（20）：197-198.

[3]陳清心.電子音樂技術(shù)拓展與延伸下的影視配樂研究與實踐[D].濟(jì)南：山東大學(xué)，2021.

[4]孫一楠.電子音樂制作在電影音樂創(chuàng)作中使用分析[J].藝術(shù)品鑒，2020（24）：176-177.

[5]王天宇.電子音樂制作技術(shù)在電影音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用及趨勢[J].北方音樂，2020（11）：14-15.

[6]石璞赫.電子音樂制作技術(shù)在舞臺劇《花木蘭》配樂創(chuàng)作過程的實踐與探索[D].長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2019.

[7]婁云青.電子音樂制作在現(xiàn)代電影音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用與發(fā)展[J].黃河之聲，2018（12）：46.

[8]鄧喬文.現(xiàn)代電影音樂創(chuàng)作中電子音樂制作技術(shù)手段的運(yùn)用與發(fā)展[D].長春：吉林藝術(shù)學(xué)院，2017.

作者單位：

山西傳媒學(xué)院