彩釉官造名窯遺風(fēng)

李曉麗

關(guān)鍵詞：康雍乾 仿古瓷 官窯

清代康雍乾三朝，社會相對富庶和穩(wěn)定，為清宮收藏歷代文物和制作各類御用器物提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。清朝宮廷以崇尚傳統(tǒng)為出發(fā)點，一方面大量收藏各類古代藝術(shù)品，另一方面則開始創(chuàng)新制作仿古御用器物，主要品類有瓷器、玉器、金屬器、漆器和琺瑯器等。其中在瓷器仿古制作方面，從康熙朝開始，宮廷內(nèi)府在皇帝親自參與下，開始大量仿燒宋代五大名瓷和元、明兩代的官窯瓷器，形成了別具特色的清宮仿古瓷品種，同時生產(chǎn)了清宮創(chuàng)新燒制的琺瑯彩、粉彩等瓷器新品種。

沈陽故宮博物院藏的清朝仿古瓷基本都為康熙、雍正、乾隆三朝制品。這些仿古瓷在造型、紋飾和釉色上各有不同，這與當(dāng)朝帝王的統(tǒng)治風(fēng)格、社會風(fēng)尚和個人喜好有直接關(guān)系，可以說清朝仿古瓷的表現(xiàn)力與當(dāng)時的政治氛圍和帝王的喜好是息息相關(guān)的。

一、康熙朝仿古創(chuàng)新瓷

清朝景德鎮(zhèn)御窯廠在順治朝恢復(fù)生產(chǎn)，到康熙十九年（1680），康熙帝親派督窯官對御窯廠進(jìn)行管理，清朝正式開始燒造宮廷專用的御用瓷。早期御窯廠主要以仿燒明朝官窯為主，不僅保留了前朝官窯青花、五彩的品類，還在仿燒中不斷創(chuàng)新，發(fā)展出以郎窯紅、豇豆紅、霽紅和天藍(lán)釉為代表的新品類，這也是康熙朝官窯的最大成就。清人陳澍曾贊譽：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康熙為最?！鼻迦怂{(lán)浦所著《景德鎮(zhèn)陶錄》中記載：“陶至今日，器則美備，工則良巧，色則精全，仿古法先，花樣品式咸月異歲不同矣。而御窯監(jiān)造，尤為超越前古，謹(jǐn)錄其特著者?！?/p>

在明朝洪武、永樂、宣德三朝，青花瓷器的燒制達(dá)到歷史新高。洪武時期的青花瓷仍延續(xù)著元代青花瓷的遺風(fēng)，永樂、宣德時期的青花瓷則更多地體現(xiàn)了本朝特點。永樂瓷器造型雅秀飄逸，宣德時端莊厚重，工藝精致；器形有碗、盤、瓶、洗、葫蘆式扁壺、貫耳瓶、折沿盆等；紋飾以纏枝和折枝花卉為主，兼有龍鳳紋；釉料多為進(jìn)口鈷料，青花顏色艷麗，有銀黑色結(jié)晶斑點。成化、弘治、正德三朝的青花瓷尤以成化青花為代表，造型輕巧優(yōu)美，胎體晶瑩潤澤，紋飾雅致；器形有盤、碗、罐等；釉料為樂平縣所產(chǎn)的平等青，顏色淡雅，有清柔之風(fēng)；繪畫采用工筆技法，線條纖細(xì)、渲染均勻，所繪題材充滿文人生活的情趣。

康熙時期對明洪武、宣德、成化等時期的青花瓷多有仿制，紋飾主要為纏枝花卉紋和人物圖，這與康熙帝多次傳旨令御窯廠以明成化青花為楷模仿制和當(dāng)時小說、版畫的興盛發(fā)展有關(guān)。青花釉料選自浙江青料和云南明珠料，其中以云南明珠料燒制的“青花五彩”最具代表，器形為仿燒的執(zhí)壺、碗、梅瓶、天球瓶等，還有其自創(chuàng)的棒槌瓶、觀音尊等。

沈陽故宮博物院藏的清康熙仿宣德款青花番蓮梅瓶（圖1），為康熙時期仿明宣德青花瓷器，紋飾上雖沿用了明宣德典型的纏枝花卉紋，但造型卻采用了康熙朝自創(chuàng)的觀音尊樣式，釉料也改為康熙時期的云南明珠料，顏色濃艷；鈷料在提煉過程中比較純凈，不再產(chǎn)生金屬氧化物的結(jié)晶斑點；為仿制明宣德青花特殊的藝術(shù)效果，工匠還在畫法上采用了重復(fù)點染的方式，在視覺上達(dá)到相同的藝術(shù)效果。胎體由康熙早期沿襲明宣德的敦厚改變?yōu)楸『窬鶆?，俊秀清雅的風(fēng)格。因此，康熙時期的青花瓷不僅是對明朝青花瓷傳統(tǒng)工藝的學(xué)習(xí)、繼承，在器形、釉色、胎體和工藝等技法上則是體現(xiàn)了康熙時期青花瓷技藝的發(fā)展和創(chuàng)新。

康熙時期仿古瓷中還有一部分釉、彩是在仿燒前朝瓷器中演變創(chuàng)新而來的。其中高溫銅紅釉就是仿燒的典型代表。高溫銅紅釉是以銅為著色劑經(jīng)高溫?zé)珊笏纬傻募t色釉。因燒制難度大，傳世品較少。《陶雅》中記載：“古瓷以單色釉為貴，單色釉中銅紅為最?！便~紅釉最早出現(xiàn)于唐代，北宋晚期和元代時均已燒制出鈞紅釉和釉里紅瓷器，當(dāng)時釉色或紅中帶紫，或顏色較淡。直到明朝初期國家恢復(fù)、改革漢族傳統(tǒng)禮制，銅紅釉工藝才得以延續(xù)發(fā)展，并在明永樂、宣德時期達(dá)到成熟，釉色光澤鮮艷，稱為“鮮紅”“寶石紅”。明代銅紅釉瓷達(dá)到了輝煌時期，但在明晚期隨著燒造工藝的衰落而停燒。清康熙晚期，景德鎮(zhèn)御窯廠在恢復(fù)燒造后仿燒高溫銅紅釉，因為工藝有所創(chuàng)新，導(dǎo)致呈色不同，出現(xiàn)郎窯紅、豇豆紅和祭紅等多個品種。釉色以鮮紅、寶石紅、牛血紅、豇豆紅等為主，可以說康熙時期的高溫銅紅釉瓷是中國古代高溫銅紅釉瓷器中的精品。清康熙郎窯紅釉觀音瓶（圖2），即為康熙時期以高溫銅紅釉為基礎(chǔ)創(chuàng)燒出現(xiàn)的郎窯紅瓷器。瓶為觀音尊造型，直口，短直頸，豐肩，腹下部內(nèi)收，圈足外撇。瓶口內(nèi)壁施白釉，外壁通體施郎窯紅釉，其工藝完全仿照明永宣時期的紅釉來制作，釉色如紅寶石般瑩潤艷麗；高溫?zé)坪笥捎谟灾鲃有源螅瑢?dǎo)致口沿釉淡，或呈白色而形成“燈草口”；同時在圈足外側(cè)以刮刀刮出二層臺，以使釉汁下流時不過底足，顏色聚集，呈黑紅色，這是郎窯紅瓷器制作過程中的獨特風(fēng)格，有“脫口垂足郎不流”之稱。通體釉面有小裂紋開片以及釉料燒制過程中形成的豎條狀流淌痕，釉色明亮有玻璃質(zhì)的光澤感；瓶底施米湯釉，有淡黃色小開片，底部無款識。這些均為典型的郎窯器特點。據(jù)清朝劉廷璣《在園雜志》中記載，說郎窯“仿古暗合，與真無二，其摹成宣，黝水顏色，橘皮棕眼，款字酷肖，極難辨別”。

豇豆紅也是康熙時期仿燒明宣德紅釉的典型品種。此時豇豆紅釉質(zhì)勻凈細(xì)膩，含有粉質(zhì)，紅釉中多有因燒制氧化還原不同形成的天然綠苔，釉面如豇豆皮色，上有深淺不同的斑點，有“大紅袍”“美人醉”“娃娃面”“桃花片”“乳鼠皮”“榆樹皮”及“驢肝、馬肺”等別名。豇豆紅器形均小巧，清康熙款豇豆紅玉壺春瓶（圖3）應(yīng)為豇豆紅釉中的較大者。瓶為撇口，細(xì)長頸，垂腹，圈足，瓶內(nèi)外壁均施豇豆紅釉，外壁紅釉上有黃綠色斑點，瓶底部施白釉，中央有青花雙圈，內(nèi)為楷書“大清康熙年制”6字3行款。

康熙時期仿古瓷中不僅有對釉、彩的仿燒，還有器形上的仿古。清康熙款孔雀綠雙龍耳仿古銅器壺（圖4），就為仿商周青銅壺的造型，極具古器神韻。商周時期青銅壺為盛酒器，宋代時開始以瓷器取而代之，至清代已從實用器改為宮廷陳設(shè)用器。此壺撇口，斂頸，垂腹，底為外撇高圈足；壺內(nèi)外壁通體施孔雀綠釉，頸部回紋地上飾青銅器典型饕餮紋，兩側(cè)飾雙龍耳環(huán)，龍頭施紫色釉，耳環(huán)施醬色釉，顏色與頸部饕餮紋銜接一體；肩部飾兩道乳釘紋，為仿古代玉器紋飾；壺腹部飾18條瓜棱紋；底部亦施孔雀綠釉，中央暗刻楷書“大清康熙年制”6字3行款。

康熙時期的官窯瓷器在仿古之外還創(chuàng)燒出棒槌瓶、觀音尊、轉(zhuǎn)心瓶等新器形。其中，觀音瓶為康熙時典型的創(chuàng)新式樣，其來源傳說是觀音菩薩幫助禹州解除干旱困境時所使用的瓶子，禹州百姓為感謝菩薩的救命之恩，便將此寶瓶命名為觀音瓶。觀音瓶寓意風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登、美滿幸福，又因“觀音”諧音“官印”，寓意事業(yè)步步高升，前途順?biāo)旃饷鳌?/p>

二、雍正朝仿古創(chuàng)新瓷

雍正時期的瓷器是清代官窯中最精美、最有成就的，制瓷工藝和品類也達(dá)到了清朝的歷史高峰。雍正時期官窯精品多為仿古瓷，曾有記載“仿肖古窯諸器，無不媲美；仿各種名釉，無不巧合”，《陶成紀(jì)事》中也記載了雍正時期仿古創(chuàng)新品種多達(dá)57個品類，約有30種仿釉色類的仿古瓷，約25種是在仿釉色類瓷器的基礎(chǔ)上創(chuàng)燒的新品類。其中仿古瓷顏色釉主要以仿宋官、哥、汝、鈞窯為代表，兼仿明代官窯，并以仿宋青釉的燒制最成功。創(chuàng)燒的顏色釉中以窯變鈞紅釉、爐鈞釉的燒制最負(fù)盛名。其他的傳統(tǒng)顏色釉瓷如霽紅釉、霽蘭釉、孔雀綠釉、烏金釉等也有燒制。一些康熙官窯創(chuàng)燒的釉彩及釉上彩、釉下彩裝飾等傳統(tǒng)品類也較為流行，其中釉里紅裝飾的瓷器品類最突出，簡約的裝飾中體現(xiàn)了雍正時期典型的雅致素凈的特點。紋飾則以山水、人物、花鳥、走獸等喻意吉祥的圖案為主，其中山水和花鳥紋飾最為盛行。

清代雍正時期是單色釉燒造的鼎盛時期，《陶成紀(jì)事》中記載雍正時期燒制瓷器中有30余條是介紹單色釉，其中尤以單色釉中仿宋青釉的燒制最為成功。

青釉是以鐵為呈色劑高溫?zé)旌鸵糟~為呈色劑中溫?zé)斓那嘤源善?。以鐵為呈色劑者顏色分粉青、冬青和豆青，以銅為呈色劑者顏色為孔雀綠、瓜皮綠、翡翠綠和松石綠等，其中高溫青釉瓷是中國最古老的顏色釉。雍正時期青瓷色清新柔和、釉面光潤，極具雅致風(fēng)尚。器形有碗、盤、蓋罐、各式瓶、花盆和仿青銅器等，裝飾以刻花和印花居多，圖案有纏枝牡丹、纏枝蓮、龍鳳紋、鴛鴦、靈芝等圖案。

雍正時期仿青釉主要有粉青、豆青、冬青和仿龍泉多種，釉面或光素、或呈冰裂片紋。其中冰裂紋片又分白、鐵色兩種，體現(xiàn)了宋代官窯“紫口鐵足”“金絲鐵線”的裝飾效果。

清雍正款冬青釉雙貫耳六方瓶（圖5）為雍正時期仿冬青釉品類。瓶撇口，長粗頸，斜肩、圈足，從口沿至底足均為六方造型，頸部兩側(cè)各飾長方形貫耳；瓶內(nèi)外壁均施仿古冬青釉，釉上有大片冰裂紋裝飾，底足施咖啡色醬釉，呈現(xiàn)“紫口鐵足”特征，中央有青花篆書“大清雍正年制”6字3行款。整體顏色光潤，器形雅致，為雍正朝青釉瓷典型之作。

此六方瓶器形為雍正朝創(chuàng)燒的新樣式。雍正朝器形種類非常豐富，除仿明宣德、成化造型外，還創(chuàng)燒了很多如貫耳斜肩大瓶、牛頭尊、八方扁瓶、如意耳瓶、貫耳六方瓶、變形高足碗、變形笠式碗等新造型。其用途可分為生活用器、賞玩及陳設(shè)器、文房用具等。此瓶即為宮廷陳設(shè)用器。兩側(cè)的貫耳是模仿漢代投壺樣式。

清雍正款粉青釉雙龍耳長頸瓶（圖6），為雍正時期仿粉青釉品類。器形為仿唐代流行的唐白釉或三彩雙龍耳瓶，同時也受外來“胡瓶”的影響。造型挺拔秀麗，顏色瑩潔清雅，仿燒工藝均比前朝更勝一籌。瓶盤口，細(xì)頸，溜肩，圈足；瓶內(nèi)外壁均施粉青釉，顏色淡雅。頸部有4道凸起弦紋，口、肩部兩側(cè)飾雙龍柄，龍口銜瓶口，柄部上飾乳釘紋，肩部飾雙圈弦紋，上部有8組樹葉形模印貼花裝飾，底部圈足露胎。瓶底部亦為粉青釉，中央有青花篆書“大清雍正年制”6字3行款。

雍正時期釉里紅和青花釉里紅是歷史上燒造最為成功的，顏色多數(shù)較淡雅，但也有少數(shù)艷麗。仿古款識或書“大明宣德年制”或書其他明代年號，但多數(shù)為青花楷書“大清雍正年制”6字2行款，少數(shù)書6字3行款?！短粘杉o(jì)事》中記載：“仿宣窯寶燒，有三魚、三果、三芝、五福四種?！鼻逵赫钣岳锛t三魚碗（圖7），碗敞口，圈足。碗內(nèi)外壁均施白釉，胎體細(xì)膩略厚，白釉中泛青，外壁腹部中間飾釉里紅三魚圖，線條清晰，顏色濃艷。其紋飾最早見于明宣德朝，寓意“吉慶有余”。碗底亦施白釉，青花雙圈內(nèi)有楷書“大清雍正年制”6字2行款?？梢姡送氲挠陨?、紋飾、胎體、款識等工藝均為典型的雍正時期仿宣德瓷。

雍正時期在仿宋鈞窯的同時，又創(chuàng)燒了窯變釉的新品種。它是在鈞紅釉表面覆蓋一層特制的釉料，經(jīng)高溫?zé)坪笥粤洗沽饕蚨纬杉t藍(lán)交織的釉面。以“入窯一色，出窯萬彩”的“窯變”而聞名。清雍正款窯變雙耳瓶（圖8），仿商周青銅器樣式。瓶圓唇，粗頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇，肩部飾凸起弦紋一周，兩側(cè)貼塑象首形耳。制作規(guī)整，造型雅致。瓶內(nèi)外壁均施爐鈞釉，釉色以濃艷的紅釉為主，兼有藍(lán)、白、褐、綠等顏色交織，呈條狀垂流，體現(xiàn)了獨特的裝飾性。瓶口沿有黃色芝麻醬色，底部施姜黃釉，呈斑塊狀，中央有篆書“雍正年制”4字2行款。

三、乾隆朝仿古創(chuàng)新瓷

乾隆時期是清朝的最鼎盛時期，隨著手工業(yè)繁榮，制瓷業(yè)也繼續(xù)蓬勃發(fā)展。乾隆帝酷愛各類工藝品，尤其喜愛吟詩作畫，對宮中所藏古陶瓷常鑒賞、研究，借古通今，藉舊融親，此時的官窯制作了大批仿其他朝代和其他材質(zhì)、象生器的瓷器品類。當(dāng)時的官窯瓷可以說集各種裝飾技法于一身，同時，還滲入了西方色彩做裝飾，使得乾隆時期瓷器裝飾繁縟，造型多樣，特別是用于陳設(shè)的各種大型瓷器更是極為流行。釉彩裝飾上則保留了原有的雍正時期官窯燒造的傳統(tǒng)品種，繼續(xù)燒造爐鈞釉、鈞紅釉、窯變釉。紋飾也基本是寓意吉祥的圖案。

乾隆時期特別鐘情于仿燒宋、元、明官窯制品，以宋、明官窯為主，而宋代汝窯是其最愛。仿汝窯瓷以仿魚子紋裝飾為主，器形有盤、碗、洗，及貫耳、象耳、如意耳等各式瓶。仿宋代官窯瓷釉面冰裂紋常有大開片，有的器物口沿涂上了一層淡咖啡色釉，以體現(xiàn)“紫口”特征。器形以各式瓶、碗、杯、渣斗和文房用具中的洗、碟、印盒等為主。仿哥窯瓷僅小部分是官窯器，以民窯器為大宗，大部分為仿大、小開片結(jié)合而成的“金絲鐵線”，也有仿細(xì)小開片紋的裝飾。有的器物口沿施淡醬色邊或底部涂黃釉點，以表示支燒痕跡。乾隆仿哥窯瓷中還常用堆花鐵沙青銅器紋飾進(jìn)行裝飾，特別是在瓶、盂、尊、罐上居多。仿哥窯的器物中官窯所制基本為陳設(shè)用瓷。

宋代汝窯位居“五大名窯”之首，因地處汝州而得名。釉色潤澤，有粉青、豆青、天青、卵青、卵白、蔥綠、天藍(lán)等，以粉青最上佳，天青為貴，天藍(lán)珍奇，其他次之。汝窯器多為素瓷，通體有冰裂紋片，為蟹爪紋、網(wǎng)格紋或魚子紋，也有無紋者。器形有洗、枕、盞、盂、奉華瓶、奉華尊、三足弦紋爐等。日用類以盤碗居多。汝器瓷質(zhì)細(xì)膩，胎骨堅硬。碗類底足有釉，外底有細(xì)小支釘痕跡，是采用耐火泥制成的支釘支撐起來煅燒留下來的痕跡。汝器釉中因含有少量的瑪瑙末，燒制后釉面呈現(xiàn)乳濁感，釉層瑩厚如脂，釉色青翠如水。釉層中以鐵的還原呈現(xiàn)出灰藍(lán)色和蝦青色。

清乾隆款灰青釉開片仿汝穿帶耳觀音瓶（圖9），為乾隆時期典型的仿宋汝窯瓷器。瓶為觀音瓶樣式，喇叭口，長頸，腹部呈橄欖型，底足外撇。頸部兩側(cè)飾有筒形貫耳，足壁左右兩側(cè)各有穿帶長方孔，以保留古代陶器穿帶瓶特征。瓶內(nèi)外壁均施仿宋汝窯釉，釉色青灰色，釉面上有不規(guī)則的金絲開片紋作裝飾，底足施紫褐色醬釉，為鐵足，中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行款。觀音瓶外型，線條流暢，顏色瑩潤，為典型的乾隆時期仿汝窯瓷器。

此觀音瓶釉色即為仿宋汝窯的典型品類，顏色為青灰色，釉面在燒制過程中因胎釉膨脹使釉面開裂，形成蟹爪紋，釉層潤澤如脂，胎質(zhì)細(xì)膩堅硬，底足施淡咖啡色釉，以呈現(xiàn)“紫口鐵足”的特征。從此瓶的釉色和燒造工藝可看出乾隆帝當(dāng)時對汝窯的喜愛之情，以及乾隆時期官窯仿古瓷制作技藝的高超。

觀音瓶為清康熙時期創(chuàng)燒的新式樣，乾隆時期得以延續(xù)。穿帶瓶則為仿宋造型之一。足外壁兩側(cè)各有一長方形穿孔，可穿系繩帶。在容器上系帶是對無梁、無系、無鋬手的器物進(jìn)行提拿的傳統(tǒng)方法，拆卸容易；器物擺放固定時，也可將繩帶系于固定位置，以防器物損壞。明高濂《遵生八箋》中記載：“故官哥古瓶，下有二方眼者，為穿皮條，縛于幾足，不令失損?！笨芍?，穿帶瓶為仿宋造型，一直流傳使用至清朝。

鈞窯創(chuàng)燒于唐代，在北宋晚期達(dá)到鼎盛。爐鈞釉是清代雍正時期官窯在仿燒鈞窯制作中所出現(xiàn)的一種低溫窯變品類。到乾隆時期，爐鈞釉制作發(fā)展得最為繁盛，燒造過程中不僅延續(xù)了雍正朝的工藝，還在器形、釉色上有所創(chuàng)新。器形是新創(chuàng)燒樣式――燈籠瓶，釉色以藍(lán)色為主，顏色較深，并常和綠色、紫色形成絮狀裝飾。清乾隆款爐鈞釉瓶（圖10），口微撇，短頸，溜肩，圈足。釉色藍(lán)中帶紫，形成絮狀圖案。底足施醬褐色釉，為“鐵足”特征。中央淺刻陰文篆書“大清乾隆年制”6字3行款。

乾隆時期不僅以仿宋釉色瓷器為主，還出現(xiàn)了仿前朝玉器的古瓷。清乾隆款仿哥窯八卦紋琮式瓶（圖11），即仿新石器時期玉琮。琮是一種玉質(zhì)禮器，為權(quán)力、地位的象征。宋朝瓷器開始用作禮器，明清好古、玩古之風(fēng)興起，琮式瓶也不斷發(fā)展；到了清代，琮式瓶器身的橫線裝飾演變?yōu)榘素约y，所以又被稱作八卦瓶；乾隆皇帝對琮式瓶情有獨鐘。此瓶瓶體呈上下圓、中間方形，底部為圓形圈足，瓶壁四面有凸雕的八卦紋。瓶身通體施仿宋哥窯青色釉，表面有細(xì)碎開片紋，底足施深褐色醬釉，中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行款。

乾隆時期仿古瓷不僅仿鼎、爵、尊、豆等商周青銅禮器造型，還將青銅器的典型紋飾，如饕餮紋、夔紋、回紋、蕉葉紋等變形利用。清乾隆款青花盉（圖12）、清乾隆款青花云鶴爵（圖13）、清乾隆款青花蓋豆（圖14）均為典型的商周時期青銅禮器造型。清乾隆款青花盉是仿商周青銅禮器盉所制，明朝宣德時期開始燒造瓷質(zhì)盉壺，乾隆時達(dá)到高峰。盉有蓋和器身兩部分，圓蓋、短頸，鼓腹，腹部兩側(cè)有流和鋬手，下承四足，露胎。內(nèi)外壁均施白釉，通體飾纏枝蓮紋、折枝蓮紋、回紋、八寶紋等青花紋樣，底部中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行款。整體胎質(zhì)細(xì)膩潔白，造型精致，青花艷麗，紋飾繁縟，為乾隆朝官窯仿古瓷中的上品。

清乾隆款青花云鶴爵，是仿商周青銅禮器爵所制。爵為成套使用，底有托盤。爵口沿部前有流，后有尾，中間有雙柱，腹部一側(cè)有鋬，下有三足。通體施白釉，上有青花紋飾，爵外壁飾青花三角紋、云鶴紋、纏枝花卉紋等圖案。托盤中心凸起山岳狀承托，上飾青花海水江崖、折枝桃紋，托板沿、內(nèi)外壁和底足飾青花三角紋、青花云鶴紋、纏枝花卉紋等圖案。盤底部中央有青花篆書“乾隆年制”4字2行款。整體爵與托盤合為一體，燒造技藝精良，乾隆時稱“江山一統(tǒng)爵盤”。

清乾隆款青花蓋豆，在保留古代傳統(tǒng)器物造型基礎(chǔ)上，在制作上亦有創(chuàng)新；分器蓋和器身兩部分組成，圓蓋，圓形紐，撇口，束頸，鼓腹，腹上部兩側(cè)各飾雙環(huán)耳，厚高足。內(nèi)外壁均施白釉，蓋紐和高足盤面飾青花葉狀紋，蓋面和下腹飾變體蕉葉紋，蓋、頸、腹部均飾回紋；底足施白釉，中央有青花篆書“大清乾隆年制”6字3行款。整體釉面光亮，釉層潤澤，青花艷麗。

乾隆時期還創(chuàng)燒了新釉彩古銅彩。乾隆帝喜愛銅器，御窯廠引為時尚，精心模仿而創(chuàng)燒?！短昭拧分杏涊d：“古銅彩獨推乾隆朝，花紋皆凸雕，或以金寫之?！逼淦餍?、釉色到裝飾均可以模仿青銅器。通常在茶葉末釉地上凸印花紋或各種耳飾，有的加紅、藍(lán)、綠彩和金、銀彩來仿制銹斑，甚至底足也施紅、藍(lán)、綠間雜的銹斑花紋。清乾隆款古銅琺瑯彩出脊四龍罍（圖15），即為乾隆時期的仿古銅彩瓷器。罍，原為商周時所用的盛酒器和禮器。此罍長方口，直頸，高圈足。頸、肩、腹和高圈足均飾有出戟，出戟上有回紋裝飾，肩部和腹下部分別在正面和兩側(cè)飾雙耳銜環(huán)；頸部四周為變體螭龍紋，腹部飾獸面紋、蕉葉紋和螭龍紋，圈足亦飾獸面紋和回紋。全器施仿古銅彩釉，兼用金彩和藍(lán)紫色琺瑯彩裝飾方罍邊緣、線條凸起部位及回紋錦地?？谘睾偷撞吭诠陪~彩地上飾藍(lán)紫色不規(guī)則斑點，底部中央刻有描金陽文篆書“大清乾隆年制”6字方圖章款。該方罍從器形到釉色均為乾隆時期典型的仿古瓷。

四、結(jié)語

以上仿古瓷為沈陽故宮博物院舉辦“大器載道――清宮仿古文物展”中的精品瓷器，也是清朝康熙、雍正、乾隆三朝仿古瓷的典型代表，這些器物均來源于清宮原藏。清朝在定都北京后，康熙、乾隆、嘉慶、道光四帝十次東巡，到沈陽故宮祭祖。駐蹕期間，從北京曾運送了各類宮廷珍品，以備東巡時在沈陽故宮時使用?，F(xiàn)從《道光二十七年東七間樓恭貯瓷器清冊》中可見，當(dāng)時運送到沈陽故宮的瓷器包含了康熙、雍正、乾隆三朝收藏的古代瓷器和當(dāng)朝仿古瓷多達(dá)百余種，可見清朝對仿古器物的制造水平和喜愛程度。這些仿古瓷從康熙時期的御窯廠恢復(fù)，以仿明朝瓷器為主，到雍正、乾隆時期以仿宋、明及歷代精美瓷器為主，無論從造型、釉色、裝飾到仿前朝不同類別的器物，可謂集歷代精湛技藝之精華，仿古創(chuàng)新了大量的珍稀瓷器，并遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了前朝的制瓷工藝，達(dá)到了中國古代仿古瓷最為鼎盛的歷史時期。這些仿古瓷不僅體現(xiàn)了清朝傳承、延續(xù)和學(xué)習(xí)漢族傳統(tǒng)文化、儒家思想的精神，體現(xiàn)了帝王濃厚的崇古慕古情懷，也體現(xiàn)了清朝在瓷器燒造過程中探索、研究、求變和創(chuàng)新的發(fā)展理念。這不僅使古代傳統(tǒng)文化在器物上得以傳承，也使千百年的中華傳統(tǒng)文化思想得到發(fā)揚和流傳。