《蝶戀花·答李淑一》與余紅仙

殷德泉

最近我初步整理出搜集到的余紅仙的節(jié)目 130多個(gè)，它們多數(shù)是音像出版公司、電臺(tái)、電視臺(tái)發(fā)行、錄制的音像品。而各評(píng)彈藝術(shù)團(tuán)體的資料室中仍還有相當(dāng)數(shù)量的藝術(shù)資料。這是一筆十分可觀的藝術(shù)財(cái)富，體現(xiàn)了余紅仙藝術(shù)生涯中的業(yè)績(jī)和她作出的奮斗，是她一生追求藝術(shù)的真實(shí)寫(xiě)照。

1939年出生的余紅仙，如今已經(jīng)84歲高齡，或許是年高后身體有些不便，我已經(jīng)好久沒(méi)有聽(tīng)到她露面的信息了。借著這次整理資料，我重聽(tīng)余紅仙的代表作之一《蝶戀花·答李淑一》，強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力透過(guò)明亮的音色與華美的旋律撲面而來(lái)，不覺(jué)令人沉醉。由此，我對(duì)廣大評(píng)彈聽(tīng)眾贊譽(yù)她為“唱不煞的余紅仙”有了更深的理解。

1958年，趙開(kāi)生為毛澤東同志的詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》譜曲，由余紅仙演唱。而在此之前，尚沒(méi)有將毛澤東同志的詩(shī)詞譜唱為評(píng)彈作品的先例。趙開(kāi)生為《蝶戀花·答李淑一》譜曲時(shí)，綜合運(yùn)用了【蔣調(diào)】【俞調(diào)】【麗調(diào)】【薛調(diào)】等多種彈詞唱腔，吸收了多種藝術(shù)的養(yǎng)分，將京劇的【倒板】運(yùn)用其中，更向多位評(píng)彈界、音樂(lè)界的藝術(shù)家虛心請(qǐng)教，聽(tīng)取了提升音律曲折度、打散整齊的音階、在演唱間歇加入很多伴奏等行之有效的建議，最終讓樂(lè)曲更加豐滿靈動(dòng)，作品更富有表現(xiàn)力。而余紅仙飽蘊(yùn)感情的演唱，優(yōu)美、抒情、新穎，層次分明，跌宕起伏，具有時(shí)代新意和很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，產(chǎn)生了廣泛的影響。

余紅仙在她60多年的藝術(shù)生涯中唱過(guò)多少次《蝶戀花·答李淑一》，怕是已經(jīng)數(shù)不清了。但據(jù)我了解，在9次重大活動(dòng)中演唱的經(jīng)歷，肯定深深銘刻在她心中，也留在歷史的記憶中。

1960年6月，余紅仙在上海錦江飯店為周恩來(lái)、陳云等老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家演唱《蝶戀花·答李淑一》，周恩來(lái)同志聆聽(tīng)之后表示了肯定，并將親筆題詞“努力學(xué)習(xí)精益求精”贈(zèng)給余紅仙，以示鼓勵(lì)。1960年夏，上海評(píng)彈團(tuán)在能容納18000余人的文化廣場(chǎng)公演，余紅仙懷抱琵琶，面對(duì)群眾，以無(wú)比的激情演唱《蝶戀花·答李淑一》，博得了雷鳴般的掌聲。1961年1月22日，在“上海之春”音樂(lè)會(huì)上，由作曲家黃貽鈞配器，指揮家司徒漢指揮，上海交響樂(lè)團(tuán)伴奏，在上海合唱團(tuán)200人的合唱隊(duì)伴唱下，余紅仙領(lǐng)唱了《蝶戀花·答李淑一》，展現(xiàn)了毛澤東同志對(duì)楊開(kāi)慧烈士和柳直荀烈士的深情與感念，以及對(duì)革命先烈的深切悼念和崇高敬意?；趾氲难莩鲈谌珖?guó)有了廣泛的影響。1977年，北京電影制片廠、中央新聞紀(jì)錄電影制片廠聯(lián)合拍攝紀(jì)錄片《春天》，余紅仙與常香玉、李谷一、郭蘭英、李光羲、王昆等參演，并再次演唱了《蝶戀花·答李淑一》。藝術(shù)家們的演出，迎接來(lái)了粉碎“四人幫”后中華人民共和國(guó)的春天，也播撒出了文學(xué)藝術(shù)春天的氣息。1985年，余紅仙受邀參加中央人民廣播電臺(tái)舉辦的《鼓曲新聲》演唱會(huì)，在中央民族樂(lè)團(tuán)的伴奏下演唱《蝶戀花·答李淑一》。1989年初，余紅仙在上海參加國(guó)際音樂(lè)節(jié)，與海內(nèi)外著名歌唱家同臺(tái)演出，又一次演唱《蝶戀花·答李淑一》，展現(xiàn)出了評(píng)彈藝術(shù)獨(dú)有的韻律和風(fēng)采。1989年7月，余紅仙受邀在人民英雄紀(jì)念碑前演唱《蝶戀花·答李淑一》。1994年10月1日，余紅仙在北京市勞動(dòng)人民文化宮演唱《蝶戀花·答李淑一》，江澤民同志親臨現(xiàn)場(chǎng)觀看。1994年，上海商城大劇院舉辦“余紅仙從藝四十周年演唱會(huì)”，時(shí)年55歲的余紅仙再一次成功獻(xiàn)唱《蝶戀花·答李淑一》。

能以《蝶戀花·答李淑一》成名，是機(jī)遇和余紅仙個(gè)人努力共同作用的結(jié)果。

以《蝶戀花·答李淑一》唱紅全國(guó)，但在藝術(shù)道路上，余紅仙并沒(méi)有原地踏步。藝術(shù)生涯中的拼搏者，最終成為了評(píng)彈事業(yè)上的成功者。

余紅仙在加入上海評(píng)彈團(tuán)之前，就先后與侯九霞、王再香、李伯康、徐綠霞4位老藝術(shù)家拼檔合作，博采眾長(zhǎng)，打下堅(jiān)實(shí)的藝術(shù)基礎(chǔ)。而《蝶戀花·答李淑一》的成功，加上天賦條件，讓上海評(píng)彈團(tuán)看中了這匹“千里馬”，于1960年12月吸收余紅仙加入。從此，余紅仙的評(píng)彈藝術(shù)生涯又翻開(kāi)了嶄新的一頁(yè)。

甫進(jìn)團(tuán)，余紅仙就有機(jī)會(huì)和陳希安先生拼雙檔說(shuō)現(xiàn)代長(zhǎng)篇彈詞《黨的女兒》，學(xué)到了陳先生說(shuō)現(xiàn)代書(shū)的語(yǔ)氣、語(yǔ)言、力度、唱腔等方法和技巧，也看到說(shuō)傳統(tǒng)書(shū)與說(shuō)現(xiàn)代書(shū)的區(qū)別，為她后來(lái)在上海評(píng)彈團(tuán)說(shuō)現(xiàn)代書(shū)，唱現(xiàn)代開(kāi)篇打下一個(gè)良好基礎(chǔ)。

后來(lái)她又和徐麗仙先生拼雙檔說(shuō)長(zhǎng)篇彈詞《雙珠鳳》，在合作中，她孜孜不倦地向徐先生學(xué)習(xí)，如何巧用唇音、齒音、舌音、膈腮音、鼻腔音、共鳴音，如何運(yùn)用氣聲方法演唱以達(dá)到共鳴的美聲效果，如何在演唱開(kāi)篇時(shí)抓重點(diǎn)、抓核心、突出主題，如何在強(qiáng)化演唱本領(lǐng)的基礎(chǔ)上提升作曲本領(lǐng)·····除此之外，余紅仙在與徐先生合作中獲得的最大感悟，就是不斷創(chuàng)新，為作品和表演注入時(shí)代氣息，在契合時(shí)代需求的基礎(chǔ)上潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地引領(lǐng)受眾新的審美價(jià)值。

1963年至1965年期間，余紅仙有幸與蔣月泉先生拼雙檔說(shuō)《奪印》，為她的藝術(shù)生涯又留下了深刻的印記?！安灰蛱熨x好，而盡向高音區(qū)發(fā)揮，而要對(duì)書(shū)中人物研究，用思想感情唱活人物?！币幌捠褂嗉t仙茅塞頓開(kāi)，懂得了正確處理演唱與書(shū)情、人物間關(guān)系的重要性。余紅仙與蔣月泉拼檔，悟到了說(shuō)好書(shū)的關(guān)鍵所在，為自身今后的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)一步夯實(shí)了根基。

余紅仙未進(jìn)上海評(píng)彈團(tuán)前就很喜歡朱雪琴的【琴調(diào)】，而進(jìn)團(tuán)后自然非常珍惜向朱先生學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。朱雪琴先生不僅為余紅仙“開(kāi)小灶”傳授【琴調(diào)】，還經(jīng)常鼓勵(lì)她，“不要有框框，不要死學(xué)，要發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)”，并在言傳身教中用自身的氣派、氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)貌，讓余紅仙懂得了“臺(tái)上不能亂動(dòng)，臺(tái)上定要穩(wěn)重”的重要性。

1978年至1981年期間，余紅仙有機(jī)會(huì)與楊振言先生拼雙檔說(shuō)長(zhǎng)篇彈詞《描金鳳》。通過(guò)合作，余紅仙看到了楊先生說(shuō)表蒼勁有力的特長(zhǎng)，也在表演中學(xué)到了許多塑造小人物的技巧，練就了功夫，為接下來(lái)翻做女上手，說(shuō)好長(zhǎng)篇彈詞《雙珠鳳》做好了準(zhǔn)備。

余紅仙和楊振言拆檔后，上海評(píng)彈團(tuán)又給了安排了新的上手，讓她能夠穩(wěn)定發(fā)揮。此時(shí)余紅仙已年過(guò)四旬，也能心安理得地沿著既有的道路穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)走下去。但余紅仙偏偏要跳出舒適圈，挑戰(zhàn)自己，主動(dòng)提出要翻做上手，重新整理、表演長(zhǎng)篇彈詞《雙珠鳳》。下手翻做上手、整理長(zhǎng)篇書(shū)目，這談何容易？有人勸余紅仙，“算了吧，太太平平、穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)，還是做女下手，不要冒風(fēng)險(xiǎn)。弄不好豈不要丟了自己的聲譽(yù)？”但個(gè)性剛強(qiáng)爽朗的余紅仙拒絕了。在她看來(lái)，藝術(shù)生涯平穩(wěn)的順流而下就是消極的放任自流，“逆水行舟，不進(jìn)則退”才應(yīng)該是常態(tài)，才應(yīng)該是一個(gè)評(píng)彈演員永遠(yuǎn)的追求。

余紅仙是非常幸運(yùn)的，有了這么多與評(píng)彈界前輩耆宿合作、向他們學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。合作給了她啟發(fā)與靈感，給了她學(xué)習(xí)與提煉的機(jī)遇。而在博采眾長(zhǎng)、充實(shí)提高后，她將學(xué)習(xí)的成果展示了出來(lái)。

于說(shuō)法中現(xiàn)身，曲藝要求從業(yè)者有“可以變成任何人”的本領(lǐng)，也要有“只能是自己”的評(píng)說(shuō)視角。余紅仙既能塑造好正面人物，也能起好媒婆、贓官等下三路腳色。她在傳統(tǒng)書(shū)和現(xiàn)代書(shū)中都留給了受眾記憶深刻的人物形象，如《雙珠鳳》中瀟灑風(fēng)流的文必正、《描金鳳》中粗獷風(fēng)趣的“冶牙郎中”、《紅梅贊》中堅(jiān)強(qiáng)不屈的江姐、《人強(qiáng)馬壯》中直爽利落的蔡水娥等。她在《雙珠鳳》上花的心血最多，和沈世華的拼檔名動(dòng)書(shū)壇，成為了響徹書(shū)壇的女雙檔。而時(shí)至今日，余紅仙最大的幸福，在《蝶戀花·答李淑一》之外，或許就是她的學(xué)生和傳人仍在繼承、傳說(shuō)著《雙珠鳳》。

余紅仙的唱功是其彈詞藝術(shù)中最為成功的一部分。在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐和學(xué)習(xí)中，她在醇厚的【蔣調(diào)】、蒼勁的【張調(diào)】、委婉的【麗調(diào)】和奔放的【琴調(diào)】的基礎(chǔ)上，結(jié)合自身?xiàng)l件，根據(jù)內(nèi)容與人物，融合蛻變出了屬于自己的，明亮華美、搖曳多姿、熱情奔放的演唱風(fēng)格，形成了具有強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的余紅仙唱腔。

余紅仙是評(píng)彈界難得的人才，而藝術(shù)人才是文藝事業(yè)寶貴財(cái)富。所以我衷心地希望，當(dāng)我們?cè)谝槐楸榛匚丁拔沂湕罹Я睍r(shí)，更能從中品味出余紅仙的藝術(shù)風(fēng)格，回溯她的藝術(shù)經(jīng)歷，讓她的藝術(shù)積累能如《蝶戀花·答李淑一》一樣，長(zhǎng)長(zhǎng)久久地傳承下去。

（責(zé)任編輯/馬瑜）