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    中國古代青銅器的造型及紋飾的演變探討

    2023-05-30 15:22:47冉巧艷
    收藏與投資 2023年3期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)價(jià)值造型青銅器

    摘要:青銅器在我國有突出的歷史地位,古代青銅器的發(fā)展不但在工藝手法層面上登峰造極,而且還顯示了深厚的文化底蘊(yùn)。針對我國古代青銅器造型以及紋飾的演變進(jìn)行研究,能夠更好地幫助我國人民提升民族自豪感,也能夠幫助現(xiàn)代藝術(shù)作品的設(shè)計(jì)人員找尋創(chuàng)作的方向以及靈感。基于此,本文主要針對我國古代青銅器的造型、紋飾的演變情況進(jìn)行分析,以供相關(guān)專業(yè)人員參考。

    關(guān)鍵詞:青銅器;造型;紋飾;藝術(shù)價(jià)值

    作為世界四大文明古國之一,我國擁有深厚的文化底蘊(yùn),在悠久的歷史發(fā)展過程中,誕生了獨(dú)具特色的青銅文化。我國青銅器最早出現(xiàn)在新石器時(shí)代,之后,隨著歷史的不斷發(fā)展,青銅器開始成為象征古代人身份等級以及財(cái)富的重要禮器之一。青銅器的造型、紋飾以及器身的銘文都體現(xiàn)了中華民族的優(yōu)秀文化、高超的金屬鑄造工藝以及悠久的發(fā)展歷史。商朝時(shí),整個(gè)社會(huì)崇尚鬼神,并且有“國之大事,在祀與戎”的說法。在我國古代祭祀活動(dòng)中,青銅器是最重要的禮器,由此,其被古人賦予了更多神圣的內(nèi)涵。與此同時(shí),商代之后,我國的青銅器鑄造技術(shù)已經(jīng)獲得了極大程度的發(fā)展,并且逐步成熟,青銅器的制作量也隨之不斷增加,體積開始由小變大,用途比以往更多。商代青銅器不僅是古代生活中最重要的食器,更是個(gè)人身份以及地位的重要象征。進(jìn)入夏朝之后,青銅器開始被廣泛地應(yīng)用到祭祀以及隨葬品當(dāng)中。在此階段,我國出現(xiàn)了諸如大克鼎、毛公鼎等一系列青銅器藝術(shù)品,由此標(biāo)志著我國的青銅器藝術(shù)開始進(jìn)入鼎盛階段。夏商之后,雖然我國經(jīng)歷了多個(gè)朝代,青銅器本身也呈現(xiàn)發(fā)展的態(tài)勢,但是總體來看,相較于夏、商、周三代,青銅器的發(fā)展實(shí)際已經(jīng)進(jìn)入衰落期。

    一、商周時(shí)期我國青銅器的造型及紋飾

    商周時(shí)期,青銅器的出現(xiàn)及鑄造工藝技術(shù)的發(fā)展,為我國傳統(tǒng)文化的歷史增添了濃厚的一筆。在此階段,基于社會(huì)歷史現(xiàn)狀,青銅器的宗教色彩極為濃厚。彼時(shí)的人類對于自己無能為力的事情,只能依靠祈求上天來解決,在生活當(dāng)中,人們也會(huì)通過占卜的方式來與神明進(jìn)行溝通。我們在總結(jié)商周時(shí)期歷史文化的過程當(dāng)中,發(fā)現(xiàn)其本身存在顯著的“神本位”色彩。也正是受其影響,我國很多的神話故事也都誕生于此時(shí)期,為此,商周時(shí)代還有“神話搖籃”稱謂。進(jìn)入周朝之后,青銅器作為當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種重要的禮器,開始進(jìn)入全新的發(fā)展時(shí)代。以周天子為首的權(quán)貴一族,建立起了整套森嚴(yán)的等級以及分封制度,并且以此為基礎(chǔ)制定了一整套具備較高完整度的禮樂制度,基于此,在周代青銅器就成為“明尊卑,別上下”的一種重要器物。

    從進(jìn)入青銅器時(shí)代的時(shí)間節(jié)點(diǎn)上來看,我國并不是最早的,但是青銅器本身對于我國的意義卻最為特殊,影響也最深遠(yuǎn)。從實(shí)際來看,由于青銅器本身的特殊象征意義以及特殊作用,我國古代青銅器的制作更加精美,而且其體現(xiàn)了高超的藝術(shù)以及科技水準(zhǔn)。由于青銅器本身被用作祭祀器具,古代的青銅器創(chuàng)作以及鑄造者,在其身上付出了諸多的心血,而且充分體現(xiàn)了古代中國人在藝術(shù)層面的高超造詣。例如我們熟知的“后母戊”青銅方鼎,整個(gè)鼎的高度達(dá)到了133 cm,長度為110 cm,寬度則為79 cm,鼎的整體重量高達(dá)832.84 kg,是目前已知的世界上最大的青銅器之。從藝術(shù)成就層面上來看,“后母戊”青銅方鼎作為當(dāng)時(shí)專門用來祭祀的器皿之一,其整體造型十分別致,整體高大威猛,器身的紋飾以古代神話故事當(dāng)中的饕餮作為主要形象,基于饕餮本身的獰厲之美,使得整個(gè)“后母戊”青銅方鼎體現(xiàn)了顯著的震懾作用。

    二、春秋戰(zhàn)國時(shí)期我國青銅器的造型與紋飾

    從春秋中期開始,直至戰(zhàn)國早期,我國的青銅器制度開始出現(xiàn)遵守與僭越并存的情況。分析其實(shí)際原因,主要是進(jìn)入春秋之后,周王室日趨勢弱,對于列國之間頻發(fā)的爭霸戰(zhàn)無可奈何,對等級秩序不能再進(jìn)行強(qiáng)有力的維護(hù)。與此同時(shí),春秋時(shí)期還誕生了一大批私家勢力,這些勢力擁兵自重,并且逐步成為不同國家政權(quán)的主宰者。由此,那些已經(jīng)被排斥出權(quán)力中心的天子、諸侯以及大夫,只能借助傳統(tǒng)的禮制來彰顯自己的貴族身份血統(tǒng),而另外一部分已經(jīng)掌握了實(shí)權(quán)的上大夫階層,也開始通過使用象征權(quán)力以及地位的青銅器彰顯自身在身份地位上的變化。

    關(guān)于此矛盾的社會(huì)現(xiàn)狀,我們可以從《儀禮》以及《周禮》當(dāng)中找尋原因。在此階段,以孔子為代表的儒家以及以老子為代表的道家,都是通過自己的觀點(diǎn)來表達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)人們對于社會(huì)發(fā)展產(chǎn)生的不同角度的認(rèn)知,并且充分體現(xiàn)了不同階層對于生活的實(shí)際需求。從生產(chǎn)力發(fā)展的角度出發(fā),在社會(huì)生產(chǎn)力不斷向上發(fā)展的大背景之下,社會(huì)關(guān)系也隨之發(fā)生了很大程度的變化。奴隸社會(huì)的內(nèi)部關(guān)系也開始逐步走向瓦解,封建社會(huì)開始呈現(xiàn)取而代之的趨勢。在此大社會(huì)背景之下,周朝所建立的禮樂制度也隨之土崩瓦解。在生產(chǎn)力不斷發(fā)展的驅(qū)動(dòng)之下,人的思想意識也隨之得到了大幅解放,社會(huì)文化本身開始從“神本位”往“禮化”方向發(fā)展,進(jìn)而由“禮化”往“人本位”的層面上進(jìn)行逐步過渡。

    隨著社會(huì)不斷往前發(fā)展,青銅器設(shè)計(jì)的基本理念也隨之發(fā)生了較大的轉(zhuǎn)變。此時(shí)的青銅器,從器型上來看,已經(jīng)不像過往那么笨重、巨大,紋飾也發(fā)生了較大的變化,開始從充滿神秘色彩的異獸,逐步轉(zhuǎn)向唯美、自由以及清新的整體藝術(shù)風(fēng)格,誕生于此時(shí)期的“蓮鶴方壺”就是最典型的代表作品?!吧忷Q方壺”具備濃厚的藝術(shù)色彩,遠(yuǎn)觀宏偉氣派,整體裝飾典雅而且華美,作品的壺冠裝飾有雙層鏤空的蓮瓣,而在壺身的中央位置站立著一只欲展翅飛翔的仙鶴,作品體現(xiàn)了輕松、活潑而且自由的創(chuàng)作風(fēng)格。“蓮鶴方壺”的壺頸部位兩側(cè)設(shè)置了兩個(gè)龍形怪獸為耳,整個(gè)青銅器作品的大身布滿蟠螭紋飾,所有的蟠螭不分主次、相互纏繞、四面挺展,讓人感覺創(chuàng)作者是在追求一種動(dòng)態(tài)層面上的平衡。“蓮鶴方壺”鼓腹的四個(gè)角位,每一個(gè)腳位都攀附著一只立體的小獸,而且在圈足的下方設(shè)置了兩只側(cè)首吐舌的卷尾獸,形似兩只獸在竭盡全力地承托整個(gè)器物的重量。整個(gè)“蓮鶴方壺”構(gòu)思極為巧妙,而且整體比例協(xié)調(diào)、造型大氣端莊,給人以恢宏、穩(wěn)健之感。進(jìn)入戰(zhàn)國中后期之后,各國迎來了紛亂的戰(zhàn)爭時(shí)期,在此時(shí)期,隨著鐵器以及瓷器的發(fā)明以及應(yīng)用,青銅器的發(fā)展遭受了前所未有的沖擊。

    三、秦漢時(shí)期的青銅器造型及紋飾

    秦漢時(shí)期不僅是我國古代新文化以及新意識的萌芽階段,還是青銅器在中國古代歷史長河中的最后一個(gè)繁榮時(shí)期。進(jìn)入此階段之后,隨著金銀器、漆器以及瓷器的應(yīng)用,青銅器在禮器當(dāng)中的應(yīng)用數(shù)量銳減,轉(zhuǎn)而更多應(yīng)用至與日常生活相關(guān)的用具當(dāng)中。此階段的青銅器在種類以及紋飾層面上比以往更加豐富,而且在整體風(fēng)格特征上呈現(xiàn)明顯的時(shí)代特征。在秦漢時(shí)期,由于政權(quán)趨于統(tǒng)一,不同地區(qū)、不同民族之間的經(jīng)濟(jì)以及文化交流日趨頻繁,在此過程中,青銅器制造工藝也呈現(xiàn)相對明顯的地域風(fēng)格特征,不同的區(qū)域形成了自己的專屬體系。此外,在此歷史時(shí)期,裝飾技藝以及青銅器的鑄造工藝都達(dá)到了前所未有的繁榮階段,不僅繼承了之前已有的傳統(tǒng)技術(shù),并且在此基礎(chǔ)之上進(jìn)行了全面創(chuàng)新,整體工藝更加精湛。此階段的青銅器,從種類上來看主要包括車馬器、銅鏡、燈具等與生活息息相關(guān)的用具。從紋飾的創(chuàng)作層面上看,珍奇異獸、各類神話傳說都被納入創(chuàng)作題材中。尤其是在進(jìn)入漢朝之后,銅鏡、銅燈不僅得到普遍應(yīng)用而且樣式、種類繁多,不僅具備較高的使用價(jià)值,而且本身還具備較強(qiáng)的藝術(shù)美感,整體體現(xiàn)了十分高超的工藝水準(zhǔn)??傮w而言,秦漢時(shí)期的青銅器不僅是之前青銅器文化的集成,而且在很大程度上進(jìn)行了有效的創(chuàng)新,是我國古代青銅器發(fā)展過程中最后一個(gè)重要階段。

    四、青銅器紋飾的藝術(shù)價(jià)值及審美效果

    從青銅器的紋飾層面上來看,最早的青銅器紋飾主要包括鳳鳥紋以及獸面紋。在不斷發(fā)展的進(jìn)程當(dāng)中逐漸分化,出現(xiàn)了幾何紋、火紋以及龍紋等全新的紋飾類型。通過分析獸面紋發(fā)現(xiàn),獸面紋動(dòng)物的鼻梁大都呈現(xiàn)面部中心對稱分布,兩面整體對稱而且具備較高的工整度,總體看來具備較高的藝術(shù)價(jià)值。青銅器的紋飾在早期體現(xiàn)的主要是人們對于神明的膜拜以及自身對于商周時(shí)期登記制度的認(rèn)可。鳳鳥紋所表達(dá)的主要是人們祈求風(fēng)調(diào)雨順的美好愿望。在我國古代青銅器的紋飾中,龍紋是其巔峰,在中國古代青銅器當(dāng)中占據(jù)至關(guān)重要的地位,而且流行的時(shí)間也是最長的,其本身同樣是王權(quán)的象征。此外,火紋又被稱為渦紋,在古代青銅器當(dāng)中是一個(gè)十分重要的紋飾類型,具有好運(yùn)的含義。幾何紋具備相對較強(qiáng)的數(shù)字藝術(shù)感,大部分都是借助線條的排列、組合以及充分加工,整體具備較強(qiáng)的抽象表達(dá)能力,能夠帶給人視覺層面上的震撼。在日常生活當(dāng)中,其具備相對較強(qiáng)的審美感,同時(shí)也是豐富人們自身精神生活的重要圖案類型。

    五、結(jié)語

    在我國歷史上,青銅器是十分重要的文化載體,其對于中國文化的發(fā)展所起到的引領(lǐng)作用至關(guān)重要,青銅器的出現(xiàn)對于整個(gè)華夏民族歷史記憶的形成以及禮樂文明傳播都至關(guān)重要。針對青銅器的歷史發(fā)展過程、造型設(shè)計(jì)的基本特點(diǎn)、紋飾特點(diǎn)等因素展開研究探討,不但能夠針對埋藏在青銅器當(dāng)中的傳統(tǒng)文化進(jìn)行有效挖掘,并且能夠讓耕讀的人了解中國歷史發(fā)展的基本規(guī)律,感嘆中華民族文化內(nèi)涵的博大精深。

    作者簡介

    冉巧艷,女,漢族,甘肅成縣人,助理館員,本科,研究方向?yàn)橹袊糯嚆~器。

    參考文獻(xiàn)

    [1]陸玉立.青銅器紋飾的時(shí)代內(nèi)涵與藝術(shù)延伸[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào),2019(6):99-101.

    [2]趙建國.彩繪陶紋飾與青銅器紋飾考[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)(漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2019(10):25-27.

    [3]田苗.商周青銅器紋飾變化[J].大眾文藝,2019(20):114-115.

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    [5]馬琳,陳群.論中國古代青銅器造型與裝飾紋樣的演變[J].藝術(shù)科技,2015(7):127.

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