方寸之間編織夢想，一針一線傳承技藝

江蘇省東臺市素有“中國發(fā)繡藝術(shù)之鄉(xiāng)”美譽。在繡制車間內(nèi)，繡娘韓亞鳳正全神貫注地創(chuàng)作著她的發(fā)繡作品。她時而凝神畫稿，時而飛針走線，熟練地運用著多種針法繡制，花了一年工夫，創(chuàng)作出了這幅國內(nèi)首創(chuàng)的微發(fā)繡《一百零八將》。這幅長86厘米、寬28厘米的作品中，有108個人物，人物的頭部只有黃豆粒大小，卻神態(tài)各異，動作、服飾、兵器也迥然不同?！兑话倭惆藢ⅰ吩谥袊佬g(shù)館展出時，引起發(fā)繡界的普遍關(guān)注，榮獲“2016‘百花杯中國工藝美術(shù)精品獎”金獎。

巧遇大師情定發(fā)繡

1972年，韓亞鳳出生在東臺市西溪工農(nóng)村。18歲那年，高考失利后的她回到村莊。一天，姐姐春鳳拿著刺繡的物料回家嘗試著做平繡（線繡），亞鳳看著看著入了迷，姐姐讓她試試。平繡雖然簡單，但沒有耐心和美術(shù)基礎(chǔ)，想繡好也不是一件容易的事。面對畫稿，韓亞鳳在姐姐的指導(dǎo)下，一針針、一線線，像模像樣地繡起來，3個月后，她居然完成了單面繡《觀音》。初嘗戰(zhàn)果的亞鳳從此與刺繡行業(yè)結(jié)下了緣，四五年間，先后繡出了《清明上河圖》（片段）、《八仙過?！贰妒Q圖》等15幅作品。其中最難繡的是《八仙過?！?，因為作品要求立體感要強，人物表情要逼真，韓亞鳳認(rèn)真領(lǐng)悟，細(xì)心揣摩，終于繡出了滿意的作品。在韓亞鳳隨姐學(xué)習(xí)發(fā)繡的這幾年，她要負(fù)責(zé)將繡品送到市里的發(fā)繡廠進(jìn)行后期制作和加工。以往，她總是把貨送到樓下就回家了，有一次，廠長陳伯余看見她，招呼她到樓上繡房看看。這一看不打緊，韓亞鳳傻了眼：十多位繡娘一字排開，飛針走線，全神貫注地工作著；制作成功的發(fā)繡作品放滿了大廳，單面繡、雙面繡琳瑯滿目，令人目不暇接。陳伯余看出了韓亞鳳的心思，“你們目前的繡品層次比較低、品種也比較單一，很難參與發(fā)繡市場的競爭。到我這兒來吧，我會悉心指導(dǎo)你，讓你掌握全面的發(fā)繡技藝。”陳伯余期待地對韓亞鳳說。其實，陳伯余通過前期的了解，認(rèn)為韓亞鳳是發(fā)繡行業(yè)的可塑之才。

“好啊，我就到您這兒來上班?！币呀?jīng)對發(fā)繡著了迷的韓亞鳳毫不猶豫地答應(yīng)了。之前她打聽到，陳伯余是東臺市發(fā)繡行業(yè)的領(lǐng)軍人物，多項作品在國內(nèi)獲大獎。想在發(fā)繡行業(yè)有所作為的韓亞鳳說：“我一定好好學(xué)習(xí)，不負(fù)您的希望！”1995年7月，韓亞鳳正式成為刺繡藝術(shù)大師陳伯余的弟子。

不用揚鞭自奮蹄

發(fā)繡制作從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代，自身演變發(fā)展的同時，也從其他刺繡形式中汲取著豐富的營養(yǎng)，其制作工藝、繪繡技法也有了新的發(fā)展。它揚棄傳統(tǒng)刺繡技藝，改進(jìn)刺繡材質(zhì)，融古今繪畫、繡花于一爐，獨特詮釋和解構(gòu)詩、書、畫、印藝術(shù)，極具歷史、文化、藝術(shù)、經(jīng)濟及學(xué)術(shù)價值。

韓亞鳳在陳伯余的精心指導(dǎo)下，從頭學(xué)起，不懂就問，常常深夜才回家，天不亮就到廠。做發(fā)繡需要耐心、細(xì)心。為了作品形象逼真，光針對一個節(jié)點的配色，韓亞鳳就要用上十幾種發(fā)絲反復(fù)對比，直到選到最佳的發(fā)絲才罷手。為了攻克微發(fā)繡的技術(shù)難點，她可以幾天不回家，吃住在廠里。由于她勤學(xué)苦練，技藝有了很大的進(jìn)步，在繪制發(fā)繡長卷、彩色發(fā)繡、雙面繡、雙面異色繡、異色異樣繡、胎毛繡和微發(fā)繡方面有獨到之處。

一次，廠里決定把《閘口盤車圖》創(chuàng)作成發(fā)繡作品，這一任務(wù)交給了韓亞鳳?！堕l口盤車圖》為五代南唐衛(wèi)賢所作，是一幅古代利用水能資源進(jìn)行機械加工的圖錄，是目前已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的水磨和籮面機的最早也是最完整的圖像資料。這幅作品難就難在線條的處理上。為了繡好建筑物以及磨面器具，將作品中的“界畫”特色展現(xiàn)出來，韓亞鳳動足了心思，在開闊宏大背景之上的《閘口盤車圖》發(fā)繡的制作，除了運用墨繡繡出質(zhì)感之外，韓亞鳳把大量的功夫花費在如何運用白描的手法施行“界畫”技藝進(jìn)行刺繡，在針法處理上基本運用“滾針”，具備“平、齊、和、細(xì)、光、順”的特點。經(jīng)過近七個月的精心繡制，精細(xì)工致的《閘口盤車圖》在2014年江蘇省工藝美術(shù)精品大獎賽上，獲得“藝博杯”銀獎。

發(fā)繡作品《雄風(fēng)》藝術(shù)掛屏，是韓亞鳳歷時近一年時間精心創(chuàng)作的。該繡品為一組兩件套，一為原色墨繡，另一為彩色繡。作品展現(xiàn)的是盤踞高山之巔睥睨前方的威武勇猛的上山虎的虎首，韓亞鳳采用平針加套針、局部則采用滾針、散套、點針等針法，無論整體還是局部、遠(yuǎn)視還是近視均具有強烈的藝術(shù)感染力和視覺沖擊力?！缎埏L(fēng)》中的翎毛單件規(guī)格之大，技術(shù)含量之高，藝術(shù)效果之佳，在2015年第十七屆中國工藝美術(shù)大師精品博覽會上榮獲金獎。

此外，她還繡制出《絲綢之路》《東臺條子泥歡迎你》等緊跟時代節(jié)拍的系列發(fā)繡作品，引起廣泛關(guān)注。

韓亞鳳在發(fā)繡藝術(shù)的天地里盡情耕耘，結(jié)出了累累碩果，一枚枚獎牌是對她癡迷發(fā)繡藝術(shù)最好的褒獎。從事發(fā)繡工作以來，她先后獲得了國家、省、市獎項十多項，多件作品被北京宋慶齡基金會、江蘇大劇院等永久收藏。她創(chuàng)新研制夫妻結(jié)發(fā)繡、胎毛繡、填補了發(fā)繡史上的空白；研制微發(fā)繡作品，發(fā)明獨創(chuàng)微發(fā)繡針法幾十種，填補了發(fā)繡史上又一個空白。

發(fā)繡藝術(shù)無止境

一花獨放不是春，百花齊放春滿園。韓亞鳳不忘自己的責(zé)任，致力于傳承發(fā)繡技藝，使其不斷發(fā)揚光大。自2019年2月技能大師工作室成立以來，先后帶徒講課三百多人次，其中有四十多人被評為高級工藝美術(shù)師、鹽城市工藝美術(shù)大師、鹽城市工藝美術(shù)名人、東臺市“十佳繡娘”、發(fā)繡高級技師，作品先后獲得國家級金、銀獎三十多個。韓亞鳳多次攜作品參加省、市舉辦的展演、展示活動，并現(xiàn)場獻(xiàn)藝。

為了讓世界了解中國發(fā)繡這一古老的技藝，讓發(fā)繡走向世界，韓亞鳳在陳伯余的帶領(lǐng)下，先后攜繡品赴法國、德國、瑞士等二十多個國家進(jìn)行文化藝術(shù)交流，得到了外國友人的贊賞，增加了中國民間工藝品知名度和美譽度，促進(jìn)了中國藝術(shù)與世界藝術(shù)的交流。

如今，已經(jīng)50歲的韓亞鳳依然每天與發(fā)繡打交道，除了技藝更加嫻熟外，她的鼻梁上也多了一副老花眼鏡。“從早上7點到晚上7點，一坐就是12個小時。做發(fā)繡拼的就是時間，沒有捷徑可走，一針針一線線，把作品繡出來?！表n亞鳳和繡娘們一坐上繡臺前就要全神貫注，為了提高效率，減少上廁所的次數(shù)，她們盡量少喝水，除了吃飯時間，都要把精力集中在針絲上。

對發(fā)繡藝術(shù)的追求永無止境，韓亞鳳正以滿腔的激情、靈巧的雙手在方寸之間描繪更加美好的畫圖。“我將繼續(xù)發(fā)揚工匠精神，勇于探索和創(chuàng)新，光大中華民族的傳統(tǒng)文化，積極傳承發(fā)繡技藝，致力培養(yǎng)新一代發(fā)繡人才，帶動更多的人創(chuàng)作優(yōu)秀的發(fā)繡作品，為中國發(fā)繡藝術(shù)之鄉(xiāng)增光添彩?！?/p>

武桂成：江蘇省鹽城市作家協(xié)會會員、東臺市民間文藝家協(xié)會副主席

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