對近期出版的六部懸疑小說的指指點點

蘇小北

筆者是一名懸疑小說愛好者，同時又兼具懸疑小說作者和文學博士生的雙重身份，所以一直以來對懸疑小說領(lǐng)域都比較關(guān)注。剛好近期收到不同出版社寄來的六部新出版的懸疑小說，因為是同類型的小說，也好做一個評斷和比較，放在一起也算公平。先強調(diào)一下，本文對書不對人，如有得罪，多多包涵。

第一部是由遼寧省大連市作家剛雪印寫作的《推理演繹法》。

刑偵推理類小說在國內(nèi)并不少見，但近幾年來此類書籍出版比較艱難，非專業(yè)人士不能出版，因此對這本小說我抱了一些期待，結(jié)果卻連前三十頁都沒堅持下去。主要原因是其文筆實在讓人難以理喻。我從中摘選了部分片段，供大家欣賞：

死者是一名女性，面色慘白，雙目怒睜……嘴上涂著血紅的唇膏，穿著一身血跡斑斑的“女仆裝”：白色蝴蝶結(jié)頭飾、白色圍裙、黑色低胸超短裙、白色長手套、白色長絲襪、黑色高跟鞋（《推理演繹法》，湖南文藝出版社2021年4月版，第7頁）。

刑偵推理小說向來建立在邏輯縝密的基礎(chǔ)之上，然而作家在這里卻將“唇膏”和“唇釉”這兩者弄混。唇膏通常為無色，即使有顏色通常也非常淡，更多用來襯托唇部本身的顏色，何來“血紅的唇膏”這一說法？這一常識性錯誤出現(xiàn)在一本刑偵推理小說中，令人唏噓不已。而作家這種簡單排列的描寫方式也令人咂舌：白色蝴蝶結(jié)頭飾、白色圍裙……如果說作家這里是為了準確描述死者身上的衣物，而不對詞語稍加修飾，那么作家對人物外形的描述可謂更加直白粗暴：女孩體態(tài)輕盈，鵝蛋臉，大眼睛，高鼻梁，四方唇，身著米色半身紗裙，搭配牛仔短外套，腳上穿著一雙小白鞋，落落大方、青春逼人，令人如沐春風。如此語言描述，讓人能明顯感覺到作家詞匯量的貧瘠。并且文中頻頻出現(xiàn)“白皙修長的手”“白皙的右手放在大腿外側(cè)”，似乎手除了“白皙”已無其他詞語來修飾。這讓我們不禁懷疑，刑偵推理小說對文筆的要求是否已降低如此？

誠然，對于懸疑推理小說而言，文筆并不是最重要的組成部分，情節(jié)才是。如國內(nèi)知名懸疑作家紫金陳的文筆也遭到廣大網(wǎng)友詬病，但其《長夜難明》《無證之罪》《壞小孩》等作品依舊飽受好評。然而這本《推理演繹法》連情節(jié)也無明顯優(yōu)勢，甚至作為一本刑偵推理小說，情節(jié)設(shè)置經(jīng)不住推敲。比如書中想要塑造“駱辛”這一天才破案者的形象，用大量細節(jié)來襯托他。當駱辛認為案發(fā)現(xiàn)場某店存疑時，不吭一聲卻反手掐住法醫(yī)的脖頸。如此不合理的行為，法醫(yī)卻在被掐住脖頸后突然頓悟，死者“手套的指尖部位有可能沾上兇手的DNA物證”。試問，當人被兇手掐住脖頸時，第一反應(yīng)不是雙手掙脫，或者是用自己的雙手攻擊兇手的臉，而是一只手在空中亂晃然后戳進兇手的嘴里？這一行為如果真的發(fā)生，是否太具偶然性？而如此具有偶然性的行為，怎能夠來展現(xiàn)駱辛這一人物形象的聰慧過人？僅僅閱讀了這部小說前三十頁就存在如此多文筆、情節(jié)的問題，讓人不禁好奇對出版社而言，向來以“邏輯嚴謹、推理扎實”著稱的刑偵推理小說能夠出版，是基于粉絲效應(yīng)，還是更看重情節(jié)內(nèi)容？

第二部是由日本新本格派推理作家早坂吝創(chuàng)作的懸疑小說《愛麗絲罪惡奇境》。

雖說是新本格派推理，但很遺憾的是這部小說只將讀者群體范圍縮小在“愛麗絲”系列電影的影迷。整個故事都建立在愛麗絲電影的世界里，無論是故事情節(jié)還是文筆都有點偏幼稚。這部小說講的是一個10歲小女孩非?？释约旱母赣H一樣成為一名偵探，所以父親在生日這天送給她一個禮物，通過藥片和信號傳輸，她成功穿越到愛麗絲世界里，要在白兔的帶領(lǐng)下解開五道謎題，這五道謎題則是該書的全部內(nèi)容。雖然我對本格派推理很感興趣，但無奈于這部小說一直在寫豬媽媽、豬嬰兒、白兔先生、紫色的貓這些兒童世界里的動物形象，加上謎題設(shè)置也沒有什么創(chuàng)新之處，實在是讓人有些索然無味。當然，如果既是愛麗絲系列電影的忠實影迷，又是懸疑小說愛好者，或許讀這部小說會另有一番感受。

第三部則是由美國知名恐怖懸疑小說家雪莉·杰克遜創(chuàng)作的《她只說“是的”》。

這部小說由16個短篇構(gòu)成，是經(jīng)典的心理懸疑短篇小說。這部小說雖然用了恐怖元素作為噱頭，但整個故事并不恐怖，它是通過對人物心理的描寫來展現(xiàn)細思極恐的人性幽深的。我個人比較喜歡的是《回家吧，路易莎》和《可怕的念頭》?！痘丶野?，路易莎》講述的是一個離家出走的小女孩，在離開家之后，父母每年都在廣播、報紙上深情呼喚她回家，打動了很多人。后來有一個男人發(fā)現(xiàn)她，并帶她回家，結(jié)果父母并不相信這個路易莎就是真的路易莎，因為這個男人經(jīng)常帶不同的女孩來假裝路易莎，試圖騙取他們的高額獎金。路易莎只好離開，誰知剛走沒幾步，又聽到廣播里傳來父母深情呼喚她回家的聲音。這里父母對路易莎的懷念已經(jīng)不在于懷念路易莎本身，更多的是沉浸在懷念、悲傷的情緒里，從而順理成章地接受其他人的安慰。這就好比許多人在感情中看似總是處于被拋棄、被傷害的一方，總是處在痛苦、悲傷的情緒中，但他們其實已經(jīng)沉浸于痛苦本身，而不是在意那個具體的“傷害”自己的人了，具體的“人”在他們的情感中已經(jīng)變成抽象的符號。這種人性把握得十分到位。

而《可怕的念頭》講的是一位妻子和她的丈夫十分相愛，但在晚餐期間她突然想拿起煙灰缸砸向丈夫的頭，并且這個念頭在妻子的腦海里久久不愿散去。最后妻子真的用煙灰缸砸向了丈夫的頭。這種看似荒誕的故事在生活中也有跡可循，比如人站在高處時，總有一股莫名的沖動想要跳下去，這種想法被稱為“侵入性思維”，指的是一種毫無預(yù)兆進入個體意識層面的想法，其內(nèi)容往往令人擔憂、困擾或怪異，但大多數(shù)情況下，它們只是一閃而過。作家能抓住生活中轉(zhuǎn)瞬即逝的念頭寫成短篇，給讀者的代入感較強。

總體來說這部小說閱讀體驗不錯，但因為如今心理懸疑小說十分盛行，它所有關(guān)于人性的描寫在別的小說中也有跡可循，所以讀來不會有太大驚喜，但適合一些作者沒靈感的時候讀個幾篇，來激發(fā)一下自己的寫作靈感。

第四部《無處可逃》，是由加拿大心理懸疑小說家雪薇·史蒂文斯創(chuàng)作的。

作為她的“心理懸疑三部曲”的最后一部，雪薇保持了她的寫作水平。這本小說讀起來依舊是順暢好看，情節(jié)抓人。讀完前六頁，雪薇已經(jīng)在故事中成功塑造一個令人恐懼、感到壓抑、占有欲很強的丈夫形象，而第一人稱的敘述視角也使讀者得以順利地代入到“我”這個總是膽戰(zhàn)心驚、愛胡思亂想、有點神經(jīng)質(zhì)的母親角色中。這名丈夫占有欲極強，不準“我”多看別的男人一眼，不準對別人微笑，喝酒后會對“我”實施家暴，并且會隨時跟蹤“我”，于是“我”想要帶著女兒逃離，便在某晚給丈夫的酒里下了安眠藥跑了。但是丈夫不知道為什么提前醒來了，開著車追“我”，途中卻不小心撞死了一名女性而入獄。出獄后，女主一直擔驚受怕，覺得他隨時會回來找她，整個故事便營造出“被發(fā)現(xiàn)”的恐慌氛圍。這個情節(jié)很類似于她的心理懸疑第二部《陌生來電》，但可惜的是并沒有《陌生來電》好看，原因有二：一、如果讀過她的前兩本《陌生來電》和《絕望夏日》，就會察覺到她有一個敘述套路，故事情節(jié)變得模式化和套路化，并且小說中敘述性詭計的設(shè)置也很類似。另外雪薇雖然很擅長寫心理懸疑，通過細節(jié)描寫來渲染氛圍，但真的到了大高潮部分，她的敘述反而會變?nèi)酰兊貌粔蚝〞沉芾?。二、女主在小說中仿佛被降智，沒什么獨立思考的能力。當然可以理解為她經(jīng)歷過家暴，她很害怕，但她在小說里仍顯得不太聰明，容易沖動，僅憑自己的猜測就下定論，包括情節(jié)反轉(zhuǎn)的時候也是，她看到某樣物品后就認定對方是壞人，然后立刻決定逃跑，絕不做多一步思考。我個人會覺得女主的人物形象塑造得不是特別好，而且我一直以為后面會有大反轉(zhuǎn)，結(jié)果沒有。在雪薇的“心理懸疑三部曲”中，這一本要稍顯弱一些，但依舊是一本讀起來暢快淋漓的懸疑小說。

第五部小說是由國內(nèi)的科幻懸疑作家那多創(chuàng)作的《荒墟歸人》。

誠實地說，作為一部科幻懸疑小說，《荒墟歸人》的立意很好，題材也比較新穎，講的是在中國經(jīng)濟快速發(fā)展的背景下，那些被人遺忘的、落入視線盲區(qū)的廢墟里，正在發(fā)生著怎樣的故事。主人公是一名記者，也叫“那多”，他為了寫好一篇稿子而去探險，在豆瓣上找了一個“廢屋環(huán)游組”，報名參加共同探險。同行者一共有三人，三個人一起潛入湖水后，一個女孩在水里看到一個老奶奶，受到驚嚇后甚至吐掉了呼吸器，十分危險。等救上來之后，同行的二人都表示在這座鬼城他們已經(jīng)收獲了足夠的談資，決定離開。第二天那多一人前往湖水中，結(jié)果在海底遇到了神秘人，更令人訝異的是，神秘人的記憶會從那多的腦海里迅速消失，仿佛可以洗刷掉別人腦海中關(guān)于自己的記憶。這本書在后續(xù)也對人的歸處來處做出一些猜想，并對前世記憶做了一些科學解讀。作為一部融合了科技、探險、中國、懸疑等元素的小說，開頭的懸念設(shè)置也很到位，適合喜歡讀科幻懸疑小說的讀者。但這部小說存在一個明顯的問題——敘述節(jié)奏十分拖沓。據(jù)我了解，這本小說于2019和2020年是在《萌芽》雜志上連載的，或許作家為了保持連載穩(wěn)定的頻率，他在文字和情節(jié)里有一些灌水現(xiàn)象，導(dǎo)致情節(jié)讀起來不緊湊不抓人，難以快速進入情節(jié)。雖然作家的文筆確實不錯，但大量無關(guān)緊要的抒情文字硬生生地沖淡了情節(jié)本身的懸念性和刺激性。當然，那多是一名有文學野心的作家，所以我們也很期待以后的那多為中國當代懸疑小說帶來更加優(yōu)秀的作品。

第六部是2022年3月出版的《同名同姓受害者協(xié)會》，作者是日本作家下村敦史。

該小說講述的是一名殺人犯大山正紀用極其殘忍的手法虐殺了一名年僅6歲的女童，全身捅了二十八處之多，脖子上只剩下一層皮?？此圃诿枋鲆粓鰬偻币l(fā)的血案，實際上作者意不在此。此案因極其殘忍的手法引得廣大網(wǎng)友的憤怒，網(wǎng)友們要求公開嫌疑人的長相和姓名。這一現(xiàn)象實際上不僅出現(xiàn)在日本，國內(nèi)發(fā)生一些重大案件時，網(wǎng)友們也憤怒地要求公開嫌疑人的信息，拒絕媒體給嫌疑人打馬賽克。然而網(wǎng)絡(luò)上真的爆出該兇手的真名——大山正紀時，全國數(shù)名也叫“大山正紀”的普通人，在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實中都遭受到不同程度的“網(wǎng)暴”，他們的人生軌跡也因此發(fā)生了改變。作家正是建立在此案件之上，對網(wǎng)絡(luò)輿論、人性、死刑甚至兩性話題都進行了更深層次的探討，是非常典型的社會派推理小說。社會派推理是興起于20世紀50年代的一個推理流派，該流派旨在保留嚴密推理的基礎(chǔ)上，重視挖掘案情發(fā)生的動機，追究犯罪的社會原因，剖析社會問題，展現(xiàn)復(fù)雜人性。經(jīng)過70余年的發(fā)展，日本的社會派推理小說發(fā)展已經(jīng)十分成熟了。下村敦史緊跟時代，寫出了疫情時代下網(wǎng)絡(luò)世界戾氣變得更為嚴重，網(wǎng)友們在匿名世界里肆意高舉正義鐮刀制裁他人，卻無人在意真相反轉(zhuǎn)，只顧得在匿名世界里毫無顧忌地發(fā)散自身的惡意，而一片小小的雪花落到被施暴的個體上，那便是生命無法承受之痛。

當然，這部小說的精彩之處并不只是在于社會派推理，實際上他還運用了同名同姓的障眼法設(shè)置了多重敘述性詭計，并巧妙運用同名同姓的敘述口吻進行時空變化，使得讀者在閱讀過程中可以反復(fù)體會情節(jié)反轉(zhuǎn)的刺激之處。關(guān)于社會問題的探討，作家的發(fā)言也比較大膽。比如某位大山正紀在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)言，認為美女泡的茶比大叔泡的好喝，就被網(wǎng)友們攻擊性別歧視，但實際上這名大山正紀確實是一名女性。這個情節(jié)設(shè)置除了對故事進行情節(jié)反轉(zhuǎn)外，也讓我們進行思考：將男女問題片面化討論，是否真的是在為平權(quán)運動做貢獻呢？非黑即白的網(wǎng)絡(luò)世界，究竟還能否心平氣和地進行社會問題的探討？

總體來說，這六部新出版的小說中有四部值得一讀，比較推薦《荒墟歸人》和《同名同姓受害者協(xié)會》。期待當代能夠涌現(xiàn)出更多更好的懸疑小說作品，早日推動當代懸疑小說的經(jīng)典化進程。

責任編輯 黃月梅