三人行

肖薇薇

《流浪地球2》的預(yù)告片里，劉德華飾演的圖恒宇注視著鏡頭，這位工程師，身形瘦削，頭發(fā)斑白，眼神里是無盡的頹喪與孤獨(dú)。

這次演戲，劉德華做了一些新嘗試，配戴一千度近視眼鏡，也不再打理頭發(fā)。他希望表演一個(gè)最簡(jiǎn)單、最單純的角色，圖恒宇是一個(gè)“普通得不能再普通的父親”，他所做的一切都是為了女兒。

拍攝過程中，劉德華仿佛回到自己剛做電影演員的時(shí)期，每一天都是新鮮的，充滿期待。他足夠敬業(yè)，身穿沉重的航天服和潛水服“上天下海”，圖恒宇的恐懼和勇氣一部分來源于他在現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感受。

劉德華說，科幻本身是冷漠的，但《流浪地球》里關(guān)于家、父子之間的情感觸動(dòng)了他，他很希望參與其中。在他看來，《流浪地球》是一個(gè)溫暖的夢(mèng)，他所做的就是盡情地去創(chuàng)造夢(mèng)。

圖恒宇是一個(gè)普通人，沒有三頭六臂，也沒有拯救地球的遠(yuǎn)大理想。他是一名工程師，原本擁有一個(gè)圓滿的家庭，擁有深愛自己的女兒、太太，直到一場(chǎng)意外發(fā)生，他失去了家庭，糾纏在生存與死亡之中。而大災(zāi)難發(fā)生后，他憑借最本能的情感以及對(duì)女兒的內(nèi)疚，做出了一個(gè)不普通的選擇。我為了做好這個(gè)角色，我愿意配合所有特別的設(shè)計(jì)，比如永遠(yuǎn)戴一副厚厚的眼鏡，克服表演上的阻礙和不習(xí)慣，讓大家感受到一個(gè)更真實(shí)的角色——圖恒宇。

意外發(fā)生后，圖恒宇活在巨大的內(nèi)疚之中，我和導(dǎo)演希望圖恒宇成為一個(gè)最簡(jiǎn)單、最單純的角色，他就是一個(gè)父親。他所做的一切都是為了自己的女兒，他沒有任何隱瞞，反而直截了當(dāng)告訴所有人，“我就是要讓我的女兒活下去！”正因?yàn)樗膬?nèi)心太清楚了，數(shù)字生命就是女兒唯一活下去的希望，所以他不吵不鬧，不需要大聲宣泄情緒，只要這個(gè)目的達(dá)到，他的使命就完成了。簡(jiǎn)單卻有力量。

對(duì)圖恒宇來說，數(shù)字生命就是希望，是他和女兒的最后連接，這是他活下去的核心意義。跟愛相比，生命太短暫也太渺小了。如果數(shù)字生命能夠讓活著的人減輕一點(diǎn)點(diǎn)生離死別的痛，也許值得考慮。

劇組想盡一切辦法讓航天服配合我們的表演，比如穿上后怎么呼吸，關(guān)節(jié)部位怎么活動(dòng)，航天服里還裝了風(fēng)扇，穿上那身航天服，就已經(jīng)找到一半表演狀態(tài)了。困難在于笨重之下的靈巧，我們需要戴兩層手套，手套過大不貼合，但手指隔空操作小零件卻需要特別敏銳的觸感，只能多練。

而跟潛水服比，這些困難簡(jiǎn)直小巫見大巫。潛水服比航天服要重30斤，我們穿著它還得“上天下?！?。拍水下戲份時(shí)，整個(gè)場(chǎng)景沉到水下大概有十米到十五米左右，還要模擬晃動(dòng)，那種危險(xiǎn)感、緊張感仿佛身臨其境。我也是第一次體驗(yàn)。雖然心里清楚是在確保安全的前提下去表演，但當(dāng)整個(gè)人浸在水里，還是會(huì)涌上一絲恐懼，不過這種恐懼恰好又是劇情需要的。

寧理的角色是一個(gè)百分百“冰冷”的人，他的對(duì)白里有很多專業(yè)詞匯，需要像機(jī)器一樣高速輸出大段對(duì)白，在這樣絕對(duì)理智的狀態(tài)下，他情緒波動(dòng)的一瞬間特別抓人。寧理的處理方式太有特色了，很有驚喜。

那場(chǎng)戲嚴(yán)格來講，兩人并沒有面對(duì)面，劉培強(qiáng)在鏡屋里面試，他看不到圖恒宇，圖恒宇可以看到劉培強(qiáng)。表面上呈現(xiàn)兩人對(duì)視，實(shí)際上是兩個(gè)家庭的對(duì)視。兩個(gè)角色最大的共同點(diǎn)就是面對(duì)災(zāi)難，我們的選擇都是家人，這是愛。圖恒宇只看到天下父母皆無異，情緒感應(yīng)就留白給觀眾思考。

溫暖，作為一個(gè)普通得不能再普通的父親，他的選擇與千千萬萬的父母一樣，我們最堅(jiān)實(shí)的后盾就是家。

科幻對(duì)我來說就是一場(chǎng)夢(mèng)，電影也是一場(chǎng)夢(mèng)。一部?jī)?yōu)秀的科幻電影需要站在宇宙宏觀角度給人啟示，這本身是冷漠的，但這部電影里關(guān)于家、父子之間的情感，又很動(dòng)人，讓科幻有了溫度，這很吸引我。我的科幻啟蒙是《E.T.外星人》，也是一個(gè)溫暖的夢(mèng)。我們要做的就是盡情地去創(chuàng)造夢(mèng)，美夢(mèng)不醒，我會(huì)一直把夢(mèng)做下去。

落座后，吳京首先拋出問題：“你們看了《流浪地球》，對(duì)劉培強(qiáng)的印象是什么？”他甚至拋出某一場(chǎng)戲，一句臺(tái)詞，時(shí)隔許久，他依然能清晰回憶起，劉培強(qiáng)在彼時(shí)彼刻的心境。

拍《流浪地球》之前，動(dòng)作演員出身的吳京，從未想過自己能拍科幻片，他有一句口頭禪，“地球還沒待夠呢”，而當(dāng)他穿上航天服，站在太空艙里，他真實(shí)地感受到科幻電影的魅力，最重要的，他希望能給孩子們埋下科幻的種子。

在《流浪地球2》，劉培強(qiáng)“死而復(fù)生”，回到了自己的年輕時(shí)代，遇見了心愛之人，組建家庭，在電影里，他像每一位普通的父親一樣守護(hù)孩子。在父子情感的底色之上，他給出了全新的科幻嘗試，在太空拍打戲。

現(xiàn)在，吳京越來越相信科幻電影的力量。在采訪時(shí)，吳京時(shí)不時(shí)提起自己的兩個(gè)孩子，語氣溫柔，繁忙的工作安排，讓他與家人相處的時(shí)間極為寶貴。傍晚時(shí)分，雜志拍攝終于結(jié)束，吳京發(fā)了條語音消息：“今天能趕回家吃晚飯?！蹦鞘钱?dāng)下他最期待的事情。

劉培強(qiáng)就像咱們每一個(gè)普通人，他所做的一切都是為了救他的孩子，守護(hù)這個(gè)家。當(dāng)災(zāi)難發(fā)生，他去面試航天員，他說我從小向往太空，渴望代表人類遨游，那都是為了通過面試機(jī)械性的回答，事實(shí)上他是為了自己的家庭去努力去拼。

這一部講了大災(zāi)難發(fā)生之前的故事，劉培強(qiáng)有了自己完整的編年史，他并不是一個(gè)被上天眷顧的人，他早年失去雙親，甚至有些厭世，覺得地球一點(diǎn)兒也不美好?？僧?dāng)他遇到了心愛的人，成了家，有了孩子，他多了一份牽掛和羈絆，他必須承擔(dān)起家庭的責(zé)任。我想，全天下的父親對(duì)自己孩子的那份疼惜與愛，都是一樣的。無論環(huán)境變得多么糟糕可怕，無論他在外面受了多少委屈，為了牽掛的人，他都會(huì)努力地活著。

這一次拍攝流程、場(chǎng)景、道具細(xì)節(jié)比第一部真是進(jìn)步了很多，道具肉眼可見的仿真度很高，精細(xì)得多，第一部算是手工作坊，拍攝前還在修修補(bǔ)補(bǔ)。劇組工作人員給我穿航天服專業(yè)多了，原來最快需要15分鐘，現(xiàn)在最多1分鐘，一個(gè)架子撐著，咔咔咔一頓操作，航天服哪漏了，大力膠粘上，螺絲擰上，最后拎著褲子就能走了。

我在現(xiàn)場(chǎng)感覺很真實(shí)，自己也會(huì)越來越相信這個(gè)故事，特效加進(jìn)來一定會(huì)更精彩。當(dāng)然最期待的還是郭帆腦海里那些很科幻的構(gòu)思在電影里能夠完成多少，很期待。

其實(shí)非常難。航天服雖然改進(jìn)了一代，但還是重、沉、磨肩胛骨，也不透氣，人窩在那兒氣不順，很難受，手也伸不進(jìn)去撓癢癢，更沒有真實(shí)太空里的無重力反應(yīng)，但我們還需要表演出無重力的狀態(tài)。這都是表演上一些正常的阻礙，我已經(jīng)有了第一部的經(jīng)驗(yàn)，第二部就游刃有余多了。

劉培強(qiáng)面試空間站宇航天的那場(chǎng)戲，也是他為數(shù)不多表露激烈情緒的戲。這場(chǎng)面是關(guān)乎家人的生死，他只能受著，壓死駱駝的最后那根稻草就是MOSS那一句冷冰冰、毫無人性的話——關(guān)于妻子的死，他情緒一下爆發(fā)，那是一種忍不住的無力感，如果這時(shí)候再不爆，他真是枉為人?？赐甑诙?，你再回想劉培強(qiáng)在第一部的所作所為，都是為了救地下城的孩子，他的行為動(dòng)機(jī)就非常成立了。

這場(chǎng)戲里，我跟華哥沒有直接對(duì)手戲，我在一個(gè)密閉的空間里，六面都是鏡子，這邊是無限延伸的我，那邊也是無限延伸的我，下面是上面也是，無數(shù)個(gè)自己，只有機(jī)器人MOSS在跟我對(duì)話，聲音都會(huì)變大，其實(shí)挺恐怖的。而華哥坐在一面鏡子外，我看不見他，他可以看見我，互相聽不見，華哥只能通過我的表情給出反應(yīng)。我們倆有一個(gè)鏡頭，我看向鏡子，他看著我，我當(dāng)時(shí)臨場(chǎng)自然反應(yīng)了一句話，我說你是人嗎？我并不知道鏡子背面是什么。

其實(shí)我本人不喜歡那場(chǎng)戲，整個(gè)人都在高壓之下，保持著極度壓抑的狀態(tài)，而作為表演者，這又是極為過癮的一場(chǎng)戲。

我們拍完一條，節(jié)奏感覺非常好，所有時(shí)間點(diǎn)都卡得剛好，全能搭上，拍完我和華哥說，這場(chǎng)戲一定非常好。導(dǎo)演說，那還能再好一些嗎？于是整場(chǎng)重新再來一遍。華哥的經(jīng)驗(yàn)比我更豐富，忘了最后拍了幾條，總之有一場(chǎng)，我們的表演節(jié)奏、情緒全對(duì)，最后身影疊印在一面鏡子上，簡(jiǎn)直神來之筆。

郭帆真的為這兩部電影耗盡心思，他很瘋狂，這兩年，他每天5大杯咖啡，只睡4個(gè)小時(shí)，事必躬親，事無巨細(xì)，什么都操心，前一陣還把自己弄醫(yī)院去了，像一個(gè)大家長(zhǎng)維護(hù)著劇組每一個(gè)人。

其實(shí)從某些方面來講，劉培強(qiáng)就是郭帆，當(dāng)然我們是一起探討，把自己年幼時(shí)那些蠢事全拿出來講，覺得他應(yīng)該是什么樣的人，找到了年輕的劉培強(qiáng)。劉培強(qiáng)見到心愛之人會(huì)害羞，我先演了一遍，郭帆讓我模仿他怎么害羞，我說那你來一遍，最后我先按他的要求演，然后我再演一種害羞，最后可能演了好幾種，他再去選擇。

郭帆作為導(dǎo)演，他最清楚這個(gè)角色需要什么狀態(tài)，他搭建了一個(gè)合適的場(chǎng)景，講戲具體、到位，演著演著，我變成劉培強(qiáng)了，很多我自己的東西也代入了角色。

電影后段設(shè)定了很多關(guān)于親情、家庭的內(nèi)容，我和郭帆講，其實(shí)這是我們中年之后，我們自己在面對(duì)的，有了家庭都要面對(duì)生老病死，面對(duì)環(huán)境的變化、社會(huì)的壓力，而這也是所有普通人都能理解和正在經(jīng)歷的事情。

我從沒想過自己能演科幻，地球還沒待夠呢，那時(shí)候我太太謝楠鼓勵(lì)我，哪怕為咱們的孩子埋下一顆科幻的種子呢。這一次我會(huì)做一些新嘗試，比如在太空飄浮著、無重力之下的打戲，挺好玩的。我拍《戰(zhàn)狼》時(shí)，沒有人相信能完成，雖然最后的結(jié)果是好的，但當(dāng)時(shí)我們哪知道結(jié)果，如果不為自己的想法去瘋狂一把的話，枉來世間走一遭。

郭帆也是如此，他就是為了自己的科幻夢(mèng)，一直勤奮努力，積累到現(xiàn)在終于爆發(fā)了。郭帆說還要繼續(xù)拍第三部，我告訴他，我就想挑戰(zhàn)你想讓我怎么活著，反正我不知道，繼續(xù)期待吧。

4年前拍《流浪地球》，我的兒子4歲，他去現(xiàn)場(chǎng)探班，對(duì)什么都好奇；4年后拍《流浪地球2》，他8歲了，又去了現(xiàn)場(chǎng)探班，同樣充滿好奇。人都會(huì)向往未來，期待探索太空，探索最深的海底，因?yàn)閷?duì)于未知世界的向往，才推動(dòng)我們所有人的進(jìn)步，而咱們的科幻電影能夠給咱們中國(guó)孩子對(duì)于未來的想象，多了一些具象化的呈現(xiàn)。

4年前8歲的孩子，現(xiàn)在12歲了，4年前12歲的孩子，現(xiàn)在16歲了，你說，科幻的種子種下了嗎？我想，至少他們一定會(huì)好奇，《流浪地球2》將發(fā)生什么新故事。

郭帆向我展示3D打印出的零件是怎么組裝成一臺(tái)手機(jī)的，這是《流浪地球2》道具車間里最簡(jiǎn)單的一類。這次拍攝，郭帆繼續(xù)走工業(yè)化的路子，實(shí)景攝影棚比第一部翻了10倍，面積超過100個(gè)足球場(chǎng)，他們甚至擁有了自己的機(jī)械生產(chǎn)大車間。

12月中旬，雜志拍攝那天，郭帆到達(dá)攝影棚，不露疲色地與眾人打招呼，端著冰咖啡湊到拍攝道具前觀摩，時(shí)不時(shí)湊近研究。事實(shí)上，當(dāng)天他剛從剪輯室趕來，他近乎一天一夜沒合眼。這幾乎是《流浪地球2》170多天拍攝期里，導(dǎo)演郭帆的日常，在演員吳京的講述中，郭帆每天喝5大杯咖啡，睡4個(gè)小時(shí)。

作為國(guó)產(chǎn)科幻片的里程碑之作，《流浪地球》于2019年上映，獲得票房46.88億人民幣，是當(dāng)時(shí)中國(guó)影史票房第二。這部電影從籌備到上映花了4年。

又一個(gè)四年之期，郭帆攜《流浪地球2》而來，帶觀眾回到“小破球”流浪之旅開始之前的世界。他搭建了一個(gè)比之前更扎實(shí)的世界觀，寫作了20萬字，和第一部一樣，請(qǐng)了中科院的專家作為顧問，來探討“帶球跑”的可行性，為了展現(xiàn)整個(gè)世界的多樣性，嘗試按照?qǐng)D書館分類學(xué)的方式，按著自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)的學(xué)科分類，構(gòu)建電影里的一切，包括場(chǎng)景、人物、理念、行動(dòng)等。

而故事的內(nèi)核，《流浪地球2》仍依托電影化的情感敘事：陪伴與團(tuán)結(jié)，把父母與孩子之間的情感作為主線。這也符合中國(guó)社會(huì)的語境，大災(zāi)難發(fā)生之際，個(gè)體希冀互相陪伴、依偎取暖，而我們應(yīng)對(duì)災(zāi)難的方式，唯有團(tuán)結(jié)一致。

從0到1再到2，郭帆從沒有一刻覺得輕松，每一場(chǎng)戲都很難，每一天都有無數(shù)的困難與問題在等待他。12月14日，《流浪地球2》預(yù)告片“起航之前”發(fā)布，一位網(wǎng)友發(fā)微博指出，片中飛行器起飛不應(yīng)該在砂石地面。郭帆火速回復(fù)：“我們趕緊改。”

第一部我們沒敢去挑戰(zhàn)“流浪地球”是怎么開始的，我們撰寫的世界觀里，長(zhǎng)達(dá)100年的編年史，最后只截取了原著中地球經(jīng)過木星的一段，而災(zāi)難發(fā)生之后的整個(gè)世界是什么樣，我們?yōu)槭裁?、如何把地球推走，太過復(fù)雜了。如果你看過第一部，你會(huì)發(fā)現(xiàn)電影里角色的服裝樣式不多，而是統(tǒng)一制式，通過換個(gè)國(guó)旗、換個(gè)人穿來表現(xiàn)國(guó)別差異，這一方面是預(yù)算的限制，另一方面就是因?yàn)槭澜缬^沒能建構(gòu)健全。

我們回過來，重新去構(gòu)建了世界觀，光世界觀就寫了20萬字。我們回到了災(zāi)難發(fā)生之前，人類是如何團(tuán)結(jié)在一起，動(dòng)用全球資源，建造一萬座行星發(fā)動(dòng)機(jī)把地球推走的故事，這在當(dāng)下幾乎不可想象?？赏诰虻墓适庐?dāng)然有很多，我們嘗試以圖書館分類學(xué)的方式，按學(xué)科排列，自然科學(xué)、社會(huì)科學(xué)等等，基于現(xiàn)實(shí)世界里的國(guó)別、工種、文化的多樣性來構(gòu)建電影世界的多樣性，力求電影畫面中所有的部分都得有出處。只有世界觀構(gòu)建扎實(shí)了，我們才有根基往后邊走。

陪伴。電影里每一條線的主要角色都很自然地說出了這句臺(tái)詞，“我在，我一直都在?！碑?dāng)大災(zāi)難來臨那一刻，我們作為普通人，最力所能及的事情可能就是，你等我，我過去陪著你。即便我們不能過去，也會(huì)竭盡所能聯(lián)系對(duì)方。那一刻特別像《泰坦尼克號(hào)》里，當(dāng)水漫進(jìn)來，老頭老太太躺在床上，他們能做的就是抱在一起。

這一層個(gè)體情感之外，剩下的就是團(tuán)結(jié)。我們真正能夠抵御大災(zāi)難的可能性，只有團(tuán)結(jié)。團(tuán)結(jié)是一個(gè)非常宏觀的概念，其實(shí)每個(gè)國(guó)家都有團(tuán)結(jié)的精神，當(dāng)我們聚在一起，總是莫名涌起一股燃的力量。

我們?cè)陔娪爸性噲D探討的是，我們?nèi)祟愂欠窨梢詧F(tuán)結(jié)。我們當(dāng)然相信可以，就像李雪健老師飾演的周喆直，他在聯(lián)合國(guó)大會(huì)上發(fā)言，團(tuán)結(jié)才讓人類文明產(chǎn)生。但團(tuán)結(jié)是如何進(jìn)行的，從不團(tuán)結(jié)到團(tuán)結(jié)的過程是什么，這是真正想在電影里繼續(xù)討論的。

對(duì)，第一部我們?cè)诖髣⒗蠋煹脑?，看到了中?guó)人對(duì)家、土地的情感，跑路都得帶著地球，帶著房子，畢竟房貸還沒還完，對(duì)吧？而西方國(guó)家拍科幻，一旦遇到這種地球危機(jī)，坐著飛船就拜拜了，再去尋找新家園。因此第一部里真正的中國(guó)式的表達(dá)，就是帶著地球走。

所以第二部我們也在想，還能不能再找到一個(gè)中國(guó)式的表達(dá)。親情是一個(gè)永恒的主題，我們既是父母，也是子女，并且我們遵循一個(gè)規(guī)則，我們把欠上一代的還給下一代。你看我們祭奠故人的方式，往往不需要特別復(fù)雜的儀式，帶點(diǎn)紙，帶瓶酒，帶盒煙，因?yàn)樵谒寄罟嗜说倪^程中，你會(huì)想，反正總有一天我們還能見著，這次我們?cè)陔娪袄锿ㄟ^技術(shù)實(shí)現(xiàn)了這件事。如果說第一部是往外走，第二部更多是往內(nèi)心走。

我對(duì)科幻的理解其實(shí)是糾結(jié)。

影片里，劉德華飾演的圖恒宇是一位數(shù)字世界架構(gòu)師，空間站人工智能機(jī)器人MOSS的設(shè)計(jì)者，他只糾結(jié)一個(gè)點(diǎn)，女兒到底是死了還是活著，這一個(gè)點(diǎn)我覺得就是科幻。如果沒有技術(shù)，女兒就是死了，因?yàn)橛屑夹g(shù)，他才會(huì)懷疑。作為一個(gè)工程師，他當(dāng)然知道這是代碼，只是存有女兒的部分意識(shí)和記憶，但他的情感無法接受，因?yàn)檫@個(gè)小姑娘還會(huì)喊他爸爸。我自己做了父親之后，特別能夠理解父母對(duì)孩子的這種心境。

這是我認(rèn)為科幻電影需要去深入探討的問題，不僅是人跟技術(shù)的關(guān)系，還有關(guān)于生命的定義，關(guān)于生與死的定義，我們不斷讓渡一些權(quán)利給到人工智能，最后可能導(dǎo)致的極端結(jié)果是，我們讓渡了誰來定義生命的權(quán)利。

現(xiàn)在相關(guān)技術(shù)前沿的研究已經(jīng)非常多，比如埃隆· 馬斯克的腦機(jī)接口技術(shù)，已經(jīng)能夠?qū)崿F(xiàn)一部分人腦信息上傳、下載，但技術(shù)的發(fā)展最終依然沒能解決一個(gè)哲學(xué)問題，我們上傳、儲(chǔ)存記憶、信息，那肉體死亡之后，我們的意識(shí)、靈魂還在不在？我們還能被稱之為人嗎？

假設(shè)讓你選，你是選數(shù)字派，裝在硬盤盒里，還是現(xiàn)實(shí)派，經(jīng)歷正常的生老病死？

我是數(shù)字派。埃隆· 馬斯克這些年一直在警告人類，我們要有限度地去開發(fā)AI。其實(shí)并沒有用，AI技術(shù)還是野蠻生長(zhǎng)，既然AI研究的進(jìn)程不可能被個(gè)體主導(dǎo)，與其落后，我們不如加入，成為AI世界的一部分。

那就是觀眾的感受了，我不會(huì)去渲染什么。像大劉老師說，他特別喜歡一種科幻片，像未來的紀(jì)錄片，未來的歷史。我的理解也是如此，希望去拍未來的歷史，讓它盡量真實(shí)、寫實(shí)。

有一定的投射，但不完全是我。我們?cè)谀X海中構(gòu)思了一個(gè)年輕的劉培強(qiáng)，他的形象首先從第一部延伸而來，再結(jié)合京哥的銀幕形象結(jié)合而成。我們是倒推回去，他最初是個(gè)什么樣的人，對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知、態(tài)度、看法是什么。

吳京的第一場(chǎng)戲在燒紙，因?yàn)楦改付疾辉诹耍舱虼?，他原來?duì)世界的認(rèn)知是，這世界一點(diǎn)都不美好。他第一次感覺到世界的美好，是在見到韓朵朵的那一刻——出于人的求偶本能，我們年輕時(shí)候不就這樣嗎？天天這個(gè)不好，那個(gè)不好，但當(dāng)你見到愛的人，這個(gè)世界就開始變得特別美好。這個(gè)美好變成了一個(gè)家的原點(diǎn)，他從一個(gè)失去家的人到擁有了一個(gè)家，后來這個(gè)家可能又要失去了。

都大，第一部是不知道怎么干，第二部是繼續(xù)不知道怎么干，因?yàn)檫@次拍攝規(guī)模、挑戰(zhàn)都升級(jí)了，拓展了很多之前沒有嘗試過的東西，比如太空打戲、水下的戲，困難多太多了。

每場(chǎng)戲都挺難的，真的，沒有一場(chǎng)戲不難。對(duì)我個(gè)人來講，真正最難的是一天同時(shí)要拍兩個(gè)人，京哥拍8小時(shí)，華哥拍8小時(shí)，中間轉(zhuǎn)場(chǎng)兩三個(gè)小時(shí)，就剩下4個(gè)小時(shí)，我還得去剪輯室看當(dāng)天拍的視頻，再稍微睡會(huì)兒，又開始新的一天。

這樣的狀態(tài)持續(xù)了大概45天。我們實(shí)際拍攝一共是170多天，最高強(qiáng)度還不止兩條人物線，最多時(shí)一天四個(gè)現(xiàn)場(chǎng)，可能還有海外拍攝。如果不這樣高強(qiáng)度拍攝45天，我們根本沒辦法如期拍完。我必須非常明確當(dāng)天要拍完哪些鏡頭，不僅是我，現(xiàn)場(chǎng)所有工作人員、演員都需要同樣明確。

而這一切得益于正式開拍前兩個(gè)月，我們用虛擬拍攝的方式拍完了整部影片，把劇本變成了一部完整的、可視化的動(dòng)畫片。就是按照正常拍攝方式取景、架好機(jī)位，由工作人員先模擬演員完成走位，進(jìn)行動(dòng)態(tài)捕捉。等正式拍攝前，所有工作人員、演員都需要看（這個(gè)動(dòng)畫片），攝影師就知道，原來機(jī)位是放這兒，演員情緒到這兒的時(shí)候，要往后拉一點(diǎn)點(diǎn) ，燈光從這兒打，明白了。不然拿嘴講，每一個(gè)點(diǎn)都得講一遍，光講也講瘋了。

智族GQ：這是拍第一部留下的經(jīng)驗(yàn)嗎？

拍《金剛川》時(shí)實(shí)踐過，當(dāng)時(shí)時(shí)間緊，但我們沒有多拍一個(gè)廢鏡頭，整個(gè)拍攝過程非常精準(zhǔn)，現(xiàn)場(chǎng)還能有富余時(shí)間。

有，不過現(xiàn)場(chǎng)攝影機(jī)位都是確定的，環(huán)境就這么大，自由發(fā)揮也是有限度的。我們有一場(chǎng)戲，華哥與京哥表演神同步了，影子重疊在一面玻璃上，這是拍之前沒預(yù)想到的。

我個(gè)人挺喜歡這場(chǎng)戲，表演時(shí)很有意思，京哥完全看不到外邊，華哥可以從外面看到他，但聽不見他說話，他們倆的表演卻恰到好處地同頻了，恰好現(xiàn)場(chǎng)又是一個(gè)單面鏡，兩人的影像重疊在一塊，好像在隱喻事物的兩面性。這一幕也就是人與技術(shù)的關(guān)系，這個(gè)技術(shù)對(duì)一個(gè)人來講是惡魔、是絕望，對(duì)另一個(gè)人卻是天使、是希望。

在圖恒宇眼里，MOSS就是女兒的未來，而對(duì)于劉培強(qiáng)，他如果無法通過MOSS的面試，他的家人怎么辦？

華哥是巨星，他一到現(xiàn)場(chǎng)顯得光芒萬丈。我們一直努力從劇情、形象、華哥的表演上，各方面想辦法去消解這一點(diǎn)。圖恒宇首先是一個(gè)科學(xué)家，又經(jīng)歷了如此大的家庭變故。有一些小技巧，華哥（在劇情中）戴的眼鏡是一千度，寧理飾演的馬兆也戴一千度的眼鏡，倆人戴上之后互相看不見，說話時(shí)會(huì)刻意盯著對(duì)方，想看見對(duì)方又看不見，表演時(shí)會(huì)碰出新的火花，很有意思。

華哥、京哥、李雪健老師這些老戲骨，面對(duì)這些都沒問題。我記得第一部，京哥最后那場(chǎng)戲，不像電影里呈現(xiàn)的，拍攝時(shí)他對(duì)面是沒有屏幕的，只有一個(gè)模仿閃光燈的裝置和一個(gè)巨大的燈往他眼前推，我們都擔(dān)心會(huì)不會(huì)把他的眼睛閃瞎。在如此強(qiáng)干擾下，他還要安靜地演完感情戲。

華哥有一場(chǎng)戲是在8米深水下拍的，現(xiàn)場(chǎng)置景像個(gè)鐵籠子，高度超過8米，籠子上方是鐵鏈。每拍一條，置景需要沉下水，演員、攝影師和安全員全穿著蛙人裝備，跟著下水，每次把演員拉上水面透口氣，需要半分鐘。

為了達(dá)到傾斜的效果，籠子也是斜放，重心很難掌控，為了效果需要快沉下去，拉起來時(shí)水的張力特別恐怖，哪怕池子底部全是排水口，如果水沒能及時(shí)排出，壓力瞬間可以將置景壓塌，所有人都得被壓在水底。

不僅是現(xiàn)場(chǎng)的安全調(diào)度，還需要幫助演員克服沉到8米深水里的恐懼，還要無實(shí)物表演，現(xiàn)場(chǎng)根本不存在機(jī)器狗，演員只能靠想象與機(jī)器狗互動(dòng)。我坐那兒都超緊張，一聽到機(jī)器聲音，鏈子放下來，每根弦都緊繃，生怕哪根鐵鏈斷了。我們之前就斷過一根，還好沒出意外。太難拍了，我再也不拍水戲了。

我們的特效量算大了，目前電影業(yè)極少有能達(dá)到詹姆斯· 卡梅隆《阿凡達(dá)》這個(gè)級(jí)別的特效水平的，我們還是需要大量實(shí)景拍攝。如果你來我們片場(chǎng)，能看到大型裝置、機(jī)械臂、UI控制源、3D打印的大量仿真道具，有的道具需要上千、上萬個(gè)零件，它的組裝過程就是一個(gè)奇觀。

當(dāng)你走上一條不知道怎么走的路，路上全是坑，坑里的地太涼太硬了，你總得費(fèi)力往外爬，第一部的感受就是這樣。到了第二部，面前變成了一個(gè)更大的坑，但我想總得有人過，才能摸清這條路吧。即使我們這代人無法摸清路，至少能把錯(cuò)誤記錄下來，經(jīng)驗(yàn)分享出去，年輕一代繼續(xù)。

我們跟電影學(xué)院有一個(gè)合作，拍攝中有20多位實(shí)習(xí)生分別在不同部門，每天記錄錯(cuò)誤。等殺青的時(shí)候，打印出來摞起來有四五十厘米高，什么錯(cuò)誤都有。包括當(dāng)一個(gè)劇組規(guī)模達(dá)到2200人，需要多少個(gè)檔口，排多長(zhǎng)的隊(duì)，才能保證飯菜是熱的？美術(shù)組700多人，美術(shù)指導(dǎo)如何管理與分工？最后變成了一個(gè)管理學(xué)問題，這些我們從未面對(duì)過。

科幻電影的可信度需要現(xiàn)實(shí)世界背書。科幻電影伴隨著國(guó)家復(fù)興的過程，如果我們沒有中國(guó)載人航天工程，沒有如今這么強(qiáng)的國(guó)際影響力，拍一個(gè)中國(guó)演員穿著航天服拯救世界的戲，觀眾不會(huì)相信。10年前、20年前，我們就算能夠拍出一部跟《流浪地球》一模一樣水平的科幻電影，觀眾也未必會(huì)相信。

第一部上映前，我們做過一次映后調(diào)研，觀眾會(huì)看到一個(gè)初剪的版本，比如70%的人都覺得這個(gè)橋段還可以，我們就把它保留，如果70%的人覺得這個(gè)片段不好，最后上映的時(shí)候就刪掉了。

我從自己的第二部影片就開始做映后調(diào)研，因?yàn)槲乙庾R(shí)到一個(gè)問題，觀眾永遠(yuǎn)年輕，而我會(huì)老去，意識(shí)會(huì)落伍。我不知道觀眾的喜好我還能不能追得上，所以我要通過不斷調(diào)研即時(shí)得到觀眾的反饋。

對(duì)我來講不太影響，因?yàn)槲业谋磉_(dá)比較宏觀，人與技術(shù)的關(guān)系，父母對(duì)子女的愛，不會(huì)因?yàn)樯倭艘粓?chǎng)戲就怎么樣。

電影是一定要考慮觀眾的，觀眾和創(chuàng)作者共同完成一部電影，如果我們拍電影沒人看，它就不叫電影了，而是行為藝術(shù)。

最明顯的變化是觀眾對(duì)短視頻的需求越來越高于長(zhǎng)視頻，大家已經(jīng)非常適應(yīng)短視頻的傳播方式了。我在這個(gè)基礎(chǔ)上給自己提高了要求，但能否達(dá)到觀眾的預(yù)期，我就不知道了，我希望可以。

我想想……大部分達(dá)到了，像未來的紀(jì)錄片，未來的歷史。