周剛：獨(dú)行者的腳步

葉子

“我們必須穿越一個(gè)從群體中逐漸消失，并為自己劃定的怪圈。一些藝術(shù)家，謹(jǐn)慎地為自己畫了一個(gè)又一個(gè)的圈……”

“藝術(shù)家有一種強(qiáng)烈而又自發(fā)的印象，這種印象就是藝術(shù)家作品中的個(gè)性特征。個(gè)性，無(wú)須我們刻意地去尋找和追求，因?yàn)閭€(gè)性本來就有。沒有必要為了體現(xiàn)個(gè)性而在作品中走出一個(gè)‘我來。重要是如何提高這個(gè)‘我的本身的質(zhì)量……”

這是周剛于1991年發(fā)表在《新美術(shù)》雜志上的一篇自我獨(dú)白。在我與周剛從相識(shí)到相知近二十年的交往中，這段富有想象力并充滿哲理的“藝術(shù)坦言”我一直牢記在心。那時(shí)，周剛已成為海內(nèi)外名聲不小的水彩畫家。而我堅(jiān)信，日后的周剛，將更有作為，他所創(chuàng)作的水彩畫將在這個(gè)時(shí)代被肯定甚至被仰望。

水彩畫是一個(gè)古老而又年輕的藝術(shù)門類，是文藝復(fù)興時(shí)期萌發(fā)起來的一個(gè)畫種，但歷史上以水調(diào)色作畫的時(shí)間則可上溯至原始社會(huì)。至文藝復(fù)興起，已經(jīng)有人用水和膠調(diào)成透明或半透明色在羊皮上作畫。一個(gè)世紀(jì)以來，水彩畫自西方傳入中國(guó)后，經(jīng)幾代人的努力，其面貌已發(fā)生重大變化。然而要給水彩畫下一個(gè)準(zhǔn)確的定義還真難。不過，周剛認(rèn)為“水彩畫就是以水為媒介，調(diào)和色彩而繪成的畫”。他還認(rèn)為“水彩畫具有巨大潛能，并有十分悠久的歷史。這在世界繪畫史上已不再是新鮮的了，而且具有獨(dú)立存在的方式和地位。水彩的特點(diǎn)是透明、流瀉，并具融合力，讓你感受到的張力。如何用水彩這種藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)對(duì)生活的真切感受和對(duì)生命的真實(shí)體驗(yàn)，這是水彩畫最本質(zhì)的問題，或者說，是一切藝術(shù)最本質(zhì)的規(guī)律。它與不同的顏料混合便可產(chǎn)生非常豐富的變化，可以淋漓盡致地抒發(fā)內(nèi)心的精神世界?！?p>

我對(duì)水彩畫的認(rèn)識(shí)，以及收藏研究正是源于周剛，尤其是他所創(chuàng)作的水彩畫藝術(shù)世界。

周剛是一名畫家，也是一位藝術(shù)家。在我看來，做一名畫家相對(duì)較容易，但作為一名藝術(shù)家卻很難。難的并不在于繪畫本身，而在于繪畫以外的功夫。這包括讀書、修養(yǎng)、意識(shí)、情感等等，一些不被一般人所認(rèn)識(shí)的東西。幾十年來，周剛一直在這些方面苦苦追求與尋覓。

可以說，在同代人當(dāng)中，我很少見過能像周剛這么刻苦奮發(fā)的人。他對(duì)工作尤其是對(duì)水彩畫的熱愛簡(jiǎn)直到了發(fā)狂的地步，這也是造就今天的周剛和他那水彩畫藝術(shù)成功的緣由。

除了工作、畫畫、讀書，他幾乎沒有其他的嗜好。他每次外出寫生，那沉沉的背包里總要塞上一兩本他覺得必須閱讀的書。寫生后，回到寓所，便翻出書本大聲地朗讀，以此釋放疲憊不堪的身子。當(dāng)他寫生作畫時(shí)，時(shí)常表現(xiàn)得較為專注，特別是遇上他所要精心描繪的對(duì)象時(shí)，他頓時(shí)會(huì)變得兩眼閃光，渾身冒汗，踝關(guān)節(jié)跪出血泡卻全然不知。正是這勤奮好學(xué)的精神鑄就了今天周剛的藝術(shù)成就。

周剛的水彩畫藝術(shù)有著扎實(shí)的功力，新奇的構(gòu)圖，絢麗的色彩，嫻熟的技巧，水彩畫所有的藝術(shù)元素在周剛的水彩畫創(chuàng)作中得到了完美的體現(xiàn)。

周剛的水彩畫首先得力于他嫻熟的用水技巧。水彩畫最大的特點(diǎn)就是用色和用水。這與油畫的色彩有些相同，然其用色的本身卻并非相同；這與國(guó)畫的用水有些相同，然其用水的方法并不相同。它的色彩的色相、明度、彩度，以及色調(diào)和對(duì)比，似乎比油畫和國(guó)畫更為講究，并形成了自己獨(dú)特的水彩法則及體系。因而水彩之所以稱之為水彩，其彩和水的運(yùn)用是創(chuàng)作成敗的關(guān)鍵。

周剛的水彩，其用水十分的神奇。以水蘸色不多不少，恰到好處。在他的筆下，水不僅起到了稀釋顏料、調(diào)節(jié)濃淡、增強(qiáng)亮度的作用，而且真正發(fā)揮了沖化、濕潤(rùn)和銜接畫面的功能。他那色彩繽紛的各種色調(diào)，在其水分的撞擊下，使所繪物象達(dá)到了濃淡相宜、冷暖相融、遠(yuǎn)近相間的藝術(shù)效果，產(chǎn)生出極為豐富而瀲艷的色彩變化，從而創(chuàng)造了無(wú)法言狀的藝術(shù)勝境。

周剛水彩畫的成功，也是借助在造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上的。所謂的造型便是素描和速寫。

周剛的素描功底十分扎實(shí)，造型能力之強(qiáng)硬，結(jié)構(gòu)塑造之正確，形態(tài)神韻之完備，在他撰寫的《素描表現(xiàn)技法》一書中得到完美的展現(xiàn)。獨(dú)特的觀察力和表現(xiàn)力，使之所繪對(duì)象在瞬間就能活生生地突顯出來。通過素描最能看出一個(gè)人的繪畫藝術(shù)水平，正如米開朗琪羅所言：“掌握了這種東西（素描）的人，可以相信自己占有著一筆巨大的財(cái)富。”他用自己的眼睛去觀察事物，用自己的手去表現(xiàn)人的靈動(dòng)和自然的美好，是一種從心底流露出來的愛。尤其是他那大膽而神速且寥寥數(shù)筆就勾勒成的形體，為他水彩畫的藝術(shù)創(chuàng)作做好了堅(jiān)實(shí)的鋪墊和基石。

周剛的水彩畫色調(diào)十分豐富而又極具變化。他的用色與傳統(tǒng)的方法密切相關(guān)，但又不囿于某家某派，是按自然色調(diào)所包含的特定內(nèi)容擴(kuò)充開來。其所敷色調(diào)具有極佳的象征意義，對(duì)整個(gè)畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比效果，讓自然界中的物體表現(xiàn)得相當(dāng)精美。他的用色，是那么的巧妙，那么的嫻熟，那么的果斷而大膽。筆觸一擦而過，大自然萬(wàn)物的瞬息變化在他的筆下停住，留下了光彩奪目的印象。這是作者熾熱情感自然釋放的必然結(jié)果。美在韻律的均衡中產(chǎn)生了，在變化中走向統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求得變化，綻放出驚人的色彩美感。這些可從他創(chuàng)作的《窗外有風(fēng)》《正午陽(yáng)光》《青春無(wú)邊》等佳作中證之。

色彩的對(duì)比，是一種對(duì)立性很強(qiáng)的東西。這除了要求在水彩畫創(chuàng)作中，對(duì)色彩的正確運(yùn)用之外，還有形態(tài)、質(zhì)地、結(jié)構(gòu)等的巧妙安排。而其中，支配色又起到了決定性的作用。支配色又分別通過色相、明度和純度等發(fā)揮著視覺作用。與此同時(shí)，整幅的畫面多半還受面積大小的制約，一旦出現(xiàn)不妥，就會(huì)混沌一片，破壞畫面。

周剛在水彩創(chuàng)作中，善用支配色，喜用支配色，且用得十分的大膽與洗練。他所創(chuàng)作的《晨夢(mèng)》《浴》《青海涼風(fēng)》和《盛夏》這類美人畫作，盡管畫中色塊多樣，冷暖不一，然其人體的設(shè)色，卻是顯得那么的單純、明亮和清澈，并常常以橙色、黃色、肉色等暖色調(diào)作為主體。在這里，支配色無(wú)疑達(dá)到了決定性的效果。在整體的變化中給人以統(tǒng)一而完美的印象。在多樣而統(tǒng)一的層次支配下反而顯得光彩奪目，栩栩如生，張力四射，讓人產(chǎn)生無(wú)法抹去的視覺美的熠熠光輝。有時(shí)，當(dāng)整幅畫面色調(diào)過于單調(diào)時(shí)，要改變這一局面，周剛則又大膽地運(yùn)用了強(qiáng)調(diào)色。這便使得在畫面在整體融合中顯得過弱的配色，產(chǎn)生出其色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，從而取得了平衡的美感。

周剛的水彩作品用色獨(dú)到，他在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，當(dāng)幾個(gè)局部維持著某種間隔配列時(shí)又令人感到動(dòng)態(tài)的連續(xù)關(guān)系。畫面色彩要素中的色相、明度、純度的變化與不同質(zhì)的色澤強(qiáng)弱、輕重、冷暖等相互配合，并由此產(chǎn)生出色彩的抑揚(yáng)頓挫、連續(xù)反復(fù)。

周剛新近創(chuàng)作的《戴帽的女孩》《紙?jiān)铝痢贰渡綎|農(nóng)家風(fēng)景》等作品，光譜色彩組成了一個(gè)明亮瑰麗的實(shí)體。畫中的景物更是渾然一體，即金黃色、橙色、肉色和蔚藍(lán)色，在周剛的筆下，相互交織，互相輝映，空氣與光影在其間徘徊回蕩，演繹出一曲曲與生命共舞的人生交響樂。

長(zhǎng)期寫生，不斷地實(shí)踐，是造成周剛水彩畫創(chuàng)作成功的又一關(guān)鍵。

每年節(jié)假日和寒暑假，周剛總要外出寫生，就連帶著學(xué)生外出考察，他也總要帶上他的畫具。他足跡遍布祖國(guó)的大江南北，寫生幾乎是他水彩畫生活的全部。

為不受外界的干擾，使自己能安下心來認(rèn)真研究寫生的價(jià)值和作用，他自1992年起，特意選擇了一個(gè)位于浙中南部地區(qū)的一個(gè)古村落——俞源，作為自己寫生創(chuàng)作的基地。俞源位于浙江武義縣，始建于明代中葉，是根據(jù)劉伯溫太極星象論而建立起來的一個(gè)古村落。它依山傍水，風(fēng)景秀麗，是一個(gè)具有優(yōu)美自然風(fēng)景和獨(dú)特的人文景觀的村寨。每年一有空，周剛就會(huì)深入此地，一待就是一星期，十幾天或整個(gè)寒暑假。他在俞源的農(nóng)家院落，田陌村頭，山嶺泉流之間，從中感悟這古老而純樸的村落所呈現(xiàn)出來特有美景，以激發(fā)自己創(chuàng)作的激情和靈感，從而尋找水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)的形式與內(nèi)涵。他的《俞源村口》《俞源萬(wàn)春堂》《老漢》等作品就創(chuàng)作于俞源，俞源成了他的第二個(gè)故鄉(xiāng)。不過被他稱作“第二故鄉(xiāng)”的還有溫州楠溪江的林坑村、江西的婺源以及云南的大理等。

長(zhǎng)期的寫生實(shí)踐 ，使周剛不但在觀察自然中得到了豐富的色彩表現(xiàn)手法，而且磨練了他剛毅而堅(jiān)忍的意志。尤為重要的是他經(jīng)過長(zhǎng)期而艱苦的寫生研究，已逐漸消除了傳統(tǒng)固有的用色規(guī)律，取而代之是他自己的一套用色方法，最終梳理出了大自然瞬息萬(wàn)變的色調(diào)規(guī)律。

周剛的很多寫生作品，無(wú)須再加工便是一幅幅精美的藝術(shù)作品。這些寫生藝術(shù)品，其水彩的光色調(diào)子來源于對(duì)大自然的觀察，更是他長(zhǎng)期來對(duì)光色原理深入研究的結(jié)果。他意外地找到了光影與色彩的和諧點(diǎn)，并在這里自由地發(fā)揮。

讀周剛寫生畫作，光譜色澤已組成了明亮而絢麗的形體實(shí)質(zhì)。畫面的景物晶瑩明亮，光彩照人。在他的筆下，色彩是那么愉悅，色調(diào)是那么亮艷，色塊是那么和諧，豐富而多變的色彩在光的變動(dòng)下形成了多彩而豐富的調(diào)子，生命與自然的渾然化一。

周剛在水彩畫藝術(shù)創(chuàng)作取得的成就，也得力于他勤學(xué)與苦思。在我看來，他的成功更多地得力于他能夠在讀書求學(xué)中向自然學(xué)習(xí)，重要的更在于他獨(dú)特的性格和堅(jiān)韌的毅力。

周剛，祖籍山東，1961年出生于陜西榆林。他自幼喜歡涂鴉。18歲以優(yōu)異的成績(jī)考入西安美專，畢業(yè)后留校任教。1984年考入浙江美院，后攻讀研究生并留校任教。他所攻讀的專業(yè)及工作的行業(yè)雖是設(shè)計(jì)裝潢專業(yè)，但對(duì)于水彩畫創(chuàng)作與研究卻始終堅(jiān)持不懈。如今，了解他的人只知道他的水彩畫畫得特好，卻忽略了他本身的工作和職業(yè)。

周剛常和我說自己是一個(gè)“孤行者”，然我覺得他并不孤行。他與自然為伴，自然對(duì)藝術(shù)家而言是一位永遠(yuǎn)可以請(qǐng)教的老師。