《獵人筆記》人物形象初識(shí)、再探

黃慧芬

《獵人筆記》是一部隨筆集，主要內(nèi)容是獵人的狩獵活動(dòng)，同時(shí)展現(xiàn)了19世紀(jì)中葉俄羅斯的農(nóng)村生活面貌?！东C人筆記》的作者是俄國(guó)作家屠格涅夫，屠格涅夫被稱為“小說(shuō)家中的小說(shuō)家”，為俄國(guó)文學(xué)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)。他的小說(shuō)語(yǔ)言純凈優(yōu)美，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔嚴(yán)密，擅長(zhǎng)自然風(fēng)景描寫(xiě)，也擅長(zhǎng)將景物人物化——《獵人筆記》恰恰是屠格涅夫以“景”寫(xiě)“人”的代表作品，屠格涅夫不但在《獵人筆記》中刻畫(huà)了諸多人物形象，而且還通過(guò)景色描寫(xiě)，揭示了人物的命運(yùn)及內(nèi)心的變化。

一、制作“人物身份證”，初識(shí)人物形象

通過(guò)快速瀏覽《獵人筆記》的目錄我們可以發(fā)現(xiàn)，《獵人筆記》的篇目，大多以人物的姓名為主。如開(kāi)篇所言，《獵人筆記》是一本以“我”打獵見(jiàn)聞為主要線索匯編而成的故事集，在這本故事集中，我們可以看到許多的人物形象，如破落貴族、磨坊主，如小地主、縣城醫(yī)生，如學(xué)生、工人，等等。這些人物形象有的兇殘愚蠢，有的活潑可愛(ài)，有的善良正直，共同呈現(xiàn)了一幅生動(dòng)的人物群像圖。

為了讓學(xué)生對(duì)這些人物形象留下印象，教師可以布置這樣的學(xué)習(xí)任務(wù)，即讓學(xué)生根據(jù)目錄跳讀篇目，在篇目中找到自己感興趣的人物，并為這個(gè)人物制作一張“身份證”，其中應(yīng)該包含姓名、篇目、職業(yè)及令人印象深刻的片段概括等信息。

人物身份證

姓名： 篇目：

職業(yè)： 居住地：

令人印象深刻的片段概括：

有的學(xué)生制作了霍里的“身份證”，霍里出現(xiàn)在《霍里和卡利內(nèi)奇》篇目，他的職業(yè)是農(nóng)民，居住在卡盧加省，書(shū)中有記載了這樣的信息：霍里是一個(gè)十分聰明的佃農(nóng)，他的房子被燒了以后，便向地主老爺申請(qǐng)搬到沼澤地上，并付了高額的租金。憑著自己的聰明和勤勞，霍里讓自己家人和自己成功過(guò)上了富裕的生活。值得一提的是，有錢(qián)后的霍里也不打算為自己贖身，想把這筆錢(qián)省起來(lái)，十分的滑頭。

通過(guò)“人物身份證”的制作，學(xué)生得以對(duì)《獵人筆記》中的主要人物有了初步的了解，也探究了主要人物的性格特征，為接下來(lái)的文本研讀做了很好的鋪墊。

二、以“景”寫(xiě)“人”，展現(xiàn)人物形象

《獵人筆記》除了對(duì)主要人物進(jìn)行基本信息的描寫(xiě)外，更重要的，還通過(guò)景色來(lái)描寫(xiě)人，以此表現(xiàn)人物的方方面面，這個(gè)寫(xiě)法顯然比對(duì)人物的簡(jiǎn)單描寫(xiě)更為巧妙。正如上文提到的一樣，出色的景物描寫(xiě)是《獵人筆記》突出的藝術(shù)魅力之一。屠格涅夫創(chuàng)造性地將景物人物化——即通過(guò)景物預(yù)示人物形象，通過(guò)景物升華人物形象，通過(guò)將景物與人物進(jìn)行滲透，從而揭示人物的命運(yùn)，表現(xiàn)人物的內(nèi)心、以及心理的變化狀態(tài)，總之一句話，完美地寫(xiě)出了景物和人物之間的關(guān)系，以下試舉幾個(gè)例子，來(lái)闡述屠格涅夫的這一高超寫(xiě)法。

在《孤狼》這一篇目中有一段關(guān)于暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的描寫(xiě)，這段描寫(xiě)先是對(duì)雷電交加的夜晚進(jìn)行描寫(xiě)，通過(guò)這樣的描寫(xiě)將“孤狼”的形象進(jìn)行生動(dòng)的刻畫(huà)——“孤狼”有力量，但他并不自由，他老老實(shí)實(shí)地履行著守林人的職責(zé)。對(duì)農(nóng)奴主的責(zé)任感和他自身的正義感使得他的內(nèi)心劇烈沖突，作者在這里描寫(xiě)暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的場(chǎng)面，其實(shí)何嘗不是在描寫(xiě)“孤狼”的心境呢？在這沉悶的空氣里，他內(nèi)心所遭受的煎熬，正如這森林中的雷雨之夜一般。屠格涅夫在正式描寫(xiě)人物之前，先展示了一段景物描寫(xiě)，以使讀者在人物所處的環(huán)境和氣氛中，感受到人物的性格和精神世界，不可謂不巧妙。

在《總管》這一篇目中，屠格涅夫?qū)懥税柨尽ぐ透掌鎸?duì)全村造成的“驚慌的騷擾”。在這里，屠格涅夫?qū)懙搅诉t鈍但熱心的狗，寫(xiě)到了沒(méi)有喝飽水的馬，寫(xiě)到了穿長(zhǎng)衫的男孩，寫(xiě)到了急急忙忙的母雞，寫(xiě)到了大膽而困窘的公雞，通過(guò)這些景物描寫(xiě)，我們不難看出阿爾卡季·巴甫勒奇是一個(gè)表面溫文爾雅，但內(nèi)心卻極其兇惡、極其陰險(xiǎn)毒辣之人。雖然屠格涅夫在這個(gè)篇目中并沒(méi)有對(duì)阿爾卡季·巴甫勒奇進(jìn)行直接的評(píng)價(jià)，但我們通過(guò)他的描寫(xiě)可以看出一些端倪。阿爾卡季·巴甫勒奇一出現(xiàn)，不管是村子里的動(dòng)物還是人，無(wú)不感到如臨大敵，無(wú)不感到驚慌和失措。可以說(shuō)，阿爾卡季·巴甫勒奇是全村的瘟神，甚至可以說(shuō)是全村所有生物的瘟神。屠格涅夫的巧妙在于，在看似平淡的或模糊的人物形象刻畫(huà)描寫(xiě)之后，安排一段這樣的景物描寫(xiě)，從而使得作品的境界變得更為高遠(yuǎn)，意境更為深邃，人物形象更為生動(dòng)，更為升華，實(shí)在是巧妙至極！

又如在《約會(huì)》這一篇目中，屠格涅夫?qū)懥艘欢蜗﹃?yáng)西下的場(chǎng)景，其用意在于，“我”看到了整個(gè)悲劇發(fā)生的過(guò)程，她被青年侍仆給拋棄了，“我”的眼前頓時(shí)變得十分的灰暗，太陽(yáng)也跟人一樣，頓時(shí)失去了光彩和力量。這里作者表面上是在寫(xiě)太陽(yáng)，實(shí)際上所揭示的，是姑娘的眼睛，她的眼睛先是充滿期待，充滿明亮，后又變得暗淡，變得失神，可以說(shuō)，作者在這里通過(guò)景物描寫(xiě)，很好地寫(xiě)出了姑娘由期待到絕望的過(guò)程。

作者正是通過(guò)這樣巧妙的景物描寫(xiě)，將人物的心情、性格，甚至品格與景物描寫(xiě)聯(lián)系在一起，通過(guò)景物的描寫(xiě)側(cè)面烘托人物形象的方方面面，從而將人物形象刻畫(huà)得栩栩如生，令讀者印象深刻。

通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生制作人物“身份證”，通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生深入作品，賞析精彩的景物描寫(xiě)，讀者得以理解屠格涅夫的寫(xiě)人之妙，特別是以“景”寫(xiě)“人”的妙處。