爆火的《中國(guó)奇譚》給國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)留下什么？

2023年開(kāi)年，中式奇幻動(dòng)畫(huà)短片集《中國(guó)奇譚》爆火，一度超出了導(dǎo)演於水和其他幾位創(chuàng)作者的預(yù)料。

從1月1日開(kāi)播到2月12日收官，這部以奇譚為主題、由上海美術(shù)電影制片廠（以下簡(jiǎn)稱“上美影”）與嗶哩嗶哩（以下簡(jiǎn)稱“B站”）聯(lián)合出品的動(dòng)畫(huà)在獨(dú)播平臺(tái)B站上的播放量超過(guò)2.4億次，在豆瓣上的評(píng)分高達(dá)9.6分，與之相關(guān)的話題也多次在社交平臺(tái)上引發(fā)熱議。在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界，這樣的成績(jī)并不多見(jiàn)。

8個(gè)根植于中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)立動(dòng)畫(huà)故事、11位不同風(fēng)格的導(dǎo)演、濃郁的中國(guó)畫(huà)風(fēng)和獨(dú)特的美學(xué)設(shè)定，再疊加素描與水墨畫(huà)風(fēng)、京劇元素等創(chuàng)新形式，《中國(guó)奇譚》尚未完結(jié)時(shí)就被業(yè)內(nèi)外稱作“中國(guó)動(dòng)畫(huà)的范本之作”。

作為主創(chuàng)人員， 《中國(guó)奇譚》第一集《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水在接受《中國(guó)報(bào)道》記者采訪時(shí)坦言，《中國(guó)奇譚》從創(chuàng)作之初就帶有不少實(shí)驗(yàn)性色彩?！吨袊?guó)奇譚》的成功，也進(jìn)一步驗(yàn)證了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)相結(jié)合的好作品能在藝術(shù)性和商業(yè)性上收獲成功。

“出圈”是意外嗎？

與傳統(tǒng)視角的《西游記》故事不同，《中國(guó)奇譚》之《小妖怪的夏天》這集20分鐘的動(dòng)畫(huà)短片從名不見(jiàn)經(jīng)傳的小妖怪視角重新想象并講述了“西游記”。

以小人物的視角講故事是導(dǎo)演於水一貫的創(chuàng)作風(fēng)格。用他的話來(lái)說(shuō)，按文藝作品的寫(xiě)作對(duì)象來(lái)分，無(wú)非是英雄人物和小人物。前者和大眾的生活有一定的距離，而后者則能引起最廣泛的共鳴。

毫不猶豫地應(yīng)允《中國(guó)奇譚》的出品方上海美術(shù)電影制片廠和總導(dǎo)演陳廖宇的邀請(qǐng)后，於水開(kāi)啟了奇譚故事相關(guān)的“半命題”式創(chuàng)作。“在中國(guó)古代故事里，耳熟能詳?shù)闹竟止适戮褪恰段饔斡洝??！彼磸?fù)通讀《西游記》，尋找靈感。他發(fā)現(xiàn)，在此前的多數(shù)作品里，《西游記》故事的主角都是取經(jīng)的唐僧師徒四人，而通篇出現(xiàn)的無(wú)名無(wú)姓的小妖怪則鮮有人關(guān)注。

“一個(gè)龐大的妖怪系統(tǒng)里，處在底層的妖怪會(huì)遇到什么樣的問(wèn)題？”於水想把視角放在那些曾經(jīng)容易被忽視的小妖怪身上——它們從哪兒來(lái)？過(guò)著什么樣的生活？有著什么樣的朋友？會(huì)有什么樣的煩惱？“可能還需要到現(xiàn)實(shí)中尋找答案。”他說(shuō)。

讓於水驚喜的是，以小豬妖為主人公的短動(dòng)畫(huà)一經(jīng)播出，就引來(lái)了觀劇熱潮。故事開(kāi)始于一個(gè)陽(yáng)光明媚的夏日午后，主人公小豬妖正在樹(shù)蔭下愜意地午睡卻被烏鴉隊(duì)友通知開(kāi)會(huì)，會(huì)后又被熊教頭指揮著要完成一千支箭的工作任務(wù)?！斑@分明是職場(chǎng)生活……”不少網(wǎng)友對(duì)此產(chǎn)生共情，認(rèn)為小豬妖正是打工人在職場(chǎng)上的真實(shí)狀態(tài)印證。

“沒(méi)有刻意地去營(yíng)造職場(chǎng)的故事氛圍?！膘端f(shuō)，直到做完《小妖怪的夏天》分鏡腳本后，經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)成員的討論會(huì)，他才意識(shí)到這部作品可能會(huì)被解讀成職場(chǎng)。“真實(shí)”“打工人”……與職場(chǎng)相呼應(yīng)的評(píng)論刷屏式地出現(xiàn)在屏幕上，其中“我想離開(kāi)浪浪山”“你在教我做事”的臺(tái)詞更是出圈，成為多個(gè)社交平臺(tái)的熱詞。

“出圈是意料之外的。”於水說(shuō)，一開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候很自然地想到既然在一個(gè)山洞里邊，要干活，還有上司，那小豬妖一定會(huì)碰到所謂職場(chǎng)的事情。另外，小豬妖的遭遇確實(shí)暗合了現(xiàn)在一些職場(chǎng)現(xiàn)象，大家也會(huì)因此而產(chǎn)生比較多的共鳴。

共鳴之外，共情點(diǎn)也在諸多細(xì)節(jié)里“有所跡象”。動(dòng)畫(huà)里，小豬妖在“工作”回山途中，腳步一轉(zhuǎn)回了趟家，出門(mén)前豬媽媽又再度嘮叨沒(méi)完。不少觀眾直呼，這樣的畫(huà)面像極了自己離家前的場(chǎng)景。

在於水看來(lái)，小豬妖工作途中回家的情節(jié)讓這個(gè)動(dòng)畫(huà)人物變得更為立體，也讓整部片子抽離了小豬妖不斷被加壓的“緊張”節(jié)奏，讓觀眾能在觀影過(guò)程中有片刻的松弛感。他說(shuō)，映射到現(xiàn)實(shí)生活里，小豬妖與我們大多數(shù)人一樣，在異鄉(xiāng)工作，偶爾才能有回家的機(jī)會(huì)，在家庭觀念根深蒂固的中國(guó)，小豬妖和母親的關(guān)系也成了大眾和家庭關(guān)系的映照。

在《小妖怪的夏天》全片里，傳統(tǒng)《西游記》故事里的唐僧師徒等“大人物”都未曾露臉，而是采用“剪影+聲音”的形式。這是在劇本未成形時(shí)，導(dǎo)演於水就決定堅(jiān)持的方向。他向記者闡釋道，一方面，全片是以卑微小妖怪的視角為主線，從小豬妖的視角來(lái)看，那些“大人物”距它太遠(yuǎn)，很難近距離看清，更多的時(shí)候只能是仰望。而另一方面，這也是劇作中的留白表現(xiàn)手法，以此來(lái)體現(xiàn)主題。

於水分析，《小妖怪的夏天》之所以能“爆火”出圈，與足夠長(zhǎng)的制作周期不無(wú)關(guān)系。此前，他做其他動(dòng)畫(huà)時(shí)，半年多的時(shí)間需要制作完成12集，相比之下，《中國(guó)奇譚》則有更為充足的時(shí)間對(duì)內(nèi)容、畫(huà)面打磨，讓故事、畫(huà)面都更趨近理想狀態(tài)。

《中國(guó)奇譚》播出后，社交平臺(tái)上的觀影評(píng)分一度高達(dá)9.9 分。

《中國(guó)奇譚》以其獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格被外界稱為是“上了新高度”的動(dòng)畫(huà)。圖為其官方劇照。

“國(guó)創(chuàng)”自我意識(shí)的覺(jué)醒

盡管三維動(dòng)畫(huà)已是大趨勢(shì)，但在二維動(dòng)畫(huà)《小妖怪的夏天》播出后，彈幕里還是不乏對(duì)兒時(shí)動(dòng)畫(huà)觀感的“回憶”——“還是熟悉的上美影”“上美影回來(lái)了”“找到了兒時(shí)的感覺(jué)”……

於水介紹，除了二維、《中國(guó)奇譚》的8個(gè)短片里還囊括了三維、剪紙、定格、“三渲二”等不同手法。而短篇集表現(xiàn)形式上，不僅有從上世紀(jì)五六十年代時(shí)期《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天宮》等動(dòng)畫(huà)片中就帶有的獨(dú)特中國(guó)元素，還有中西合璧的創(chuàng)新形式。

《中國(guó)奇譚》爆紅后，外界和媒體紛紛將目光投向這個(gè)平均年齡30—40歲的年輕主創(chuàng)人員團(tuán)隊(duì)?！蔼?dú)特的風(fēng)格如何形成”“何以復(fù)刻”成了團(tuán)隊(duì)時(shí)常被問(wèn)及的話題。

總導(dǎo)演陳廖宇說(shuō)，對(duì)于整個(gè)動(dòng)畫(huà)集的誕生，有兩個(gè)理念始終在強(qiáng)調(diào)，一是上美影一直以來(lái)的那句理念：不模仿別人，不重復(fù)自己；二是對(duì)于中式奇幻的堅(jiān)持，“不要讓中國(guó)特性成為創(chuàng)作負(fù)擔(dān)”，創(chuàng)作的基調(diào)是自由，要讓傳統(tǒng)文化“為我所用”。

陳廖宇分析，中國(guó)動(dòng)畫(huà)正在進(jìn)入一個(gè)自我意識(shí)覺(jué)醒的階段。他坦言：“早期我們能夠看到國(guó)內(nèi)作品有許多模仿的痕跡。到2022年中國(guó)動(dòng)畫(huà)已經(jīng)走過(guò)了100年的發(fā)展時(shí)間，如今都在嘗試向觀眾強(qiáng)調(diào)中國(guó)獨(dú)特的風(fēng)格，包括觀念、審美等元素。這種自我意識(shí)覺(jué)醒，也意味著產(chǎn)業(yè)正在走向成熟和多元化。”

多數(shù)動(dòng)畫(huà)行業(yè)從業(yè)者認(rèn)為，中國(guó)動(dòng)畫(huà)百年發(fā)展的歷程里，“模仿”或許是動(dòng)畫(huà)行業(yè)發(fā)展過(guò)程中的必經(jīng)之路。在於水的觀察里，2005年開(kāi)啟的《喜羊羊與灰太狼》系列動(dòng)畫(huà)就給中國(guó)動(dòng)畫(huà)的商業(yè)化帶來(lái)了新起點(diǎn)，隨后的《熊出沒(méi)》也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)商業(yè)化進(jìn)程中的優(yōu)秀范例。

談及被外界評(píng)為“上了新高度”的《中國(guó)奇譚》，於水告訴記者，在創(chuàng)作過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)一方面希望能夠?qū)ι厦烙暗慕?jīng)典風(fēng)格有所傳承，另一方面也想要有些創(chuàng)新，而要確定一種新的美術(shù)風(fēng)格也并非易事情，小時(shí)候連環(huán)畫(huà)里的畫(huà)風(fēng)特點(diǎn)，當(dāng)代畫(huà)師的作品，各式各樣的資料得輪番看，在反復(fù)探索畫(huà)風(fēng)、技法，歷經(jīng)推翻重來(lái)后，最終才有了現(xiàn)在“以國(guó)畫(huà)風(fēng)格為基礎(chǔ)，大量采用留白、暈染等傳統(tǒng)技法，同時(shí)結(jié)合西方繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)融入透視、光影等技術(shù)”的美術(shù)風(fēng)格。

《小妖怪的夏天》播出后，不少觀眾從美術(shù)風(fēng)格到內(nèi)容上贊嘆其中所蘊(yùn)含的“中國(guó)范兒”。於水說(shuō)，在自己的理解中，社交平臺(tái)上熱議的“中國(guó)范兒”就是動(dòng)畫(huà)行業(yè)所談?wù)摰摹爸袊?guó)風(fēng)格”。“不僅是諸如爆竹、春聯(lián)等這些符號(hào)化的外在表現(xiàn)，還有中國(guó)的美學(xué)，比如《小妖怪的夏天》中使用的水墨畫(huà)背景。”他表示，除此之外，動(dòng)畫(huà)中所帶有的民族性格，也能讓觀眾隨著動(dòng)畫(huà)敘事的推進(jìn)，慢慢地有所觸動(dòng)。

在致敬經(jīng)典的同時(shí)，每支短片也承載著“突破”的責(zé)任——這不僅是主創(chuàng)成員在創(chuàng)作過(guò)程中的基調(diào)，也成了社交平臺(tái)上觀眾對(duì)于《中國(guó)奇譚》的期待。“整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，上美影廠給予的創(chuàng)作自由和藝術(shù)上的把關(guān)，讓我們大顯身手。”於水坦言，在大眾傳統(tǒng)的認(rèn)知里，上美影代表著經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，但在這次的創(chuàng)作過(guò)程中，自己和其他創(chuàng)作者都感覺(jué)到，前輩的思路更為前衛(wèi)，時(shí)不時(shí)地會(huì)鼓勵(lì)創(chuàng)作者風(fēng)格再極致一些，而不是讓大家做成某種所謂市場(chǎng)既定的類(lèi)型。

《中國(guó)奇譚》的顧問(wèn)團(tuán)隊(duì)里，有在《哪吒鬧?！分袚?dān)任原畫(huà)并導(dǎo)演了1999年動(dòng)畫(huà)《寶蓮燈》的常光希、《舒克與貝塔》的導(dǎo)演之一姚光華、《葫蘆兄弟》導(dǎo)演之一的周克勤等老一代動(dòng)畫(huà)人?！斑@是不少觀眾覺(jué)得《中國(guó)奇譚》在美學(xué)風(fēng)格上似曾相識(shí)的原因?！膘端f(shuō)。

2019年上映的《哪吒之魔童降世》曾在上映期間掀起觀影潮。圖為其官方劇照。

穩(wěn)步上升的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)

《中國(guó)奇譚》出圈后，不少業(yè)內(nèi)人士都給予其高度評(píng)價(jià)，認(rèn)為它的出現(xiàn)對(duì)于尚處在工業(yè)化初期的中國(guó)動(dòng)畫(huà)而言，具有開(kāi)山問(wèn)路的意義。

在動(dòng)畫(huà)行業(yè)從業(yè)多年，於水眼見(jiàn)著中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展脈絡(luò)形成。在他看來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)正在螺旋式地向上發(fā)展。他補(bǔ)充道，小的起伏波動(dòng)會(huì)有，整體大趨勢(shì)是穩(wěn)步上升的。

此前很長(zhǎng)一段時(shí)間里，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)難以擺脫模仿的痕跡，直至2015年，《西游記之大圣回來(lái)》《哪吒之魔童降世》等極具中國(guó)元素的影片上映后，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)界逐漸找到了自己的發(fā)展方向。盡管在外界看來(lái)，上世紀(jì)60年代《大鬧天宮》、《小蝌蚪找媽媽》等經(jīng)典作品之后，中國(guó)動(dòng)畫(huà)一度陷入低谷期。但在於水看來(lái)，這段時(shí)間也正是中國(guó)動(dòng)畫(huà)在積蓄力量的時(shí)期。

於水向記者直言，目前我國(guó)的動(dòng)畫(huà)制作水平已經(jīng)逐步趨近世界上先進(jìn)的動(dòng)畫(huà)制作水平，工業(yè)化流程上的差距也在肉眼可見(jiàn)地縮小。

接受媒體采訪時(shí)，陳廖宇對(duì)當(dāng)前中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)作了總結(jié)?！爱?dāng)今的中國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)正在形成新的本土意識(shí)和創(chuàng)作氛圍?！彼寡?，中國(guó)有豐厚的傳統(tǒng)文化積淀，也有充盈的創(chuàng)新環(huán)境。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)要?jiǎng)?chuàng)新，那就得做有中國(guó)特色的內(nèi)容，向更多的人展示中國(guó)文化。

具體到《小妖怪的夏天》，於水說(shuō)，除了獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)之外，更為重要的是全片講述體現(xiàn)的是中國(guó)人的處事方式和民族性格的故事。他始終堅(jiān)信，作品與觀眾是“雙向奔赴”的，好的作品會(huì)找到自己的觀眾群。無(wú)論院校里，還是已經(jīng)畢業(yè)的動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生，總會(huì)有讓人眼前一亮的作品出現(xiàn)，他補(bǔ)充道。

責(zé)任編輯：邱慧