中國雜技界的“拼命三郎”
——緬懷中國雜協(xié)原副主席藍(lán)天

文|中國雜技家協(xié)會(huì)提供

圖| 藍(lán)焰提供

1996 年，中國雜協(xié)原副主席藍(lán)天擔(dān)任第一屆莫斯科國際馬戲節(jié)評(píng)委

藍(lán)天出生于1933 年3 月，是中國雜技家協(xié)會(huì)第一、二、三屆副主席，安徽省雜技團(tuán)原團(tuán)長，中國雜協(xié)雜技理論研究會(huì)原會(huì)長，第二屆中國雜協(xié)“百戲獎(jiǎng)”榮譽(yù)獲得者，曾任安徽省文化廳廳長，安徽省雜技家協(xié)會(huì)、安徽省戲劇家協(xié)會(huì)主席等重要職務(wù)。作為雜技界的改革者、理論家、實(shí)踐家，他將一生全然無私地奉獻(xiàn)給了雜技事業(yè)，被同行譽(yù)為中國雜技界的“拼命三郎”。自20 世紀(jì)80 年代開始，藍(lán)天帶領(lǐng)中國雜技表演藝術(shù)團(tuán)數(shù)十次赴世界各國表演、交流并參加國際比賽，均獲得圓滿成功并榮獲多項(xiàng)最高殊榮，使其成為國內(nèi)外雜技藝壇當(dāng)之無愧的交流使者，他用自己的行動(dòng)踐行了“情系雜技終不悔”這句誓言。

雜技界的“拼命三郎”

藍(lán)天的老本行并不是雜技，年輕時(shí)的他曾先后擔(dān)當(dāng)大型話劇《龍須溝》《在新事物面前》《家》等的舞美制作和舞臺(tái)監(jiān)督，這也為藍(lán)天后續(xù)對(duì)雜技領(lǐng)域的舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行二度創(chuàng)新（尤其是舞臺(tái)設(shè)計(jì)和制作、管理等方面）奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1956 年，藍(lán)天調(diào)入新組建的安徽省雜技團(tuán)擔(dān)任副團(tuán)長（主持工作）。為了從門外漢盡快成為內(nèi)行人，藍(lán)天付出了難以想象的精力和心血。他虛心向雜技演員請(qǐng)教，不懂就問、不會(huì)就學(xué)；他奔波于各大院團(tuán)，借鑒觀摩、積累經(jīng)驗(yàn)。通過不斷學(xué)習(xí)，他的能力得到了業(yè)界的一致認(rèn)可。藍(lán)天利用自己在歌舞、話劇實(shí)踐中的寶貴經(jīng)驗(yàn)，對(duì)安徽省雜技團(tuán)上演的節(jié)目、整臺(tái)晚會(huì)進(jìn)行舞臺(tái)藝術(shù)的二度創(chuàng)新和整體設(shè)計(jì)編排，使之具有歡快活潑、演技精湛、勇敢向上的時(shí)代精神，給人以煥然一新的綜合的藝術(shù)美感。自此，他獲得了中國雜技界“拼命三郎”的名頭。

面對(duì)已經(jīng)獲得的種種成就，藍(lán)天等老一輩雜技藝術(shù)家并不滿足現(xiàn)狀，在提高雜技藝術(shù)表現(xiàn)上，提出了突出民間特色的藝術(shù)風(fēng)格；發(fā)揮人的主體作用，保持雜技以真功夫見長的特點(diǎn)；調(diào)動(dòng)一切藝術(shù)手段，達(dá)到完整、和諧的藝術(shù)美的新要求。對(duì)待每一個(gè)具體節(jié)目時(shí)，他們?cè)谕怀黾记傻母唠y度的前提下，注意節(jié)目的編排、音樂氣氛的烘托和服裝道具的地方特色，使節(jié)目既具有中國氣派，又具有時(shí)代特征。他們建議在節(jié)目的技巧上發(fā)揮自己的特長，使傳統(tǒng)節(jié)目有新意，傳承節(jié)目有創(chuàng)造。這些金玉良言好比陳年佳釀，歷久彌新，直至今日仍滋養(yǎng)著中國雜技人繼續(xù)前行，提供著有益的借鑒和啟示。

創(chuàng)新路上的實(shí)踐家

藍(lán)天曾說，雜技就是獨(dú)創(chuàng)一些技巧和動(dòng)作，就是要?jiǎng)?chuàng)新。為此，他花大力氣抓隊(duì)伍建設(shè)，培訓(xùn)雜技新人，把全部心思放在節(jié)目的創(chuàng)新創(chuàng)作上。藍(lán)天認(rèn)真研究雜技與時(shí)代的關(guān)系、與姊妹藝術(shù)的關(guān)系，在追求“新、難、美”上下功夫，不僅抓技巧編排，更將特色創(chuàng)新放在極其重要的位置上。在他的帶領(lǐng)下，安徽省雜技團(tuán)的雜技晚會(huì)節(jié)目被文化部選中，赴廣交會(huì)演出，大獲成功。

他帶領(lǐng)安徽省雜技工作者排演了《女子排椅》《高臺(tái)定車》《大跳板》《柔術(shù)滾杯》等一批雜技藝術(shù)精品，奪取了國際金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)，把安徽雜技事業(yè)推向了一個(gè)新階段。其中，《大跳板》獲得首屆吳橋國際雜技節(jié)金獅獎(jiǎng)，《女子排椅》獲得法國巴黎首屆“未來”世界雜技節(jié)金獎(jiǎng)，《高臺(tái)定車》獲第十屆法國巴黎“明日”國際雜技節(jié)銀獎(jiǎng)中的首獎(jiǎng)。由他擔(dān)綱藝術(shù)指導(dǎo)的廣州軍區(qū)、山東、上海、沈陽等雜技團(tuán)的參賽節(jié)目，也都陸續(xù)獲得了國際大獎(jiǎng)。

藍(lán)天在中國雜技舞臺(tái)美術(shù)上的改革也是超前的。他曾經(jīng)進(jìn)行了舞臺(tái)小燈具的創(chuàng)新：把舞臺(tái)的燈設(shè)計(jì)得很小，但是極亮，映襯得整個(gè)舞臺(tái)色彩鮮艷、絢麗奪目，一時(shí)引得同行們紛紛效仿。他將安徽的鐵畫迎客松作為舞臺(tái)背景，在演出服飾上運(yùn)用安徽的印花、挑花等民間工藝，還運(yùn)用天幕投影等新技術(shù)、新手段，并率先為團(tuán)里雜技作品的創(chuàng)排聘請(qǐng)了專業(yè)的服裝設(shè)計(jì)和音樂設(shè)計(jì)，給安徽省雜技團(tuán)的專業(yè)化道路注入了新鮮的血液。

藍(lán)天還努力填補(bǔ)安徽雜技空白，發(fā)展了《蹦床飛人》《飛箭》《馴獅》等高空和動(dòng)物節(jié)目，還制作了馬戲大篷。

國內(nèi)外藝壇的使者

藍(lán)天曾擔(dān)任出訪團(tuán)團(tuán)長，赴西非六國訪演，享譽(yù)海外，又先后率團(tuán)赴南亞、日本、挪威、英國等地訪演，并應(yīng)邀去美國和加拿大的馬戲團(tuán)訪問考察，多次擔(dān)任國際雜技大賽的評(píng)委和中國領(lǐng)隊(duì)，為我國雜技藝術(shù)的對(duì)外交流做出了自己的貢獻(xiàn)。

在選派赴西歐五國訪演時(shí)，藍(lán)天在雜技節(jié)目《獅子舞》中融入安徽花鼓燈舞蹈和鑼鼓，在《頂碗》《鉆圈》《轉(zhuǎn)碟》等節(jié)目中吸收了鳳陽花鼓、淮北吹打、黃梅戲等地方戲曲及安徽的民間音樂，使整臺(tái)晚會(huì)面貌一新，被國內(nèi)外稱道為“既有濃郁的民族民間特色，又有過硬的技巧和綜合藝術(shù)美”。20 世紀(jì)80年代，藍(lán)天與西德導(dǎo)演安德烈·赫洛合作，創(chuàng)排了帶有故事情節(jié)的雜技主題晚會(huì)《夢(mèng)·天賦健美》，他把裝扮、高蹺、旱船、龍燈、跑驢、大頭娃娃等民間藝術(shù)融入節(jié)目構(gòu)思之中，在商演中取得了很大成功，意義深遠(yuǎn)，開創(chuàng)了中國雜技走向世界進(jìn)行商業(yè)演出的一個(gè)新的時(shí)代，為此藍(lán)天也贏得了國內(nèi)外藝壇“交流使者”的美譽(yù)。

理論建設(shè)的開拓者

“新是前提，難是核心，美是歸屬”，藍(lán)天獨(dú)到的雜技理論研究對(duì)雜技理論體系建設(shè)也產(chǎn)生了重要影響。他說，“技”是雜技的核心，是“藝術(shù)表現(xiàn)與人體超凡功能的結(jié)合”。這是他對(duì)雜技藝術(shù)進(jìn)行了深入探討研究后提出的精辟見解，為雜技藝術(shù)的創(chuàng)新創(chuàng)作提供了有效借鑒。他還多次指出，“創(chuàng)新的美，技巧高難的美，綜合藝術(shù)的美”應(yīng)為雜技藝術(shù)實(shí)踐的根本追求，這也成為雜技美學(xué)研究的前瞻性思考。藍(lán)天將自己的經(jīng)驗(yàn)、教訓(xùn)、感悟、思考付諸筆下，探索雜技教育、人才培養(yǎng)、院團(tuán)管理、民間雜技等課題，發(fā)表了幾十篇論文。1994 年，凝聚他多年心血的專著《情系雜技》得以出版，這既作為他長期研究成果的呈現(xiàn)，也是他成為雜技理論建設(shè)開拓者的真實(shí)寫照。

2022 年11 月，藍(lán)天永遠(yuǎn)離開了他所摯愛的雜技事業(yè)，但是雜技界“拼命三郎”的形象將永久銘刻在每一位雜技人心中，也必將成為后輩中國雜技工作者效仿的楷模。