游記寫作之 打磨文字 豐滿語言

藺麗燕

左讀范文

榆林紅石峽記

梁 衡

每個(gè)城市都有自己的名片，如巴黎之大鐵塔，北京之天安門，上海之黃浦江，長沙之橘子洲頭……而榆林則是紅石峽。峽在城北三里，正大漠北來，浩浩乎平沙無垠，忽巨峽斷野，黃綠兩分，奇景突現(xiàn)。

峽之奇有三。一是沙中見河，曰榆溪河。此大漠之地，人常以為黃沙漫漫，旱象連連。殊不見，卻有一河無首無尾涌出沙中，綠波映天，穿峽而過。二是山色全紅。大漠有峽已自為奇，而石又赤紅，每當(dāng)晨曦晚照之時(shí)，兩岸峭壁危巖，就團(tuán)團(tuán)火焰，接地映天。三是峽中遍布石刻。刀鑿斧痕，題刻滿山。這是它的迷人之處。

自秦漢以來，榆林即為北疆要塞，紅石峽天險(xiǎn)其北，鎮(zhèn)北臺(tái)雄視其上，歷代征戰(zhàn)以此為烈。古詩云：“屯兵紅石峽，斬將黑山城。血染芹河赤，氛收榆塞清?！毕氘?dāng)年，鼙鼓震天，馬嘶鏑鳴。將軍戰(zhàn)罷歸來，彈劍呼酒，分麾下炙，長煙落日，悲笳聲聲。于是便削石為紙，振河為墨，銀鉤鐵劃，直抒胸臆。個(gè)中人物，最知名者有二。一是清代名臣左宗棠。清朝后期，列強(qiáng)瓜分中國，英、俄染指西北，左于同治五年受命陜甘總督。其時(shí)，朝中正起“海防”“塞防”之爭(zhēng)。投降派謂塞外不毛之地，不值經(jīng)營，更欲放棄新疆，任其存亡。左力排謬說，以陜督之職籌糧備餉，又領(lǐng)欽差之命，提兵西進(jìn)，一舉收復(fù)新疆，固我中華萬世之基業(yè)。其用兵之時(shí)更植樹千里左公柳，春風(fēng)直度玉門關(guān)。他的老部下劉厚基時(shí)任榆綏總兵，就向他為紅石峽求字，他即大書“榆溪?jiǎng)俚亍薄Ｗ笞谔脑陉兏式?jīng)營十多年，雄圖大略，邊情難舍。這四字雖贊榆溪，卻更贊西北。觀其書法，用筆沉著，結(jié)字險(xiǎn)勁，雄踞壁上，隱隱肱股之臣，浩浩大將之風(fēng)。還有一位，是抗日名將馬占山。馬曾任東北邊防軍師長，黑河警備司令。1931年率部在黑龍江打響抗日第一槍，后受排擠，移駐西北，一腔熱血，報(bào)國無門。他1941年來游此地，眼見祖國河山破碎，憤而連刻兩石“還我河山”。其字筆捺沉重，深陷石中，說不盡的臣子恨、亡國痛。石峽中這類慷慨激昂的文字還有許多，如“鞏固山河”“威震九邊”“力挽狂瀾”等，皆橫豎如槍戟，點(diǎn)撇響驚雷。今日讀來仍虎震幽谷，風(fēng)卷殘?jiān)啤?/p>

中國之大何處無峽；峽多刻石，何處無字？然紅石峽正當(dāng)中原大漠之分，蒙漢農(nóng)牧之界。北望牛羊輕牧而白云落地，南眺稻粱初熟又綠浪接天。地老天荒，沉沉一線，地分綏陜，史接秦漢。嗚呼，收南北而融古今，唯此一峽。其全長300米，南北走向，東西兩岸，一川文字，滿河經(jīng)典。除述邊關(guān)豪情，還有寫風(fēng)光之秀，如“蓬萊仙島”“塞北江南”；寫地勢(shì)之險(xiǎn)，如“天限南北”“雄吞邊際”；有感念地方官吏的治民之德，如“功在名山”“恩衍宗嗣”；有表達(dá)民族團(tuán)結(jié)之情，如“中外一統(tǒng)”“蒙漢一家”等等，各種漢、滿文字題刻凡200余幅。好一部刻在石壁上的地方志，一枚蓋在大漠上的中國印。

正是：

赤壁青史，鐵鑄文章。大漠之魂，中華脊梁。

（選自《梁衡游記》）

亮點(diǎn)借鑒

游記寫作最關(guān)鍵的三個(gè)要素就是所至、所見和所感，任何游記都當(dāng)以此為基。當(dāng)然，除了以上必備要素外，若能在文中多增添一些文學(xué)色彩，則會(huì)為游記錦上添花。

文中有以下亮點(diǎn)可供借鑒：

1.引用、化用詩文，增添了文雅之氣。文中引用、化用的詩文俯拾皆是，如“浩浩乎平沙無垠”“屯兵紅石峽，斬將黑山城。血染芹河赤，氛收榆塞清”“分麾下炙，長煙落日”“春風(fēng)直度玉門關(guān)”“臣子恨、亡國痛”，等等。以上詩文的引用與化用，增添了游記的文學(xué)氣息，讓讀者在游覽觀景的同時(shí)，也受到了文化的浸潤與熏陶。

2.善用修辭，生動(dòng)還原了所繪之景。修辭手法的運(yùn)用能使抽象變得具體，單一變得豐富，干癟變得飽滿，呆板變得生動(dòng)。文中，作者靈活運(yùn)用比喻的修辭手法，如“……皆橫豎如槍戟”“好一部刻在石壁上的地方志，一枚蓋在大漠上的中國印”等，展現(xiàn)出榆林紅石峽的形貌特征；大量運(yùn)用夸張的修辭手法，如“白云落地”“綠浪接天”“一川文字，滿河經(jīng)典”等，突出了榆林紅石峽的磅礴氣勢(shì)；運(yùn)用對(duì)偶的修辭手法，如“黃沙漫漫，旱象連連”“隱隱肱股之臣，浩浩大將之風(fēng)”“北望牛羊輕牧而白云落地，南眺稻粱初熟又綠浪接天”等，使文章句式豐富多變，景物形象生動(dòng)，節(jié)奏韻律鏗鏘。

3.融入聯(lián)想和想象，豐富了文章內(nèi)涵。觸景則有所想，所想能牽動(dòng)情思。本文由眼前所見起筆，隨后任思緒翩躚，聯(lián)想到清代名臣左宗棠書贊紅石峽“榆溪?jiǎng)俚亍焙涂谷彰麑ⅠR占山憤題“還我河山”的故事，既拓展了視野，又還原了歷史，使文章細(xì)節(jié)更飽滿。這樣寫作，為文章增添了一份厚重感，也為讀者留下了一脈沉思。

右寫作文

云霧繚繞登山路

張益寧

唐代詩人許渾曾寫道：“殘?jiān)茪w太華，疏雨過中條?！钡侨A山、賞華山是我夢(mèng)寐以求的事，假期，我終于如愿，我們一家人乘坐旅游大巴前往華山。

到了山腳下，只見眼前諸峰矗立，峭壁如削，震撼人心。眼前的華山，以它的凜凜威嚴(yán)震懾著所有人，游覽者們都不覺驚嘆：“華山的高和險(xiǎn)真是名不虛傳??！”

我們需坐纜車到半山腰。俯視，山上樹木蒼翠，樹葉密密匝匝、遮天蔽日。許是天氣原因，山間霧氣迷蒙，宛若仙境。纜車玻璃上的水珠好似一雙雙明亮而又好奇的眼睛，正細(xì)細(xì)地打量著游客。

下了纜車，打點(diǎn)好行裝，稍作休整，一家人向山頂進(jìn)發(fā)。站在陡峭的石階上，抬頭遠(yuǎn)眺，排隊(duì)上山的游客如纏繞在華山上的流動(dòng)的彩帶，煞是好看。拾級(jí)而上的人群，摩肩接踵，走走停停，說說笑笑，好不熱鬧。耳畔，人聲鼎沸；遠(yuǎn)處，高峰入云。直插云霄的山峰，令人看一眼就頭暈眼花，內(nèi)心好不容易建立起的堅(jiān)定信念又動(dòng)搖了幾分。

下午兩點(diǎn)多，我們隨著人群向上挪動(dòng)。身處擁擠的人群中倍感燥熱，又是陰天，空氣中溢出的全是沉悶。轉(zhuǎn)眼間，我已汗流浹背，緩慢的登山速度加上沉重的背包，我的腿開始打顫，每一步都走得艱難。跟腱發(fā)酸，肩背發(fā)麻，心里有些煩躁，索性找了一處可以歇腳的地方坐了下來。這時(shí)聽見旁邊一位大叔問他的同伴：“你還要爬嗎？怪累的?！蓖楹敛华q豫道：“爬啊，來一次不容易，不登頂可太遺憾了！”

云霧漸濃，我的頭發(fā)上甚至掛上了水珠，空氣里彌漫著絲絲涼意，我的步伐又輕快起來。在寫有“太華勝景”的四個(gè)門樓前拍照留念后，我們開始最后的沖刺。這時(shí)，我看了看周圍的群山，大都能見頂了，一股成就感油然而生。我心里暗想：“再加把勁，勝利就在眼前了！”于是更加心無旁騖，汗水流進(jìn)眼睛里也無所謂，霧氣似乎也被沖淡了不少。

終于，我們登上了峰頂。立于群山之巔，云海在腳下翻騰，奶白色的云霧看上去綿軟又蓬松，這讓我想起了棉花糖，使我的心也變得柔軟了，只可惜不能捧起來嘗一口。山峰蒼翠欲滴，似巨型的雨后春筍，又如刀破桎梏，蔚為壯觀。

美哉，華山！壯哉，華山！奇哉，華山！此刻，我心如蒼隼翱翔于云霄之上，似大鵬展翅扶搖直上。

“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”“不畏浮云遮望眼，自緣身在最高層”，我不由得吟出這兩句詩。登山過程雖艱辛，但站在巔峰俯瞰之際，才發(fā)現(xiàn)那路上遇到的困難，渺小得不值一提。

【內(nèi)蒙古鄂爾多斯市準(zhǔn)格爾旗第九中學(xué)】

點(diǎn)評(píng)

小作者在講述登山所見時(shí)，運(yùn)用了大量的四字短語，還運(yùn)用了比喻的修辭手法，將登山的人群比作“纏繞在華山上的流動(dòng)的彩帶”，將纜車玻璃上的水珠比作“一雙雙明亮而又好奇的眼睛”，形象生動(dòng)。除此之外，小作者由蓬松柔軟的云聯(lián)想到了棉花糖，充滿了趣味。文中對(duì)詩句的引用，也增添了不少文學(xué)氣息和文化韻味。