亨利·馬蒂斯：擁有彩色思想的“野獸”

聽說(shuō)過(guò)亨利·馬蒂斯嗎？他首先是野獸派的代言人喲！那么，其畫是否如野獸那般簡(jiǎn)單野蠻？其人是否狂浪不羈愛(ài)自由？現(xiàn)在來(lái)還原真實(shí)的他——

被藝術(shù)召喚

“少年天成”？不是！

出生在法國(guó)勒卡多工業(yè)小鎮(zhèn)的馬蒂斯，幼時(shí)見(jiàn)到的天空是刻板的灰調(diào)子，好在長(zhǎng)輩中有不少紡織工匠，他們手邊的地毯、掛毯和刺繡呈現(xiàn)著不一樣的色彩。馬蒂斯遵循父命攻讀法學(xué)并擔(dān)任法律文員，直到20歲出頭才遇見(jiàn)奇妙的“轉(zhuǎn)折”?；济つc炎住院時(shí)，病友萊昂畫風(fēng)景，馬蒂斯也央求母親帶來(lái)畫具。提畫筆的那刻，他感覺(jué)“好像被召喚”，出院后即轉(zhuǎn)攻繪畫。

朱利安美院的學(xué)術(shù)引導(dǎo)，塞尚、梵高等印象派畫家的色彩誘惑，點(diǎn)彩派、黑人雕塑和東方裝飾的多重美感……馬蒂斯在藝術(shù)的海洋流連忘返。特別是象征主義畫家莫羅，作為老師的他告訴這名愛(ài)徒：一切美的色調(diào)須通過(guò)“思索、想像和夢(mèng)幻”獲得。1905年，馬蒂斯和小伙伴參加巴黎秋季沙龍展，他那些“隨意涂抹”的畫作被戲稱為“野獸派”。

讓色彩聽命

“隨心所欲”？不是！

那些看起來(lái)很自由的色彩，其實(shí)都經(jīng)過(guò)馬蒂斯的深思熟慮。比如參展沙龍的作品《戴帽子的女人》，主角是他的妻子，頭戴禮帽、身著盛裝的艾米麗望向不遠(yuǎn)處，整個(gè)人被“大紅大綠”覆蓋和包攏。仔細(xì)看，你還會(huì)發(fā)現(xiàn)眉毛的栗色、鼻子的黃色、嘴唇的橙色等暗自呼應(yīng)，還有藍(lán)色的帽子輪廓巧妙融進(jìn)了黃綠色的背景……

最令人驚奇的是，艾米麗做模特時(shí)穿了黑色衣服，馬蒂斯卻賦予其色彩。他說(shuō)，“野獸派是我把紅、藍(lán)、綠三種顏色并列、對(duì)比，使之更具表現(xiàn)力的一種試驗(yàn)。”馬蒂斯似乎不怎么重視透視和光影變化，但他從未繪制“支離破碎”的物象。在他筆下，人還是人，物還是物，只是色彩格外聽命于他。

多元?jiǎng)?chuàng)作，不斷更新

只懂“野獸畫”？不是！

這種自由發(fā)揮色彩的畫法，僅是馬蒂斯探索藝術(shù)表達(dá)的短暫階段。當(dāng)包括他在內(nèi)的一代青年畫家不斷成長(zhǎng)，野獸派逐漸低迷，然而馬蒂斯的探索仍在進(jìn)行：1906年，他活躍在巴黎蒙帕納斯藝術(shù)圈接納新的思潮；同時(shí)到處旅行，補(bǔ)充和更新美學(xué)觀念。馬蒂斯在非洲阿爾及利亞學(xué)習(xí)原始主義，在德國(guó)慕尼黑觀看伊斯蘭藝術(shù)展，在西班牙體味摩爾人的美術(shù)風(fēng)格……看盡世間之美，他舉家搬遷到尼斯繼續(xù)創(chuàng)作。

為了讓作品看起來(lái)“毫不費(fèi)力”，馬蒂斯付諸了百倍努力。他一生創(chuàng)作了數(shù)千幅素描，七十幾件雕塑，800多幅版畫……實(shí)謂兼容并蓄，學(xué)有所長(zhǎng)。

裁剪圖案和色彩

只能“畫”色彩？不是！

晚年時(shí)，，因疾病無(wú)法久坐的馬蒂斯開始進(jìn)行剪紙拼貼畫。他用水粉顏料涂制彩紙，用剪刀剪成形狀。小尺寸的作品可以臥床操作，大尺寸的則需要助手幫忙固定在畫布或墻上。

馬蒂斯把這叫作“直接裁剪色彩”，他所剪出的萬(wàn)物猶如明晃晃的春天。某天看到一只蝸牛，他亦用彩色剪紙塊表示螺旋狀的蝸牛殼，《蝸?！芳艏埉嬂铮掏痰奈伵Ｒ灿辛苏谖璧傅南矏?。水粉色不穩(wěn)定，馬蒂斯想過(guò)為色紙?jiān)黾印氨Ｗo(hù)膜”，但他很快意識(shí)到?jīng)]有必要——涂色均勻或筆觸厚重的紙，新近涂刷或擱置已久的紙，不均勻而均衡的色彩正是“大裝飾藝術(shù)”的靈魂。

馬蒂斯曾說(shuō)，他的作品是人們結(jié)束一天勞動(dòng)以后用于休息的“安樂(lè)椅”。他于1954年去世，留下來(lái)的“安樂(lè)椅”依舊楚楚動(dòng)人。

小小藝術(shù)課

花草、貓狗、風(fēng)景和人……你能用色彩表達(dá)對(duì)他們的情感嗎？嘗試用“主觀色”畫一幅彩色畫吧！

分享一個(gè)小秘密，馬蒂斯有時(shí)直接從錫管擠出顏料涂抹到畫布上，或許你也可以多用純色，并且注意色彩的對(duì)比與協(xié)調(diào)。