故宮博物院藏“銅鍍金嵌石花觚”的修復(fù)研究

孫 鷗

(故宮博物院,北京 100009)

0 引 言

“觚”得名于宋代金石學(xué)呂大臨所著的《考古圖》,書中以周代禮書所載之“觚”來稱謂這類銅器,觚的造型變化多端,圈足敞口,長身細(xì)腰,口部和底部都呈現(xiàn)喇叭狀,“出戟”是典型裝飾特點[1]。觚初現(xiàn)于新石器時期,山東大汶口文化遺址就出土紅陶觚,山西也有出土漢代漆觚[2];夏商時開始流行。青銅觚始見于商代早期,是以盛酒之器出現(xiàn)[3]。到了明清時期,花觚的造型更加豐富,裝飾手法也由單一到變化多端,材質(zhì)以及制作工藝也層出不窮。

以往對青銅觚的修復(fù)工作主要集中在對觚自身傷殘部分的復(fù)原與修復(fù)研究上,而對明清時期的鑲嵌玉石花觚的修復(fù)未見相關(guān)報道。如劉振陸[4]曾對錦州市博物館館藏商代云紋花觚胎體的殘缺部分進行了補配與修復(fù),王琪琳[5]對山東滕州前掌大青銅觚的斷裂部分進行了焊接修復(fù),馮富根[6]對殷墟出土的商代青銅觚鑄造工藝進行復(fù)原研究。

故宮博物院收藏有明清時期各種類型的花觚多達上千件,而其中在花觚的銅鍍金胎體上鑲嵌寶石的,只有一對“銅鍍金嵌石花觚”,它們也是“銅鍍金嵌石五供”重要組成部分[7],如圖1所示。這對花觚還是在有弧度的造型上進行的鑲嵌,可以說這對工藝繁復(fù)、技術(shù)精湛的花觚是明清花觚制作技藝的最杰出的代表之一。由清宮陳設(shè)檔可知,這套五供原存放于梵華樓寧壽宮之中,現(xiàn)屬于宗教文物組管理[8]。針對這兩件花觚的復(fù)原與修復(fù)研究工作,主要采用了多種現(xiàn)代儀器分析方法,對花觚胎體傷殘情況、嵌石的材質(zhì)以及粘接材料進行了測試,在此基礎(chǔ)上探討了花觚制作工藝,并制定修復(fù)方案,尤其是比較高效地解決了巨大數(shù)量嵌件的補配問題,極大地提升了這對花觚在香港舉辦的“盡繕盡美——2019年故宮博物院修護大展”中的展示效果,同時也為大型寶石鑲嵌類花觚的修復(fù)提供參考實例。

圖1 故宮博物院藏“銅鍍金五供”Fig.1 Gilded bronze five-sacrificial utensils in the Palace Museum

1 文物概況

“銅鍍金嵌石花觚”(文物1號、文物2號)高380 mm,上口徑寬193 mm,下口徑寬140 mm。造型基本延續(xù)傳統(tǒng)青銅觚敞口束腰、上大下小的視覺美感,同時加以局部改良,使整體變得粗壯敦實,上中下三部分也環(huán)環(huán)相扣。圓形的喇叭口狀敞口,中間扁圓型束腰,上半截左右栓掛螭虎對耳,頂部有金屬蓋,中間有孔可用于插花等。

花觚的不同區(qū)域采用嵌件進行裝飾。其中,在上下束腰區(qū)域拼接鑲嵌有曲線型的蕉葉紋嵌件;瓶身的正中區(qū)域使用彎曲型嵌件組合成藍蓮花卷草紋飾;上下口檐及中段區(qū)域則使用細(xì)長型嵌件鑲嵌細(xì)小回紋,中腰部分裝飾塊狀蓮花瓣,紋飾以對稱排列。造型各異的嵌件極為巧妙地表現(xiàn)出了纏枝紋委婉多姿,富有動感的“生生不息”的寓意[9]。

整體而言,這對花觚由于庫房存放時間久遠(yuǎn),周身布滿頑固性灰塵,以朝上的面最為嚴(yán)重,表面鏨刻的凹陷紋更不易清理。另外,文物1號有一個螭虎耳已發(fā)生變形松動且栓勾也已斷開,僅余一處連接掛在原文物上,需進行復(fù)原加固,如圖2、圖3所示。

圖2 一側(cè)螭虎變形松動Fig.2 A deformed and loose hydra-tiger-shaped ear

圖3 變形細(xì)節(jié)圖Fig.3 Deformation details

除上述問題外,花觚表面裝飾嵌件的缺失也是一個非常嚴(yán)重的問題。為更好地統(tǒng)計傷況和補配工作,根據(jù)花觚的器型、嵌件的造型和分布特點,將花觚的傷況區(qū)域進行了分區(qū)編號。以嵌件造型相似為首要原則,在縱向上盡可能細(xì)地分為17個區(qū)域,如圖4所示。

圖4 花觚傷況區(qū)編號示意圖Fig.4 Partition map for injuries of the flower goblets

對這17個區(qū)域內(nèi)的嵌件類型以及傷況情況進行了統(tǒng)計,列于表1。從表1可看到,兩件文物共缺失嵌件數(shù)高達707件之多,占到嵌件面積70%以上。在這些缺失的嵌件當(dāng)中,雖然有約30%(212件)的嵌件是以紙包裹置于文物囊匣之中,僅需粘接即可完成修復(fù),但仍有約70%(495件)的嵌件已丟失,需要重新補配。另外,從嵌件顏色來看,主要包括兩類,一類為綠色嵌件,缺失數(shù)量最多,可達406件;另一類為靛藍色嵌件,缺失數(shù)量也比較多,可達89件。

表1 不同傷況區(qū)域缺失和脫落嵌件統(tǒng)計表Table 1 Statistical results of missing and falling inlays at different injury zones

根據(jù)嵌件形狀特征及修復(fù)難度,需補配的嵌件大體可分為三大類,依據(jù)圖4中花觚的傷況區(qū)編號示意圖可列出表2。從表2可以看到:1)細(xì)小類嵌件,嵌件最大尺寸也僅為2～4 mm,這個尺寸對加工過程中的固定非常困難,人工操作時,需用大拇指與食指的指尖用力夾住方可雕刻。這類嵌件通常是用于對原有嵌件斷裂后的補充,是比較常見的缺損情況。2)狹長類嵌件,它的長度6 mm,而寬度和厚度僅為1 mm左右。對這類嵌件而言,它的加工難度主要在于如何保證在雕刻過程中嵌件不折斷,是一項非?？简灢僮髡呒夹g(shù)水平、經(jīng)驗及耐心的工作。3)彎曲類嵌件,這類嵌件雖然尺寸通常較大(在4～6 mm之間),但其一致、流暢的“S”弧度也正是其加工難度所在,特別是雕刻入槽時容易發(fā)生錯位。4)塊狀類嵌件,高低不同的起伏需要與文物原件保持一致,外形的弧度轉(zhuǎn)折也極易發(fā)生位置偏差。

表2 不同類型嵌件統(tǒng)計表Table 2 Statistical results of different types of inlays

由以上描述,可以看出這對銅鍍金花觚的修復(fù)工作主要包括對頑固性灰塵的清除、已松動的螭虎形殘耳構(gòu)件的加固以及大量的造型各異、不同材質(zhì)嵌件的補配。其中,復(fù)原大量的不同類型的嵌件應(yīng)是本工作的修復(fù)難點所在。

2 儀器分析與結(jié)果

2．1 分析方法

使用德國依科視朗的Y．CT MODULAR型號的X射線CT裝置觀察花觚內(nèi)部結(jié)構(gòu)及殘耳傷況,實驗電壓370 kV,電流1.35 mA。

使用英國RENISHAW公司的Invia 2000型號共聚焦拉曼光譜儀對嵌件的分子結(jié)構(gòu)進行分析,利用Olympus顯微鏡頭,鏡頭放大倍數(shù)×50,選用激光波長785 nm和532 nm。為避免熱損傷,使用較低的能量不超過1.5 mW,曝光時間10 s,累計次數(shù)1次。

使用德國Bruker公司M4 Tornado微束X射線熒光能譜儀對嵌件元素組成進行測試分析,X射線光管為Rh靶,電壓50 kV,電流200 μA,光斑大小20 μm,采集時間120 s。

使用美國Thermo Fisher公司Nicolet iN10 Mx型顯微紅外光譜儀對嵌件表面的涂覆層進行材質(zhì)分析,以ATR模式掃描,掃描范圍為4 000～650 cm-1,分辨率4 cm-1,樣品和背景的掃描次數(shù)64次。

使用日本KEYENCE公司VHX6000型超景深三維視頻顯微鏡對嵌件樣品進行顯微形貌觀察,放大倍數(shù)20～200倍。

2．2 胎體結(jié)構(gòu)及殘耳變形分析

明清時期的青銅花觚多采用“手工制胎工藝”,即制作時將銅片先“摟”后“墩”?！皳А笔怯缅N子敲打材料成型,“墩”是窩出器物所需形狀,敲打過程中各部位要薄厚均勻,器形之間環(huán)環(huán)相扣、層層焊接[10]。由圖5可知,花觚是內(nèi)外兩層焊接而成,里面的套筒和外面的裝飾層上下重疊交叉,層層相扣,鑄焊痕跡清晰,符合“手工制胎工藝”特征。由此可知,這對花觚胎體采用“手工制胎工藝”而成。

圖5 正面結(jié)構(gòu)圖Fig.5 Front structure of the flower goblet

青銅上的螭虎通常由“模具制胎工藝”而成。首先,使用石膏雕刻造型,翻模出螭虎造型的陰陽錫模具。然后,將銅片壓在中間敲打錘碟,使銅片在兩個模具中間延展成型。最后,在成型的螭虎銅胎上使用“陽鏨工藝”鏨刻花紋,刻畫出螭虎流暢的線條紋飾。螭虎完成后使用銅絲栓在花觚兩側(cè)[11]。從圖6花觚的正面透視圖可知,螭虎自身的結(jié)構(gòu)仍比較完好,只是與花觚主體相連接的部分結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)明顯的缺失和扭曲,也正是這個原因?qū)е職埗鷱闹黧w上松散斷開。

圖6 正面透視圖Fig.6 Front perspective view of the flower goblet

2．3 嵌件材質(zhì)及工藝分析

圖7、表3是嵌件的化學(xué)組成及拉曼光譜結(jié)果。由表3可知,靛藍色嵌件主要由56．01%的SiO2、13.13%的K2O、8.04%的CaO、19.26%的PbO和0.55%的CoO等組成。其拉曼光譜與其元素組成接近,僅在466、827和1 075 cm-1附近出現(xiàn)較寬的特征峰(圖7),分別歸屬于Si-Ob-Si的彎曲振動、O-Si-O伸縮振動和Si-Ob-Si反對稱伸縮振動[12]。這些特征峰表明靛藍色嵌件為玻璃成分,與其他清代鑲嵌玻璃飾件的光譜特征也比較接近[13],都屬于K2O-CaO-SiO2玻璃體系。雖然鈷含量(0.55%)低于鐵含量(1.07%),但由于鈷的呈色能力明顯強于鐵,僅0.01%的鈷就可以使玻璃呈深藍色[14]。由此可知,靛藍色嵌件的材質(zhì)是以鈷為著色劑、鉛為助熔劑的鉀鈣玻璃[15]。

另外,從顏色、質(zhì)地及效果來看,現(xiàn)代靛藍色玻璃樣品都幾乎與古代靛藍色嵌件一致(圖8),并且?guī)缀醪缓U(表3),故采用現(xiàn)代靛藍色玻璃作為補配缺失嵌件的原料。

表3 靛藍色嵌件及補配材料的化學(xué)組成Table 3 Chemical compositions of indigo-blue inlays and supplement materials (%)

圖8 靛藍色嵌件Fig.8 Indigo-blue inlays

綠色嵌件在231、336、416、548、592、641、812、1 039 cm-1位置出現(xiàn)了較銳利的峰(圖9)[16],為典型的綠松石特征峰[17],由此可確定綠色嵌件材質(zhì)為綠松石[18]。使用三維視頻顯微鏡觀察嵌件,可發(fā)現(xiàn)其表面有蠟狀光澤(圖10a)以及明顯的劃痕(圖10b),初步推測其表面應(yīng)該進行過處理。為進一步明確綠松石嵌件的加工工藝,采用紅外光譜檢測嵌件表面。結(jié)果表明,該層物質(zhì)在2 916、2 848、1 732、1 462、1 178、720 cm-1出現(xiàn)了特征峰(圖11),與蠟類物質(zhì)紅外光譜特征基本一致[19]。由此推測綠松石經(jīng)過了封蠟處理,主要起延緩綠松石老化的作用[20]。

圖9 綠色嵌件的拉曼光譜Fig.9 Raman spectrum of green inlays

圖10 綠松石嵌件Fig.10 Turquoise inlays

圖11 綠色嵌件表面物質(zhì)紅外光譜圖Fig.11 IR spectrum of the surface materials of green inlays

2．4 粘接材料分析

花觚所采用的傳統(tǒng)粘接材料常溫下為深黃色固體,具有蠟狀光澤,略帶樹脂氣味,半透明或不透明,有些仍有彈性,有些已粉化、碎裂。圖12是傳統(tǒng)粘接材料的紅外光譜結(jié)果,其在2 916、2 848、1 732、1 462、1 178、7 20 cm-1出現(xiàn)了特征峰,與蠟類的光譜特征基本一致,同其他清宮傳統(tǒng)粘接材料——“粘蠟?zāi)z”的特征也非常接近,表明花觚所用的粘接材料是清宮傳統(tǒng)“粘蠟?zāi)z”[21]?？上У氖撬呐浞皆缫咽?因此,本研究選用故宮博物院研發(fā)的專利產(chǎn)品作為粘接材料,新研制的粘蠟?zāi)z是松香、蜂蠟、油質(zhì)物的混合物,其中松香∶蜂蠟=1.5∶1,并加入兩者總質(zhì)量10%的油質(zhì)物,膠樣的粘接強度為1.77 MPa,剪切強度為1.26 MPa,經(jīng)凍融老化循環(huán)后的粘接強度為1.87 MPa,粘蠟?zāi)z不溶于水,但殘留的粘蠟?zāi)z可用酒精擦拭干凈[22]。該產(chǎn)品從組成、粘接性能、外觀效果都可以作為傳統(tǒng)“粘蠟?zāi)z”的替代品。粘蠟?zāi)z具有可逆性,比現(xiàn)代環(huán)氧樹脂更能保護嵌件。

圖12 粘接材料紅外光譜圖Fig.12 IR spectrum of adhesive materials

3 修復(fù)流程及工藝

綜合上述科技檢測結(jié)論,可大致將這對花鼓的修復(fù)流程分為5個環(huán)節(jié),即修復(fù)檔案的建立、文物的整體除塵、脫落嵌件的復(fù)原粘接、缺失嵌件的補配與粘接、修復(fù)殘耳并清理頂部的青銅銹跡。

3．1 建立文物修復(fù)檔案

文物除具備用于保管的文物檔案之外,在其保護修復(fù)過程中,還需要建立一個專屬的修復(fù)檔案,這是目前修復(fù)工作當(dāng)中必不可少的環(huán)節(jié)。具體步驟為:修前拍照→測量文物基本信息→留取原始檔案資料→明確傷況→制定初步的修復(fù)方案→修復(fù)方案評審→方案通過→實施修復(fù)→過程拍照→修復(fù)完成→參加展覽→返回保管部門。

3．2 整體除塵

除塵是修復(fù)工作的基礎(chǔ)。文物因灰塵侵入,年久失修,粘接劑失效,先將松動的嵌件取下,并用黃色膠帶固定原處,除塵時使用文物專用除塵布,棉簽、毛刷,進行擦拭、剔除,將凹槽內(nèi)原有粘蠟?zāi)z以及凹凸不平的鏨刻花紋里清理干凈,直至文物恢復(fù)光亮度(圖13)。

圖13 除塵Fig.13 Dedusting

3．3 脫落嵌件的復(fù)原粘接

因脫落嵌件細(xì)小且多,防止遺失,先將以前脫落的嵌件粘接牢固或使用黃色膠帶暫時固定(圖14)。嵌件的凹槽狹小,將粘蠟?zāi)z搓成細(xì)條,嵌入凹槽中,熱風(fēng)槍加熱吹化粘蠟?zāi)z,將脫落嵌件嵌入,粘蠟?zāi)z冷卻后將嵌件粘接牢固,如有溢出情況使用竹刀及時清理干凈(圖15)。

圖14 初步粘接Fig.14 Preliminary bonding

圖15 粘蠟?zāi)z粘接嵌件Fig.15 Bonding inlays with wax glue

3．4 缺失嵌件的補配與復(fù)原粘接

此件文物嵌件缺失數(shù)量巨大達到495件(表1),而且細(xì)小型、狹長型及曲線型的嵌件的加工難度都比較大(表2)。因此,本環(huán)節(jié)是整個修復(fù)過程中最繁復(fù)、最漫長的一步,也是本項修復(fù)的重點與難點。按照圖4傷況區(qū)域圖,分區(qū)域進行補配,補配中需要進行剪紙樣、選料、切料、鎪刻、雕刻嵌件、拋光打蠟、粘接補配嵌件幾個步驟。

1) 剪紙樣。為方便統(tǒng)計補配嵌件的數(shù)量和補配嵌件時比對外形使用,剪出與文物凹槽相匹配的紙樣。

2) 選料。選取整體偏綠、鐵線少的綠松石原料(圖16)。委托淄博琉璃廠燒制靛藍色玻璃,第一批透明度略高,經(jīng)調(diào)整乳濁成分,第二批與文物比較匹配(圖17)。

圖16 綠松石的篩選Fig.16 Screening of turquoise

圖17 靛藍色玻璃透明度對比Fig.17 Contrast of transparency of indigo-blue glass

3) 切料。為滿足嵌件尺寸需求,同時也可節(jié)約珍貴原料,使用厚度僅為0.44 mm的鋸片切割材料,切成2 mm厚薄片,再使用剪好的紙樣拓印于原料薄片上。

4) 雕刻。將嵌件分批切開,并使用手動雕刻機對外形進行雕刻,先集中粗胚,再進行細(xì)致雕刻。將鎪刻出的嵌件,進行修整外形,嵌入凹槽中,并將起伏雕刻出,因器形帶有弧度,因此嵌件的底部成凹型狀,更加緊密的貼合。此步驟是修復(fù)中最費時的工序,每個嵌件都要有條不紊地進行雕刻嵌入,不能混亂,需分批制作,并在嵌件背面標(biāo)記符號(圖18、圖19)。

圖18 鎪刻外形Fig.18 Engraved inlays

圖19 雕刻打磨Fig.19 Engraving and grinding

5) 拋光打蠟。雕刻入槽時要盡量符合凹槽形狀,空隙越小越好。最后將雕刻好的嵌件使用油石條進行拋光,從80目至1 000目,從粗到細(xì)逐層遞進(圖20)。直至綠松石表面不再粗糙,光滑不見刀痕。補配完成后進行粘接,并在表面輕刷川蠟,起到保護作用。補配完成后效果統(tǒng)一、整體和諧。

圖20 油石條拋光Fig.20 Polishing

6) 粘接。首先,將故宮的研發(fā)產(chǎn)品“粘臘膠”加熱至80 ℃以上,使之熔為液態(tài),用小勺盛出填入缺失嵌件凹槽中,將補配嵌件放入凹槽,根據(jù)分區(qū),分組分批進行粘接。粘接時“粘蠟?zāi)z”常會擠出凹槽,緊緊包裹在嵌件周圍,所以應(yīng)及時使用竹刀清理多余的粘接材料。粘接完成后補配嵌件達到原工藝原材料的視覺效果,補配嵌件與文物融為一體(圖21)。

圖21 補配后局部Fig.21 After supplementing (part)

3．5 修復(fù)殘耳及清除銹跡

經(jīng)CT掃描儀檢測后發(fā)現(xiàn)文物1號的耳部連接松動,是由于連接部分出現(xiàn)缺損或變形。因此,殘耳的修復(fù)不適用于化學(xué)粘接,而是直接采用物理方式改善情況。首先,將松動部分取下,使用銅絲穿過耳部小獸中間與文物連接,再將銅絲拴緊,使耳部與本體緊密相連。為防止搬運過程中晃動,在關(guān)節(jié)處使用加熱的粘蠟?zāi)z一點點滲入加固(圖22)。

4 結(jié) 論

此件文物修復(fù)歷經(jīng)10月有余,運用科學(xué)儀器探究了文物的結(jié)構(gòu)、材質(zhì)特性以及制作工藝特點,使文物的修復(fù)更具科學(xué)性。通過科學(xué)合理地分析文物傷況,按照精細(xì)的人為分區(qū),快速準(zhǔn)確、有序地完成了700余件嵌件的復(fù)原粘接、495件缺失嵌件的加工補配,并針對細(xì)小型、狹長型及曲線型等高難度嵌件采用“先集中、再慢雕”的工藝流程。整個過程既考驗技藝,又磨煉意志,修復(fù)師每完成一件修復(fù)都是對古人創(chuàng)造藝術(shù)的一種敬畏與尊重。本工作化繁為簡、因病施治采用傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)相結(jié)合,比較成功地修復(fù)了這一對花觚,使其蘊含的歷史價值與藝術(shù)內(nèi)涵得以展現(xiàn),同時也為大數(shù)量級的百寶鑲嵌類文物修復(fù)提供典型案例。

致 謝:本研究中的科技檢測部分得到了故宮博物院文?？萍疾筷P(guān)明、劉瀚文的幫助,同時也得到了曲亮、孔艷菊對本工作的支持,在此表示誠摯感謝。