湖上春來(lái)似畫圖

張立峰 賈燕

湖山春曉圖絹本設(shè)色 25cm×26.7cm 南宋 陳清波 故宮博物院藏

“未能拋得杭州去，一半勾留是此湖?！保ㄌ瓢拙右住洞侯}湖上》）杭州西湖從唐代起就是知名的風(fēng)景區(qū)。南宋建都杭州后，西湖已經(jīng)發(fā)展為“四時(shí)朝暮，陰晴雪月，無(wú)所不宜”的風(fēng)景勝地。在游覽西湖的人群中，既有帝王將相，也有平民百姓。南宋高宗皇帝趙構(gòu)就非常熱衷游西湖，在禪位于孝宗之后，游西湖成為趙構(gòu)晚年生活的重要內(nèi)容之一，他甚至在自己的居所德壽宮內(nèi)鑿建了一個(gè)“小西湖”，可見(jiàn)其對(duì)西湖的喜愛(ài)程度。南宋時(shí)期的文人雅士也時(shí)常流連于西湖山水，西湖的秀麗景色激發(fā)了他們的創(chuàng)作靈感。南宋詩(shī)人陸游客居杭州時(shí)曾多次暢游西湖，寫就有關(guān)西湖的詩(shī)作多達(dá)數(shù)十首，這些詩(shī)無(wú)疑又給西湖平添了不少文化氣息。

南宋初年，喜愛(ài)繪畫的宋高宗在臨安（今浙江杭州）成立了南宋畫院，一時(shí)間畫家云集，佳作迭出，使這里成為全國(guó)繪畫藝術(shù)活動(dòng)的中心。宋高宗及此后的幾位皇帝還時(shí)常參與畫院的事務(wù)與活動(dòng)，獎(jiǎng)掖畫家，對(duì)畫作進(jìn)行評(píng)論、題跋，這對(duì)南宋畫院的發(fā)展產(chǎn)生了很大的影響。在南宋畫院中，有姓名可考的畫家就有一百多人，他們被授予一定的官職，擁有良好的創(chuàng)作條件。當(dāng)時(shí)，如劉松年、李嵩、馬麟、陳清波等畫院的畫家們時(shí)常以西湖為題，創(chuàng)作山水畫。

西湖春曉圖紙本設(shè)色 57cm×61cm 南宋 佚名 故宮博物院藏

根據(jù)畫史的不完全記載，宋人繪有多幅有關(guān)西湖的畫作。例如，據(jù)明代張丑的《真跡日錄》和明代文嘉的《嚴(yán)氏書畫記》記載，劉松年繪有《西湖春曉圖》《西湖圖》各1幅；明代田汝成的《西湖游覽志余》記載，李嵩曾繪有《西湖圖》4幅；清代高士奇的《江村銷夏錄》記載，馬麟曾繪有《西湖十景》1冊(cè)；清代吳其貞《書畫記》記載，馬麟還繪有《西湖圖》（大幅絹畫）4幅；清代王毓賢《繪事備考》記載，陳清波曾繪有《斷橋殘雪圖》3幅，《蘇堤春曉圖》和《南屏晚鐘圖》各2幅，《三潭印月圖》《雷峰夕照?qǐng)D》和《曲院荷風(fēng)圖》各1幅。這些畫院的畫家們與西湖毗鄰而居，常年浸淫于湖光山色之中，最能領(lǐng)略西湖景色的精華，因此把西湖風(fēng)景畫的創(chuàng)作提到一個(gè)全新的藝術(shù)高度。

畫家們憑借特有的審美能力，選取10個(gè)最有代表性的西湖景觀加以描繪、渲染，正如南宋吳自牧在《夢(mèng)粱錄》中所說(shuō)：“近者畫家稱湖山四時(shí)景色最奇者有十：曰蘇堤春曉、曲院荷風(fēng)、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰夕照、兩峰插云、南屏晚鐘、三潭印月。”這就是后世聞名遐邇的“西湖十景”，流傳至今已經(jīng)有近800年。從“因景入畫”到“因畫名景”，西湖十景不僅成為經(jīng)典的游賞景觀，更上升為一種文化藝術(shù)審美境界。可惜，由于年代久遠(yuǎn)，當(dāng)時(shí)的畫作大多數(shù)已經(jīng)散佚，如今能見(jiàn)到的只有葉肖巖的《西湖十景圖》了。

西湖十景圖冊(cè) 絹本設(shè)色 對(duì)幅23.9cm×20.2cm 南宋 葉肖巖 臺(tái)北故宮博物院藏

西湖柳艇圖 絹本設(shè)色 107.2cm×59.3cm 南宋 夏圭 臺(tái)北故宮博物院藏

《西湖十景圖》曾收錄于清代《石渠寶笈二編》，該冊(cè)以西湖十景為題，畫中峭峰壁立，山石險(xiǎn)峻，與西湖周邊的地形特征不符，顯然并非完全寫實(shí)，但其立意構(gòu)景頗有巧思，用筆簡(jiǎn)潔，注重烘托，將西湖的地標(biāo)性建筑如雷峰寶塔、白堤斷橋、三潭石塔、清波城門等巧妙地融入山水景致中，使整個(gè)畫面顯得格外清雅秀潤(rùn)。與南宋時(shí)期其他繪畫大家的《西湖十景圖》相比，葉肖巖的《西湖十景圖》可能在藝術(shù)水準(zhǔn)上并不是最高，但該冊(cè)頁(yè)是目前得見(jiàn)的最早、最完整的《西湖十景圖》，因此，在我國(guó)傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)史上具有特殊意義。

葉肖巖是南宋臨安人，生平事跡少見(jiàn)記載，為理宗寶祐年間（1253—1258年）的著名畫家，擅作人物小景，據(jù)《圖繪寶鑒》記載，其畫風(fēng)與“南宋四家”之一的馬遠(yuǎn)相近。明代曹昭在《格古要論》中說(shuō)馬遠(yuǎn)的作品是“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不見(jiàn)其頂，或絕壁直下而不見(jiàn)其腳，或近山參天而遠(yuǎn)山則低；或孤舟泛月而一人獨(dú)坐，此邊角之景也”?！段骱皥D》的構(gòu)圖方式與馬遠(yuǎn)邊角之景的繪畫風(fēng)格相近，曹昭對(duì)馬遠(yuǎn)的評(píng)價(jià)用于葉肖巖的《西湖十景圖》，大致也是貼切的。

此外，宋人的團(tuán)扇小品山水畫《西湖春曉圖》《湖山春曉圖》以及夏圭的《西湖柳艇圖》等，皆取邊角小景，描繪西湖某個(gè)角落的春色。

萬(wàn)松金闕圖 絹本青綠設(shè)色 27.7cm×136cm 南宋 趙伯骕 故宮博物院藏

《西湖柳艇圖》是“南宋四家”之一夏圭的代表作之一，被清代張照等著錄的《石渠寶笈》收錄。夏圭選取西湖的一個(gè)角落，畫中柳堤環(huán)合，前后三層，遠(yuǎn)處的天空白云浮動(dòng)，林中煙霧迷蒙；近處岸邊游船停泊，十來(lái)間屋宇臨水而建，水上小舟往來(lái)，整個(gè)畫面顯得生動(dòng)且富于變化。

值得注意的是，畫面近景柳堤環(huán)合的所在—堤外是湖面，堤上廣植柳樹以固堤，堤內(nèi)則是阡陌縱橫的田畝，田埂邊還有七八個(gè)行人，觀此田地的形制可能是南宋前期圍湖造田的產(chǎn)物。歷史上，由于宋室南渡，江南地區(qū)的人口激增，耕地面積嚴(yán)重不足，于是，在南宋時(shí)期，我國(guó)南方地區(qū)開始了大規(guī)模的圍湖造田活動(dòng)，尤其是杭州所在的兩浙路最為盛行。

《宋會(huì)要輯稿》“食貨”中記載，當(dāng)時(shí)很多的豪門大姓、軍中兵卒侵湖圍田，從而形成了大量“壩田”“塘田”等。南宋淳熙十一年（1184年），朝廷對(duì)非法圍田進(jìn)行清理，在每一處合法的圍田標(biāo)明界址，立石為憑，共有1489處，可見(jiàn)圍田之盛。肆無(wú)忌憚的圍湖造田，導(dǎo)致許多河湖灘涂被侵占殆盡，其中就包括杭州之西湖、蕭山之湘湖、江浙之間的太湖等。結(jié)果雖然開墾了大量農(nóng)田，但是“每年大雨時(shí)行之際，陂澤填塞，無(wú)以容蓄，遂成泛濫，頗為民患”。圍田降低了水體的行洪、蓄洪能力，一旦暴雨來(lái)襲，便有潰堤漫壩之憂。夏圭是南宋中期的畫院待詔，他的這幅《西湖柳艇圖》在有意無(wú)意間為我們?cè)佻F(xiàn)了南宋中前期針對(duì)西湖圍湖造田的歷史事件。

《西湖柳艇圖》《西湖十景圖》等都是從某一側(cè)面來(lái)描繪西湖，而《萬(wàn)松金闕圖》《荷香消夏圖》和《西湖圖》等畫作，則是從更加開闊的視野來(lái)展現(xiàn)西湖，可以一窺南宋時(shí)期西湖的全貌。

《萬(wàn)松金闕圖》的作者趙伯骕是南宋宗室出身的畫家，其畫風(fēng)富麗堂皇。畫卷開篇水天渺茫、漸見(jiàn)坡岸，坡上青松挺立、群鶴翱翔；其后漸入山中，山巒起伏、祥云朵朵，其間宮闕隱現(xiàn)，整幅畫水天、湖岸、蒼松、山巒、宮殿渾然一體。有研究認(rèn)為“萬(wàn)松”是指南宋臨安皇城之北的萬(wàn)松嶺，“金闕”是指皇帝居住的宮殿，而西湖則位于萬(wàn)松嶺之西，因此這幅畫反映了南宋時(shí)期杭州和西湖的歷史風(fēng)貌。

荷香清夏圖 絹本設(shè)色 41.7cm×495cm 南宋 馬麟 遼寧省博物館藏

《荷香消夏圖》是南宋畫院畫家馬麟的作品，畫中近景處小橋曲折，橋兩端柳蔭蔽日，橋上行人似在駐足觀賞湖上風(fēng)光，又似在享受瞬間拂過(guò)的清風(fēng)；中景以寬闊的湖面為主體，湖上蓮葉田田，有畫舫、小艇正在輕輕蕩漾；湖對(duì)岸，遠(yuǎn)山逶迤，柳林如煙，云霧飄動(dòng)，烘托出一派閑適安寧的氛圍。

盛夏時(shí)節(jié)，天氣悶熱難耐，南宋詩(shī)人周麟之在《苦熱行》一詩(shī)中就有“避暑如避仇”之語(yǔ)。西湖正是避暑的好去處，南宋的杭州人常常泛舟湖上，作避暑之游。據(jù)《西湖老人繁勝錄》記載：“納涼人多在湖船內(nèi)，泊于柳蔭下飲酒?！睂?duì)此，周密在《武林舊事》中有詳細(xì)描述：“都人士女，駢集炷香，已而登舟泛湖，為避暑之游……多占蒲深柳密寬涼之地，披襟釣水，月上始還?；蚝檬抡邉t敞大舫，設(shè)蘄簟高枕取涼，櫛發(fā)快浴，惟取適意。或留宿湖心，竟夕而歸?！比绱吮苁钕模?dāng)真是愜意。這幅《荷香消夏圖》可謂南宋杭州人夏季泛舟湖上避暑納涼的真實(shí)寫照。

李嵩的《西湖圖》采用了全景畫法，似置身空中，俯瞰而下，將西湖的諸般風(fēng)景名勝盡收眼底。畫卷展開，但見(jiàn)煙云明滅，山色依稀，意境曠遠(yuǎn)，在一片濕潤(rùn)氤氳的霧靄中，西湖邊的寶塔、橋垣、樓亭、扁舟，還有環(huán)湖的群山，都隱現(xiàn)其間。

西湖圖 紙本水墨 26.7cm×85cm 南宋 李嵩 上海博物館藏

畫幅正中是“三面云山一面城”的西湖，也是畫家刻意的留白。湖上點(diǎn)綴著幾艘舟楫，正隨著清風(fēng)微瀾穿梭往來(lái)。近景的湖濱岸邊，畫家用硬挺的界畫筆法勾勒出樓閣屋宇，自左向右一字排開，形斷而勢(shì)連，借此挽住湖水。西湖的左岸，在散點(diǎn)疊染繪出的樹叢、小丘之上，雷峰塔顯現(xiàn)，與畫面右側(cè)的保俶塔遙遙相望。雷峰塔下樓宇遍布，大多數(shù)建筑均是靠山面湖而建。西湖的右岸，跨過(guò)斷橋、白堤，是孤山風(fēng)景，其墨色濃重、草木郁茂，可得生發(fā)之氣。從孤山隔湖向右望去，畫家以凝練之筆寫出層層亭閣，其后，在山林掩映間，漸與濕筆抹出的連綿遠(yuǎn)山融為一體。

《西湖圖》不僅是最能展現(xiàn)南宋時(shí)期西湖全貌的優(yōu)秀畫作，也是最早記錄雷峰塔歷史原貌的畫作。雷峰塔建于北宋太平興國(guó)二年（977年），根據(jù)《湖山便覽》記載，雷峰塔原擬建13層，后因財(cái)力不足，改為7層。北宋宣和二年（1120年）方臘起義，起義軍攻陷杭州，雷峰塔的塔院及外部的木構(gòu)建筑物在戰(zhàn)火中全部焚毀，這是雷峰塔建成后遭受的第一次破壞。南宋寧宗時(shí)期，雷峰塔得以大規(guī)模修繕，但塔身只恢復(fù)到5層。重修后的雷峰塔在建筑和陳設(shè)上重現(xiàn)了昔日的輝煌，特別是到了黃昏時(shí)分，西湖邊的寶塔與瑰麗多彩的落日相映生輝，前人有詩(shī)贊嘆：“浮屠會(huì)得游人意，掛得斜陽(yáng)一抹金?！边@就是著名的“雷峰夕照”。

此后，在明代嘉靖年間，雷峰塔外部木結(jié)構(gòu)檐廊為倭寇焚毀，僅存磚砌塔芯；1924年，磚塔徹底倒塌，“雷峰夕照”成了無(wú)可依托的回憶和想象。直至20 02年，雷峰塔重建，新塔采用了南宋重修時(shí)舊塔的設(shè)計(jì)風(fēng)格，在外觀上保留了五層八角樓閣式。在雷峰塔重建過(guò)程中，最重要的參考依據(jù)之一就是李嵩的《西湖圖》。

李嵩是南宋光宗、寧宗和理宗時(shí)期的畫院待詔，時(shí)人尊其為“三朝老畫師”。當(dāng)時(shí)畫院中人多兼工界畫，以李嵩最為著名。元代夏文彥所著的畫論《圖繪寶鑒》中說(shuō)李嵩“尤長(zhǎng)于界畫”，明代文徵明更是評(píng)價(jià)“嵩在畫院最善界畫，昔人謂其折算無(wú)虧”。李嵩的界畫達(dá)到了“畫法工細(xì)，不用界尺，而規(guī)矩準(zhǔn)繩皆備”的地步，因此可以說(shuō)，繪畫技藝高超的李嵩能最大限度地還原雷峰塔的歷史原貌。

《西湖圖》猶如琥珀一樣，封存了南宋時(shí)期西湖的水光山色和人文景觀，保留了雷峰塔的早期形象和整體樣式。這幅現(xiàn)存的最完好的宋代西湖全景圖，如今正陳列在上海博物館中，作為寶貴的藝術(shù)遺產(chǎn)供人們欣賞。通過(guò)《西湖圖》，我們看到了雷峰塔的前世與今生；通過(guò)這些珍貴的宋代古畫，我們也感受到了西湖深厚的歷史與人文底蘊(yùn)。