胡同攝影人

李海川

百年前的古城攝影

提及以攝影方式關(guān)注老北京城市建筑特色的人是100年前駐京的一些外國(guó)人，代表者有英國(guó)人查理德（被譽(yù)為19世紀(jì)拍攝北京歷史建筑最為優(yōu)秀的一位攝影師）、日本人山本贊七郎（清末在北京開(kāi)設(shè)照相館）、俄國(guó)人伊萬(wàn)諾維奇。三位外國(guó)攝影師用照相機(jī)記錄的建筑主題主要是老北京城內(nèi)外皇家建筑、城樓建筑、城內(nèi)外寺廟建筑。民國(guó)年間以攝影方式關(guān)注北京城建筑的外國(guó)人是美國(guó)《生活》雜志攝影師德米特里·凱塞爾，拍攝了1946年抗戰(zhàn)勝利后北京城里人們生活的祥和狀態(tài)，包括北京城內(nèi)的建筑。目前還發(fā)現(xiàn)一套100年前拍攝的《北京城內(nèi)外勝景寫真帖》，作者佚名。該攝影寫真帖共兩冊(cè)，分為：城內(nèi)景色（十四幅）和城內(nèi)外名所（十三幅），城內(nèi)外名所主要拍攝的是各類寺廟、城內(nèi)商業(yè)街牌樓、城樓等建筑。

梁思成曾說(shuō)：“北京市的發(fā)展是要在歷史形成的基礎(chǔ)上發(fā)展，一定要保存歷史形成的美麗城市的風(fēng)格?！?949年北京（當(dāng)時(shí)稱北平）和平解放使得古建筑都得以保存。然后隨著上世紀(jì)五六十年代對(duì)北京城市的改造，許多城樓、城墻及城內(nèi)一些牌樓等古建筑被拆除，這幾位外國(guó)攝影師拍攝的北京城建筑照片就成為了解這些建筑藝術(shù)特點(diǎn)的直觀資料。但是根據(jù)上述攝影師拍攝留存的照片及編輯的攝影冊(cè)，不難發(fā)現(xiàn)基本缺乏對(duì)于北京城內(nèi)各城區(qū)胡同民居建筑的關(guān)注，其拍攝的照片中幾乎沒(méi)有針對(duì)四合院內(nèi)建筑及四合院門樓建筑題材。其實(shí)，老北京城在清末民國(guó)年間不僅留存有雄偉的城墻、城樓及皇家建筑，城內(nèi)還有大片的胡同，胡同里主要由四合院等民居院落建筑構(gòu)成，不同胡同地區(qū)還有道觀寺廟等建筑，其建筑藝術(shù)價(jià)值是十分獨(dú)特的。

因胡同結(jié)緣的兩位老人

這里就需提及日本老人巖本公夫。他1995年退休后自費(fèi)來(lái)北京語(yǔ)言大學(xué)留學(xué)，在此期間走遍了北京的大小胡同，搜集數(shù)十尊散佚在各處的門墩石雕建筑構(gòu)件，并遴選出具有代表性的門墩拍攝成集，出版了《北京門墩》一書(shū)。離開(kāi)中國(guó)前他將近40尊各種樣子的門墩無(wú)償捐給了母校，形成了至今仍是北京語(yǔ)言大學(xué)一景的“枕石園”。到上世紀(jì)90年代除此關(guān)于北京門墩攝影集出版外，無(wú)其他關(guān)于胡同門墩建筑的攝影集。

這里自然需要就家父李明德先生（以下稱“家父”）在胡同門樓建筑藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)術(shù)研究作介紹了。家父是土生土長(zhǎng)的北京人，生長(zhǎng)在東城區(qū)南鑼鼓巷前圓恩寺胡同及安內(nèi)大街方家胡同?？吹骄攀甏_(kāi)始有胡同被拆遷，他意識(shí)到胡同四合院門樓建筑藝術(shù)獨(dú)具特色，如果用膠片照相機(jī)拍攝不同類型門樓建筑，并關(guān)注門樓建筑中的門墩、磚雕等部分建筑構(gòu)件，進(jìn)行分類，結(jié)合胡同文化及四合院建筑文獻(xiàn)圖書(shū)查閱，形成圖文研究編輯出版，是一件很有價(jià)值的事。于是，他開(kāi)始從東城區(qū)、西城區(qū)（當(dāng)時(shí)還有崇文區(qū)、宣武區(qū)，后兩區(qū)并入東、西城區(qū)） 各條胡同里保存尚好的門樓建筑拍攝入手，用田野調(diào)研方式走訪，和當(dāng)?shù)鼐用窠涣髌渚幼〉乃暮显呵笆澜裆?，做筆錄，回家整理，逐步形成了比較系統(tǒng)的、有分類的胡同四合院門樓建筑藝術(shù)的攝影作品，形成相關(guān)文字介紹資料。

為便于進(jìn)一步對(duì)門樓建筑實(shí)地調(diào)研以充實(shí)圖文資料，他走訪巖本公夫先生請(qǐng)教門墩知識(shí)，增進(jìn)了對(duì)門墩這類建筑構(gòu)件蘊(yùn)含的藝術(shù)文化價(jià)值的了解。上世紀(jì)末編輯出版了《北京胡同門樓藝術(shù)》一書(shū)。該書(shū)以黑白攝影形式呈現(xiàn)了王府門樓 、廣亮門樓及蠻子門、如意門等多種民居院落門樓，還以不同形式、不同內(nèi)容為依據(jù)呈現(xiàn)出豐富多彩的門樓磚雕藝術(shù)作品，并對(duì)方門墩、抱鼓石門墩攝影圖片以不同造型及其吉祥圖案進(jìn)行分類呈現(xiàn)。難得的是書(shū)中還呈現(xiàn)了大門上不同書(shū)體內(nèi)容的對(duì)聯(lián)及不同造型的門鈸，配以文字介紹涉及門樓不同建筑部分的造型、材質(zhì)、建筑工藝、圖案寓意及有關(guān)人文歷史內(nèi)容。

但是在該著作中收集的攝影圖片還不夠豐富，作者只走訪舊城區(qū)60%的胡同，其中還有少數(shù)已走訪的胡同由其朋友協(xié)助拍攝，一些走訪的胡同門樓未拍攝，或者因?yàn)槭艿绞褂玫臄z影設(shè)備及攝影技術(shù)局限，被拍攝的胡同門樓建筑局部如磚雕、門墩?qǐng)D案未被清晰記錄下來(lái)。總之此著作缺乏更為詳盡的胡同門樓建筑攝影藝術(shù)資料，對(duì)相關(guān)領(lǐng)域攝影內(nèi)容的文字介紹資源有待豐富。由于是中英文版內(nèi)容，便于國(guó)外讀者閱讀了解北京胡同門樓建筑藝術(shù)特色，這是一大亮點(diǎn)。

胡同攝影的傳承

此后，家父鼓勵(lì)我參與到新版北京胡同門樓建筑藝術(shù)攝影集編寫工作中。他為我配備了舊城區(qū)地圖，在其鼓勵(lì)下，我開(kāi)始了東西、南城區(qū)的胡同走訪，配備更專業(yè)的膠片相機(jī)拍攝胡同中的門樓建筑藝術(shù)，對(duì)于門頭磚雕與戧檐磚雕圖案及門墩不同角度圖案做詳盡拍攝，追求更清晰效果，記錄真實(shí)的文物遺存資料，大約拍攝彩色攝影作品膠卷40個(gè)，洗出照片后作分類，分別為不同類胡同門樓建筑整體照片，有石獅及無(wú)石獅造型的方、圓門墩照片，門頭磚雕及戧檐磚雕不同圖案內(nèi)容照片、門鈸及帶書(shū)法對(duì)聯(lián)大門照片、影壁及瓦當(dāng)、垂花門及其局部結(jié)構(gòu)照片等。照片分類后家父又參考其他文獻(xiàn)，感到撰寫的文字內(nèi)容還比較貧乏。于是他主要采用實(shí)地調(diào)研的研究方式，通過(guò)走訪當(dāng)?shù)鼐用窦敖ㄖ＜易髟L談?dòng)涗洠Y(jié)合自己對(duì)門墩、磚雕圖案的觀察解讀，增加了不少新的文字內(nèi)容。其實(shí)，回顧自己走過(guò)的胡同，只是對(duì)80%的胡同地區(qū)開(kāi)展了門樓主題攝影拍攝，畢竟一人拍攝身單力薄。

2003年《胡同門樓建筑藝術(shù)》攝影集由中國(guó)建筑工業(yè)出版社出版。該書(shū)收錄的攝影圖片比之前由國(guó)際文化出版公司出版的《胡同門樓建筑藝術(shù)》一書(shū)的圖片更豐富，增加了由我手繪的各類胡同門樓結(jié)構(gòu)圖并標(biāo)注門樓各部分建筑名稱，中英文文字介紹更翔實(shí)。家父在2003年至2014年繼續(xù)對(duì)胡同門樓建筑進(jìn)行關(guān)注，拍攝了更多的照片。2015年在出版社編輯支持下該書(shū)第二版（增訂版）出版，圖文頁(yè)碼由之前的117頁(yè)增加到189頁(yè)。其版式設(shè)計(jì)作了新的調(diào)整，顯得更為適合對(duì)胡同圖片資料的視覺(jué)呈現(xiàn)。如將廣亮大門照片以整頁(yè)呈現(xiàn)，便于讀者對(duì)該類大門的觀察了解。再如增加了名人故居的文字介紹和圖片，像隨墻門、蠻子門、近代西洋式民居門樓結(jié)構(gòu)圖進(jìn)行放大，以整頁(yè)形式呈現(xiàn)顯得更為直觀清晰。

隨著胡同的消失，現(xiàn)在保存得比較好的值得攝影的老門樓非常難尋了。有些民居院落門前的門墩?qǐng)D案各異，還保存一些，如果能夠做進(jìn)一步拍攝的話，就會(huì)積累更為豐富圖案的門墩建筑構(gòu)件攝影資料。期望未來(lái)，該書(shū)如能再次出版的話就可以補(bǔ)充在門墩章節(jié)中，配以針對(duì)門墩?qǐng)D案的文字介紹，將會(huì)進(jìn)一步豐富該攝影集的珍貴內(nèi)容。