文字上的變動，體現(xiàn)思想上的推敲

張譽馨

朱光潛先生在《咬文嚼字》一書中提出：更動了文字就更動了思想情感，內(nèi)容和形式是相隨而變的。文字上的變動，體現(xiàn)了思想上的推敲。我們閱讀時，要細細品味一字一句的獨特韻味，從而體味字里行間的微妙情感變化。

語言細膩動心弦，細微之處現(xiàn)真情。詞匯的選擇關(guān)乎整體的情感表達，不同動詞對應(yīng)著不同力度情感的抒發(fā)。如《再別康橋》有語句“波光里的艷影，在我的心頭蕩漾”；《一個消逝了的山村》有語句“我們望著對面的山上，人人踏著潮濕，在草叢里，樹根處，低頭尋找新鮮的菌子”；《邊城》有語句“黃昏來時，翠翠坐在家中屋后白塔下，看天空被夕陽烘成桃花色的薄云”。徐志摩詩中的“蕩漾”不似“激蕩”迅猛，是心神的飛揚，是心動的紋路，娓娓道來；馮至的“踏著潮濕”不似“踩著濕地”那般有沖擊力，而是好奇地進入、輕柔地感受，調(diào)動身心；沈從文的“烘成”不似“染成”那般刻意，而是慢慢地抽離、漸漸地隱去，彩云漸淡。字字斟酌，深得其絕妙，準確的語言筑就了立體的感受，使人仿佛身臨其境。

語言形容多修飾，所到之處皆生動。形容詞作為重要的修飾詞，在不同的時間地點往往賦予人與事物具體的形象，蘊含著多層次的情感體會。魯迅先生在《阿Q正傳》中這樣描述：“然而未莊人真是不見世面的可笑的鄉(xiāng)下人呵，他們沒有見過城里的煎魚！”“不見世面”“可笑”，兩個形容詞連用，修飾“鄉(xiāng)下人”，這是對阿Q病態(tài)的自尊自負的直接嘲諷，展現(xiàn)了當(dāng)時中國封建社會的可悲、可哀和可嘆。馮至《一個消逝了的山村》中，“這使我知道，一個小生命是怎樣鄙棄了一切浮夸，孑然一身擔(dān)當(dāng)著一個大宇宙”，這句話通過四個數(shù)量形容詞、一“小”一“大”，展現(xiàn)質(zhì)樸的少女在默默承受著生命的重量，表明了消逝了的村莊曾在時間的流轉(zhuǎn)中謙虛地擔(dān)起萬物生靈的煙火人間。形容詞雖為修飾，卻能給予讀者更豐富的感受，更真實的震撼，直白而精準，回味無窮。

語言含情喜怒悲，情感傳遞觸心扉。寥寥數(shù)語，卻能準確地描摹出惟妙惟肖的神態(tài)，包含著無限深切的感情。這是語言最原始的意義，更是語言獨特的魅力所在。賈平凹在《秦腔》中，描述“那慧娘站在臺中往下蹲”“全場人頭也矮下去半尺”“等那慧娘往起站”“全場人的脖子也全拉長了起來”，這一“蹲”一“矮”、一“站”一“長”，觀眾隨著慧娘的動作來回起伏，不僅展現(xiàn)了臺下觀眾對戲劇情節(jié)了如指掌的情態(tài)，更表達了廣大群眾對秦腔的認可與熱愛；而艾青在《大堰河——我的保姆》中，連用六個“含著笑”來講述大堰河無怨無悔的勞動，可最后卻“含淚地去了”，大堰河笑得善良，笑得無私，笑著勤勤懇懇地勞作，笑著哺育她的乳兒長大，可這笑的背后，又是何等的心酸與不舍，是多么的悲哀與不幸。作者語言功底如此深厚，飽滿懇切，真摯動人。

對語言表達的追求，如同潺潺流逝的溪水，各種點綴修飾好似池面的藻荇，引人注目；而文字的推敲則是池底的石頭，改變著水流的走向。情感間的細微差別、活靈活現(xiàn)的動作描繪、層次多樣的心理變化，都將歸結(jié)到語言的準確性。

【河南駐馬店高級中學(xué)（745）班】

◆點評

作文由《咬文嚼字》中的一句話引出中心論點“文字上的變動，體現(xiàn)了思想上的推敲”，以此為綱，接著提出三個分論點，結(jié)合課本中的具體語句，由文字到情感，層層深入，不僅讓我們體會到了語言文字的優(yōu)美，更讓我們體味到了情感的真摯細膩。