電視攝像編導(dǎo)意識的培養(yǎng)方案

■ 山西廣播電視臺：王灝

編導(dǎo)意識是保證電視攝像記者工作順利進(jìn)行的前提和基礎(chǔ)，將編導(dǎo)思維始終貫穿在電視攝像當(dāng)中，能夠最大限度地保留電視節(jié)目的特色，充分展現(xiàn)出藝術(shù)性，豐富電視制作的過程。在電視拍攝當(dāng)中攝像作為最基本的原色，應(yīng)該結(jié)合編導(dǎo)思維進(jìn)行拍攝工作的指導(dǎo)，使編導(dǎo)能夠根據(jù)觀眾的需求對鏡頭和畫面進(jìn)行鎖定，保證電視節(jié)目制作符合基本需求，這也是現(xiàn)代編導(dǎo)工作人員的基本工作能力，符合現(xiàn)代電視藝術(shù)的發(fā)展趨勢。編導(dǎo)意識的存在為廣大電視攝像記者提供了明確的發(fā)展方向。注重觀眾對電視節(jié)目質(zhì)量的需求，實現(xiàn)電視攝像記者個人學(xué)習(xí)能力的全面進(jìn)步，為觀眾提供更高質(zhì)量的節(jié)目內(nèi)容，全面提升編導(dǎo)意識，發(fā)揮積極的引領(lǐng)作用。

1.電視攝像編導(dǎo)意識的基本特征

1.1 全局性

電視節(jié)目的形成包括多個環(huán)節(jié)，其中電視攝像十分關(guān)鍵。當(dāng)確定拍攝方案和對攝像技術(shù)、攝像機位和設(shè)備的應(yīng)用選擇時，無論是方案還是設(shè)備的采用，都需要在編導(dǎo)意識條件下進(jìn)行。編導(dǎo)意識的存在能夠支持?jǐn)z像記者從全局的角度看問題，具有協(xié)調(diào)、統(tǒng)籌安排的積極作用，做到心中有故事腦海中有畫面，以此準(zhǔn)確鎖定全景。例如專題片《崛起的準(zhǔn)東》，反映的是一座新型現(xiàn)代化工業(yè)城準(zhǔn)東在昌吉戈壁荒灘上崛起的景象。由于片子要的時間緊，接到任務(wù)后認(rèn)真分析研究，制定了初步拍攝計劃，基本做到心中有數(shù)。在現(xiàn)場拍攝過程中由于有清晰的思路，拍攝很順暢。我們用定焦、廣角等不同的手段，凌晨拍日出，日出拍全景、生產(chǎn)車間、人們生活等，充分挖掘，畫面到位，為后期編輯制作贏得了時間，較好地完成了任務(wù)。

1.2 創(chuàng)造性

電視拍攝需要一定的藝術(shù)性，在新媒體的不斷影響之下，電視攝像記者需要保持長久的創(chuàng)新意識和創(chuàng)造力，才能實現(xiàn)自身的競爭優(yōu)勢走在時代的最前端。鑒于此，電視攝像記者更應(yīng)具備強烈的編導(dǎo)意識，由此可見編導(dǎo)意識與創(chuàng)新意識兩者之間緊密相連。在編導(dǎo)意識的強烈支持下幫助電視攝像記者能夠積極地應(yīng)對拍攝工作，不斷的探索嘗試適合節(jié)目性質(zhì)的方式，提升電視攝像記者的創(chuàng)造性思維，實現(xiàn)個人能力與創(chuàng)造意識的全面培養(yǎng)。如《丹青繪我心》講述了昌吉市一位花甲之年的畫家周光輝對新疆山川大漠傾注的一種特殊情感。為了細(xì)致刻畫了這個人物，在拍攝中，以美為基調(diào)，將主人公在雪山中采風(fēng)、在戈壁夕陽下作畫和景色融為一體，在個別畫面上大膽運用鏡頭，營造極強的視覺沖擊力，使人耳目一新，作品榮獲昌吉州文藝“奮飛獎”。注重自身學(xué)習(xí)能力的全面提升，保障拍攝的作品能夠更具有意識氣息，提升作品的感染力和創(chuàng)新性，既符合攝像法則也能夠感受到節(jié)目的設(shè)置和管理，使兩者保持相接能夠在具體的影像畫面當(dāng)中展現(xiàn)出豐富的魅力。

1.3 協(xié)調(diào)性

電視節(jié)目是一項十分復(fù)雜的工作，而編導(dǎo)意識的存在能夠幫助復(fù)雜的工作項目理清頭緒，使電視攝像工作顯得十分自然。只有電視攝像記者具備充分的編導(dǎo)意識時，才能從全局的角度出發(fā)，通過利用鏡頭將畫面、聲音呈現(xiàn)出來，才能從統(tǒng)籌的角度將具體的內(nèi)容進(jìn)行調(diào)配，分解其中的任務(wù)充分地保留攝像的精髓，保障攝像工作能夠準(zhǔn)確地進(jìn)行下去，并達(dá)到比預(yù)期效果更好的目標(biāo)。例如在多機位錄制節(jié)目中，攝像記者編導(dǎo)意識的存在對攝錄工作的重要意義更加凸顯，導(dǎo)播在使用畫面時會更加注重鏡頭的整體效果，如果攝像記者沒有編導(dǎo)意識，不能夠相互配合，各自為政，會大大影響節(jié)目的錄制。因此，加強部門工作人員之間的交流與配合，實現(xiàn)工作內(nèi)容和質(zhì)量的全面提升，保證電視攝像工作的創(chuàng)作能夠在更加詳細(xì)、規(guī)范的條件下進(jìn)行，使攝像工作更加有序，實現(xiàn)最佳的電視攝像效果。

2.培養(yǎng)電視臺攝像編導(dǎo)意識的意義

2.1 提供鏡頭

編導(dǎo)意識首先體現(xiàn)在提供鏡頭方面，攝像記者在錄制電視節(jié)目時需要具備足夠的鏡頭意識，并針對電視節(jié)目進(jìn)行必要的渲染優(yōu)化處理，進(jìn)而吸引更多觀眾觀看?，F(xiàn)場拍攝工作通常由攝像師承擔(dān)，不可否認(rèn)的是攝像任務(wù)并不是由攝像記者獨立承擔(dān)，編導(dǎo)在其中也要承擔(dān)一定的職責(zé)；但是攝像記者在其中承擔(dān)最核心的職責(zé)，攝像記者現(xiàn)場處理能力的高低直接決定了攝像質(zhì)量。

2.2 保證畫面質(zhì)量

在電視攝像設(shè)備水平不斷提升的背景下，拍攝出來的畫面質(zhì)量顯著提升，因此對電視節(jié)目質(zhì)量的要求也在顯著提升。拍攝的電視節(jié)目會通過網(wǎng)絡(luò)環(huán)境快速傳輸?shù)角Ъ胰f戶，現(xiàn)在很多用戶都在收看高清畫質(zhì)的節(jié)目，意味著電視節(jié)目的每一個細(xì)節(jié)都會在電視屏幕前清晰展示。編導(dǎo)意識還有助于提升攝像記者的自身綜合素質(zhì)，攝像記者在執(zhí)行任何拍攝任務(wù)時都以編導(dǎo)意識要求自己，同時幫助攝像記者建立對編導(dǎo)工作的全新認(rèn)識，在各項工作中秉承精益求精的理念，通過創(chuàng)新攝像效果實現(xiàn)電視節(jié)目質(zhì)量的提升。

2.3 有助于為后期制作提供充分的素材

電視節(jié)目的創(chuàng)新性主要是為了展現(xiàn)節(jié)目內(nèi)容的藝術(shù)。形成藝術(shù)的主要元素是圖像，攝像記者作為電視節(jié)目攝像工作中的關(guān)鍵，在攝像節(jié)目工作當(dāng)中，能夠巧妙地利用攝像技術(shù)進(jìn)行電視的攝錄，巧妙地選取具有“獨、特、新”的信息資料，充分地展現(xiàn)出素材的多元化，借助不同的視覺角度提升攝像記者的編導(dǎo)意識，提升節(jié)目制作質(zhì)量，實現(xiàn)拍攝的趣味性和最佳效果，為后期的電視編輯工作提供充足的素材積累，保障后期節(jié)目制作的質(zhì)量并靈活地運用攝像編導(dǎo)意識，支持?jǐn)z像記者在電視攝像當(dāng)中的創(chuàng)新思維，豐富后期制作的細(xì)節(jié)，保持素材的充分，實現(xiàn)根本上的創(chuàng)新。

2.4 有助于節(jié)約電視節(jié)目制作的成本

電視藝術(shù)作為一種紀(jì)實性的藝術(shù)類型，主要是對某一類事物或者某些場景的內(nèi)容進(jìn)行拍攝和記錄，一旦拍攝的畫面不理想將很難進(jìn)行補拍，由此就會造成無法估計的損失。除此以外電視攝像記者的編導(dǎo)意識主要是為了完成電視制作，但相比較而言更重要的則是電視拍攝的質(zhì)量，因此更應(yīng)該強化電視攝像記者的編導(dǎo)意識，引導(dǎo)電視攝像記者能夠更清晰地認(rèn)識到與各個部門之間的關(guān)系，電視藝術(shù)的制作需要嚴(yán)格地按照合同進(jìn)行。為了更充分地展現(xiàn)出各個部門之間的協(xié)調(diào)性，更應(yīng)該有效地提升團(tuán)隊意識，最大程度地實現(xiàn)成本節(jié)約，通過協(xié)調(diào)來提高節(jié)目的制作效率。

3.電視臺攝像編導(dǎo)意識的培養(yǎng)方案

3.1 重視藝術(shù)構(gòu)思

在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的時候，大多都需要通過構(gòu)思完成。電視節(jié)目是一種比較典型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，因此其中的構(gòu)思也是進(jìn)行創(chuàng)作最為重要的內(nèi)容。在藝術(shù)不斷發(fā)展的過程當(dāng)中，攝像記者對藝術(shù)構(gòu)思必須要重視起來，充分了解節(jié)目創(chuàng)作的基礎(chǔ)目標(biāo)以及對節(jié)目制作的要求，通過這樣的方式來構(gòu)思節(jié)目，可以更好地進(jìn)行節(jié)目制作。在工作的過程當(dāng)中，攝像記者還需要和其他的工作人員相互交流，通過這樣的方法對節(jié)目的各個環(huán)節(jié)內(nèi)容有更加深入的了解，使更多的工作人員能夠?qū)z像工作提出更具有建設(shè)性的意見。通過這樣的方式也可以讓節(jié)目獲得更加詳細(xì)的創(chuàng)作素材，所以在搜集素材的時候，攝像記者也必須具備一定的創(chuàng)新意識以及藝術(shù)意識，要有足夠?qū)I(yè)的拍攝技巧，同時要篩選攝像的內(nèi)容，促使素材和節(jié)目制作能夠融為一體。大部分的攝像記者都有著非常廣泛的工作范圍，而且工作的任務(wù)也極其繁重，因此在工作的時候必須不斷地總結(jié)經(jīng)驗，同時要讓工作方式更加完善，從不一樣的角度對節(jié)目素材進(jìn)行構(gòu)想，只有通過這樣的方式，才能夠促使節(jié)目具備更多的藝術(shù)特色。

3.2 培養(yǎng)感覺意識

在節(jié)目制作的過程中，有很多人對攝像記者的作用都較為忽視。事實上，在節(jié)目制作的時候，攝像記者所扮演的角色是非常重要的，特別是選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z方法以及應(yīng)用較為高超的拍攝技巧，對觀看的效果都會造成一定的影響。所以攝像記者必須要通過其較為獨特的方式進(jìn)行技巧的展現(xiàn)，其中視覺層面是非常重要的一部分。因此在進(jìn)行攝像的時候，記者必須要具備一定的審美，不但要對顏色的搭配有更多的了解，同時還需要創(chuàng)設(shè)更加符合要求的場景，要融入人物的行為和語言等。在進(jìn)行創(chuàng)作的時候，攝像記者首先需要充分地了解劇本，并且理解人物所產(chǎn)生的一系列情緒變化，把這些情緒變化和自己腦海當(dāng)中的情形相融合，要盡量把劇本當(dāng)中的內(nèi)容能夠復(fù)制在自己的腦海里面。想要完成這一點，就必須要讓攝像記者擁有更加深入的感覺意識，要對場景布置進(jìn)行一定的把控，同時對于人物的架設(shè)等也需要有所了解，只有這樣才能讓電視節(jié)目更加優(yōu)質(zhì)。

3.3 強調(diào)團(tuán)隊合作

在新時期新媒體時代到來的今天，大眾對傳統(tǒng)媒體在內(nèi)容及藝術(shù)上提出了較高的要求，在無形之中給電視行業(yè)及制作團(tuán)隊帶來了巨大的壓力。因此，在制作電視節(jié)目中，攝像記者應(yīng)當(dāng)與工作人員之間建立良好關(guān)系，從工作人員的需求及角度出發(fā)，完全理解編導(dǎo)心理與策劃內(nèi)容，借助視覺語言有效實現(xiàn)電視節(jié)目的構(gòu)思。與此同時，當(dāng)編導(dǎo)共同兼顧著電視節(jié)目組內(nèi)另外工作人員的工作時，需要注重團(tuán)隊合作，從全能視角下完成電視攝像工作任務(wù)。除此之外，為保障電視節(jié)目的質(zhì)量及效果，首先應(yīng)當(dāng)保障攝像記者工作隊伍之間相互配合，在工作上將生活與電視節(jié)目質(zhì)量二者之間進(jìn)行關(guān)聯(lián)，保障電視攝像記者編導(dǎo)工作意識的提高，完成電視節(jié)目內(nèi)容的拍攝效果。

3.4 培養(yǎng)創(chuàng)作意識

攝影記者在制作電視節(jié)目中扮演著非常重要的角色。記者在拍攝過程中使用高度先進(jìn)的錄制技術(shù)和創(chuàng)新手段將直接影響電視節(jié)目的效果。在這些情況下，攝影師必須將表演的基本要求與整體色調(diào)和人物相結(jié)合，促使從觀看者的角度下體會到場景和節(jié)目具有的強烈美感，為觀眾帶來一場視覺盛宴。因此，包括每日基礎(chǔ)錄制活動，攝像記者都應(yīng)當(dāng)保持創(chuàng)作精神，使強大的工作意識更好地反饋到電視內(nèi)容的高度建設(shè)中。具體在創(chuàng)建作品的過程中，我們需要結(jié)合程序的要求來創(chuàng)建詳細(xì)的腳本，在腳本制作過程中，積極聽取節(jié)目參與人員、幕后工作者及團(tuán)隊的指導(dǎo)意見，認(rèn)真搜尋網(wǎng)絡(luò)上節(jié)目觀眾對于電視節(jié)目的反饋，并在搜集多方信息、聽取多方意見之后，制定出符合多方期待的節(jié)目腳本。此外，為了提升電視節(jié)目的美感，攝像記者還應(yīng)廣泛閱覽書籍、欣賞優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片和影視劇等，從中汲取經(jīng)驗，將自身的創(chuàng)作意識融入到節(jié)目拍攝的過程中去。此外，攝像記者還可以通過了解電視節(jié)目內(nèi)容的基本結(jié)構(gòu)、充分利用各種拍攝創(chuàng)意來使拍攝的特定照片更加具有觀賞價值。因此，在新媒體時代的背景下，攝影記者應(yīng)該專注于工作的創(chuàng)造質(zhì)量和效率并增強創(chuàng)新意識，從而實現(xiàn)拍攝質(zhì)量的提高和編導(dǎo)意識的培養(yǎng)。

3.5 在生活中尋找靈感

在創(chuàng)造藝術(shù)的過程中，我們必須在生活中尋找靈感。電視節(jié)目是對現(xiàn)實生活的直接或間接反應(yīng)，電視節(jié)目的創(chuàng)作，來自于現(xiàn)實，更超脫于現(xiàn)實，因此，攝像記者在進(jìn)行編導(dǎo)意識培養(yǎng)時，便可深入到社會生活當(dāng)中去，在持續(xù)的生活體驗之中，汲取生活的美好片段，增強對藝術(shù)的理解和把握。通過這種方式在特定情況下，我們應(yīng)該注意攝影記者的個人生活體驗。攝影記者應(yīng)保持思維健康并盡可能思考對于不同層次生活的理解和體驗。通過綜合各種生活狀況，明確生活的定義，我們可以借助想象力更好地使創(chuàng)作內(nèi)容更貼近生活，也更貼近觀眾。例如，在一些獨特創(chuàng)作題材中，攝像記者可以深入實際進(jìn)行觀察，將觀察體驗融入到產(chǎn)品攝像過程之中去，從而提升對內(nèi)容的理解和把握。比如，一些電視臺的攝像記者為了拍攝賽馬、格斗、崇拜神靈、祭祀等獨特題材，往往選擇深入實際的觀察，通過長達(dá)十天半個月的與拍攝對象的同吃同住，來實現(xiàn)對拍攝內(nèi)容的進(jìn)一步理解，而這樣拍攝出來的作品，也往往更具趣味性、真實性，更能挖掘出作品與觀眾的共鳴點，打動人心。而在選擇拍攝角度的過程中，我們應(yīng)該從被拍攝內(nèi)容的相關(guān)事物開始尋找其在生活中的影子。所以只有攝影師具有良好的生活習(xí)慣，才會一點一點地提高其對于作品拍攝地的感觸。良好的靈感把握有助于記者更好地了解各種拍攝內(nèi)容的具體要求，并適當(dāng)擴展其拍攝內(nèi)容加強滿足觀眾需求的能力。

3.6 提升對于畫面的把握力度

錄制電視節(jié)目時，導(dǎo)演將根據(jù)實際需要進(jìn)行錄制和照片編輯。這樣，攝影記者應(yīng)該從該程序的基本要求開始，根據(jù)導(dǎo)演的想法，對拍攝角度和拍攝畫面進(jìn)行把控，根據(jù)題材的不同，選擇各有側(cè)重的畫面呈現(xiàn)，從而提升對拍攝畫面的把握力度。例如，錄制主題為中俄文化交融時，在了解整體情況的背景下拍攝可以涵蓋故事的未來需求，注意不同民族文化和藝術(shù)的交融。在中國和俄羅斯的節(jié)日期間，記者應(yīng)注意提高被拍攝對象的整體素質(zhì)，注重與導(dǎo)演的溝通方式，進(jìn)行有效的協(xié)調(diào)和溝通，以使攝影協(xié)調(diào)一致突出顯示節(jié)目的主要思想。

4.結(jié)論

綜上所述，在制作電視節(jié)目的過程中，攝像記者是節(jié)目創(chuàng)作不可或缺的核心人物。為了讓節(jié)目擁有更高的拍攝質(zhì)量，相關(guān)的攝像記者必須要具備編導(dǎo)意識，只有這樣才能夠從全局對節(jié)目拍攝進(jìn)行把握，同時讓節(jié)目拍攝的質(zhì)量有所提升。想要培養(yǎng)攝像記者在編導(dǎo)方面的意識，就必須要讓攝像記者能夠擁有藝術(shù)構(gòu)思能力及團(tuán)隊精神，使攝像記者對編導(dǎo)知識有更加深入的學(xué)習(xí)。攝像記者要對編導(dǎo)意識有更加正確的認(rèn)知，同時要根據(jù)現(xiàn)場的實際拍攝情況進(jìn)行有效結(jié)合，并且逐漸適應(yīng)目前更加復(fù)雜的拍攝場景，從而促使我國的電視攝像質(zhì)量獲得更多提升。