傳統(tǒng)圖案在皮革設計中的應用

邊寶麗

（咸陽職業(yè)技術學院，陜西 咸陽 721000）

引言

皮革設計對于皮革產品有著舉足輕重的作用。一方面皮革設計直接關系到產品的外形和用途，皮革設計優(yōu)秀的產品能夠獲得更多人的喜愛；另一方面皮革設計與文化傳承也存在關系，皮革設計中的元素能夠潛移默化地影響使用者的審美和認知。因此，在皮革設計中融入傳統(tǒng)元素是十分重要且必要的，既拓寬了傳統(tǒng)文化的宣傳和傳承的途徑，也讓更多優(yōu)秀的傳統(tǒng)圖案重新有“用武之地”，幫助更多人重新關注優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為傳統(tǒng)圖案的再次興起奠定基礎，同時為傳統(tǒng)文化的發(fā)揚吸引更多動力。

1 傳統(tǒng)圖案概述

1.1 傳統(tǒng)圖案的定義

傳統(tǒng)圖案指的是經過代代相傳遺留下來、具有文化意義的圖案。傳統(tǒng)圖案最早起源于原始社會的彩陶文化，最簡單的傳統(tǒng)圖案便是彩陶上繪制的圖案。隨著社會和時代的發(fā)展逐漸豐富，最終經過篩選逐漸形成現(xiàn)階段應用的傳統(tǒng)圖案。

傳統(tǒng)圖案涉及的文化范圍很廣，比如神話、寓言、歷史故事、特殊時代的特殊圖案等等，并且有很多具有時代特色的代表性圖案和色彩搭配方式。但是隨著歷史“車輪”的滾動，在文化愈發(fā)包容和開放的同時，傳統(tǒng)圖案也向著科學、包容和多元化的方向發(fā)展?，F(xiàn)階段遺留下來的能夠加入皮革設計中的傳統(tǒng)圖案大部分都是民族色彩濃厚的圖案。這種現(xiàn)象出現(xiàn)的原因一方面在于皮革設計的民族性，導致大部分民族色彩濃厚的傳統(tǒng)圖案流傳下來并順利進入到現(xiàn)代設計中；另一方面在于傳統(tǒng)圖案的文化性，具有民族色彩的傳統(tǒng)圖案更加符合大眾的審美要求。因此，現(xiàn)階段的傳統(tǒng)圖案大多是具備民族色彩的傳統(tǒng)圖案[1]。

1.2 傳統(tǒng)圖案的特點

傳統(tǒng)圖案因為包含的文化元素不同，所以具備一定的民族代表性。比如少數民族之間在運用傳統(tǒng)圖案進行皮革設計時就會存在差異，習慣重點突出自身民族的特性，而淡化其他民族的圖案元素。以赫哲族為例，赫哲族的傳統(tǒng)圖案基本都會包含“魚”元素，因為其生活和飲食習慣與魚相關。并且習慣用“云紋”或者“水波紋”作為傳統(tǒng)圖案的一部分，形成了獨具民族特色的赫哲族的傳統(tǒng)圖案。

傳統(tǒng)圖案還具備時代性，不同歷史時代的傳統(tǒng)圖案具有不同的特色，古代的傳統(tǒng)圖案比較簡單，內容也以敘事為主。而近現(xiàn)代的傳統(tǒng)圖案則以美為主，淡化了傳統(tǒng)圖案的敘事性，強調傳統(tǒng)圖案的文化意義和民族特色。除此之外，傳統(tǒng)圖案還具備傳承性。因為傳統(tǒng)圖案是一種文化符號，所以傳統(tǒng)圖案的傳承在一定程度上就代表了一種文化傳承。比如“云紋”“水波紋”等圖案的傳承就代表了赫哲族民族文化的傳承。

2 傳統(tǒng)圖案在皮革設計中的應用意義

2.1 豐富皮革設計的內容

皮革設計是皮革產品的重要組成部分，皮革設計一方面決定了皮革產品的外觀樣式和用途；另一方面也決定了皮革產品的設計內涵。傳統(tǒng)圖案作為皮革設計的重要組成部分，對于皮革設計同樣有著不可忽視的影響。首先傳統(tǒng)圖案代表著一定的文化意義和民族內涵，將傳統(tǒng)圖案加入皮革設計中能夠增加皮革產品的文化性，讓皮革設計更加符合社會提出的文化主題，為滿足社會大眾的更高需求奠定基礎。其次傳統(tǒng)文化是大眾審美的凝結，帶有傳統(tǒng)圖案的皮革設計能夠獲得更多人的認可和喜歡。比如傳統(tǒng)文化的神秘色彩讓更多年輕人向往和期待等。除此之外，傳統(tǒng)圖案的多元性也讓皮革設計有了更多的發(fā)展方向，為打開皮革設計的思路提供幫助，讓皮革設計能夠有更加豐富的內容和更多設計方向，助力皮革設計的可持續(xù)發(fā)展[2]。

2.2 傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

傳統(tǒng)圖案歸根結底是部分特色傳統(tǒng)文化的凝結，所以對于傳統(tǒng)圖案的利用在某些方面也是對傳統(tǒng)特色文化的發(fā)揚和傳承。對于傳統(tǒng)文化來說，將傳統(tǒng)圖案與皮革設計結合在一起，是一種新的發(fā)揚傳統(tǒng)文化的途徑，讓文化走下高臺走進生活，通過貼近生活的形式讓更多人了解傳統(tǒng)文化。同時讓傳統(tǒng)文化活躍在更多的領域，以圖案的形式讓傳統(tǒng)文化在更多領域有一席之地，為每個領域賦予更多文化內涵，讓生產生活深深扎根在文化的“土壤”中，為文化的傳承和發(fā)揚奠定堅實的基礎。除此之外，傳統(tǒng)圖案簡潔鮮明的特色，也讓更多文化以圖案的方式進入大眾的視野，在一定程度上豐富了文化的傳承方式，為文化傳承浪潮的掀起營造氛圍。同時圖案的方式也讓更多傳統(tǒng)的壁畫和陶土文化得以重新發(fā)展，有助于激活更多的歷史文化，實現(xiàn)現(xiàn)代生活與歷史文化的對接，為文化的傳承提供載體。

3 傳統(tǒng)圖案在皮革設計中的應用現(xiàn)狀

傳統(tǒng)圖案與皮革設計是相輔相成的關系，傳統(tǒng)圖案能夠讓皮革設計包含更多的文化內涵，皮革設計能夠為傳統(tǒng)文化的傳承提供載體?，F(xiàn)階段的傳統(tǒng)圖案與皮革設計的結合取得了一定的成果，但是在結合過程中也不可避免地出現(xiàn)了一些問題，比如有些圖案過于復雜、傳統(tǒng)圖案的內涵比較簡單以及圖案用色不夠精妙等。這些問題阻礙了皮革設計與傳統(tǒng)圖案的進一步結合，需要相關設計人員及時分析問題出現(xiàn)的原因并解決問題，避免后續(xù)造成更大的麻煩，影響到傳統(tǒng)圖案與皮革設計的順利結合。

3.1 圖案過于復雜

隨著傳統(tǒng)圖案的發(fā)展和應用，各式各樣的圖案設計迅速興起并在皮革設計中占據主導地位，尤其是以民族特色為主的傳統(tǒng)圖案，受到許多年輕人的追捧和喜愛。但是由于設計理念以及設計范圍的限制，傳統(tǒng)圖案的設計逐漸出現(xiàn)大同小異的問題，讓傳統(tǒng)圖案逐漸缺乏辨識度。為解決辨識度缺乏的問題，部分皮革設計人員在選擇傳統(tǒng)圖案時逐漸傾向于復雜的圖案，一方面因為設計復雜的圖案有更加高的區(qū)分度和辨識度，容易與其他簡單的傳統(tǒng)圖案區(qū)分開來，讓受眾形成新的記憶點，從而確保皮革設計具備自己的特色；另一方面因為設計復雜的圖案有更大的設計空間，同時還能融入更多其他的圖案設計，讓多種圖案組合在一起，增加了傳統(tǒng)圖案的創(chuàng)作機會。但是傳統(tǒng)圖案的復雜化也不可避免地導致了圖案過于復雜的問題，甚至導致部分皮革設計由于過于復雜而失去了本身的特點。并且過于復雜也導致了文化的雜糅，讓傳統(tǒng)圖案失去了特色，不利于傳統(tǒng)文化的傳承和發(fā)揚[3]。

3.2 圖案內涵簡單

隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)圖案的敘事性逐漸減少，甚至出現(xiàn)向著審美和設計的方向發(fā)展的趨勢，導致傳統(tǒng)圖案內涵逐漸缺乏?，F(xiàn)階段的傳統(tǒng)圖案在內涵上普遍比較簡單，一方面是因為傳統(tǒng)圖案的空間和布局限制，導致傳統(tǒng)圖案能夠包含的內涵有限；另一方面因為現(xiàn)階段的大眾對于傳統(tǒng)圖案的內涵的關注較少，所以即便傳統(tǒng)圖案包含了文化內涵，也無法受到應有的重視。加上內涵的表述比較復雜，所以對于圖案設計者的挑戰(zhàn)較大，很少有設計者能夠將內涵與傳統(tǒng)圖案充分結合在一起。因此，現(xiàn)階段的傳統(tǒng)圖案逐漸向著內涵簡單的方向發(fā)展，導致現(xiàn)階段的傳統(tǒng)圖案文化意義比較單一的問題。除此之外，傳統(tǒng)圖案與皮革設計的結合也存在限制，導致內涵豐富的傳統(tǒng)圖案很難應用到皮革設計中，為了讓皮革設計與傳統(tǒng)圖案順利結合，不得不舍棄部分內涵豐富的傳統(tǒng)圖案。

3.3 圖案色彩單一

由于傳統(tǒng)圖案自身特點的限制，許多傳統(tǒng)圖案都是一個色彩，比如動物圖案、生肖圖案等都習慣采用咖色、深藍、深灰等等。這種色彩的單調性一方面是因為圖案本身比較簡單，并不需要過多的色彩裝飾；另一方面是因為色彩靈活運用的難度較高，皮革設計人員的色彩運用專業(yè)性不足，所以導致傳統(tǒng)圖案在運用色彩時習慣選取常用的色彩，而不嘗試更為精妙的色彩搭配?，F(xiàn)階段的大部分皮革設計人員對于傳統(tǒng)圖案的看法存在偏差，習慣將傳統(tǒng)圖案看作皮革設計的“配件”，所以對于傳統(tǒng)圖案的色彩運用關注度不高，自然也就忽視了對于傳統(tǒng)圖案色彩多樣性的選擇和應用。除此之外，現(xiàn)階段的皮革設計人員在選擇傳統(tǒng)圖案的色彩時一般以皮革色彩為主，在與皮革設計色彩搭配的基礎上選擇傳統(tǒng)圖案的色彩，而皮革色彩比較固定，與皮革色彩匹配的顏色也比較少，最終導致傳統(tǒng)圖案的色彩選擇比較單一。

4 傳統(tǒng)圖案在皮革設計中的應用建議

在充分了解到傳統(tǒng)圖案在皮革設計中的應用現(xiàn)狀的基礎上，皮革設計人員應當及時調整傳統(tǒng)圖案的應用方式，并及時解決現(xiàn)階段產生的問題。首先應當簡化傳統(tǒng)圖案的外形設計，解決傳統(tǒng)圖案過于復雜的問題，讓傳統(tǒng)圖案回歸簡潔的本真。其次還應當在簡潔的基礎上豐富傳統(tǒng)圖案的內容，更加關注傳統(tǒng)圖案的內涵，避免傳統(tǒng)圖案內涵的丟失。最后還應當創(chuàng)新傳統(tǒng)圖案的色彩搭配，將更多精妙的色彩搭配應用到傳統(tǒng)圖案中，讓傳統(tǒng)圖案煥發(fā)出新的生機。除此之外，還應當注意創(chuàng)新傳統(tǒng)圖案的設計方式，以符合時代潮流的方式設計全新的傳統(tǒng)圖案，讓傳統(tǒng)圖案與時代緊密結合，為傳統(tǒng)圖案的傳承和發(fā)展提供幫助。

4.1 圖案外形簡潔化

為了讓傳統(tǒng)圖案更具特色，皮革設計人員應當適當簡化傳統(tǒng)圖案，不重復運用同一類型的傳統(tǒng)圖案設計元素，并且統(tǒng)一傳統(tǒng)圖案的主題，讓傳統(tǒng)圖案能夠具備鮮明的設計特色。皮革設計人員首先應當明確設計主題，根據皮革選擇合適的傳統(tǒng)圖案主題，在主題明確的基礎上選擇合適的傳統(tǒng)元素，并且盡量選擇簡單的元素，然后再搭配合適的色彩，讓傳統(tǒng)圖案能夠與皮革設計完美契合。比如在進行皮革家具設計時，就可以選擇原始的簡單圖案，比如生肖圖案等，然后收集多種生肖元素，對傳統(tǒng)圖案進行簡化設計，在保留生肖的鮮明特色的基礎上刪除掉不必要的元素，減輕皮革設計人員的設計負擔，讓皮革設計人員能夠將更多精力放在色彩搭配和外形優(yōu)化上，為皮革產品的流行提供幫助。

4.2 圖案內容豐富化

除了要對傳統(tǒng)圖案的設計進行簡化外，還應當增加傳統(tǒng)圖案的設計內容，在保留民族特色的基礎上，將原始社會的符號圖案、古代社會的優(yōu)質圖案以及民間習俗圖案等重新“挖掘”出來，拓展傳統(tǒng)圖案的范圍。還應當注重選取具有時代特色的傳統(tǒng)圖案，弘揚時代文化的同時讓傳統(tǒng)圖案更具神秘文化色彩，讓大眾能夠更加關注優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為文化強國目標的實現(xiàn)掃除障礙。比如在進行皮革設計時，設計人員應當明確皮革設計主題，并將主題與文化內容聯(lián)系在一起，在此基礎上選擇合適的傳統(tǒng)文化內容，比如端午節(jié)的皮革設計產品應當選取粽子、龍舟等圖案，讓皮革設計與節(jié)日契合。

4.3 圖案色彩精妙化

為實現(xiàn)傳統(tǒng)圖案色彩搭配精妙化的目標，皮革設計人員首先應當改變自身對于傳統(tǒng)圖案的看法，將傳統(tǒng)圖案看作皮革設計的靈魂，重視傳統(tǒng)圖案的色彩搭配工作，從而增加對于傳統(tǒng)圖案的重視。還應當嘗試新的色彩搭配，打破傳統(tǒng)圖案色彩單一的藩籬，將更多色彩加入傳統(tǒng)圖案中，增強傳統(tǒng)圖案的美觀性。并轉變皮革設計時色彩選取的方式，將傳統(tǒng)圖案的色彩作為皮革設計的主體，在此基礎上選擇合適的皮革，為皮革設計與傳統(tǒng)圖案的順利融合掃除障礙。除此之外，皮革設計人員還應當學習更多色彩搭配，根據傳統(tǒng)圖案的主題選擇色彩，讓色彩成為圖案的輔助，為傳統(tǒng)圖案“錦上添花”[4]。

4.4 圖案設計創(chuàng)新化

隨著時代的發(fā)展和進步，越來越多的新型設計層出不窮，為設計行業(yè)帶來充足的發(fā)展動力。傳統(tǒng)圖案也應當及時改進設計方案，將傳統(tǒng)圖案與新型設計結合在一起，讓傳統(tǒng)文化“活”起來，增加傳統(tǒng)圖案的趣味性，為傳統(tǒng)圖案的推廣提供幫助。比如將傳統(tǒng)圖案與3D 立體設計結合在一起，以皮革設計為基礎，讓傳統(tǒng)圖案以立體的方式呈現(xiàn)出來，既增加了皮革設計的美觀性，也讓傳統(tǒng)圖案更加豐滿。除此之外，還可以對傳統(tǒng)圖案的呈現(xiàn)方式進行創(chuàng)新，比如刺繡、編織等方式，讓傳統(tǒng)圖案與新型的呈現(xiàn)方式相輔相成，增加皮革設計的功能性和美觀性。

5 結束語

將傳統(tǒng)圖案應用在皮革設計中任重道遠，需要皮革設計人員堅持不懈、久久為功。將傳統(tǒng)圖案進行簡潔化設計，摒棄復雜的圖案組合。還需要合理運用色彩，通過色彩激發(fā)傳統(tǒng)圖案的內生動力。同時還應當緊跟時代發(fā)展潮流，將新型的設計方式與傳統(tǒng)圖案結合在一起，讓傳統(tǒng)圖案插上時代的靈動“翅膀”，助力傳統(tǒng)圖案在信息化時代中乘風破浪，為傳統(tǒng)圖案的傳承和發(fā)揚保駕護航。