影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)分析

◇王 迪

動(dòng)作設(shè)計(jì)是指對(duì)影視作品中的角色進(jìn)行運(yùn)動(dòng)方式和運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的設(shè)計(jì)，對(duì)影視動(dòng)畫角色進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)就是為了讓角色能夠在觀眾面前更加生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)，也就是賦予影視動(dòng)畫角色獨(dú)特的生命力。影視動(dòng)畫中不僅人物需要“動(dòng)”，動(dòng)物、天氣等都需要“動(dòng)”起來(lái)，這也說(shuō)明了影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的重要性。

一、影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容

（一）運(yùn)動(dòng)動(dòng)作

1.常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作

影視動(dòng)畫中的每個(gè)角色都有其自身的性格與特點(diǎn)，常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作是體現(xiàn)角色性格的最佳途徑。如果想要更好地設(shè)計(jì)常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，就需要發(fā)揮出常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的真正作用，這樣也有利于對(duì)角色的刻畫。只有了解了常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，才能做好動(dòng)作設(shè)計(jì)。比如人物正常的行走動(dòng)作就是常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，另外，形狀、體量、生命體或非生命體移動(dòng)的情景，也是常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作設(shè)計(jì)中要考慮的。因此，角色的常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作主要就是走，其他的跑、爬、跳都不在常規(guī)運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的范圍內(nèi)。

2.特殊運(yùn)動(dòng)動(dòng)作

特殊運(yùn)動(dòng)就是指影視動(dòng)畫角色的特殊運(yùn)動(dòng)形態(tài)，這種運(yùn)動(dòng)形態(tài)突破了常規(guī)的運(yùn)動(dòng)動(dòng)作，也就是物體受到了外界因素的影響，運(yùn)動(dòng)形態(tài)發(fā)生了改變，可能會(huì)產(chǎn)生特殊的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)與運(yùn)動(dòng)軌跡。因此，在設(shè)計(jì)角色的特殊運(yùn)動(dòng)動(dòng)作時(shí)，就要結(jié)合角色的特點(diǎn)，展示出獨(dú)特的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。還可以采用旋轉(zhuǎn)或者拉長(zhǎng)速度線的方式展現(xiàn)特殊運(yùn)動(dòng)動(dòng)作。

（二）表情動(dòng)作

1.常規(guī)表情動(dòng)作

在動(dòng)畫片中為突出角色表情，往往與動(dòng)作進(jìn)行搭配，將表情和動(dòng)作融合起來(lái)。在角色常規(guī)表情的展示中，動(dòng)作幅度通常都不會(huì)太大，所運(yùn)用的動(dòng)作語(yǔ)言具有普遍性，觀者也能夠透過(guò)角色的動(dòng)作清晰地感受到其所要傳達(dá)的意思。每一個(gè)動(dòng)畫角色的面部都是傳達(dá)表情的最重要部位，動(dòng)畫師在進(jìn)行角色表情動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，往往會(huì)以人的表情為主要參照，并仔細(xì)觀察人面部的所有構(gòu)成要素，如眼、眉、鼻、嘴、毛發(fā)等，再配合肢體上相應(yīng)的動(dòng)作，增強(qiáng)角色的感染力和視覺效果[1]。影視動(dòng)畫創(chuàng)作中，對(duì)常規(guī)表情動(dòng)作的運(yùn)用主要是為了突出或強(qiáng)調(diào)人物的動(dòng)作，使人物的一些個(gè)性的動(dòng)作符合人物形象。在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)過(guò)程中，在表現(xiàn)常規(guī)表情動(dòng)作時(shí)，角色的動(dòng)作一般不是很大，觀眾通過(guò)其動(dòng)作，能夠體會(huì)到其所要表達(dá)的意思，并透過(guò)這種常規(guī)性的表情動(dòng)作來(lái)感受角色的性格特點(diǎn)。

2.特殊表情動(dòng)作

特殊表情動(dòng)作就是指角色做出的一種非正常的表情，這種表情與常規(guī)的表情相比，會(huì)更加夸張。一般動(dòng)畫角色在做出某種特殊表情的時(shí)候，就會(huì)同時(shí)做出夸張的動(dòng)作予以襯托，傳達(dá)特殊的思想和情感，如大喜、大悲等。又如大驚失色、得意忘形等詞語(yǔ)中的“失色”與“忘形”，都是指改變了常態(tài)的表情動(dòng)作?？傊褪强梢愿鶕?jù)角色的特點(diǎn)和影視劇情的特點(diǎn)，對(duì)角色的表情動(dòng)作進(jìn)行適度的夸張，可以采用一些戲劇性的動(dòng)作處理方法，提高影視動(dòng)畫的趣味性。如影視動(dòng)畫《大鬧天宮》中有一個(gè)場(chǎng)景是孫悟空偷吃蟠桃。孫悟空由最開始享受蟠桃的美味到之后喝仙酒，這一系列動(dòng)作都將孫悟空這個(gè)角色的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。另外，還改變了孫悟空的整個(gè)面部表情動(dòng)作，借以突出孫悟空對(duì)王母娘娘的不滿。包括之后孫悟空被扔進(jìn)太上老君的煉丹爐中，也是通過(guò)其掙扎的動(dòng)作與非常規(guī)表情動(dòng)作體現(xiàn)了他經(jīng)受的痛苦。

二、影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)的方法

（一）結(jié)合動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律

在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，必須遵循動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，這樣角色的動(dòng)作才能夠更加合理，也能夠提升角色的動(dòng)作效果。由于每個(gè)人物或者事物的屬性都存在差異，運(yùn)動(dòng)規(guī)律也不一樣，所以影視動(dòng)畫中想要呈現(xiàn)出不同的運(yùn)動(dòng)效果，就要遵循不同的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，使角色的動(dòng)作更加逼真。影視動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)規(guī)律主要被分為三種。

1.彈性運(yùn)動(dòng)規(guī)律

彈性是指物體受到力的作用時(shí)會(huì)發(fā)生形變，不受力時(shí)又能恢復(fù)到原來(lái)的形狀，大多數(shù)的物體都能夠產(chǎn)生彈性運(yùn)動(dòng)。

2.曲線運(yùn)動(dòng)規(guī)律

曲線運(yùn)動(dòng)就是指當(dāng)物體所受的合力和它運(yùn)動(dòng)的方向不在同一直線上物體的運(yùn)動(dòng)。

3.慣性運(yùn)動(dòng)規(guī)律

慣性是物體本身的固有屬性，它由物體自身決定，與外界條件無(wú)關(guān)，慣性總是存在。一般物體運(yùn)動(dòng)速度越快，慣性越大，夸張變形的幅度就越大。動(dòng)畫師可以通過(guò)減少形變的時(shí)間來(lái)體現(xiàn)出角色動(dòng)作的緊迫感[2]。

要想對(duì)角色動(dòng)作進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，首先就要清楚不同運(yùn)動(dòng)規(guī)律的定義，并對(duì)物體進(jìn)行客觀的觀察與分析，最終準(zhǔn)確設(shè)計(jì)出影視動(dòng)畫中角色的動(dòng)作。如果想要呈現(xiàn)出一些比較剛硬或者是夸張的動(dòng)作，就需要彈性運(yùn)動(dòng)規(guī)律；如果想要呈現(xiàn)出比較柔美的動(dòng)作，那么就可以遵循曲線動(dòng)作規(guī)律。這都需要結(jié)合影視動(dòng)畫的實(shí)際需求進(jìn)行選擇。不過(guò)動(dòng)畫與現(xiàn)實(shí)世界還是有區(qū)別的，動(dòng)畫在呈現(xiàn)過(guò)程中經(jīng)常會(huì)使用一些比較夸張的手法，突出物體在力的作用下產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)特征。在角色動(dòng)作設(shè)計(jì)中還是要注意貼合實(shí)際，不然就會(huì)讓觀眾覺得過(guò)于抽象。如果抽象到已經(jīng)違反了物體的自然規(guī)律，就很容易脫離觀眾的視覺經(jīng)驗(yàn)，使其失去觀看的興趣。

（二）采用夸張的手法

影視動(dòng)畫是一門藝術(shù)，動(dòng)畫師如果只是將現(xiàn)實(shí)中的事物復(fù)制到影視動(dòng)畫中，影視動(dòng)畫的創(chuàng)作也就失去了真正的意義。因此，在影視動(dòng)畫創(chuàng)作過(guò)程中，就要求動(dòng)畫師能對(duì)影視動(dòng)畫中角色的情感與動(dòng)作等進(jìn)行夸張?zhí)幚?，這樣制作出來(lái)的影視動(dòng)畫才可以被稱為藝術(shù)。

夸張的表現(xiàn)方式很多，可以利用各種形變，產(chǎn)生造型上的夸張，也可以對(duì)角色的表情和肢體動(dòng)作進(jìn)行夸張?zhí)幚怼Ｒ话銇?lái)說(shuō)，影視動(dòng)畫中的夸張往往是用來(lái)著重表現(xiàn)畫面中的某一個(gè)方面。就比如角色費(fèi)力拔起深深種在地里的蘿卜，這時(shí)候要表現(xiàn)的重點(diǎn)并不是地里的蘿卜，而是這個(gè)角色如何去拔蘿卜。因?yàn)樵谠O(shè)計(jì)的過(guò)程中無(wú)論把蘿卜畫得多大、埋得多深，角色如果毫不費(fèi)力就把蘿卜拔出來(lái)了，那么就體現(xiàn)不出費(fèi)力這一現(xiàn)象。因此，動(dòng)畫師就要對(duì)角色使勁的形體動(dòng)作進(jìn)行夸張修飾，這樣也不會(huì)破壞影視動(dòng)畫的合理性。

不過(guò)在運(yùn)用這種夸張的表現(xiàn)手法時(shí)也應(yīng)該遵循“凡事要適度”的原則，如果過(guò)分夸張就會(huì)使角色的動(dòng)作看起來(lái)不合理，影響影視動(dòng)畫最終整體的效果。比如在描寫角色笑聲洪亮?xí)r，可以讓笑聲把房頂掀飛，但是不能是把天笑塌了。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用夸張手法對(duì)影視動(dòng)畫中角色的動(dòng)作和情節(jié)進(jìn)行修飾，能展現(xiàn)出絕佳的喜劇效果，使角色形象更加鮮明、突出[3]。動(dòng)畫中角色的動(dòng)作雖然比較夸張，但是卻讓人覺得恰到好處。這就增強(qiáng)了影視動(dòng)畫的藝術(shù)表達(dá)能力，傳遞了藝術(shù)之美，為觀眾帶來(lái)了更加震撼的視覺沖擊。

（三）結(jié)合角色的具體情況

要想讓影視動(dòng)畫角色動(dòng)作設(shè)計(jì)更加合理，就要結(jié)合角色的具體情況。

首先要做好角色的背景調(diào)查，了解角色的原型，以及角色在影視動(dòng)畫中要呈現(xiàn)的形態(tài)是什么樣子的，這樣動(dòng)作設(shè)計(jì)才會(huì)更加合理。調(diào)查研究的方式有很多，就像迪士尼曾經(jīng)的動(dòng)畫師Aaron Blaise，他在制作動(dòng)畫短片Snow Bear的時(shí)候，在開始制作前觀看了許多關(guān)于白熊的紀(jì)錄片，搜索白熊的相關(guān)信息和圖片，最后進(jìn)行分類。為了能夠更好地了解白熊的具體特征，他和團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)多次去往阿拉斯加州，研究野生動(dòng)物以及當(dāng)?shù)氐谋就廖幕Ｔ谶@過(guò)程中他創(chuàng)作了上百?gòu)埵指?，拍攝了上萬(wàn)張照片，但是Aaron Blaise覺得這一切都是值得的，這些最終都會(huì)成為創(chuàng)作靈感的源泉，能夠幫助他更好地設(shè)計(jì)角色的動(dòng)作。

其次就是要縱觀全局，看看影視動(dòng)畫整體需要的是一個(gè)什么樣的角色，結(jié)合角色的性格特點(diǎn)設(shè)計(jì)動(dòng)作。因?yàn)橐话阋徊縿?dòng)畫影視作品在創(chuàng)作初期就會(huì)確定好藝術(shù)風(fēng)格，如果角色的動(dòng)作過(guò)于突兀，就會(huì)與整部影片違和，所以可以結(jié)合影片的實(shí)際需求進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)，讓角色的動(dòng)作充分融入影片，與影片的整體風(fēng)格相契合。

最后就是結(jié)合現(xiàn)有的各種資源進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。但是，不要太快決定一個(gè)設(shè)計(jì)，要在時(shí)間允許的范圍內(nèi)多思考一下，或許就能夠發(fā)現(xiàn)其中存在的不合理的地方，進(jìn)而完善自己的設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可以試圖尋找角色在電影里應(yīng)該有的姿態(tài)和表現(xiàn)，將設(shè)計(jì)好動(dòng)作的角色放到影視動(dòng)畫的場(chǎng)景中觀看效果，分析角色的動(dòng)作與場(chǎng)景是否融洽。如果動(dòng)作設(shè)計(jì)足夠合理，就能夠感受到角色仿佛“活”了，具有了生命[4]。因此，在進(jìn)行角色動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，需要充分了解劇情及影片風(fēng)格，深入研究角色性格特征及內(nèi)心世界，從角色的角度出發(fā)設(shè)計(jì)出符合角色身份、性格，充滿個(gè)性化的角色動(dòng)作。

（四）綜合動(dòng)作設(shè)計(jì)的因素

首先是形態(tài)，在對(duì)角色進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)要結(jié)合其形態(tài)特征，因?yàn)椴煌姆N族、性別等的角色形態(tài)也不同，這些因素都會(huì)對(duì)角色的動(dòng)作造成巨大的影響。比如動(dòng)畫作品《喜羊羊與灰太狼》中每一個(gè)角色的動(dòng)作都不一樣，這也是為了展現(xiàn)他們之間的不同。如：慢羊羊年紀(jì)大，一般慢羊羊的出場(chǎng)都比較緩慢，走路的動(dòng)作和老人也十分相似；懶羊羊很懶，一般他都是趴在其他羊的頭上，這也符合這個(gè)角色的設(shè)定。再比如在《瘋狂原始人》這部動(dòng)畫作品中，動(dòng)畫師給每個(gè)角色設(shè)計(jì)了不同的走路姿勢(shì)。對(duì)于爸爸走路動(dòng)作的設(shè)計(jì)，主要是突出腳踏實(shí)地、穩(wěn)重堅(jiān)定的特征，旨在凸顯角色穩(wěn)重的形象；對(duì)于媽媽走路動(dòng)作的設(shè)計(jì)，則主要是為了凸顯其溫柔的特點(diǎn)。在動(dòng)畫作品《瘋狂動(dòng)物城》中，影片最開始動(dòng)物們都穿著自己喜歡的衣服，能夠直立行走，性情溫和，食肉動(dòng)物也不會(huì)欺負(fù)食草動(dòng)物，他們的相處都十分和諧。但是很多動(dòng)物在接觸了“午夜嚎叫花”之后，行為就更加原始化，行走的動(dòng)作也由原本的直立行走變成了四腳行走。影片中通過(guò)動(dòng)物的行走動(dòng)作的變化展示了他們性情的變化。

其次是要結(jié)合角色情緒的變化設(shè)計(jì)動(dòng)作?！豆Ψ蛐茇垺分袑?duì)反面角色雪豹大龍的各種動(dòng)作設(shè)計(jì)均以快、狠、準(zhǔn)為主，而隨著情節(jié)的發(fā)展和人物情感的轉(zhuǎn)變，他的動(dòng)作也產(chǎn)生了豐富的多層次變化。電影剛開始時(shí)，雪豹大龍卻被烏龜大師鎖住了力量，囚禁在由犀?？垂艿谋O(jiān)獄。身負(fù)手銬的大龍跪在地上，低頭閉目、安靜隱忍，任憑犀牛頭領(lǐng)的奚落羞辱也不做什么反應(yīng)。但等他把握機(jī)會(huì)用尾巴卷起羽毛，大龍一瞬間就睜開了雙眼，眸中的神情決絕中透著一絲狡猾。大龍拼盡全力終于成功掙脫出去，重新踏上了久違的土地，它深深吸了一口氣，還抓住了一只鴨子傳令官的脖子，又溫和地摸著了鴨子的腦袋，并放鴨子過(guò)去向師傅傳信。此處平靜淡定的動(dòng)作設(shè)計(jì)也是一個(gè)伏筆和呼應(yīng)，也與其之后的殘酷和瘋狂形成了鮮明的對(duì)比。

最后是要結(jié)合人物的內(nèi)心個(gè)性。動(dòng)畫設(shè)計(jì)要能體現(xiàn)出動(dòng)畫角色的內(nèi)心個(gè)性，角色的內(nèi)在與外在其實(shí)都可以通過(guò)其動(dòng)作直接體現(xiàn)出來(lái)。就像動(dòng)畫作品《黑貓警長(zhǎng)》中的主角黑貓警長(zhǎng)走起路來(lái)抬頭挺胸，這就體現(xiàn)了黑貓警長(zhǎng)的一身正氣。但是黑貓警長(zhǎng)抓捕的罪犯一只耳卻賊眉鼠眼，走起路來(lái)躡手躡腳。還有動(dòng)畫作品《西游記》中，師徒四人有著不同的性格，他們的動(dòng)作設(shè)計(jì)也不一樣。孫悟空十分靈活，走起路來(lái)非常輕盈，豬八戒走起路來(lái)則相對(duì)比較笨拙，這也體現(xiàn)了豬八戒憨厚的特點(diǎn)[5]。

三、結(jié)語(yǔ)

影視動(dòng)畫角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)能夠讓角色跟著故事情節(jié)的發(fā)展做出相應(yīng)的反應(yīng)，在影視動(dòng)畫創(chuàng)作中起著至關(guān)重要的作用。但動(dòng)作設(shè)計(jì)并不是一件簡(jiǎn)單的事情，需要考慮的因素有很多。因此，每一位影視動(dòng)畫創(chuàng)作人員都不能夠停止探索的腳步，要在一次次設(shè)計(jì)當(dāng)中總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，不斷向前，力爭(zhēng)給動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)出更生動(dòng)且富有魅力的動(dòng)作。