新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作探究

一、引言

新媒體是針對(duì)傳統(tǒng)媒體而言的一種新型媒體傳播形式，主要是利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)對(duì)數(shù)據(jù)或信息進(jìn)行傳播。在中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展的大環(huán)境下，新媒體技術(shù)得到了更大范圍的普及與應(yīng)用，在客觀層面上促進(jìn)了戲劇影視的發(fā)展，擴(kuò)大了戲劇影視的傳播范圍，豐富了其創(chuàng)作素材，促使戲劇影視創(chuàng)作內(nèi)容向多元化方向發(fā)展，且符合現(xiàn)代年輕人的審美需求。[1]但新媒體的出現(xiàn)也為戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)諸多挑戰(zhàn)。因此，戲劇影視創(chuàng)作有必要與新媒體技術(shù)有機(jī)融合在一起，基于新媒體傳播特點(diǎn)，掌握新媒體背景下戲劇影視的創(chuàng)作形式及發(fā)展方向，進(jìn)一步提高戲劇影視創(chuàng)作質(zhì)量，從而更好地滿足廣大觀眾的需求，推動(dòng)我國(guó)戲劇影視的創(chuàng)新發(fā)展。本文闡述新媒體對(duì)戲劇影視創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，分析新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的要點(diǎn)，探究戲劇影視的創(chuàng)新策略。

二、新媒體對(duì)戲劇影視創(chuàng)作的主要影響

（一）新媒體對(duì)戲劇影視作品時(shí)長(zhǎng)的影響

在新媒體背景下，尤其是互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)在人們生活中的深度滲透，使人們的生活節(jié)奏逐漸加快，各類(lèi)信息傳播效率也持續(xù)提升，并逐漸呈現(xiàn)出碎片化的特點(diǎn)。在這種情況下，傳統(tǒng)的情節(jié)復(fù)雜的戲劇影視作品已經(jīng)無(wú)法滿足大眾的娛樂(lè)需求，人們更加認(rèn)可時(shí)長(zhǎng)較短的碎片化影視作品。[2]不難看出，新媒體擴(kuò)大了戲劇影視作品的傳播空間，并且使人們的觀影方式發(fā)生轉(zhuǎn)變。新媒體背景下，短視頻作為戲劇影視作品展現(xiàn)的重要方式之一，對(duì)戲劇影視創(chuàng)作提出了更高的要求，在創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)更加注重劇情的緊湊性，盡可能在短時(shí)間內(nèi)凸顯出影視作品的特點(diǎn)，以增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力。

（二）新媒體對(duì)戲劇影視作品角色塑造的影響

新媒體背景下，戲劇影視作品創(chuàng)作更應(yīng)關(guān)注對(duì)角色的塑造。一方面，要確保塑造的角色更具典型性。新媒體背景下的戲劇影視作品具有傳播范圍廣、速度快的特點(diǎn)，觀眾由對(duì)影視作品的單向接收，轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢岳米约旱姆绞竭M(jìn)行轉(zhuǎn)述。因此，特點(diǎn)鮮明，兼具代表性的角色更容易加強(qiáng)觀眾的記憶，從而有利于作品的傳播，及進(jìn)一步擴(kuò)大影視作品的影響范圍。[3]另一方面，角色的塑造應(yīng)與大眾的實(shí)際生活更貼近。創(chuàng)作者應(yīng)從社會(huì)和生活的角度入手，保證作品角色的塑造更具有生活氣息，更接地氣，能夠與大眾日常生活相近。還應(yīng)重視角色的動(dòng)作、衣著和情感表達(dá)，從多個(gè)方面塑造出具有代表性、特點(diǎn)鮮明、情感豐富的角色形象。

（三）新媒體對(duì)戲劇影視作品劇情的影響

劇情設(shè)置是戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在新媒體的影響下，戲劇影視創(chuàng)作更加重視對(duì)作品劇情的設(shè)置，堅(jiān)持“內(nèi)容為王”，進(jìn)一步提升創(chuàng)作內(nèi)容的質(zhì)量。高質(zhì)量的劇情創(chuàng)作能夠?yàn)檠輪T提供更充足的表演空間，從而增強(qiáng)對(duì)觀眾的吸引力。目前，人們的生活節(jié)奏逐漸加快，短視頻成為人們獲取信息的主要渠道，且人們對(duì)時(shí)尚文化的興趣日益加深。要想在短視頻爆發(fā)式的傳播中脫穎而出，影視作品鮮明的層次關(guān)系及緊湊的故事情節(jié)至關(guān)重要，作品要在較短的時(shí)間將劇情特點(diǎn)及矛盾更好地展現(xiàn)給觀眾，突顯作品主旨，繼而滿足大眾對(duì)影視作品的需求。對(duì)比來(lái)看，傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作品更傾向于以緩慢的節(jié)奏進(jìn)行情節(jié)敘事，而新媒體背景下的短視頻影視創(chuàng)作需要在較短的時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)大量信息的輸出，劇情發(fā)展節(jié)奏較快。由此可見(jiàn)，新媒體背景下的戲劇影視作品必須通過(guò)對(duì)劇情的精雕細(xì)琢來(lái)創(chuàng)造出更生動(dòng)、更引人入勝的情節(jié)。[4]

三、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的要點(diǎn)

（一）基于觀看體驗(yàn)增強(qiáng)作品的可看性

步入新媒體時(shí)代之后，戲劇影視作品的傳播平臺(tái)有所轉(zhuǎn)變，大眾不再局限于在電視等傳統(tǒng)平臺(tái)上觀看，而是通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或手機(jī)終端來(lái)觀看戲劇影視作品。由此可見(jiàn)，戲劇影視創(chuàng)作要盡量結(jié)合新媒體平臺(tái)的傳播特點(diǎn)，充分考慮觀眾的觀看體驗(yàn)，要對(duì)內(nèi)容進(jìn)行豐富和創(chuàng)新，充分展現(xiàn)出影視作品中飽滿的角色形象以及豐富的故事情節(jié)，并借助鮮明的主題向大眾傳播作品的核心思想，利用細(xì)節(jié)提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，進(jìn)而滿足新媒體背景下觀眾的觀看需求。例如《平凡的榮耀》是一部現(xiàn)代職場(chǎng)劇，能夠引起年輕一代觀眾的共鳴；《人世間》作為一部以20世紀(jì)70年代為背景的現(xiàn)實(shí)題材作品，通過(guò)對(duì)當(dāng)時(shí)人民群眾生活狀態(tài)的講述，展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)人們拼搏奮斗的精神，不僅使老一輩人感同身受，還激勵(lì)了年輕人珍視當(dāng)前的幸福生活。這些作品在創(chuàng)作過(guò)程中就充分考慮了不同年齡觀眾群體的觀影需求和觀看體驗(yàn)。

（二）角色的塑造更具年輕態(tài)特征

新媒體傳播具有鮮明的新穎性和多樣化特點(diǎn)，與傳統(tǒng)電視媒體傳播存在較大的差異。加之新媒體拓寬了戲劇影視作品的傳播渠道，對(duì)于觀眾而言，即便錯(cuò)過(guò)部分電視節(jié)目，也可以借助互聯(lián)網(wǎng)回放來(lái)滿足觀看體驗(yàn)。與中年人或老年人相比，青年人更容易接受新媒體帶來(lái)的變化，這一點(diǎn)也給戲劇影視創(chuàng)作帶來(lái)極大的影響。創(chuàng)作者從青年人的觀看體驗(yàn)入手，對(duì)作品中的角色形象進(jìn)行年輕態(tài)的塑造，并在此基礎(chǔ)上合理安排劇情和細(xì)節(jié)。同時(shí)，隨著新媒體技術(shù)的普及，青年人對(duì)新媒體的認(rèn)知也逐漸加深，并具有更大的話語(yǔ)權(quán)。新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作也相繼表現(xiàn)出多元化特征。在戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者要在體現(xiàn)作品主題與核心思想的同時(shí)，保證劇情與主題思想相契合，從而使作品更好地展現(xiàn)給觀眾。例如《三十而已》這部影視劇，以三位30歲女性視角展開(kāi)，講述了都市女性在30歲這一重要年齡節(jié)點(diǎn)，遭遇多重壓力的故事，更貼近年輕人的實(shí)際生活，豐富年輕人的觀看體驗(yàn)。因此，創(chuàng)作者在角色塑造和劇情設(shè)置中，要對(duì)青年人的實(shí)際需求進(jìn)行充分考慮，只有如此才能實(shí)現(xiàn)對(duì)新媒體背景下戲劇影視作品的創(chuàng)新，使其適應(yīng)新時(shí)代的發(fā)展需求，提高作品對(duì)觀眾的吸引力，進(jìn)而為戲劇影視行業(yè)在新時(shí)代的創(chuàng)新發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（三）多元化主題反映多樣的時(shí)代特征

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作的多元化主題主要體現(xiàn)在以下兩方面：一，戲劇影視創(chuàng)作的題材更為多元化。傳統(tǒng)媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作在題材上較為單一和片面，難以滿足大眾的觀看需求。而在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作能與校園、醫(yī)療等多種題材結(jié)合在一起，通過(guò)影視創(chuàng)作反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)情況，在創(chuàng)作內(nèi)容上更具多元化特征，容易引發(fā)觀眾的共鳴，有助于戲劇影視作品的進(jìn)一步傳播。[4]二，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作的主題更為豐富?；ヂ?lián)網(wǎng)技術(shù)促進(jìn)了信息的快速傳播，觀眾能夠更加快速地了解到社會(huì)中的熱點(diǎn)新聞。基于此，越來(lái)越多的戲劇影視創(chuàng)作將焦點(diǎn)放在社會(huì)熱點(diǎn)話題上，突顯出時(shí)代化特點(diǎn)。這就要求戲劇影視創(chuàng)作者充分掌握信息傳播性質(zhì)，并以此為依據(jù)創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作的形式和內(nèi)容，豐富單一片面的主題，彰顯出多樣的特點(diǎn)，同時(shí)使影視作品的傳播更適應(yīng)新媒體時(shí)代的發(fā)展需要。例如，《少帥》主要描繪的是張學(xué)良的一生；《推拿》細(xì)致地描繪出盲人世界的人情冷暖。總而言之，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)保證主體的多元化，利用新媒體技術(shù)還原出不同時(shí)期或地域的場(chǎng)景，從而真實(shí)地反映出多樣的時(shí)代特征，在拓寬戲劇影視作品傳播范圍的基礎(chǔ)上，促進(jìn)整個(gè)戲劇影視行業(yè)的良性發(fā)展。

四、新媒體背景下戲劇影視作品創(chuàng)作的創(chuàng)新措施

（一）選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本

新媒體背景下，戲劇影視作品的創(chuàng)作要選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本，從而大幅度提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量和水準(zhǔn)。具體可以從以下幾方面入手：首先，合理把控劇本時(shí)長(zhǎng)。在新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作不宜選擇篇幅較長(zhǎng)的劇本，劇集不宜過(guò)多，創(chuàng)作盡量簡(jiǎn)單，使觀眾即便在較短的劇集中也能獲取到有價(jià)值的內(nèi)容和信息，能夠理解創(chuàng)作者的情感表達(dá)及藝術(shù)審美。一般情況下，可以將劇集控制在20集之內(nèi)，并對(duì)部分非必要內(nèi)容進(jìn)行刪減，以避免出現(xiàn)觀眾在不重要情節(jié)中浪費(fèi)大量時(shí)間而忽略主要情節(jié)的情況?？傮w而言，新媒體背景下戲劇影視創(chuàng)作需要將傳遞給觀眾的情感和價(jià)值觀表述清楚，保證劇情結(jié)構(gòu)完整，以及情節(jié)轉(zhuǎn)折合理。[5]其次，明確戲劇影視作品的核心思想，清晰明確的核心思想有助于觀眾在觀看影視作品時(shí)快速、準(zhǔn)確地了解作品想要傳遞的內(nèi)容。同時(shí)也為演創(chuàng)人員提供更廣泛的發(fā)揮空間，能夠根據(jù)自身對(duì)角色的理解進(jìn)行二度創(chuàng)作，從而提升戲劇影視作品的飽和度。最后，嚴(yán)格根據(jù)劇本內(nèi)容對(duì)故事素材和情節(jié)進(jìn)行合理選擇，創(chuàng)作者應(yīng)綜合利用各類(lèi)方式對(duì)故事情節(jié)發(fā)展、沖突的安排、矛盾的爆發(fā)等進(jìn)行精心設(shè)計(jì)。同時(shí)，在素材的選擇上要盡量減少對(duì)泛娛樂(lè)化素材的使用，嚴(yán)格把關(guān)素材質(zhì)量。此外，還要對(duì)劇情中的人物形象進(jìn)行篩選，結(jié)合新媒體特點(diǎn)選擇與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)的人物形象，借助人物在作品中的思想起伏引導(dǎo)觀眾針對(duì)某一現(xiàn)象或事件進(jìn)行深入思考，讓作品為觀眾留下更為深刻的印象，進(jìn)一步滿足觀眾對(duì)精神文化的需求。

（二）滿足年輕群體的訴求，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路

新媒體背景下，戲劇影視創(chuàng)作逐漸向年輕群體的審美趨勢(shì)靠攏，年輕一代對(duì)影視作品主題和內(nèi)容的偏好，以及對(duì)觀看設(shè)備的使用均發(fā)生了較大變化。在新媒體技術(shù)的支持下，年輕一代成為戲劇影視的主要受眾。因此，在戲劇影視創(chuàng)作過(guò)程中，必須充分考慮年輕群體的觀看訴求。首先，善用沖突、矛盾的創(chuàng)作手段，使觀眾由對(duì)沖突的關(guān)注轉(zhuǎn)移到對(duì)作品的持續(xù)關(guān)注中。創(chuàng)作者應(yīng)提高對(duì)沖突作用的認(rèn)識(shí)，將沖突作為使故事情節(jié)合理的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。其次，重塑劇情中的關(guān)鍵人物和核心角色的性格。新媒體背景下，年輕受眾更喜歡具有鮮明特色的角色，角色特點(diǎn)越鮮明，越能引發(fā)年輕群眾的共鳴，從而使年輕群體記住作品中的人物形象。再次，創(chuàng)作者要積極更新戲劇影視作品的創(chuàng)作理念，轉(zhuǎn)變創(chuàng)作思路，可以將優(yōu)秀的中華傳統(tǒng)文化加入創(chuàng)作之中，也可以將新時(shí)代的風(fēng)格與審美融入其中，以此提升作品的文化內(nèi)涵。[6]最后，靈活運(yùn)用多樣化的創(chuàng)作方式，豐富創(chuàng)作內(nèi)容。在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者可以將與人文相關(guān)的故事、動(dòng)畫(huà)作品或動(dòng)漫改編作品等類(lèi)型的作品融入作品中，使戲劇影視創(chuàng)作的類(lèi)型及內(nèi)容更具多樣性，從而推動(dòng)戲劇影視創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

（三）實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的有效結(jié)合

新媒體背景下，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和信息技術(shù)的發(fā)展在極大程度上拓寬了戲劇影視作品的傳播渠道，使戲劇影視作品的傳播途徑表現(xiàn)出多樣化的發(fā)展趨勢(shì)，并在某種程度上促進(jìn)了新媒體技術(shù)的革新與發(fā)展。因此，戲劇影視創(chuàng)作者應(yīng)在合理應(yīng)用新媒體技術(shù)的情況下，打破傳統(tǒng)影視作品傳播在平臺(tái)和時(shí)間上的約束。創(chuàng)作者應(yīng)以傳統(tǒng)戲劇影視創(chuàng)作方法作為基礎(chǔ)，結(jié)合新媒體時(shí)代的發(fā)展需要，通過(guò)對(duì)新媒體技術(shù)和相關(guān)傳播平臺(tái)的應(yīng)用，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)媒體與新媒體的有效結(jié)合，汲取二者優(yōu)勢(shì)進(jìn)一步促進(jìn)戲劇影視作品的傳播，從而通過(guò)戲劇影視創(chuàng)作反映出我國(guó)新媒體時(shí)代的文化價(jià)值與社會(huì)價(jià)值。也就是說(shuō)，創(chuàng)作者可以基于對(duì)新媒體技術(shù)的了解，在傳統(tǒng)創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，利用新型的拍攝手法及器材，采用視頻剪輯軟件，對(duì)作品的情節(jié)和人物進(jìn)行優(yōu)化，實(shí)現(xiàn)對(duì)作品故事情節(jié)的創(chuàng)新。同時(shí)，創(chuàng)作者還要加強(qiáng)對(duì)新媒體技術(shù)的學(xué)習(xí)，利用碎片化時(shí)間學(xué)習(xí)專(zhuān)業(yè)技術(shù)知識(shí)，提升自身的新媒體制作技術(shù)水平，并結(jié)合傳統(tǒng)媒體技術(shù)進(jìn)一步提高創(chuàng)作效率和質(zhì)量。

五、結(jié)語(yǔ)

新媒體具有受眾選擇性多、個(gè)性化強(qiáng)、表現(xiàn)形式多、信息實(shí)時(shí)傳播、互動(dòng)性強(qiáng)等特點(diǎn)。新媒體時(shí)代對(duì)戲劇影視創(chuàng)作提出了更高的要求。針對(duì)影視創(chuàng)作者而言，為進(jìn)一步創(chuàng)新戲劇影視創(chuàng)作的形式，就要選擇高質(zhì)量的戲劇影視劇本，轉(zhuǎn)變戲劇影視創(chuàng)作的思路，加強(qiáng)對(duì)新媒體技術(shù)的應(yīng)用，充分發(fā)揮出新媒體技術(shù)在創(chuàng)作過(guò)程中的技術(shù)優(yōu)勢(shì)，將傳統(tǒng)創(chuàng)作模式與新媒體創(chuàng)作模式結(jié)合在一起，對(duì)戲劇影視創(chuàng)作開(kāi)展多樣化的設(shè)計(jì)，從而在保證戲劇影視創(chuàng)作符合新媒體時(shí)代傳播需要的同時(shí)，持續(xù)提升戲劇影視創(chuàng)作的質(zhì)量，最終促進(jìn)中國(guó)戲劇影視創(chuàng)作的可持續(xù)發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]白樺.戲劇影視學(xué)向新媒體領(lǐng)域的拓展探討[J].中國(guó)文藝家，2022（06）：166-168.

[2]廖靜.新媒體對(duì)戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響探究[J].戲劇之家，2022（06）：21-22.

[3]趙新儀.新媒體視野下的戲劇影視創(chuàng)作轉(zhuǎn)變分析[J].傳媒論壇，2021，4（08）：39-40.

[4]加萌.戲劇影視創(chuàng)作在新媒體背景下的發(fā)展探究[J].散文百家（理論），2020（07）：182.

[5]張瑾.新媒體驅(qū)動(dòng)下的戲劇影視新發(fā)展[J].傳媒論壇，2020，3（09）：63-64.

[6]鄒穎.新媒體背景下戲劇影視作品如何在傳媒領(lǐng)域信息突出[J].戲劇之家，2019（25）：114.

（作者簡(jiǎn)介：劉琳，女，碩士研究生，西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)，研究方向：戲劇與影視學(xué)）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）