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    云岡石窟:改梵為夏

    2023-04-14 20:24:55徐鵬遠(yuǎn)
    中國新聞周刊 2023年12期
    關(guān)鍵詞:石窟寺云岡云岡石窟

    徐鵬遠(yuǎn)

    云岡石窟全景。圖/視覺中國

    云岡石窟第一窟的東邊有一個小山坡,大部分時候游人罕至,頗為清靜。那里如今放置了一塊形似山峰的巖石,石前有一方黑色的墓碑,上面鐫刻著兩行字:“山間的小溪總是吵鬧,浩瀚的大海從不喧囂”。

    這是著名考古學(xué)家宿白的墓,2018年他在北京逝世,三年后,骨灰安葬于此。云岡研究院院長杭侃是宿白的學(xué)生,他告訴《中國新聞周刊》:“(去世之后)那個時候,很多宿先生工作過的地方都想是不是能夠葬在(自己)那兒。后來他的子女決定葬在云岡,因為他的石窟寺研究就是從云岡開始的,他的幾篇代表作都是關(guān)于云岡的,他第一次辦全國石窟寺考古人員培訓(xùn)班也是在云岡。”

    1942年,還在大學(xué)讀書的宿白就在一次假期游歷中,被云岡恢弘的崖刻大佛深深吸引。1947年,在北大圖書館兼任編目工作的他,整理善本時偶然發(fā)現(xiàn)了《大金西京武州山重修大石窟寺碑》——這是1147年金朝皇統(tǒng)年間撰刻的一篇文字,記錄了云岡石窟的歷史和重修情況,原碑早已軼毀,拓本也不復(fù)存在,元末《析津志》抄錄過此碑文,但并未刊印,明初編《永樂大典》時又抄錄《析津志》文字,后毀于庚子之役,幸而光緒年間繆荃孫的抄本將這一部分保存了下來。

    1950年,跟隨雁北文物勘察團(tuán)的腳步,宿白又到云岡石窟進(jìn)行了實地勘察。次年,結(jié)合已有的考古成果,他寫出了《<大金西京武州山重修大石窟寺碑>校注》初稿,后經(jīng)反復(fù)修改于1956年第一期《北京大學(xué)學(xué)報·人文科學(xué)》發(fā)表。這篇文章重建了云岡石窟的年代體系和后期的營建歷史。

    此后幾十年,宿白始終保持著對云岡石窟的關(guān)注和研究,陸續(xù)發(fā)表了《云岡石窟分期試論》《平城實力的集聚和“云岡模式”的形成與發(fā)展》等文章,不僅對云岡石窟的藝術(shù)特點、歷史背景等做了全面闡述,并根據(jù)石窟形制、造像內(nèi)容和樣式對洞窟的分期進(jìn)行了劃定,同時還提出“云岡模式”理論,一舉確立了云岡在中國石窟寺歷史上的關(guān)鍵性意義。

    而在更深的層面上,宿白的研究也為云岡石窟研究開啟了一個全新階段。正如杭侃所說:“以往的研究更多地傾向于美術(shù)史、藝術(shù)史,宿先生之后則主要是從考古的角度去做研究?!?/p>

    中國石窟寺的歷史上,云岡其實并不是最早的一處。

    自公元前三世紀(jì)古印度孔雀王朝阿育王奉佛教為國教后,至公元一世紀(jì)佛像興起,而后發(fā)展出了石窟寺。漢代時佛教經(jīng)由絲綢之路傳入中國,石窟造像藝術(shù)也隨著往來不絕的駝鈴聲東漸,最先落地生根在今天的新疆地區(qū)。大約開鑿于三世紀(jì)的克孜爾石窟,是中國最早的大型石窟群。

    克孜爾之后,石窟沿河西走廊才進(jìn)入中原腹地。唐朝時,皇帝兩度入蜀避禍,政治經(jīng)濟(jì)重心一度南移,石窟的火種又傳入巴蜀,以至西藏?!拔覀円话惆眩ㄖ袊┦叻殖伤膫€大區(qū),新疆地區(qū)、中原北方地區(qū)、南方地區(qū)——主要是現(xiàn)在的四川重慶還有江浙一帶、西藏地區(qū)?!焙假┱f。

    根據(jù)2021年開展的全國石窟寺專項調(diào)查統(tǒng)計,國內(nèi)現(xiàn)今保存有近6000處石窟寺及摩崖造像。在如此龐大的規(guī)模中,云岡之所以位居四大石窟之列,享有盛名,不僅在于它是新疆以東最早出現(xiàn)的大型石窟群,也是第一座開鑿于首都的皇家石窟,更因為在它那些大大小小的佛像上展現(xiàn)著北方游牧民族中原化、西來像法中國化的演進(jìn)過程。云岡石窟的出現(xiàn),使中國石窟寺進(jìn)入到了一個新的階段,因此宿白在《平城實力的集聚和“云岡模式”的形成與發(fā)展》一文中指出,“東自遼寧萬佛堂石窟,西迄陜、甘、寧各地的北魏石窟,無不有云岡模式的蹤跡,甚至遠(yuǎn)處河西走廊西端、開窟歷史早于云岡的敦煌莫高窟亦不例外。云岡石窟影響范圍之廣及其影響延續(xù)時間之長,都是任何其他石窟所不能比擬的。”

    公元398年,拓跋珪擊敗后燕入主中原,定都于平城(即今山西大同),正式稱帝。他既好黃老,也讀佛經(jīng),曾下詔在京城為沙門始建佛塔、佛殿、講堂和禪室,還把趙郡沙門法果招致京師,“以為道人統(tǒng),綰攝僧徒。”明元帝拓跋嗣即位后,仍舊道佛二教并奉,從京城到各地廣設(shè)佛像,還命沙門“敷導(dǎo)民俗”。等到太武帝拓跋燾掌權(quán)時,滅掉了佛教發(fā)達(dá)、塔寺甚多、僧人工匠無數(shù)的北涼,使涼州佛教東傳,北魏佛教迎來了興盛期。

    盡管在拓跋燾統(tǒng)一北方之后,也曾發(fā)生過中國歷史上第一次廢佛事件,但文成帝拓跋濬甫一登基,便下詔復(fù)法,佛教反而以更大的勢頭發(fā)展起來。“‘助王政之禁律,益仁智之善性’。他看到了佛教的有利于統(tǒng)治的一面。”杭侃說,由于北魏是鮮卑族建立的政權(quán),利用宗教統(tǒng)治中原一定程度上是一種必然。

    太武帝廢佛期間,僧侶或慘遭坑殺或還俗保命,一位法號曇曜的僧人卻始終貼身穿著法服,死守信仰。復(fù)法以后,曇曜被任命為沙門統(tǒng),他即向文成帝提出鑿窟雕佛的建議,得到應(yīng)允后于公元460年,帶領(lǐng)一眾石工在平城以西三十余里的武州山砸下了開鑿石窟的第一錘。

    《魏書·釋老志》記載,曇曜“開窟五所,鐫建佛像各一,高者七十尺,次六十尺,雕飾奇?zhèn)?,冠于一世?!?這便是后世所稱的曇曜五窟。如今學(xué)術(shù)界將這五所洞窟編為第16~20窟,位于石窟整體的西區(qū)東側(cè),這里自然斷崖較高、斬山工作量較小,是最利于開鑿的地段。

    1955年,宿白(前排左五)和北京大學(xué)歷史系考古專業(yè)1952級同學(xué)在云岡石窟實習(xí)。

    犍陀羅文化中的佛像。

    云岡石窟第20窟,露天大佛(局部)。本版圖/視覺中國

    五所洞窟的總體構(gòu)想和設(shè)計方案均出自曇曜本人,他自涼州而來,熟悉西域佛影窟的形制,于是將舊例作為借鑒,并融入自己的想象。雖然如此,曇曜五窟中仍保留著明顯的異域風(fēng)情,可以看到犍陀羅藝術(shù)的影子:比如標(biāo)志性的第20窟 “露天大佛”,肉髻高聳、長眉細(xì)眼、高鼻深目、嘴角上翹、蓄八字須,富有西方人種特征,體現(xiàn)了印度佛像藝術(shù)中保留的希臘痕跡;衣著也與印度佛裝樣式相似,內(nèi)著僧祇支,絡(luò)腋邊緣有聯(lián)珠、忍冬紋飾,外著袈裟,袒右肩,其上刻有厚重衣紋,似仿毛質(zhì)衣料。再比如,第18窟主尊大佛東側(cè)的十位弟子,高鼻深目、毛發(fā)卷曲、額頭后傾、顴骨突出、下顎明顯,均為典型的西洋面孔。而在窟形上,這五所洞窟皆為大像窟,半圓馬蹄形、穹窿頂,明顯受到印度禮拜窟支提的影響。

    曇曜之后,開鑿沒有停止。從465年到494年,中區(qū)及東部的一部分又開鑿了五組雙窟及若干小窟。此期石窟平面多作方形,有前室,有的窟中央立塔柱。窟頂多雕平棊,龕有上下重龕、左右對稱式和屋形龕等。造像題材多樣,大像減少,開始出現(xiàn)世俗供養(yǎng)人行列。

    這是云岡石窟最為興盛的時期,呈現(xiàn)出了酈道元在《水經(jīng)注》中描述的恢弘之勢:“鑿石開山,因巖結(jié)構(gòu),真容巨壯,世法所希。山堂水殿,煙寺相望?!边@也是隨著北魏的逐漸漢化而在石窟造像上開始體現(xiàn)出本土化趨勢的時期:比如第8窟后室南壁明窗西側(cè)壁的菩薩像,開始呈現(xiàn)出漢人的面部特征,鼻頭小而圓、眼窩扁平、面相豐潤;被稱為“音樂窟”的第 12 窟,在眾多伎樂手持的樂器中,既有龜茲的五弦、西亞波斯的豎箜篌、天竺的梵貝,鮮卑的羌笛、羯鼓、胡笳、琵琶等,也有中原的箏、排簫、橫笛、琴等,并且這些起舞飛天的伎樂基本沒有明顯的性別特征,與印度的男女雙飛天形象大相徑庭;服飾上也逐漸漢化,第 5 窟佛像已身著褒衣博帶式佛裝,第 6 窟則模仿漢式皇室貴族袞冕創(chuàng)造出全新的服飾,外衣為廣袖漢式長袍,袖口寬闊、長垂至膝,衣襟為左衽、領(lǐng)口開至胸前,點綴有縛帶,下裝長裙,衣擺寬松飄逸、垂至腳踝、褶紋重疊;石窟的形制則開始吸收漢式建筑特征,外立面如"正面六間木構(gòu)建筑"的第9、10窟,最早出現(xiàn)了仿木結(jié)構(gòu)窟檐及屋形龕等。除此之外,據(jù)杭侃向《中國新聞周刊》解釋,“包括佛傳故事、裝飾紋樣的布局,(也)很容易讓人聯(lián)想到漢畫像石的構(gòu)圖方式” 。

    公元494年,孝文帝拓跋宏遷都洛陽,已開鑿了34 年的云岡石窟作為皇家工程宣告結(jié)束。但民間仍在西部山崖上鑿刻,又增添了許多不成組的中小窟。這些石窟的雕飾更加精美,龕楣、帳飾日益繁雜,造像衣服下部的褶紋也越來越重疊;法像更清秀脫俗,佛細(xì)頸削肩、神情飄渺,菩薩清秀俊逸、孤傲脫俗,完全符合中國人對神仙的想象。至此,中國早期佛教藝術(shù)改梵為夏的歷史過程也得以完結(jié)。

    不過伴隨遷都,云岡石窟也逐漸陷于衰落,至北魏后,歷朝僅以修繕為主。有唐一代,因受多方面因素的影響,云岡未再有大項工程;遼金時期的主要工程限于大規(guī)模修整;到明代時,石窟幾近荒廢,寺院建筑也被焚毀;清順治八年,木構(gòu)窟檐和寺院得以重修,康熙皇帝還曾為云岡寺御書匾額“莊嚴(yán)法相”,乾隆年間亦對石窟有所修葺。

    “大同這個地方處于農(nóng)牧交錯帶,它的生態(tài)是脆弱的,經(jīng)不起大的消耗。遷都之后,自然就不再那么繁華。而開窟尤其開大石窟,一定是要有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的?!焙假┱f,云岡石窟的衰微背后有著多重因素:“另一方面,不同時期的信仰會有不同的形式,宋代以后佛教更多的民間化、世俗化,國家也不再把開窟造像當(dāng)成一個凝聚社會共識的手段。此外,到遼代時已經(jīng)沒有地方開窟了,所以像第11窟中遼代補鑿的造像只能利用沒有完成的壁面?!?/p>

    到二十世紀(jì)初,飽經(jīng)千年滄桑的云岡已滿目荒涼、破敗,延綿一公里的窟群被前代的軍堡殘垣分隔東西,東部洞窟坍塌、頹廢,西部洞窟則為民居、馬廄占用,中部孑然獨存的石佛古寺,香客寥寥,不再是眾善趨鶩的清修勝地。直到1902年,一位名叫伊東忠太的日本工學(xué)博士意外地踏足,云岡才在近代意義上被重新發(fā)現(xiàn)。

    此前一年,伊東忠太帶領(lǐng)日本考察團(tuán),對北京紫禁城進(jìn)行過為期兩個月的考察和測繪。這次重回中國,游歷至大同時,他從當(dāng)?shù)刂h口中得知城外向西三十余里的郊外有一處石窟寺,于是立即借閱縣志,查找相關(guān)記事。翌日天不亮,他便出發(fā)前往云岡,當(dāng)恢弘的遺跡展現(xiàn)在眼前時,登時“歡喜雀躍,手舞足蹈,不知所措”?;氐奖本?,他將這趟旅程寫作《云岡旅行記》,幾年后又發(fā)表了《北清建筑調(diào)査報告》《支那山西云岡石窟寺》,將云岡故跡推向了海外學(xué)術(shù)界的視野中。

    伊東忠太之后,大村西崖、松本文三郎、木下杢太郎、木村莊八、常盤大定、關(guān)野貞等一批又一批日本學(xué)者直奔云岡而來。法國漢學(xué)家沙畹、瑞典學(xué)者喜龍仁也到過云岡,為石窟留下了最早的考察和攝影資料。云岡石窟由此聲名鵲起,成為建筑學(xué)界和美術(shù)學(xué)界的一大巡禮地。

    1938年至1944年,日本東方文化研究所(京都大學(xué)人文科學(xué)研究所前身)的學(xué)者長廣敏雄、和水野清一等人對云岡石窟進(jìn)行了一次全面調(diào)查、記錄及實測工作,并發(fā)掘了窟前和周邊的部分建筑遺址。七年時間里,他們獲取了大量珍貴的一手資料,包括照片、拓片和手繪的實測圖。1945年后,長野等人對云岡石窟的調(diào)查終止,開始著手整理資料和編寫報告。1951年到1956年,他們陸續(xù)刊布了16卷32冊的《云岡石窟:公元五世紀(jì)中國北部佛教石窟寺院的考古調(diào)查報告》,成為之后很長一段時間里關(guān)于云岡石窟最為全面系統(tǒng)的調(diào)查報告。

    當(dāng)然,在云岡石窟逐漸成為一門顯學(xué)的過程中,也不乏中國學(xué)者的身影。1919年,史學(xué)家陳垣就發(fā)表了一篇題為《記大同武州山石窟寺》的文章,對云岡石窟的歷史進(jìn)行了考證,11年后他又發(fā)表《云岡石窟寺的譯經(jīng)與劉孝標(biāo)》,首次論及云岡的譯經(jīng)活動;1926年,陳萬里撰文《云崗石窟小紀(jì)》;1929年,葉恭綽寫作《大同云岡石刻毀失記》,呼吁對石窟加以保護(hù);1933年,梁思成、林徽因、劉敦楨一行考察云岡,并撰寫了《云岡石窟中所表現(xiàn)的北魏建筑》,從建筑專業(yè)角度闡釋了云岡石窟的價值,同年,顧頡剛也編輯了《云岡造像史料》;1936年,周一良發(fā)表《云岡石佛小記》 ,大同學(xué)者白志慊出版《大同云岡石窟寺記》……只是由于種種原因,這些中國學(xué)者的研究雖然具有一定的開拓性,但未能建構(gòu)出足夠全面而精細(xì)的理論系統(tǒng)。因此與許多古跡研究相似的是,云岡在中國,云岡研究卻在海外。

    云岡石窟第5窟附12洞佛像,眉眼細(xì)長,嘴角上翹,典雅含蓄,為云岡石窟雕刻藝術(shù)中的精品。供圖/云岡研究院

    所以,當(dāng)宿白在1978年以一篇《云岡石窟分期試論》推翻了日本學(xué)者的分期和方法論,重新劃定了云岡石窟的三個時期與相應(yīng)的形制與造像特征,從根本上改寫了云岡研究的基礎(chǔ)時,日本學(xué)界自然無法按捺。1980年和1981年,長廣敏雄先后發(fā)表《駁宿白氏的云岡分期論》和《云岡石窟之謎》兩篇文章,對宿白的研究進(jìn)行了激烈反駁,甚至質(zhì)疑其所采用文獻(xiàn)的真實性。

    于是,宿白在1982年特意發(fā)表《<大金西京武州山重修大石窟寺碑>的發(fā)現(xiàn)與研究——與日本長廣敏雄教授討論有關(guān)云岡石窟的某些問題》一文,答復(fù)長廣的質(zhì)疑,并對《大金西京武州山重修大石窟寺碑》的真實性做出闡釋。在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼撟C面前,長廣敏雄最終承認(rèn):“從文獻(xiàn)學(xué)角度出發(fā),宿白教授的推論當(dāng)無誤,因而分期論也是符合邏輯的,作為‘宿白說’,我現(xiàn)在承認(rèn)這種分期論?!?/p>

    至此,以宿白為代表的中國石窟寺考古成為了世界云岡研究領(lǐng)域不可忽視、無從繞過的一支重要力量。考古學(xué)家徐蘋芳有一句話評價宿白的開創(chuàng)意義:"落花流水春去也,長廣教授所代表的中國石窟寺研究的時代已經(jīng)結(jié)束,以宿白先生為代表的中國歷史考古學(xué)家所創(chuàng)立的中國石窟寺考古學(xué)已經(jīng)建立。"

    探尋、搶救與預(yù)防性保護(hù)

    經(jīng)過多年積累,中國如今已成為云岡學(xué)研究的重鎮(zhèn)。2019年,二十卷本的《云岡石窟全集》出版,成為迄今為止最完整、最權(quán)威的云岡石窟影像譜系資料。

    在這套全集中,除了全景式展現(xiàn)了所有石窟群的雕刻內(nèi)容,價值尤其突出的還在于對歷次考古成果的披露與梳理。而這些成果,很多都來自短短五十年之內(nèi)的發(fā)掘與研究。云岡研究院歷史與民族融合研究中心主任王雁卿向《中國新聞周刊》介紹,除了長廣敏雄、水野清一在三四十年代所做的考古調(diào)查,圍繞云岡石窟所做的較大規(guī)模發(fā)掘總共還有四次。

    1972年到1973年,配合石窟的加固維修,第9、10窟前庭和前室上方平臺進(jìn)行了一次清理。

    1987年,在維修加固工程中對第5窟山頂東側(cè)小山谷西的一些附屬小窟前進(jìn)行了考古發(fā)掘,清理出一處遼代廳堂遺址,內(nèi)有地灶、火炕的僧房遺跡和水池遺跡。

    1992年至1993年,配合“八五”工程,窟前地面進(jìn)行了一次全面清理。其中作為云岡規(guī)模最大的洞窟、也是中途停工的大型洞窟之一的第3窟,發(fā)現(xiàn)了北魏以降開鑿石窟遺留下的未完工的巖基地面、唐代整理的窟前地面及修筑的臺基、金代修建的殿堂建筑遺跡的夯土柱基等遺跡,被評為“1993年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。

    云岡石窟第6窟南壁。供圖/云岡研究院

    2008年,與防滲水工程同步進(jìn)行的首次窟頂發(fā)掘。2010年第二次發(fā)掘。2011年,第5-6窟頂發(fā)現(xiàn)又一處北魏遼金塔院式寺院遺址,以及包括鑄造井臺和熔鐵爐遺跡的遼金鑄造工場。這是國內(nèi)目前保存最完整的遼金時期的鑄造工場,對研究《天工開物》和冶金鑄造史以及宋遼金“失蠟鑄造法”都有重要價值,因此獲評“2011年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”。

    而從這些歷程中不難看出,每一次考古都是伴隨石窟的保護(hù)工作展開的。這是石窟考古的一大特點,因為發(fā)掘不可避免地具有一定的破壞性,歷經(jīng)千年的洞窟已十分脆弱,只能跟隨保護(hù)進(jìn)行一些工作。

    這種情況在未來也許會發(fā)生些許變化。一方面考古和保護(hù)的技術(shù)會不斷得到更新,更重要的是對待石窟遺產(chǎn)的意識正在發(fā)生根本性轉(zhuǎn)變。2021年2月,專門負(fù)責(zé)云岡石窟保護(hù)、研究與管理工作的“云岡研究院”掛牌成立,院長杭侃稱:“過去以保護(hù)作為最主要的職能,所以很多地方都叫文管所、文保所。研究院成立的一個很大變化是,保護(hù)和研究并重,甚至研究要放在非常突出的位置?!?/p>

    區(qū)別于墓葬等地下遺址,石窟考古需要兼顧田野考古和洞窟考古兩個部分,所有考古發(fā)現(xiàn)都與洞窟本身相聯(lián)系。因此,杭侃同時強調(diào):“過去我們基本上關(guān)注的就是洞窟本身,現(xiàn)在我們要結(jié)合發(fā)掘,去考慮云岡石窟不同時期的景觀。”

    “我們正在努力還原出不同時代的人們在這里的所有活動軌跡,進(jìn)一步探索云岡石窟的奧秘?!?但機(jī)遇與挑戰(zhàn)是并存的,王雁卿告訴《中國新聞周刊》,因為云岡石窟自開鑿之后始終處于頻繁的活動之中,所以地層破壞嚴(yán)重,相比保存略好的云岡石窟山頂佛教寺院遺址,窟前遺址破壞嚴(yán)重,考古報告編寫工作有很大困難。

    盡管所有文物都是有生命周期的,但相比可以創(chuàng)造微環(huán)境加以保護(hù)的小型文物,暴露在自然環(huán)境中的石窟,所面臨的威脅要更多也更難以抵抗。云岡研究院石質(zhì)文物保護(hù)中心工作人員孫波告訴《中國新聞周刊》,除了人為的破壞,影響石窟的不穩(wěn)定因素主要還涉及三類:“一個是物理性的,原本山體是一個整體,后來工匠把它掏空了,從結(jié)構(gòu)上來說就失穩(wěn)了;一個是化學(xué)性的,比如大氣粉塵、降水;一個是生物性的,比如有些動物在洞窟里面筑巢,一些小動物在佛像上攀爬,還有一些樹木的根劈作用?!?/p>

    其中,水害是最為嚴(yán)峻的考驗。大氣降水會對石窟外立壁造成直接的沖刷,并透過山體累日滲透,同時可能導(dǎo)致地下水上升;窟內(nèi)外溫度變化導(dǎo)致的干濕交替會出現(xiàn)大量的凝結(jié)水;水中的鹽堿等成分也會加速石窟的風(fēng)化。而且水害的破壞力不只停留在佛像表面,而是會波及到整個巖體。

    因此從1961年國務(wù)院公布云岡石窟為全國重點文物保護(hù)單位開始,相關(guān)維護(hù)和修繕工作始終得到高度重視。1960年代,針對洞窟普遍存在的裂縫、坍塌、石雕剝落等問題,率先在第1、2窟采用錨桿牽拉、環(huán)氧樹脂灌漿粘接和傳統(tǒng)加固技術(shù)進(jìn)行試驗;1973年,周恩來提出三年修好石窟的目標(biāo)任務(wù),隨后大規(guī)模的搶救加固工程展開,基本解決了洞窟穩(wěn)定性問題,最大限度保持了石窟原貌;1990年代,“八五”保護(hù)工程通過降低和硬化窟前地面、修建第7、8窟保護(hù)性窟檐及山頂防水排水設(shè)施等綜合手段治理水害,取得初步效果,2002年防水工程啟動,歷時五年解決了西部窟群的嚴(yán)重滲水問題;2012年起,五華洞危巖加固、彩塑壁畫修復(fù)、地面雕刻遺址展示、保護(hù)性窟檐建設(shè)等又陸續(xù)完成。

    在此過程中,保護(hù)工作也得到了逐漸深化,從搶救性向預(yù)防性轉(zhuǎn)變。1999年云岡石窟啟動世界遺產(chǎn)的申報,次年便開始拆遷山門前建筑、建設(shè)廣場等。而隨著2001年申遺成功,周邊環(huán)境綜合治理更全面展開,不僅搬遷了附近的一鎮(zhèn)六村,還新建了5萬多平方米配套建筑和設(shè)置,打造了全新的封閉式景區(qū)。

    其中最具代表性的便是109國道的改線。109國道曾是大同市區(qū)通往云岡的唯一公路,作為著名的“煤都”,運煤車輛也經(jīng)此絡(luò)繹不絕地駛向省外。而這條路距離石窟只有350米,大量揚起的煤灰粉塵附著于石窟之上,給佛像披上一件件“黑袈裟”,裝滿煤炭的載重貨車帶來的震動,也對巖體穩(wěn)定造成了影響。1998年,109國道全長26公里的云岡段實行了改線,以2.3億的投入將問題根除。

    石窟造像及周邊裝飾性雕刻上的小尺度病害,也是影響文物價值的關(guān)鍵,但由于體量較小,在大型工程中不易被人關(guān)注。2015年以來,云岡相繼完成第5、7、8、11、12、13及曇曜五窟和西部洞窟外立壁的日常保養(yǎng),遏制了小型病害的發(fā)展。

    最近的二十年,保護(hù)與研究還搭乘上了科技快車。2003年起,云岡通過近景攝影測量、手持三維激光掃描、站式三維激光掃描相結(jié)合的采集方式,對石窟進(jìn)行數(shù)字化采集建模,計劃在2030年前實現(xiàn)數(shù)字化全部覆蓋,目前已完成了一半。

    云岡研究院數(shù)字化保護(hù)中心工作人員何勇告訴《中國新聞周刊》,早在上世紀(jì)八九十年代,住建部的一些攝影測量實驗就已經(jīng)在云岡做出過嘗試,只是受制于各方面原因,效果未能盡如人意?!罢嬲_始(數(shù)字化采集)是從2003年,激光掃描技術(shù)正式引入文物行業(yè)。到2005年時候,就完成了中國石窟寺的第一幅立面圖。2017年,我們完成了第3窟西后室的復(fù)制,這是全球首例不可移動大體量文物的復(fù)制成功;2018年,第12窟、第18窟完成了可移動拆裝的復(fù)制。2020年,我們又建成了中國石窟寺領(lǐng)域第一個先進(jìn)的計算中心?!?/p>

    對云岡石窟的三維數(shù)據(jù)采集作業(yè)。

    云岡石窟清代壁畫的保護(hù)修復(fù)。本版供圖/云岡研究院

    何勇說,下一步他們的目標(biāo)是“打造數(shù)字云岡,為云岡的保護(hù)與治理、建設(shè)與發(fā)展提供信息化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化的支持”,包括向考古人員共享文物、為文保人員提供監(jiān)測數(shù)據(jù)。孫波也表示,對于云岡石窟這類大型遺產(chǎn)的保護(hù)工作而言,數(shù)字化有助于更立體地了解洞窟中的病害,為治理效果提供科學(xué)的評估依據(jù):“理想的石窟保護(hù)是分為四個階段的。第一階段是搶救性的,第二階段是科學(xué)性的,第三階段是模擬性的,第四階段是藝術(shù)性的。我們現(xiàn)在處在第二階段,希望更多領(lǐng)域、更多學(xué)科、更多的人參與進(jìn)來?!?/p>

    然而在世界范圍內(nèi),文物保護(hù)仍是一道尚未尋找到最佳答案的難題。所有的嘗試與努力,只是盡力延長文物的生命周期,卻無法徹底終止其邁向消亡的腳步。對于已然脆弱并且仍將時刻面對風(fēng)雨的石窟而言,更是如此。“但這就是保護(hù)的魅力?!睂O波說:“很多情況下,我們把文物比作一個老者,它是有生命的,而把自己比作一個醫(yī)生,我們所能做的只是延長它壽命。”

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