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    以古為師 質(zhì)厚為本
    ——翁方綱臨楷書《洛神賦十三行》

    2023-04-05 09:54:36□肖
    老年教育(老年大學) 2023年3期
    關(guān)鍵詞:唐楷翁方綱歐陽詢

    □肖 煜

    乾嘉時期金石學繁盛,促進了一大批學者兼書家大量尋碑、訪碑,從中反思書體演變與風格發(fā)展,將對碑刻的研究與理解融入自身創(chuàng)作過程中,在一定程度上促進了碑派書風的發(fā)展。翁方綱便是其中的典型代表。

    翁方綱(1733-1818),字正三,一字忠敘,號覃溪,晚號蘇齋,直隸大興(今北京)人,著有《兩漢金石記》《粵東金石略》《漢石經(jīng)殘字考》《石洲詩話》等。翁氏學書由唐楷碑刻拓本入手,于歐陽詢楷書用功最深,其中尤其鐘愛歐陽詢《化度寺碑》《九成宮醴泉銘》,無日不心摹手追,并收藏不同版本的《化度寺碑》進行臨摹學習。

    臨《洛神賦十三行》 清·翁方綱

    翁方綱書學與詩學思想都深受黃庭堅影響,并將“質(zhì)厚”作為學書準則。其在《復初齋文集》中就反復提及:“山谷云:‘以古人為師,以質(zhì)厚頭本。’不蠻為學書者之言也。”“夫士,以學養(yǎng)為歸,質(zhì)厚為本,此讀書立身之要言。吾嘗寶山谷二言曰:‘以古人為師,以質(zhì)厚為本。’三十年來,與天下賢哲論文,不出此語?!逼鋾L質(zhì)樸的原因,一方面是受到前人崇古學古思想的影響,另一方面也與他崇尚金石考據(jù),以篆隸為本,對漢碑、唐碑中質(zhì)樸古拙風格的吸收有著密切關(guān)系。

    翁方綱重視書史源流,不斷探索書體演變與風格發(fā)展問題,研究書體由隸變楷的過程,并且極為重視“質(zhì)厚”這一特點,他強調(diào):“書雖小道,而篆、隸之后,變?yōu)檎?漢、魏之后,結(jié)為晉、唐,蓋一言以蔽之曰:‘質(zhì)厚而已矣。’”他注意到宋后多以行入楷,所以非楷之正,并且在對碑帖??敝幸庾R到宋人刻帖的局限性,因此主張由唐溯晉,其中尤其推崇質(zhì)厚、含有隸書筆意并承襲晉法的唐碑。翁方綱云:“書法篆為正,隸、楷則通矣,然其通也,何非法乎?楷法獨以晉言之,何也?曰:隸之變楷也,當在漢、魏間,而晉則楷之始也?!薄短K齋唐碑選》中選入的 50種唐碑即是以承襲晉法為標準進行選擇的。翁方綱認為唐碑之中,歐陽詢特立獨行,是為楷書之正,且渾厚潤澤,有晉人遺韻,含有隸書古法,這也是他一生鐘愛歐陽詢的原因。

    翁方綱此作,書于清乾隆五十九年(1794年),其時年62歲,風格已趨近成熟,用筆簡潔,以宋拓《洛神賦十三行》為底本進行臨寫。此作并未改變原有的章法布局,但在臨寫時部分字法并非完全相同,如第3 行中的“兮”、第6行中的“之”、第9行中的“”等字皆與原帖有較大差異。此作雖為臨作,但仍能從中看出翁方綱師法歐陽詢,結(jié)字瘦長,中宮收緊,而作品后半部分題跋處相較前半部分字的斜勢更甚,與原帖的端勁疏秀有所不同??梢娢谭骄V試圖跳出唐楷規(guī)范,上追魏晉遺意,雖已達到其遵循的“質(zhì)厚”標準,但長時間臨習唐楷使他無法迅速改變用筆習慣,仍有唐楷氣息。晚年翁方綱曾說:“小字不難于得形,而難于傳神;不難于緊密,而難于縱橫,有法外之意,可語此者鮮矣?!笨梢钥闯龃藭r他對小楷的理解更上一層,在于取勢而不在于細節(jié),在于舒展而不在于收緊。正是觀念的改變,使他晚年的作品與早期臨習的唐楷有著較大區(qū)別,更具拙意。

    歷代對翁方綱書藝的評價褒貶不一。包世臣《藝舟雙楫》中評其“只是工匠之精細者耳”,雖是對其過于追求筆畫細節(jié)的批評,但也反映出翁方綱以古為師的堅持。馬宗霍《岳樓筆談》稱:“覃溪以謹守法度,頗為論者所譏;然其小真書工整厚實,大似唐人寫經(jīng),其樸靜之境,亦非石庵所能到也?!蔽谭骄V學書堅持“沒有一筆無出處”,主張臨帖必先得形似,后得神肖;若是先言神肖,不注重形似,則會助長蔑古之風。后學者應懷有敬古之心慎之又慎。正是其為官、治學、書藝事事都抱有敬慎之心,才使他的書風具有質(zhì)樸渾厚之氣。但這也造成他的書法作品缺乏創(chuàng)新之處,雖沉穩(wěn)有度,但未曾于穩(wěn)中求變,沒有形成自己獨特的藝術(shù)語言。翁方綱晚年的作品雖更多一絲拙味,但也無法從歷代楷書中脫穎而出。

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