探析新主流電影的敘事策略及價值內(nèi)涵
——以電影《中國機長》《中國醫(yī)生》為例

彭雨玥

（河北傳媒學院 河北 石家莊 050010）

近年來，我國優(yōu)秀的新主流電影不斷涌現(xiàn)，電影《我和我的祖國》《戰(zhàn)狼》《長津湖》《奇跡·笨小孩》等都受到了大眾不同程度的好評，獲得了越來越多觀眾的認可，已然成為宣傳社會主流意識形態(tài)的重要媒介之一?，F(xiàn)在的新主流電影不同于以往的主旋律電影，其沒有以說教為重點反映新中國成立前的戰(zhàn)爭或是歌頌偉大的歷史人物，其在題材的選擇上越來越多元，擺脫了傳統(tǒng)的模式化的敘事方法，創(chuàng)作者緊跟時代步伐，擅長從不同的角度切入，融入經(jīng)濟、政治、特定行業(yè)等元素，在表現(xiàn)形式上也更加豐富多樣，用獨具風格的藝術(shù)手法較好地迎合了大眾的消費心理，因而被主流市場認可，成為促進社會大眾價值認同的較為靈活的藝術(shù)形式。導(dǎo)演劉偉強執(zhí)導(dǎo)的《中國醫(yī)生》和《中國機長》作為近幾年較為成功的新主流電影，題材較為新穎，在弘揚主流價值觀、謳歌人性的同時，為沉寂已久的中國式“災(zāi)難片”留下濃墨重彩的一筆，它們的成功也為今后同類型影片提供了較好的參考。

一、現(xiàn)實主義敘事風格

主流電影就是一類以革命歷史重大題材為內(nèi)容的、能夠充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)或與普通大眾生活相貼近的現(xiàn)實主義題材的影片，這類影片往往通過結(jié)合當下時代背景、依照真實事件改編來體現(xiàn)其現(xiàn)實主義的敘事風格。

（一）基于事實改編

許多主流電影都是依照真實事件改編而成的，例如《建軍大業(yè)》《紅海行動》等，吸引觀眾的劇情必然不能只是對真實事件的照搬照套，因為觀眾能夠從新聞資料中知曉事件發(fā)生的全部過程，所以，敘事策略在此顯得格外重要，它需要從多個維度切入，多角度再現(xiàn)當時的真實情況。影片《中國機長》講述了一位中國航空從業(yè)人員以極高的專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)操守避免一場空難，拯救一百多個家庭的感人故事，劇情根據(jù)“川航3U8633”事件改編而成。影片在開頭以平緩的鏡頭拍攝機長劉長健的日常生活以及機組人員在登機前的準備、例行檢查，以紀實的方式滿足了觀眾對這一職業(yè)的好奇心，也可以說是迎合了觀眾對這類職業(yè)人員生活的窺探欲，同時，為后來發(fā)生的事件作好充足的鋪墊，之后，再通過人物之間激烈的矛盾沖突、災(zāi)難發(fā)生時乘客的焦躁反應(yīng)和副機長徐奕辰被吸出擋風玻璃這種突發(fā)事件的激化，讓劇情更加扣人心弦，充斥著緊張、壓迫的氣氛，在體現(xiàn)災(zāi)難的同時凸顯人性，加劇了影片的沖擊力與感染力，讓觀眾產(chǎn)生更深層次的情感共鳴。

（二）時代旋律渲染

既然現(xiàn)實主義敘事以真實事件改編為主，就必然要與時代背景緊密結(jié)合，緊跟時代步伐，這也就迎合了大眾的審美需要。影片《中國醫(yī)生》很好地印證了這一觀點，一方面，現(xiàn)在正處于后疫情時代，人們對疫情的關(guān)注度極高，這為該片的成功打下了堅實的基礎(chǔ)，本片以2020 年初新冠肺炎疫情暴發(fā)時的武漢為背景，以武漢金銀潭醫(yī)院和從全國各地來的援鄂醫(yī)療隊為主要表現(xiàn)對象，通過紀實的藝術(shù)手法講述疫情暴發(fā)時期的抗疫故事，將當時金銀潭醫(yī)院的慌亂、武漢人民的恐慌、醫(yī)務(wù)人員的盡心盡責真實地呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓觀眾深切地體會到醫(yī)務(wù)人員的不易與平凡小人物的辛酸與默默付出，將現(xiàn)實主義的敘事風格表現(xiàn)到極致。

從另一方面來看，《中國醫(yī)生》的主創(chuàng)團隊在選角上緊跟時代審美，團隊幾乎是《中國機長》的原班人馬，演員繼續(xù)采用全明星陣容，擁有許多中國一線實力派演員。主角中當紅明星易烊千璽的加入很好地迎合了當下年輕人的審美心理，擴大了該類影片觀眾群體的年齡層，而且，影片在上映前借助龐大的粉絲群體在微博、貼吧、抖音等新媒體平臺進行各種方式的推廣宣傳，提高了觀眾對影片的期待值，吸引了更多觀眾觀賞影片，也為影片的價值內(nèi)涵的傳遞提供了有力的保障。

二、戲劇化的英雄敘事

影片的敘事策略也體現(xiàn)在典型人物的塑造上，主流電影中幾乎都有英雄人物的出現(xiàn)，如《戰(zhàn)狼》中的冷鋒、《湄公河行動》中的高剛、《中國機長》中的劉長健等。新時代語境下的英雄人物具有特定的道德觀念，新主流電影時常通過人物英雄化和英雄人性化的處理，增添故事情節(jié)的戲劇性，促進影片的主題表達，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

（一）平民化塑造英雄形象

在《中國醫(yī)生》中，抗疫英雄遠不止是張涵予所飾演的金銀潭醫(yī)院的院長張競予，更多的是身邊的普通人，導(dǎo)演在片中以平民化的視角呈現(xiàn)英雄形象，賦予英雄個性、愛情與家庭，讓英雄形象貼近生活現(xiàn)實，讓故事更加真實可信，同時，也通過平民化的手法拉近與觀眾的距離，引發(fā)觀眾的情感共鳴。

首先，是核心英雄張競予，他家庭普通、身份普通，是一個身患“不治之癥”的醫(yī)生和院長，但他在疫情來臨之際，人們歡度春節(jié)之時，還是選擇無畏逆行、一心為民，奔赴第一線，號召全院醫(yī)務(wù)人員守候在人民群眾身邊，用血肉之軀構(gòu)筑起一道堅不可摧的墻。其次，是次要的英雄形象，如歐豪飾演的快遞員金仔，他是影片中典型的鏈接醫(yī)患關(guān)系的代表性人物，他為了剛出生的女兒努力掙錢，冒著極大的風險幫助鄰里街坊采購急需物資，盡管妻子百般勸阻，他依然穿梭在大街小巷，默默付出，最后，他還是不幸染上了病毒，是疫情下的平民英雄。除了他之外，片中還有許多不起眼的形象，如小護士、積極返工的公交司機、外賣員等，他們在非常時期不畏艱險、挺身而出，貢獻自己的綿薄之力，在此，導(dǎo)演想要傳遞給觀眾的便是：英雄人物不僅是那些能為國家作出巨大貢獻的人，小人物亦能成為英雄，小人物同樣是應(yīng)該受到尊重的時代英雄，由此體現(xiàn)出新主流電影的人文關(guān)懷與現(xiàn)實主義精神。

（二）與美國英雄的差異對比

提到英雄形象，觀眾的第一反應(yīng)是美國好萊塢傾情打造的“漫威英雄”，中國式的英雄形象和美國的英雄形象大有不同，首先，從人物背景來看，美國英雄往往是一些生來與眾不同，具備超能力，或是帶有傳奇色彩，能夠拯救世界、扭轉(zhuǎn)未來的人物，例如美國隊長、蜘蛛俠、鋼鐵俠等，他們在事件發(fā)生之前就受到廣大人群的追捧，人們已形成定向思維，在事件發(fā)生時，第一個想到的就是超級英雄能拯救他們，他們是群眾在面對突發(fā)危險時最依賴的人。而在中國新主流電影中，導(dǎo)演往往會選擇一些像醫(yī)生、軍人這樣的普通職業(yè)從業(yè)人員，他們往往是在經(jīng)歷危急事件之后才成為英雄的，例如《中國醫(yī)生》和《中國機長》的核心英雄，都是經(jīng)過群眾對他們的質(zhì)疑到信任再到依賴的心理認同之后，才受到廣大群眾的崇敬，成為人民群眾所敬仰的時代英雄的。其次，從價值觀來看，中國導(dǎo)演偏重于把英雄人物與集體主義相結(jié)合，最后的成功絕非靠一己之力，所以，在影片中，導(dǎo)演會設(shè)法凸顯集體的力量，從而弱化核心英雄的個人力量，與中國主流價值觀相契合。而美國的英雄人物偏向于體現(xiàn)個人英雄主義，導(dǎo)演會在不同層面將英雄形象神圣化，讓觀眾產(chǎn)生崇拜感，在某種程度上，這也是資本主義社會思想的一種表現(xiàn)?？偠灾袊⑿廴宋锱c美國英雄人物的差異就是人性化人物與神化人物的差異。

三、時代內(nèi)涵的具象化

新主流電影以弘揚主流價值觀，謳歌人性為主，時代的變遷影響人們對社會的看法，新主流電影不僅是社會意識形態(tài)的反映，也在一定程度上影響著中國社會大眾對世間百態(tài)的看法。所以，在新主流電影中，創(chuàng)作者要融入中國精神、中國力量，將時代內(nèi)涵具象化，將社會主義核心價值觀通過鏡頭語言傳遞給觀眾。

（一）彰顯中國精神

習近平總書記指出：“人無精神則不立，國無精神則不強。精神是一個民族賴以長久生存的靈魂，唯有精神上達到一定的高度，這個民族才能在歷史的洪流中屹立不倒、奮勇向前?！盵1]新主流電影中的中國精神主要通過影片中的人物形象及其英雄事跡來體現(xiàn)，《中國醫(yī)生》中以張競予、文婷為代表的醫(yī)務(wù)人員無私奉獻、逆風前行，影片以此視角致敬了在一線抗疫的醫(yī)務(wù)人員，如果沒有他們的無畏，就沒有方艙醫(yī)院的休艙與武漢的解封；而在《中國機長》中，人物更多表現(xiàn)出非凡的英雄精神，讓觀眾看到民航工作者以保護他人生命為己任的態(tài)度、頑強拼搏的精神、堅韌不拔的意志以及對生命的熱愛。這些新主流電影中的人物用行動詮釋了社會主義核心價值觀的深刻內(nèi)涵，充分表現(xiàn)了中國人民面對危機眾志成城、萬眾一心的精神，有效激發(fā)了觀眾的價值認同與情感共振，鼓舞、溫暖了人心，推動了社會主義核心價值體系的建構(gòu)。

（二）弘揚中國力量

唱響主旋律，弘揚正能量是當代新主流電影的核心追求。從國家、社會層面來說，中國力量就是中國各民族人民的團結(jié)統(tǒng)一，只有擁有萬眾一心、共同進退的中國力量，才能促進我國各方面建設(shè)事業(yè)的穩(wěn)步發(fā)展，實現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興。習近平總書記曾指出，要講好“中國故事”，新主流電影是國家意志與民眾需求的精神匯聚，它借助豐富的劇情與創(chuàng)新的表現(xiàn)手法傳播了主流價值，展現(xiàn)了大國的擔當與力量，在講好中國故事的同時，實現(xiàn)了娛樂屬性與教育屬性的統(tǒng)一。恰如影片《中國醫(yī)生》所展現(xiàn)的那樣，在中國醫(yī)生的不懈努力下，在中國力量的支持下，一個接一個感染新冠肺炎的重癥患者治愈出院，各省感染者逐漸清零，中國的抗疫也逐步走向勝利。一個人的力量是弱小的，但一群人的力量是強大的，《中國機長》極其強調(diào)集體英雄主義，影片中不斷出現(xiàn)“四川8633，聽到請回答”的聲音，讓觀眾深切地體會到，當川航3U8633 遭遇險情時，全國各個航空部門都在為四川8633 擔憂，不僅有航空部門，還有醫(yī)療、消防、安保等均在機場待命，真切地反映出危難時刻一方有難、八方支援的中國力量。

（三）中國價值

中國價值就是以社會主義核心價值觀為根本導(dǎo)向，以發(fā)展社會主義先進文化、構(gòu)建人類命運共同體為目標的價值理念體系。當前，世界正處于百年未遇之變局，也處于電影高度市場化的時代，電影是大眾文化的主要表現(xiàn)形式之一，新主流電影是電影藝術(shù)與社會主義核心價值觀的深度融合，《中國醫(yī)生》《中國機長》這類災(zāi)難類型片是電影藝術(shù)與中國價值深度融合后的突破與創(chuàng)新之作，影片塑造了大國形象，彰顯了大國風范，影片以社會主義核心價值觀為基底，抒發(fā)家國情懷，體現(xiàn)中國價值。正如電影《中國醫(yī)生》所示，它以突發(fā)國際重大衛(wèi)生事件的視角書寫中國故事，展現(xiàn)中國力量，塑造醫(yī)生的光輝形象，通過樸實的鏡頭語言讓大眾知曉，擁有一個健康的身體，生活在一個和諧穩(wěn)定的社會中是多么難能可貴，讓觀眾感受身處大國的榮耀，深化觀眾內(nèi)心深處的民族認同，進一步推動主流意識形態(tài)的構(gòu)建，為“中國夢”的實現(xiàn)夯實基礎(chǔ)。本片在海外的上映令客居異鄉(xiāng)的華人華僑的民族自豪感油然而生，也給了國外觀眾一個了解此次全球重大公共衛(wèi)生事件事實真相的機會，讓他們深刻體會到中國醫(yī)生為此付出的巨大努力，同時，在世界舞臺上塑造了同舟共濟、敢于擔當?shù)拇髧蜗?，使我國在人類命運共同體的理念下與世界各國更加緊密地聯(lián)系在一起。

四、結(jié)語

如今，中國電影事業(yè)蓬勃發(fā)展，優(yōu)秀作品不斷涌現(xiàn)，當代新主流電影將人文與影視藝術(shù)相融合，它不單是主旋律電影的繼承與延續(xù)，更是在主旋律電影范疇下的開拓創(chuàng)新，很好地平衡了時代價值觀與商業(yè)性，既能滿足觀眾的文化需要，又能提升觀眾的審美水平。但是，這并不是新主流電影發(fā)展的終點，發(fā)展至今，此類影片仍存在許多問題，例如，如何將新主流電影提升到一個新的藝術(shù)高度，如何創(chuàng)新其藝術(shù)表現(xiàn)手法等，這是今后新主流電影創(chuàng)作需要深究的問題?！吨袊鴻C長》和《中國醫(yī)生》這類新主流災(zāi)難類型片用較為創(chuàng)新的敘事策略講好了中國故事，將國家正義、英雄主義、時代精神以及復(fù)雜的人性融合在一起，在給觀眾帶來一場視聽盛宴的同時，完美演繹了強大的中國力量，傳達了強烈的民族使命感，彰顯了社會主義核心價值觀的深刻內(nèi)涵，直擊觀眾內(nèi)心，引發(fā)觀眾靈魂深處的共鳴，實現(xiàn)了口碑和票房的雙贏，達到了主流價值觀與主流市場的統(tǒng)一，為今后的新主流電影的發(fā)展指明了方向。