重要的恐怕還是對生活的理解與認(rèn)識

王春林

《小說月報·原創(chuàng)版》于新年之際開設(shè)“新作大家談”欄目，旨在對刊物上新近刊載的優(yōu)秀作品展開及時的討論和舉介，毫無疑問是一個推進(jìn)刊物發(fā)展、擴(kuò)大作品影響力的有力舉措。這里所重點討論的，便是青年作家李知展（曾以“寒郁”的筆名發(fā)表過不少作品）的中篇小說《玉是石頭的心》。圍繞這一作品，作家李清源和學(xué)院里的批評者楊萌、王春林都在短評中各抒己見，發(fā)表了很好的看法。

李清源知人論世，以小說家的感性筆觸，提綱挈領(lǐng)地寫道：“以上的感覺在《玉是石頭的心》這個中篇里，也成立。小說寫一位‘大齡女性’ 從嶺南都市里四顧彷徨暫且退守家鄉(xiāng)，而家鄉(xiāng)的世俗規(guī)則又兼容不下她的思想，還得再作逃離，又陷在謬托知己的鑒定玉石的中年男人圈套里，附帶著婚姻、女性覺醒、兩代人的情感歸宿等話題，小說娓娓道來，故事依舊出彩。在故事之外，新奇的比喻和彌漫的詩意，以及旁逸斜出的父親家庭外的情意，讓小說多了回環(huán)的空間，有了表現(xiàn)的張力?！?/p>

或許與學(xué)院的影響有關(guān)，楊萌、王春林則是以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓P觸展開了細(xì)致的文本細(xì)讀。他們的看法是：“李知展這一小說作品的值得肯定處，主要在于毫無偽飾地真切呈示出了當(dāng)下時代如同蒲天麗這樣一類普通女性被苦難纏身的艱難生存處境。從被迫撤離大城市，到老家的被逼婚，再到情感的被背叛，最起碼有三重苦難疊加在了蒲天麗身上。三重苦難疊加的結(jié)果，所構(gòu)成的當(dāng)然就是蒲天麗的生存困境。然而，在充分肯定李知展的作品是一部中規(guī)中矩地呈示并表現(xiàn)著蒲天麗們艱難生存處境的中篇小說的同時，如果從更為嚴(yán)苛的思想藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來看，我們卻也能夠感覺到其中一些不足之處的存在。”在他們的理解中，一個無論如何都不容忽視的問題，就是如何才能夠?qū)ι钣凶约邯毜降睦斫馀c開掘。

正所謂車有車路，馬有馬路，到底怎么樣才能寫出優(yōu)秀的小說作品來，一方面是寬容度或有不同，另一方面則是，作家和批評者給出的路徑未必一致。盡管說諸如藝術(shù)想象力、藝術(shù)感覺，乃至語言修辭等也都是不容忽視的重要方面，但在我不無偏狹的觀念中，很多時候，恐怕還是作家對書寫對象是否有獨到深入的理解與開掘更為重要些。