網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物編審問題研究
——兼談編輯在審稿時的價值判斷

◎陳雪媛

(四川文藝出版社，四川 成都 610023)

當(dāng)今的數(shù)字閱讀市場中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占比很大，而且受眾也很多，特別是古言現(xiàn)言類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，更是受到諸多網(wǎng)友的喜愛。

網(wǎng)絡(luò)推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在數(shù)量上呈井噴式爆發(fā)，卻沒有明確作品的準(zhǔn)入原則，部分網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了迎合讀者的口味，會刻意將內(nèi)容往市儈和庸俗的方向引導(dǎo)，導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量良莠不齊。汪代明、陳美珍在《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寫作主體性缺失的思考》一文中指出，一些寫手在點(diǎn)擊量和利益的驅(qū)使下，制造出了數(shù)量龐大的粗劣的作品，忽視了寫作主體和作品本身[1]。

如今，多數(shù)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不滿足僅在網(wǎng)絡(luò)發(fā)表，轉(zhuǎn)而進(jìn)入實(shí)體出版渠道。筆者以自己協(xié)助編輯過的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為例，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物中存在的主要問題進(jìn)行總結(jié)，并提出解決辦法，同時探討編輯在編審網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時的價值判斷。

一、導(dǎo)向性問題及解決辦法

整體而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物容易出現(xiàn)的導(dǎo)向性問題為：內(nèi)容打政治擦邊球、內(nèi)容涉及耽美、過多“三俗”描寫。

(一)內(nèi)容打政治擦邊球及解決辦法

筆者曾編過一本網(wǎng)絡(luò)商戰(zhàn)小說《創(chuàng)業(yè)時代》，小說講述了主人公郭鑫年開發(fā)語音短信APP“魔盒”的故事，展現(xiàn)了其創(chuàng)業(yè)歷程的艱辛與精彩，以及互聯(lián)網(wǎng)時代的風(fēng)起云涌。小說立意不錯，積極向上，整體沒有什么大問題，但商戰(zhàn)小說難免會涉及一些政治上、官場上的內(nèi)容，對此編輯需在審稿過程中加強(qiáng)把關(guān)。

首先，該小說有部分內(nèi)容涉及政治和官場。例如，小說中有一位人物叫蕭卷，是個官二代，其父為高官，其家族與中字頭企業(yè)交往頗密，蕭卷借助家族勢力，做了一些違規(guī)違法之事。筆者在編審過程中，刪去了對蕭卷家族特別是對蕭父的背景和地位的過度描寫(比如小說多次提及蕭父有前清遺老貴族血統(tǒng)，筆者將這一細(xì)節(jié)予以刪除)；對中字頭企業(yè)進(jìn)行模糊化處理。再如，女主角那藍(lán)的爸爸是工信部廳級領(lǐng)導(dǎo)，筆者刪去了對那藍(lán)家庭背景的過度渲染。

再拿筆者責(zé)編的另一本現(xiàn)言《熾野》來舉例。該小說講述了臥底緝毒警察和密碼專家的愛情故事。小說為逼真展現(xiàn)金三角地區(qū)的險惡和臥底緝毒警察的艱辛，多有涉及販毒、賭博的描寫，此類描寫應(yīng)點(diǎn)到為止，不應(yīng)過度渲染，筆者對此進(jìn)行了刪減和修改。另外，將多處強(qiáng)調(diào)“中國軍方”的地方進(jìn)行了模糊處理，將“云南”虛構(gòu)為“寧南”。

(二)內(nèi)容涉及耽美及解決辦法

近年來，由耽美小說改編的影視劇屢成爆款，這導(dǎo)致耽美小說大量出現(xiàn)，其受眾之廣已達(dá)到令人咋舌的地步。作為小眾文化的耽美，早已突破亞文化圈層，進(jìn)入大眾文娛領(lǐng)域。在資本的運(yùn)作下，某些耽改劇會刻意用“賣腐”“基情”來迎合市場，以帶來流量。在這種背景下，要警惕販賣耽美文化對受眾的不良影響，尤其是“三觀”尚未成熟的低齡青少年受眾。

2021年9月2日，中央宣傳部印發(fā)了《關(guān)于開展文娛領(lǐng)域綜合治理工作的通知》，該通知中提到，隨著文娛產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，流量至上、畸形審美、“飯圈”亂象、“耽改”之風(fēng)等新情況、新問題迭出。為此，要嚴(yán)格內(nèi)容監(jiān)管，樹立正確審美觀，加強(qiáng)文藝創(chuàng)作審美導(dǎo)向把關(guān)[2]。

因此，編輯在審讀此類題材的稿件時，應(yīng)弱化主角之間的關(guān)系，讓作品呈現(xiàn)出正確的價值觀、情感觀，對不必要、扭曲人物關(guān)系的情節(jié)應(yīng)進(jìn)行刪減或提請作者修改。對于曖昧描寫過多的書稿，則應(yīng)退稿。

拿筆者編審過的一本耽美小說為例。該小說為雙男主角的懸疑小說，文化公司在報選題階段只提及了懸疑因素，并未提及這其實(shí)是一本耽美小說。筆者在審讀時，發(fā)現(xiàn)小說的前半部分少量出現(xiàn)了兩個男主角之間的曖昧情節(jié)，于是對此進(jìn)行了刪減；但到了小說的最后兩章，大量明目張膽的曖昧情節(jié)出現(xiàn)了，于是此時需要與作者溝通，與之協(xié)調(diào)要么對此部分描寫進(jìn)行大量刪減，要么對此部分進(jìn)行重寫。

(三)過多“三俗”描寫及解決辦法

“三俗”描寫是一個老生常談的問題，它不是近年才出現(xiàn)的，而是存在了很長時間，并在各類文學(xué)體裁中屢屢出現(xiàn)。但在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，有些作者為了注水或博閱讀量，大量描寫此類情節(jié)，尺度也過大，這對青少年受眾的身心健康發(fā)展是不利的。

對此，編輯在審讀此類情節(jié)時，要堅(jiān)持“點(diǎn)到為止”的原則：對關(guān)乎情節(jié)的“三俗”描寫，點(diǎn)到為止就好；對無關(guān)情節(jié)的“三俗”描寫，則應(yīng)刪除。

此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還容易出現(xiàn)過多的血腥暴力描寫，對此的處理，也應(yīng)遵循上述原則。

二、侵犯他人名譽(yù)權(quán)問題及解決辦法

相較于導(dǎo)向性問題，侵犯他人名譽(yù)權(quán)這一問題不常出現(xiàn)，但它一出現(xiàn)就是個大問題，處理不好甚至?xí)粻砍哆M(jìn)法律程序中。

《民法典》第1027條在借鑒國外立法和我國現(xiàn)行司法解釋的基礎(chǔ)上做出如下規(guī)定：“行為人發(fā)表的文學(xué)、藝術(shù)作品以真人真事或者特定人為描述對象，含有侮辱、誹謗內(nèi)容，侵害他人名譽(yù)權(quán)的，受害人有權(quán)依法請求該行為人承擔(dān)民事責(zé)任。行為人發(fā)表的文學(xué)、藝術(shù)作品不以特定人為描述對象，僅其中的情節(jié)與該特定人的情況相似的，不承擔(dān)民事責(zé)任?！盵3]

再拿上文提過的小說《創(chuàng)業(yè)時代》為例，來說明編輯在遇到有可能侵犯他人名譽(yù)權(quán)的描寫時應(yīng)如何處理。

《創(chuàng)業(yè)時代》為互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)小說，涉及大量對于當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)，特別是移動互聯(lián)網(wǎng)競爭情況的描寫，其中許多事例皆來源于阿里、騰訊、百度等知名企業(yè)。雖然小說中的公司、人物和具體事物的名稱有所改動，但與現(xiàn)實(shí)差別不大，影射的人物與企業(yè)一目了然。且作者會習(xí)慣性地過度渲染人物的背景、地位，如小說中的互聯(lián)網(wǎng)巨頭之一——企鵝技術(shù)的馬幻城，很難不讓人聯(lián)想到騰訊的馬化騰。

按照上文《民法典》的解讀，文學(xué)作品侵犯他人名譽(yù)權(quán)的前提是文藝作品“以真人真事或者特定人為描述對象”。所謂“特定人”，即為作品人物與現(xiàn)實(shí)人物能建立起“排他性聯(lián)系”，即“排除描寫其他人的可能性”。如果在建立排他性聯(lián)系的基礎(chǔ)上，虛構(gòu)情節(jié)對他人造成了名譽(yù)受損、隱私受損，則有一定可能影響到對方的名譽(yù)權(quán)。

于是，秉著這一原則，在面對該小說可能會侵犯他人名譽(yù)權(quán)的情節(jié)時，筆者做了如下處理。

(一)對部分內(nèi)容做刪除處理

為避免“排他性聯(lián)系”的描寫，小說人物和原型之間，如有重合度較高的描寫，如特定外貌描述、學(xué)歷背景、履歷、江湖流傳度較廣的故事、具體的會晤地點(diǎn)、企業(yè)的上市情況及資金數(shù)字等，均做刪除處理。

例如，小說人物李無覓的原型為百度的李彥宏，小說對其背景的描寫，如出生在山西陽泉，以全市第一名成績考入北大，后入讀美國布法羅紐約州立大學(xué)計(jì)算機(jī)系，李無覓履歷中的華爾街、Infoseek等信息可能會構(gòu)成“排他性聯(lián)系”。又如，對奔狼總部的描寫，位于海淀區(qū)北二旗，四周被銀杏包圍，四個空中花園以梅、蘭、竹、菊為主題，被稱為“搜索框”，這些與百度大廈的外貌一一對應(yīng)，可能會被認(rèn)為構(gòu)成“排他性聯(lián)系”。因此，以上描寫均做刪改處理。

(二)對部分描寫進(jìn)行刪減或弱化處理

刪去對于大部分具體產(chǎn)品的詳細(xì)描寫，僅保留小說主線中提到的語音軟件“魔盒”APP和打車軟件。特別是小說將“魔盒”的開機(jī)畫面設(shè)計(jì)成地球和一個孤獨(dú)小人，這與微信開機(jī)畫面是一樣的，對于此類描寫應(yīng)刪減或弱化。

小說將現(xiàn)實(shí)中巨頭企業(yè)的舉措寫成角色的作為，如將微信的開機(jī)畫面寫成人物羅維為追求女友所制作的，對其意義的解釋太偏狹，且容易引起爭議，此類描寫應(yīng)予刪去。

(三)淡化對各互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)情況的描寫

因小說創(chuàng)作的時間是五六年前，各互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)的情況如今已有了較大變化，于是需淡化處理對各個企業(yè)的情況描寫，包括但不限于上市情況、資金來源、在海外的合作公司等。

綜上，小說會有部分情節(jié)來源于現(xiàn)實(shí)生活中的人物和事件，即使小說人物能夠與特定原型有部分相似或者對照的地方，但只要不存在惡意歪曲、貶低人物原型，造成人物原型的名譽(yù)、社會評價顯著降低，就不存在侵權(quán)風(fēng)險。除此之外，有可能涉及侵犯他人名譽(yù)權(quán)的內(nèi)容則應(yīng)刪減或修改。編輯在遇到此類描寫時，應(yīng)秉持這一原則對稿件進(jìn)行處理。

三、文本質(zhì)量問題及解決辦法

文本質(zhì)量問題不只存在于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物中，也存在于其他類型的出版物中，只是大家有一個慣有印象，總覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)質(zhì)量堪憂。相比其他類型的文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的質(zhì)量似乎處于文學(xué)鏈的底層。

其實(shí)，大家有這樣的既定印象也不是沒有原因的。從創(chuàng)作主體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者與其說是作者，不如說是寫手，他們沒有經(jīng)過專業(yè)的寫作訓(xùn)練，敘事能力參差不齊，很多寫手的文風(fēng)更接近帖子，而不是文學(xué)；很多網(wǎng)絡(luò)寫手單純從主觀喜好和市場需求出發(fā)進(jìn)行寫作，導(dǎo)致作品質(zhì)量良莠不齊。在當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場中，古言現(xiàn)言、玄幻奇幻、都市生活、武俠仙俠、靈異科幻這五類題材占據(jù)了半壁江山，其內(nèi)容深度、豐富度遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)文學(xué)，大多數(shù)作品的內(nèi)容只是流于表面，成為名副其實(shí)的“快餐文學(xué)”，精耕細(xì)作的作品少之又少，無法從深度上帶給受眾美的感受。

就筆者審讀過的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而言，質(zhì)量有高有低。好的作品故事緊湊、文字言簡意賅、頗有自己的風(fēng)格，與傳統(tǒng)文學(xué)的質(zhì)量無二，實(shí)乃優(yōu)秀作品。不好的作品在文本質(zhì)量上的問題雜七雜八，但多集中在這兩點(diǎn)，即表述啰唆、情節(jié)前后矛盾。

(一)表述啰唆及解決辦法

表述啰唆為最主要的文本問題。由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品屢成爆款后，資本開始介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場。受到商業(yè)利益的誘惑，網(wǎng)絡(luò)作者易忽略藝術(shù)追求，轉(zhuǎn)而為資本和市場寫作。特別是在付費(fèi)模式出現(xiàn)后，為了追求利益最大化，網(wǎng)絡(luò)作者往往會有意增添與主線完全無關(guān)的支線情節(jié)，或?qū)⒅骶€情節(jié)填充得冗長煩瑣，增加不必要的人物、對話，使原本幾萬字便可完結(jié)的作品擴(kuò)充至數(shù)十萬字。

而這一問題又集中在古言現(xiàn)言上，這類題材最易注水，其注水情節(jié)多為不必要的“三俗”描寫、情感描寫。此類情節(jié)不但易于注水，而且還能博得受眾的眼球，為寫作者謀取利益，對于寫作者而言，可謂一箭三雕。

編輯在審讀稿件的過程中，對過于啰唆的情節(jié)應(yīng)在不影響故事發(fā)展和前后文銜接的前提下，酌情進(jìn)行刪減，以保證作品的精簡。

(二)情節(jié)前后矛盾及解決辦法

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)常因注水嚴(yán)重而導(dǎo)致篇幅過長，且很多平臺對簽約作者的日更字?jǐn)?shù)有規(guī)定，作者在趕稿過程中經(jīng)常腦容量告急，寫到后面就忘了前面的一些細(xì)節(jié)，所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在情節(jié)上容易出現(xiàn)前后矛盾。

再拿上文提及的緝毒警察題材的現(xiàn)言《熾野》為例。書中的毒梟廖爺抓走一名化學(xué)專家，軍方組織營救，營救過程中的情節(jié)漏洞較多，前后矛盾，難以自洽，使得這場營救充斥著不合理的設(shè)計(jì)方案，必將失敗。再如文中寫“齊驍拍了拍南絮的防彈衣”[3]，說明女主南絮是穿了防彈衣的，緊接著后文又說南絮胸口被刀刺成重傷，難道防彈衣一點(diǎn)作用也沒有？此兩處前后矛盾的情節(jié)都提交給作者進(jìn)行了修改。

(三)文本質(zhì)量問題及解決辦法

想要解決網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物的文本質(zhì)量問題，從編輯的角度來講，需要做到以下兩點(diǎn)。

首先，要提升編輯的業(yè)務(wù)素質(zhì)。在審讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，編輯要樹立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版精品意識，當(dāng)然這一點(diǎn)是建立在編輯的專業(yè)能力和審稿態(tài)度上的，專業(yè)能力能讓編輯對稿件的整體情況做出大致判斷，而審稿態(tài)度則決定了編輯是否能意識到一些不易察覺的文本質(zhì)量問題。

其次，要強(qiáng)化對編校質(zhì)量的監(jiān)督。編輯要嚴(yán)格按照出版的規(guī)范化三審流程和指標(biāo)要求，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稿件進(jìn)行編輯加工，有些問題初審沒能看出來，復(fù)終審老師就必須要抓住這些漏網(wǎng)之魚。嚴(yán)格按三審流程審讀稿件，能最大程度地保障作品的編校質(zhì)量。

四、編輯在審稿時的價值判斷

由于近年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)增量巨大，并且相較于傳統(tǒng)文學(xué)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更為多元、自由、開放，所以質(zhì)量難免良莠不齊，在一定程度上還存在“三俗”問題和歷史虛無主義現(xiàn)象，以及不良亞文化滲透、畸形審美等現(xiàn)象。因此，編輯在審讀過程中，要特別注意其導(dǎo)向是否有問題，其價值觀是否有損受眾的身心健康，要關(guān)注稿件是否能立足新時代、弘揚(yáng)正能量。對于優(yōu)秀的稿件要褒獎，對導(dǎo)向和價值觀有問題的稿件要堅(jiān)決放棄。

但是，也不能一味否定網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的價值。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)比傳統(tǒng)文學(xué)更接地氣、更具娛樂性，行文方式也較為自由灑脫，有洋洋灑灑之態(tài)，這是它的特色，編輯不能因此就對它予以否定，認(rèn)為這是登不得大雅之堂的作品；或是在編校過程中按照傳統(tǒng)文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn)修改，對稿件刪改過多，抹去了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本來接地氣的特質(zhì)。至于刪改的“度”在哪里，唯有編輯不斷學(xué)習(xí)，才能對此做出最佳的判斷。

五、結(jié)語

如今，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然撐起了中國文學(xué)的半壁江山，但它的質(zhì)量良莠不齊，因此出現(xiàn)的問題也更多。本文根據(jù)筆者自身的經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)了在審讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)稿件的過程中發(fā)現(xiàn)的問題，并提出了解決辦法，兼談編輯在審稿時的價值判斷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受眾數(shù)量廣、普遍比較年輕，編輯是作者和受眾之間的橋梁，是把關(guān)人，因此，編輯要不斷提升自我修養(yǎng)，在對稿件進(jìn)行審讀、判斷的過程中不斷提高文本質(zhì)量，編出優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版物，從而為加快網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主流化、精品化、經(jīng)典化的進(jìn)程添一份力，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高質(zhì)量發(fā)展。