用鏡頭洞見真實(shí)

文/紙 月 圖/李 鵬

1975 年，牛津大學(xué)將榮譽(yù)學(xué)位授予了一位六十八歲的藝術(shù)家。這位老先生上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候，卻用一張紙把臉給遮住了。

這位老先生表示自己不喜歡被拍攝，可他的真實(shí)身份卻是一位蜚聲世界的攝影師。那么，他是覺得自己不夠“上相”嗎？不！他本人的“顏值”其實(shí)很高。本期我們就來認(rèn)識(shí)這位個(gè)性十足的藝術(shù)家——“現(xiàn)代新聞攝影之父”亨利·卡蒂?！げ剂兴?。

得到一部相機(jī)

1908 年，布列松出生于法國(guó)，從小家境優(yōu)渥，父親開辦紡織廠，母親的家族經(jīng)營(yíng)棉花生意。據(jù)說，當(dāng)時(shí)法國(guó)幾乎家家戶戶的針線包里都有布列松家生產(chǎn)的線團(tuán)。正因如此，布列松從少年時(shí)代起便接受了對(duì)于普通家庭來說不夠“實(shí)用”的藝術(shù)教育，比如繪畫、文學(xué)和攝影。中學(xué)畢業(yè)后，布列松順利考入了劍橋大學(xué)，主修藝術(shù)和文學(xué)，這些知識(shí)積累為他培養(yǎng)審美能力打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1931年，愛冒險(xiǎn)的布列松去了一趟非洲的科特迪瓦，當(dāng)年那里還是法國(guó)的殖民地，被稱為“象牙海岸”。布列松在科特迪瓦收獲了兩件意義非凡的“紀(jì)念品”：一部相機(jī)和一場(chǎng)瘧疾——那場(chǎng)瘧疾差點(diǎn)兒要了他的命。

回到法國(guó)后，布列松的身體漸漸好轉(zhuǎn)，相機(jī)卻因發(fā)霉壞掉了，相機(jī)里的“處女作”膠片也全部報(bào)廢了?！安徊铄X”的布列松很快又買了一部徠卡相機(jī)和一只五十毫米的鏡頭，而這部相機(jī)，將成為陪伴他一生的藝術(shù)伙伴。

布列松之所以走上攝影之路，是源于美國(guó)攝影家馬丁·芒卡西拍攝的一張照片。畫面中，幾個(gè)光著屁股的男孩正嬉鬧著奔向大海。照片雖然只表現(xiàn)了一個(gè)短暫的瞬間，卻動(dòng)感十足，男孩們開懷大笑的場(chǎng)景如在眼前。

馬丁·芒卡西曾說：“永遠(yuǎn)不要擺出你的主題,讓他們自然地走動(dòng),也不要讓女孩停下來整理頭發(fā)?！边@樣的攝影理念深深地影響了布列松。

拍下一張照片

◎ 布列松小時(shí)候就這樣照過相

隨后，布列松加入了一個(gè)人氣很高的藝術(shù)小組——超現(xiàn)實(shí)主義小組?！俺F(xiàn)實(shí)主義”這個(gè)詞在法國(guó)興起時(shí)曾吸引過許多藝術(shù)愛好者。他們追求個(gè)性解放，拒絕一板一眼地創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品要體現(xiàn)思想性。我們?cè)?jīng)介紹過的“怪胡子先生”達(dá)利，便是“超現(xiàn)實(shí)主義”的先鋒人物。

二十世紀(jì)三十年代，盡管相機(jī)被發(fā)明出來已將近一個(gè)世紀(jì)，攝影活動(dòng)卻還停留在簡(jiǎn)單的“留影紀(jì)念”階段——拍攝者會(huì)要求你站在攝影棚內(nèi)擺好造型，并露出“標(biāo)準(zhǔn)”的笑容。這樣拍出的照片千篇一律，既缺乏新意也沒有內(nèi)涵。

布列松嘗試在攝影作品中融入自己的靈感和想法，通過觀察和抓拍，讓照片變得更有意義。

1936年，英國(guó)發(fā)生了一件大事，喬治六世繼任國(guó)王，舉辦了隆重的加冕典禮。大批民眾和媒體聚集在威斯敏斯特大教堂外等待觀禮，當(dāng)時(shí)受雇于巴黎《今日晚報(bào)》的布列松也因接到采訪任務(wù)前去拍攝。

◎ 布列松拍攝的一系列經(jīng)典作品

◎ 教堂外，新聞報(bào)紙散落一地，準(zhǔn)備“見證歷史”的圍觀民眾摩肩接踵。由于長(zhǎng)時(shí)間的等待，許多人面露疲憊，有人竟然在關(guān)鍵時(shí)刻直接躺在地上睡著了

如你所料，在喬治六世加冕的那一刻，幾乎所有的記者都把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那位新國(guó)王，他們爭(zhēng)相搶占最好的拍攝位置，拼命地摁動(dòng)快門。然而，那次典禮上最出名的一張新聞?wù)掌瑓s看不到國(guó)王的身影。

這張極具表現(xiàn)力的照片的拍攝者便是布列松。對(duì)于報(bào)紙的讀者來說，國(guó)王加冕的照片只反映了典禮的現(xiàn)場(chǎng)情況，但記錄民眾反應(yīng)的照片卻能讓讀者直觀地感受到這一事件所產(chǎn)生的影響力。

親歷一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)

年輕的布列松曾走訪過許多地方。他在美國(guó)紐約拍過電影，在西班牙馬德里舉辦過攝影展，又在墨西哥旅居長(zhǎng)達(dá)一年。布列松見證了許多歷史性的時(shí)刻，并用相機(jī)記錄了那個(gè)動(dòng)蕩不安的年代。

第二次世界大戰(zhàn)期間，法西斯勢(shì)力使歐洲各地陷入戰(zhàn)亂。許多無辜的民眾被送進(jìn)集中營(yíng)，布列松也不幸身在其中。將近三年時(shí)間，布列松與外界失去了聯(lián)系，業(yè)界同行甚至還為他舉辦過一次“布列松遺作展”。

感謝大家的厚愛！不過，我有必要作出聲明：三年來我一直在想辦法逃出集中營(yíng)，慶幸我最后成功了！

◎ 工作中的布列松

當(dāng)時(shí)展出的“遺作”中，有這樣一張拍攝于西班牙的照片：許多孩子在戰(zhàn)后廢墟中玩耍，仿佛忘卻了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。布列松沒有像其他戰(zhàn)地記者一樣拍攝戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)面，而是將鏡頭聚焦在一群因戰(zhàn)火流離失所的孩子身上。孩子們天真的臉龐和損毀的家園形成強(qiáng)烈的反差，這張照片后來成為新聞攝影的經(jīng)典之作。

除此之外，這張照片在構(gòu)圖技巧上也堪稱“教科書級(jí)別”：近處和遠(yuǎn)處玩耍的孩子使畫面充滿縱深感；墻壁上被炮火轟開的大窟窿，形成了“天然”的取景框；右邊那個(gè)準(zhǔn)備翻墻而過的男孩，仿佛從平面中跳了出來。

要知道，布列松最不喜歡擺拍。每看到一個(gè)令他內(nèi)心產(chǎn)生觸動(dòng)的場(chǎng)景，他都要在極短的時(shí)間內(nèi)完成抓拍，同時(shí)兼顧光線和構(gòu)圖。在攝影界，布列松是出了名的“眼力驚人”，他好像總能找到最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和最完美的機(jī)位，來捕捉一個(gè)個(gè)自然真實(shí)的畫面。這些畫面，被布列松稱為“決定性瞬間”——這個(gè)詞語究竟有何深意？等到下期再告訴大家！