輕攏慢捻聞秦韻
——論琵琶獨奏曲《渭水情》對陜西民間音樂元素的運用

□林菁燕

琵琶獨奏曲《渭水情》是任鴻翔先生于1984年創(chuàng)作的琵琶獨奏曲。本文通過對陜西民歌、陜西秦腔以及樂器技法的分析，進一步理解該樂曲對陜西民間音樂元素的運用。在此過程中筆者也深刻地認識到文化與藝術的結(jié)合和運用對傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代社會的發(fā)展產(chǎn)生了重要的正面作用。

一、《渭水情》旋律中的陜西民間音樂元素

琵琶獨奏曲《渭水情》的創(chuàng)作涉及陜西民歌、陜西秦腔等陜西民間音樂元素，具有濃郁的陜西音樂風格。作者任鴻翔先生為平湖派琵琶大師楊少彝的傳人，擁有杰出的琵琶演奏水平和創(chuàng)作功底。他在該曲的創(chuàng)作中創(chuàng)造性地將琵琶演奏與獨具特色的陜西民間音樂相結(jié)合。作品為聽眾呈現(xiàn)出壯闊的黃土高坡、川流不息的渭水以及作者濃烈奔放的對三秦大地的眷戀之情。下文通過對陜西民歌和秦腔曲牌在琵琶獨奏曲《渭水情》中的運用兩方面，分析旋律要素對作品所呈現(xiàn)的音樂風格的作用。

（一）陜西民歌的運用

陜西民歌主要有陜北民歌、關中民歌、陜南民歌三大類。琵琶獨奏曲《渭水情》運用了陜北民歌的元素。陜北民歌中最具代表性的是陜北信天游。陜北信天游主要傳唱在溝壑縱橫的黃土高原，特殊的地理條件導致其節(jié)奏自由，旋律起伏大，音域?qū)拸V，具有北方地區(qū)獨特的蒼涼感?！段妓椤分腥诤狭诵盘煊沃兴η换艉鸵舫烫M的特點。

1.甩腔滑音

甩腔是陜北民歌中從真音向上行至假音的一種裝飾手法。陜北民歌中常有真假音的轉(zhuǎn)換，主要就是通過甩腔來實現(xiàn)的。真假音的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)出陜北民歌音域?qū)拸V的特點，也能使聲音傳得高遠。《渭水情》的慢板主旋律便融合了甩腔的民歌元素，使樂曲在入板時便展現(xiàn)出濃郁的陜西民歌風味。

滑音則是琵琶作品中體現(xiàn)陜北民歌風格的重要手法之一，《渭水情》中就大量出現(xiàn)了該手法?！段妓椤愤\用綽注的技法表現(xiàn)滑音，模擬陜北民歌中真假音轉(zhuǎn)換的特色，以塑造黃土高原的民間風情?！段妓椤分杏脕肀憩F(xiàn)甩腔的滑音主要是虛滑，即快速地滑向一個有傾向但音高不明確的音再虛滑回來，這樣的手法就如同甩腔中真假音的轉(zhuǎn)換。

如樂曲慢板主旋律第1 句，由升4 至5 再滑至高8度2，開篇便運用滑音來展現(xiàn)民歌中甩腔的手法。在《渭水情》的演奏過程中需要注意，虛滑不能完全按照譜面的具體音高來演奏，應與譜面所記的音高有所偏移，根據(jù)演奏者對作品的個人感悟來進行處理。這樣的虛滑體現(xiàn)出作品中陜西民歌的特色，也對塑造黃土高坡和滔滔渭水的意境起了重要的作用。

2.音程跳進

音程跳進頻繁是陜北信天游最具代表性的旋法特點。這是因為黃土高原特殊的地形產(chǎn)生了特殊的交流方式，進而形成跌宕起伏的民歌。陜北民歌中4、5 度音程和7、8 度大跳音程隨處可見?！段妓椤分幸惭赜昧岁儽泵窀璧奶厣瑢?、5 度音程和7、8 度大跳音程融入旋律中。《渭水情》模擬陜北民歌運用了大量的特色音程，并加入小跳、大跳、倚音、滑音等手法，豐富了音程跳進的音色，使作品更具層次感和陜西風味。

（二）陜西秦腔的運用

秦腔是我國梆子腔戲曲的代表劇種，主要流行于西北一帶。

1.秦腔花音和苦音的運用

花音與苦音是秦腔中感情色彩不同，具有代表性特征的調(diào)式音階。其中花音也稱“歡音”“硬音”，苦音也稱“軟音”，二者具有不同的音樂色彩。不同的特性音在調(diào)式方面也有差異。

花音以徵調(diào)式和宮調(diào)式為主，并且其音樂色彩流暢明快、輕盈歡暢，在作品中融入花音很容易表達出喜悅歡愉的情緒，這與其特性音息息相關。花音的特性音主要為3、6 兩個音。在琵琶獨奏曲《渭水情》的引子部分就很鮮明地融入了花音的元素。在引子開始的第1、2 小節(jié)，作者都選擇讓最后一個音落在6 上，第3、4 小節(jié)則選擇以3 為起始音，不斷地凸顯花音的元素。引子的旋律也體現(xiàn)出花音較常出現(xiàn)的進行方式——波浪式進行。這樣的進行方式使旋律一直不斷進行，圍繞著特性音演奏也能很好地鞏固花音的色彩，使引子部分展現(xiàn)出吟誦吟唱的效果，同時也很好地利用花音自身的音樂色彩，表現(xiàn)出作者的思鄉(xiāng)之情。引子部分將長輪與花音相結(jié)合，明亮的音樂色彩加之長線條的旋律營造出渭水滔滔不絕的意境。

苦音則是以徵調(diào)式為主，其音樂色彩與花音有明顯區(qū)別，被稱為“能使喜者墮淚”的“哀哭”之腔，其特色不言而喻。與花音相同，苦音的音樂色彩主要通過特性音4、↓7 展現(xiàn)。《渭水情》引子之后的慢板主旋律部分就大量地使用苦音的元素。慢板主旋律中運用了↓7 音和2 →4 的小3 音程，使旋律一定程度上體現(xiàn)出悲涼、哀怨的小調(diào)色彩，常會采用音階下行的旋律走向，更加突出苦音的色彩，使主旋律有飽滿鮮明的陜西民間音樂風格。作者在使用苦音音階特性音的同時也搭配了重揉和滑音，尤其是虛滑的手法非常真實地還原了苦音中↓7 音微降音的效果。在粗獷的陜西民間音樂風格中融入細膩的處理，能使作品既有大開大合的情緒表達，也有細膩至極的細節(jié)處理，樂曲也因此有更豐富的層次感。

2.秦腔曲牌的運用

秦腔曲牌豐富多樣，曲目類別繁多，是秦腔中重要的組成部分。曲牌主要起著塑造人物形象、渲染舞臺氣氛、增強舞臺效果等作用，是表現(xiàn)不同人物動作、過場、各類角色思想感情變化的伴奏樂曲。琵琶曲對曲牌的運用有很多成功的案例，如琵琶協(xié)奏曲《祝?！愤\用的曲牌《祭靈》、琵琶獨奏曲《秦川抒懷》融合了曲牌《鑼鼓經(jīng)》以及琵琶獨奏曲《渭水情》運用了曲牌《苦音永壽庵》等。秦腔曲牌素材的融入使作品整體風格很自然地呈現(xiàn)出濃郁的陜西音樂風格，凸顯了作品的民族特色以及藝術深度，也進一步增強了作品的層次感。

其中琵琶獨奏曲《渭水情》將《苦音永壽庵》改編作為第一段慢板的入板旋律。這一段在旋律上保留了《苦音永壽庵》的旋律核心，在此基礎上進行適當?shù)姆磸秃托芍匾舻恼{(diào)整，融入了附點、切分等節(jié)奏型，在凸顯琵琶演奏特色的同時，進一步突出旋律素材的“秦韻”，使《苦音永壽庵》曲牌的旋律在與琵琶演奏的結(jié)合過程中，展現(xiàn)了濃郁的秦腔韻味，增加了旋律的柔婉哀愁，中和了秦腔的粗獷豪邁，將琵琶和秦腔有機地結(jié)合在一起。

通過對比《渭水情》慢板主旋律第1 句和《苦音永壽庵》對應的旋律素材，能夠很清晰地看出《渭水情》慢板主旋律第1 句與《苦音永壽庵》片段的曲調(diào)和骨干音基本相同。在段中《渭水情》對↓7做了更多的處理，體現(xiàn)了《苦音永壽庵》旋律素材中苦音的元素，大量保留了2～4 的小3 度音程和4、↓7 的特性音，使主旋律開門見山，一經(jīng)出現(xiàn)就帶來濃郁的陜西秦腔風味，并且與引子部分的歡音元素形成色彩和情緒上的對比。

二、《渭水情》的陜西風格表現(xiàn)方式

在《渭水情》中，陜西民間音樂元素不僅體現(xiàn)在其秦腔曲牌音階調(diào)式等的運用，還體現(xiàn)在演奏方面具有陜西風格的音響效果。樂曲的譜面中有很多具有特色的音樂處理無法詳細地標注出來，如苦音的↓7 等，那么就不能照本宣科地將譜面標注的音高演奏出來，這樣就會使樂曲失去獨特的陜西風格。

（一）長音的表現(xiàn)方式

《渭水情》的長音主要分布在慢板主旋律部分。長音表現(xiàn)出了旋律的線條感，模仿陜北民歌信天游自由的節(jié)奏。粗獷悠長的線條和旋律呈現(xiàn)出疏散、自由、悠遠的音響效果，使主旋律在規(guī)整的節(jié)奏中保留陜北民歌自由即興的特點?！段妓椤分械拈L音部分主要是長輪、搖指、雙輪技法與民歌的音程跳進、甩腔滑音等表現(xiàn)手法相結(jié)合。

《渭水情》的具體樂段中，大量出現(xiàn)輪指和搖指演繹的長線條旋律，并且這些長線條旋律大量結(jié)合了音程跳進。如《渭水情》的引子中第1、2 小節(jié)運用長輪開篇，配合4 度的跳進，在樂曲伊始便展現(xiàn)出濃郁的陜西風味，體現(xiàn)出《渭水情》的音樂風格特點。主旋律中后部運用搖指和5 度的音程跳進后接滑音模擬民歌的甩腔，保留了低音長線條旋律的渾厚與深沉，還一定程度上模仿了陜西撥弦樂器的音色，從音響效果、調(diào)式運用、腔韻特征等方面都展現(xiàn)出陜西民歌的風味。樂曲中部使用雙輪模仿秦腔的戲曲伴奏，主旋律加第二聲部伴奏，這既豐富了整個樂句的層次，也補充了低音部。

（二）推拉吟揉的表現(xiàn)方式

推拉和吟揉技法是《渭水情》中突出的亮點。該曲中的推拉弦技法配合長線條的旋律很大程度上凸顯了陜西音樂的風味。演奏中推拉弦基本遵循快拉慢回的規(guī)律，以此突出陜西民間音樂上行多跳進、下行多級進等特點。推拉技法在模仿弦樂器音色的同時也體現(xiàn)出《苦音永壽庵》的特點，其具有苦音中特性音4 和↓7，并通過推拉技法還原↓7 微降的效果，突出了陜西民間音樂元素。在《渭水情》中，推拉技法有時值短的快速推拉和搭配長輪的長線條推拉弦處理，使旋律產(chǎn)生纏綿哀怨的思鄉(xiāng)情思。在推拉技法的演奏中，推拉音可以產(chǎn)生小2 度、大2 度、小3 度等音程，音色也會根據(jù)推拉弦的力度、角度和速度而產(chǎn)生變化，擴大了二度創(chuàng)作的空間，使作品具有創(chuàng)新的生命力。

《渭水情》中對吟揉作多樣的處理，這成為該作品另一特色。吟揉在作品中主要起潤音的作用，如樂曲快板部分加入快速的吟揉，潤滑了琵琶的音色，模仿了戲曲秦腔中的伴奏音樂，并且連接在快速奔放的彈挑掃弦后作音樂情緒的緩沖，為快板的后半部分蓄力，將音樂推向高潮。

（三）綽注的表現(xiàn)方式

《渭水情》中模仿民歌甩腔滑音以及秦腔的微降音主要落實在綽注的技法上。綽注從低音滑到高音為“綽”，從高音滑到低音為“注”，所產(chǎn)生的滑音根據(jù)右手的技法有虛實不同的效果，《渭水情》運用綽注的左手技法與不同的右手技法相結(jié)合，演奏出不同效果的滑音用來體現(xiàn)陜北民歌真假音變化的特點，并且通過綽注還原旋律素材《苦音永壽庵》中苦音特征音↓7，不需要嚴格地演奏出譜例中標注的音高，進一步豐富作品地域性的色彩。

傳統(tǒng)樂器和陜西民間音樂都是我國傳統(tǒng)文化的寶貴財富，具有悠久的發(fā)展歷史，蘊含著中華民族獨特的民族精神和民族文化。20 世紀80 年代，《渭水情》等一批陜西風格琵琶作品的創(chuàng)作和流傳，在極大程度上推動了中國琵琶藝術地域性風格作品的發(fā)展，也使不同類別的藝術打破原有的分區(qū)，以琵琶等樂器為載體，跨區(qū)域、跨類別地進行融合，不僅傳播了各地的民間音樂，創(chuàng)新了器樂藝術的題材類型，還推動了中國傳統(tǒng)音樂的進一步發(fā)展?！段妓椤吠ㄟ^技法的變形、旋律素材的改編、民歌和秦腔等民間音樂元素的化用，成為具有代表性的陜西風格琵琶作品。這不僅增添了我國音樂文化新的創(chuàng)作形式，為琵琶藝術提供了深厚的文化底蘊，也展現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化的深度和厚度，為中華民族傳統(tǒng)文化在新時代的傳承帶來積極影響。