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    傳統(tǒng)文化在中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    2023-03-22 23:42:44歐陽娉婷瓊臺師范學(xué)院
    文化產(chǎn)業(yè) 2023年5期
    關(guān)鍵詞:京劇中國畫茶文化

    歐陽娉婷 瓊臺師范學(xué)院

    中華文化源遠(yuǎn)流長,博大精深。在漫長的歷史長河中,中國畫作為傳統(tǒng)繪畫藝術(shù),不論是在藝術(shù)創(chuàng)作上,還是在內(nèi)容形式上,都體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓,在世界藝術(shù)領(lǐng)域中自成體系。中國畫在內(nèi)涵上注重表現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化,不管時代如何發(fā)展,中國畫的形式和題材如何變化,中國畫始終是基于中華傳統(tǒng)文化得以形成和發(fā)展的?;诖?,現(xiàn)首先闡述中國畫的發(fā)展,其次分析傳統(tǒng)文化與中國畫創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性,最后以傳統(tǒng)文化中的筆墨文化、茶文化、京劇文化等元素為例,探討傳統(tǒng)文化在中國畫創(chuàng)作中的實際運(yùn)用。

    中國畫歷史悠久。其在發(fā)展歷程中,一方面實現(xiàn)了與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的融合,另一方面充分展現(xiàn)出了中華傳統(tǒng)文化的精髓。中國畫在傳統(tǒng)文化的影響下,構(gòu)建了獨(dú)特的文化藝術(shù)風(fēng)格及繪畫表現(xiàn)形式,是傳統(tǒng)文化的重要組成部分。隨著時代的變遷,中國畫承載的審美理想、審美趣味也在不斷發(fā)展與變化。

    自新文化運(yùn)動以來,廣大中國畫畫家、理論家圍繞中國畫發(fā)展問題展開了全面探究,部分研究人員指出,應(yīng)基于文化發(fā)展視角,推進(jìn)中國畫的創(chuàng)新發(fā)展;還有研究人員則指出,應(yīng)有效把握中國畫與傳統(tǒng)文化之間的關(guān)聯(lián)性,并依據(jù)二者之間的異同,以及各自的優(yōu)勢特征,在傳承中國畫精髓的基礎(chǔ)上,有效融合中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的元素,如筆墨文化、茶文化、京劇文化等,革新審美思想,拓寬中國畫的發(fā)展空間,進(jìn)一步推動中國畫的可持續(xù)發(fā)展。

    中國畫發(fā)展概述

    從原始社會時期的陶器上面的圖飾、商周時期的青銅紋飾、春秋戰(zhàn)國時期的帛畫、漢代的畫像磚和畫像石到魏晉南北朝繪畫的進(jìn)一步發(fā)展、隋唐時期繪畫的三足鼎立、兩宋時期的院體畫,再到元代以后文人畫的興起,在漫長的歷史長河中,中國畫自成體系。

    從原始社會的彩陶上,可以看到各式各樣的紋樣圖案,但該時期的圖案以實用裝飾為主,圖案內(nèi)容可分為人物紋、幾何紋、植物紋以及動物紋等類型。此外,該時期的部分地區(qū)還出現(xiàn)了相關(guān)的壁畫、巖畫。

    在奴隸社會時期,青銅器上的紋樣圖案更加精美,先后出土的《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》兩幅春秋戰(zhàn)國時期的帛畫,使用單線勾勒和渲染與平涂兼用的畫法,從中不僅可以領(lǐng)略到楚文化的風(fēng)采,還能夠看到中國畫繪畫技法的雛形。

    在漢代,墓室壁畫、畫像石、畫像磚依托流動的塊畫、線條以完成對物象的描繪,畫面生動,情節(jié)豐富,給人以強(qiáng)有力的視覺沖擊。

    在魏晉南北朝時期,佛教的發(fā)展和玄學(xué)的興起對當(dāng)時的藝術(shù)產(chǎn)生了深刻的影響,涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀畫家,如被譽(yù)為“佛畫之祖”的曹不興;被稱為“畫界三杰”的顧愷之、陸探微、張僧繇;巧密精思,白描線條細(xì)如蛛網(wǎng)而有遒勁筆力的衛(wèi)協(xié);有著“曹衣出水”之稱的曹仲達(dá);等等。

    這一時期,花鳥畫理論雛形初現(xiàn),這與當(dāng)時具有社會高度的花鳥審美意識的產(chǎn)生以及日臻完善的繪畫理論具有緊密聯(lián)系。同時,該時期山水畫也在一定程度上得到了發(fā)展,盡管仍局限于“人大于山,水不容泛”,但已經(jīng)逐漸脫離了早期稚拙的階段,對之后的山水畫發(fā)展具有極大影響。

    至隋唐時期,社會經(jīng)濟(jì)空前繁榮,繪畫作品也更富有時代氣息。道釋壁畫、人物畫在之前的基礎(chǔ)上得到進(jìn)一步發(fā)展,山水畫也不再局限于作為人物畫的背景,逐漸形成了諸如水墨山水、青綠山水以及金碧山水等類型。

    另外,花鳥畫在該時期發(fā)展成為獨(dú)立的畫種,并取得了一定的成就。在這一時期,無論是人物畫、山水畫,還是花鳥畫,都涌現(xiàn)出眾多繪畫名家,他們創(chuàng)作出大量不朽的畫作。比如,隋代的楊契丹、董伯仁、展子虔等,唐代的閻立本、吳道子、李思訓(xùn)等,他們創(chuàng)作畫作展現(xiàn)了隋唐時期的藝術(shù)成就及審美趣味。

    到了五代兩宋時期,人物畫、山水畫、花鳥畫等實現(xiàn)了進(jìn)一步發(fā)展。比如,人物畫有以梁楷為代表的簡筆畫;山水畫家?guī)煼ㄗ匀?,通過對自然的觀察,基于自然美感,提煉出其中美的內(nèi)涵,并與自身感情意境相融合,繼而創(chuàng)作出風(fēng)格迥異的繪畫技法,諸如點、染、擦等;花鳥畫則形成了以“黃家富貴”“徐熙野逸”為代表的繪畫風(fēng)格。

    隨著宋代畫院的興起,基于“格物致知”學(xué)說,畫家對物象展開了細(xì)致深入的觀察,對各種物象造型進(jìn)行生動描繪。在這一時期,畫家的繪畫寫生能力得到了顯著提升。

    發(fā)展至元明清時期,文人畫興盛,水墨寫意花鳥畫也在一定程度得到發(fā)展。同時,隨著社會經(jīng)濟(jì)、文化的不斷發(fā)展,民間通俗文學(xué)蓬勃發(fā)展,并逐漸與繪畫藝術(shù)建立起緊密聯(lián)系。

    在該時期,畫家將“詩、書、畫、印”等技藝進(jìn)行充分融合,以表達(dá)自身豐富的思想意趣。

    綜上,中國畫是經(jīng)過漫長的歷史和文化演進(jìn)而逐漸形成的。

    傳統(tǒng)文化與中國畫創(chuàng)作的關(guān)聯(lián)性

    傳統(tǒng)文化影響著中國畫創(chuàng)作

    相較于西方繪畫,中國畫的創(chuàng)作具有一系列獨(dú)有的特征,而該部分特征與傳統(tǒng)文化有著緊密關(guān)聯(lián)。

    中國畫創(chuàng)作講究寫意而并非寫實,這一特性可以在中華傳統(tǒng)文化中找到淵源。相對而言,西方繪畫創(chuàng)作注重繪畫中的透視、形似等,而中國畫創(chuàng)作則強(qiáng)調(diào)神似,以營造別具一格的意境,這與中華傳統(tǒng)文化的哲學(xué)觀念一脈相承。比如,中國哲學(xué)思想中的“天人合一”“道法自然”,對應(yīng)中國畫創(chuàng)作中追求自然這一境界。

    千百年來,中國畫家一直尤為重視自然,并在創(chuàng)作中致力于表達(dá)一種人與自然和諧共處的思想境界。在中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀念的影響下,他們賦予了畫作深厚的文化內(nèi)涵。其中,作為中國影響最深遠(yuǎn)的思想流派——儒家,對中國畫的創(chuàng)作具有重大影響。

    比如,在五代山水畫家荊浩所作的《筆法記》中,對古松品質(zhì)有著特別的贊譽(yù);北宋畫家以“四君子”為廣泛描繪的素材等。這一方面是利用特定物象以表達(dá)自身的思想情感,寄情于畫作以展現(xiàn)自身的精神意趣;另一方面是儒家思想影響的結(jié)果。

    總體而言,中華傳統(tǒng)文化在不同方面影響著中國畫的創(chuàng)作。

    值得一提的是,中國畫創(chuàng)作實現(xiàn)了書法與繪畫兩大元素的完美融合,這也是受中華傳統(tǒng)文化影響而形成的。

    畫家在中國畫創(chuàng)作的過程中,往往會在畫作的部分區(qū)域進(jìn)行留白,以此進(jìn)行賦詩、題詞,或蓋上方印,依托該種創(chuàng)作手法,極大地豐富了中國畫的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)出了中國畫的獨(dú)特藝術(shù)魅力。綜上,在傳統(tǒng)文化的影響下,中國畫創(chuàng)作不斷發(fā)展完善。

    中國畫創(chuàng)作影響著傳統(tǒng)文化

    中國畫創(chuàng)作受中華傳統(tǒng)文化影響的同時,也一定程度上影響著傳統(tǒng)文化。比如,基于中國畫創(chuàng)作,中華傳統(tǒng)文化形成了別具一格的審美情趣。

    在漫長的歷史長河中,歷朝歷代的畫家創(chuàng)作出了大量優(yōu)秀的中國畫作品,這些畫作受到后人的追捧,其中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵、藝術(shù)特色潛移默化地影響著后人的審美趣味;同時,后人的思想也影響著傳統(tǒng)文化的發(fā)展,進(jìn)一步表現(xiàn)為中國畫創(chuàng)作對傳統(tǒng)文化的影響。

    從根本上而言,中國畫是傳統(tǒng)文化的重要組成部分,因而中國畫創(chuàng)作的發(fā)展在某種意義上反映出了傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

    綜上,中國畫創(chuàng)作與傳統(tǒng)文化有著緊密的關(guān)聯(lián)。中國畫在傳統(tǒng)文化的影響下不斷發(fā)展,同時也在一定程度上反作用于傳統(tǒng)文化的發(fā)展。

    基于此,本文將以傳統(tǒng)文化中的筆墨文化、茶文化、京劇文化等元素為例,探討傳統(tǒng)文化在中國畫創(chuàng)作中的實際運(yùn)用。

    傳統(tǒng)文化在中國畫創(chuàng)作中的實際運(yùn)用

    筆墨文化元素在中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    在中國畫創(chuàng)作中,筆墨顯然是頗具代表性的元素。筆墨文化元素的特征表現(xiàn)在兩個方面:一是對線條的表現(xiàn),二是對寫意的表現(xiàn)。

    首先,線條,不僅是中國畫創(chuàng)作的一大表現(xiàn)形式,還是畫家表達(dá)自身思想感情的重要元素。

    其次,寫意,則是賦予畫面更多靈性的特有表現(xiàn)方式。畫家依托寫意,讓人們更加充分領(lǐng)略到畫面中蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵,更直觀地感受畫家所表達(dá)的思想情感。

    隨著時代的變遷,中國畫創(chuàng)作也在不斷發(fā)展,并融入了多樣的傳統(tǒng)文化元素,這不僅充分展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的獨(dú)特個性,還為人們帶來了別樣的視覺體驗。

    在漫長的歷史長河中,中國畫逐漸形成了獨(dú)特的繪畫表現(xiàn)方式。在中國畫一系列創(chuàng)作表現(xiàn)中,筆墨文化元素是最為主要的一種。將筆墨元素融入中國畫的創(chuàng)作中,可以賦予畫作高度的靈性。比如,將竹梅等作為中國畫創(chuàng)作對象,通過淡雅質(zhì)樸的色彩表現(xiàn)出竹子和梅花的高尚品格。

    在中國畫創(chuàng)作中運(yùn)用筆墨文化元素,所呈現(xiàn)的色彩相對單一,但這并不影響其營造深遠(yuǎn)的意境,反而更能夠展現(xiàn)出中華傳統(tǒng)文化的魅力。

    在新時期,中西方文化的不斷碰撞與融合,給中國畫創(chuàng)作的思想理念、形式內(nèi)容的發(fā)展等都帶來了極大的挑戰(zhàn)。

    但是,中國畫以筆墨文化元素為主要表現(xiàn)形式的這一特征不會變,且在此基礎(chǔ)上融入其他思想理念、題材元素,可以進(jìn)一步推動中國畫的多元化發(fā)展。

    茶文化元素在中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    中國是茶的故鄉(xiāng),自古以來有飲茶、品茗的傳統(tǒng)。茶文化既體現(xiàn)了中華傳統(tǒng)文化的精神內(nèi)涵,還承載著深厚的民族情感。

    中國畫創(chuàng)作的一大重點思想在于悟,將茶文化運(yùn)用于中國畫創(chuàng)作中,即將悟道融入傳統(tǒng)文化中。中國畫的創(chuàng)作尤為強(qiáng)調(diào)對茶文化精神內(nèi)涵的把握。中國畫不追求華麗,而講究依托自然表現(xiàn)深刻的意境,給人以美的體驗。

    品茶可修身養(yǎng)性,正是因為這一特性,茶文化得以流傳,并受到國人的追捧。中國畫畫家尤為熱衷于將茶文化元素融入中國畫創(chuàng)作中,在深刻把握茶文化精神內(nèi)涵的同時,切實感受其所承載的民族情感。

    中國畫創(chuàng)作追求人與自然的和諧共處,這一特性與茶文化有著異曲同工之妙。

    茶對于畫家而言,不僅可以為其帶來豐富的創(chuàng)作靈感,還對其繪畫風(fēng)格具有一定的影響。大部分畫家追求以最自然的方式,表現(xiàn)出最深刻的情感,將心靈與精神有機(jī)融合,創(chuàng)作出具有茶文化特色的中國畫創(chuàng)作風(fēng)格。

    茶文化在中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用,對新時期中國文化的輸出有著十分積極的意義。在中國畫創(chuàng)作中融入茶文化,必須要有效把握兩者之間的關(guān)聯(lián)性。如何在中國畫創(chuàng)作中充分發(fā)揮茶文化的作用與價值,推進(jìn)茶文化與中國畫的有機(jī)融合,是當(dāng)代中國畫畫家急需解決的重要問題。因此,應(yīng)明確茶文化在中國畫創(chuàng)作中的必要性,以更好地實現(xiàn)二者的融合。

    京劇文化元素在中國畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

    京劇是我國的國粹,是中華傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式。將京劇文化元素運(yùn)用于中國畫創(chuàng)作中,可以充分彰顯出傳統(tǒng)文化的魅力。

    在新時期,越來越多的畫家樂于將京劇文化元素融入畫作的創(chuàng)作中,依托中國畫表現(xiàn)出京劇文化的內(nèi)涵和魅力,建立起京劇與中國畫之間相互促進(jìn)、相互補(bǔ)充的關(guān)系。

    京劇與中國畫具有獨(dú)特的融合之處,前者多樣的表現(xiàn)元素可以充分展現(xiàn)出中國畫的風(fēng)格與藝術(shù)魅力,后者則可以將京劇人物的獨(dú)特風(fēng)格更好地呈現(xiàn)出來。中國畫與京劇文化元素具有高度的契合性,這要求畫家應(yīng)當(dāng)充分把握其中所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵,使每一幅融合京劇元素的中國畫表達(dá)得更加深刻。

    對于京劇文化元素在中國畫創(chuàng)作中的實際運(yùn)用,畫家一方面要把握京劇創(chuàng)作的方式方法,另一方面還應(yīng)基于中國畫創(chuàng)作技巧,防止過于夸張的表現(xiàn)方式,有效表達(dá)出京劇文化元素的精髓。

    在中國畫創(chuàng)作中,筆墨運(yùn)用講究對物象的把握,借助筆法可以呈現(xiàn)出虛實結(jié)合、動靜相宜的效果,創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的畫作。而在中國畫創(chuàng)作中運(yùn)用京劇文化元素,畫家還應(yīng)對京劇文化元素進(jìn)行深刻理解,進(jìn)一步提升畫作的藝術(shù)表現(xiàn)力。

    總而言之,中國畫創(chuàng)作與中華傳統(tǒng)文化之間有著緊密的聯(lián)系,是一種相互促進(jìn)、相互影響的構(gòu)成關(guān)系。鑒于此,在中國畫創(chuàng)作中,畫家應(yīng)充分結(jié)合當(dāng)代受眾的審美思想和審美趣味,基于對中華傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵的充分把握,以推進(jìn)中國畫與傳統(tǒng)文化的有機(jī)融合,推動二者的共同發(fā)展。

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