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    費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格與技法探析

    2023-03-21 05:38:46歐陽遠(yuǎn)超李燕

    歐陽遠(yuǎn)超 李燕

    摘 要:仕女畫是人物畫的重要題材之一,發(fā)展歷史悠久,受各個(gè)時(shí)代審美變化的影響,其風(fēng)格在各時(shí)代均有自己的特色。清代是仕女畫發(fā)展的一個(gè)重要時(shí)期,這一時(shí)期仕女畫家人才輩出,尤以費(fèi)丹旭和改琦等人最為突出。從費(fèi)丹旭仕女畫的用筆、設(shè)色、題材等方面出發(fā),對(duì)費(fèi)丹旭仕女畫的風(fēng)格與技法進(jìn)行深入探討。

    關(guān)鍵詞:費(fèi)丹旭;仕女畫技法;仕女畫風(fēng)格

    一、費(fèi)丹旭生平概述

    費(fèi)丹旭(1802—1850年),清代畫家,字子苕,號(hào)曉樓,別號(hào)環(huán)溪生、三碑鄉(xiāng)人,晚號(hào)偶翁,烏程(今浙江湖州)人。費(fèi)丹旭出身寒門,但家庭藝術(shù)氣息濃厚,自幼跟隨父親費(fèi)玨學(xué)習(xí)畫作,擅繪仕女,筆致輕靈淡雅,線條靈動(dòng),設(shè)色淡雅,工于肖像,以如鏡取影、情神生動(dòng)而被人稱贊。

    18世紀(jì)末19世紀(jì)初,清王朝的統(tǒng)治處于日漸崩潰的邊緣,此時(shí)的人民處于水深火熱之中。費(fèi)丹旭生活于19世紀(jì)前半期,作為一位畫家,同時(shí)也是一位知識(shí)分子,他的創(chuàng)作傾向于審美表達(dá),這與當(dāng)時(shí)清王朝統(tǒng)治下衰落的社會(huì)環(huán)境是密不可分的。費(fèi)丹旭可能和大部分知識(shí)分子一樣,也曾想通過科舉為自己謀取出路,但費(fèi)丹旭出身寒門,并無政治資源,再加上費(fèi)丹旭的家庭藝術(shù)氣息濃厚,因此費(fèi)丹旭最后還是走上畫家這條道路。費(fèi)丹旭大約在25歲時(shí),憑借自己繪畫的技能,走上賣畫的道路。他主要是在江浙一帶賣畫,后面又經(jīng)常流寓上海、杭州等地??v觀費(fèi)丹旭的一生,他輾轉(zhuǎn)各地,漂泊一生,艱難的現(xiàn)實(shí)不僅對(duì)他的精神產(chǎn)生了打擊,還對(duì)他的生活態(tài)度及其繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了影響,這也促使畫家的作品往往帶有消極情緒?!伴c青春又感蹉跎,廿四番風(fēng)一擲梭。莫負(fù)湖煙與湖水,年年畢竟浪游多?!边@首詩是他在杭州時(shí)所作,體現(xiàn)了作者懷時(shí)傷感的思想感情,也描述了他一生到處浪游的真實(shí)景況。

    費(fèi)丹旭不僅能作肖像、仕女畫,還通曉山水、花鳥。在他的作品中,尤以仕女畫成就最為突出。他的作品筆墨潔凈清麗,具有閑散意趣的審美傾向。他喜歡與文人雅士交往,在清代末期,因其仕女畫獨(dú)具特色,成為影響深遠(yuǎn)的仕女畫大家,形成以他為中心的“費(fèi)派”,在畫史上與改琦所創(chuàng)的“改派”并稱“改費(fèi)”。費(fèi)丹旭生活在晚清,也就是清代由強(qiáng)盛轉(zhuǎn)向衰落時(shí)期,其時(shí)思想、文化禁錮漸漸有松弛跡象,他的仕女畫,正是此時(shí)期思想、文化的寫照。他所寫的仕女帶有明顯的明人仕女畫的痕跡,比較起來,又沒有明人筆下仕女的媚態(tài)與肆意之色,體現(xiàn)了思想從禁錮向開放遞進(jìn)階段的特征。費(fèi)丹旭所畫的仕女,大多是一些大家閨秀與小家碧玉的形象,給人第一印象就是嬌柔,具有一種柔弱美的視覺效果。他的仕女作品中的人物往往具有婀娜多姿的身態(tài)和弱不禁風(fēng)的體態(tài),面部塑造出鵝蛋臉、柳眉細(xì)眼、櫻桃口等,給人以美的享受。雖然以現(xiàn)在的審美觀念去看待他的作品,或許感受到的是一種不健康的面貌,但在當(dāng)時(shí),費(fèi)丹旭所畫的仕女是那個(gè)時(shí)代下“皓齒朱唇”的理想化美人。

    二、費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格與技法體現(xiàn)

    (一)費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格

    由于清初畫壇山水畫占據(jù)主導(dǎo)地位,此時(shí)的仕女畫被認(rèn)為是“習(xí)者之流”作品,仕女畫的發(fā)展受到阻礙。到清代中期仕女畫日漸興旺,到嘉慶、道光年間達(dá)到鼎盛。費(fèi)丹旭作為此時(shí)的畫家,他的藝術(shù)既受到明代唐寅、崔子忠等畫家的影響,又受到清代王樹谷、改琦等人的影響,其藝術(shù)風(fēng)格及審美愛好與時(shí)代變化緊密相關(guān)。

    我國仕女畫發(fā)展歷史悠久,從六朝至明清,各時(shí)代的審美傾向隨著政治、經(jīng)濟(jì)、文化等不同因素的影響而產(chǎn)生變化。六朝崇尚玄學(xué)清談,這時(shí)候的仕女畫特征為秀骨清像、面短而艷;唐朝是封建社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期,文化思想開明,此時(shí)的仕女畫特征為豐肥腴麗;進(jìn)入到宋元,社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展,但受封建禮教和程朱理學(xué)等不同思想文化的深入影響,宋元仕女畫特征主要為端嚴(yán)秀麗;明清處于我國封建社會(huì)的末期,受不同思想文化及當(dāng)時(shí)代文人審美趣味的影響,明清仕女畫特征為弱不禁風(fēng)、病態(tài)哀愁。總而言之,各個(gè)時(shí)代仕女畫風(fēng)格各異,各有特色,其風(fēng)格變化既是由藝術(shù)自身審美變化的推動(dòng),也是世俗風(fēng)氣變化的影響所導(dǎo)致的。明清仕女畫與詩詞、小說、戲曲、傳記等文學(xué)作品的關(guān)系更加密切,文學(xué)作品加強(qiáng)了故事性和情節(jié)性,強(qiáng)調(diào)環(huán)境氣氛的烘染,還常常題詩闡釋畫意,通俗化與文學(xué)性兼容,使畫面情景交融,詩意盎然。費(fèi)丹旭的作品常取材于小說、戲曲,他筆下的仕女形象往往具有纖細(xì)、秀逸等特點(diǎn)。費(fèi)丹旭作為仕女畫大家,在不同時(shí)期,他的仕女畫風(fēng)格多變,概括為纖細(xì)俊秀、病態(tài)與柔弱美、理想美三種代表性風(fēng)格。

    纖細(xì)俊秀是費(fèi)丹旭仕女畫風(fēng)格特征的體現(xiàn)。清代仕女畫表現(xiàn)手法多樣,主要有三種:一是以改琦、費(fèi)丹旭為代表的纖細(xì)俊秀的人物形象表現(xiàn)樣式;二是以寫意為主的表現(xiàn)方式,主要代表畫家為金農(nóng)、閔貞等人;第三種是以宗法陳洪綬風(fēng)格為主,該畫法主要表現(xiàn)人物的夸張、怪誕形象,但同時(shí)又具有文人雅氣,主要代表畫家為任伯年、任熊等人。費(fèi)丹旭的風(fēng)格獨(dú)具特色,他大部分代表作都能體現(xiàn)出纖細(xì)俊秀的風(fēng)格,例如《羅浮夢(mèng)影圖》,該圖描繪了正值深秋,樹木凋零,樹枝頭綴滿梅花,圖上的少女臉型如鵝蛋,眉清目秀,淡妝素服,身材纖細(xì),一個(gè)人獨(dú)坐在花石旁邊。正處于如花年紀(jì)的少女卻呈現(xiàn)出寂寥落寞的神情,在寒風(fēng)蕭條的秋冬季節(jié),突出該畫悲秋的主題。通過景物的襯托及畫面的設(shè)色等表現(xiàn)方式,體現(xiàn)出女子的纖細(xì)俊秀與柔弱的美感。

    病態(tài)與柔弱美是費(fèi)丹旭仕女畫作品的特色之一。嘉道年間,清朝進(jìn)入衰落時(shí)期,此時(shí)社會(huì)腐敗,經(jīng)濟(jì)衰退,民不聊生,許多文人、知識(shí)分子感到前途黑暗,于是沉湎于風(fēng)花雪月之中,達(dá)官貴人更是醉生夢(mèng)死。在這種社會(huì)風(fēng)氣下,仕女畫受到大眾的追捧,供人們賞玩、消遣。受社會(huì)風(fēng)氣,以及此時(shí)小說、戲劇等不同藝術(shù)門類的影響,人們對(duì)于女子的形象逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)樽非蟛B(tài)、纖細(xì)、柔弱的美感。因此,畫家在描繪仕女形象時(shí),注重表現(xiàn)女子的愁、苦、悲、怨之情,將女子外表形象與內(nèi)心結(jié)合,顯示出“明姿雅度,得靜女幽閑之態(tài)”。費(fèi)丹旭作為仕女畫大家,他的作品自然受到時(shí)代的影響。例如費(fèi)丹旭的作品《月下吹簫圖》,該圖描繪了在青竹秀石、茵茵芳草之上,一位雍容典雅的仕女正在吹簫的場(chǎng)景。畫面春色宜人,可畫中人物卻滿目愁色,女子形象弱柳扶風(fēng),楚楚動(dòng)人。環(huán)境的春意盎然與女子的愁容形成鮮明對(duì)比,在畫家的刻意經(jīng)營下,通過與景物的對(duì)比,將女子?jì)扇嵝螒B(tài)之美表現(xiàn)出來,體現(xiàn)出“賞的是嬌花照水之顏,觀的是弱柳扶風(fēng)之色”,符合清代士大夫的審美標(biāo)準(zhǔn)。

    理想美是費(fèi)丹旭仕女畫的風(fēng)格表現(xiàn)之一。受清代世俗審美趣味的影響,此時(shí)的仕女畫大多追求“病態(tài)美人”的理想形象,并且該時(shí)的仕女畫不再一味追求供人玩賞、俗艷的形象,而是要體現(xiàn)出“閨閣之態(tài)”“貞靜之致”。如清人鄭績所論:“寫美人不貴工致嬌艷,貴在于淡雅清秀,望之有幽嫻貞靜之態(tài)?!辟M(fèi)丹旭作為清代的仕女畫大家,他所創(chuàng)造的仕女形象就體現(xiàn)出這種審美理想。他所描繪的仕女形象大多是細(xì)眉鳳眼、櫻桃小嘴、身材纖細(xì)。雖然他所表現(xiàn)的女子大多具有纖細(xì)柔弱的姿態(tài),缺少端嚴(yán)莊重感,但也營造出一種楚楚動(dòng)人的美人形象。他所描繪的女子表情大多為愁怨、哀傷,或惆悵,或寂寞凄涼,或慵懶怠倦,但依然具有一種矜持含蓄之美。他的藝術(shù)形式筆墨簡淡,設(shè)色淡雅,用線秀逸,能夠表現(xiàn)出女子纖柔之美,體現(xiàn)出“纖不傷雅”的美感,他所表現(xiàn)出的仕女形象正體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的理想美。他的代表作《昭君出塞圖》等作品均能體現(xiàn)出對(duì)這種理想美的追求。

    (二)費(fèi)丹旭仕女畫技法

    從藝術(shù)技法上分析,費(fèi)丹旭的仕女畫作品整體用線纖細(xì)輕靈,設(shè)色簡潔淡雅。在造型上,人物大多體態(tài)婀娜,具有鵝蛋臉、櫻桃嘴等面部特征,能呈現(xiàn)出纖細(xì)柔弱的仕女形象。清代的仕女畫整體上分為工筆、寫意、兼工帶寫三大類,費(fèi)丹旭的仕女畫作品大多數(shù)為兼工帶寫一類。他的仕女畫作品整體審美取向以秀逸為主,蔣寶齡在《墨林今話》評(píng)價(jià)其為“一以輕清淡雅之筆出之,同輩無與匹也”,可見費(fèi)丹旭用線之松秀。

    首先,從構(gòu)圖上講,不論是西方繪畫還是東方繪畫,都十分講究構(gòu)圖,費(fèi)丹旭的仕女畫作品構(gòu)圖簡括精煉,善于裁構(gòu)景色,擅用補(bǔ)景。他擅長從真實(shí)生活中選取景物,對(duì)生活中的景物進(jìn)行提煉、概括,畫面布局虛實(shí)相生,主體突出,能夠形成以少勝多、以簡勝繁的意趣。同時(shí),他擅長以小寫意的畫法畫襯景,例如他用梧桐、山石、庭院等作為背景,借助這種獨(dú)特的經(jīng)過剪裁的景物來烘托畫面的氣氛,能夠更好地展示畫中人物的精神世界,這種虛實(shí)結(jié)合的布局使畫面洋溢著詩情畫意。

    其次,從用線上分析,費(fèi)丹旭的用線介于游絲描和鐵線描之間,屬于一種工筆與寫意相結(jié)合的小寫意畫法。從他的作品中可以見到他用線的變化。例如:費(fèi)丹旭在40歲為吳煦畫像時(shí),他所表現(xiàn)的衣紋頓挫有致、瀟灑利落,以靈活為主要特點(diǎn);到他晚年在創(chuàng)作《果園感舊圖》,表現(xiàn)張廷濟(jì)等三人的衣紋時(shí),他改變平時(shí)的畫法,根據(jù)三人不同姿態(tài),提筆直起,以快速的畫法完成對(duì)其三人的描繪,該作品筆調(diào)謹(jǐn)嚴(yán),線條介于游絲描和鐵線描之間,能夠明顯體現(xiàn)出費(fèi)丹旭用線的特點(diǎn)。

    再次,從設(shè)色上分析,費(fèi)丹旭作品設(shè)色淡雅,以淡色薄染為主,能夠表現(xiàn)出畫面的空靈寂落,及其憂郁落寞、哀愁悲怨的主題。在其代表作《紈扇倚秋圖》中,描繪了一位纖細(xì)瘦弱的閨秀,手持紈扇,倚靠于花石上,在秋風(fēng)吹拂下,顯得楚楚動(dòng)人。畫面以濃墨刻畫石頭、苔點(diǎn)等景物,以淡墨表現(xiàn)柳樹,僅以墨色刻畫人物,整幅作品用色淡雅,以少勝多,顯示出畫家的巧妙構(gòu)思。同時(shí),在用色方面,費(fèi)丹旭能夠用對(duì)比手法增加畫面色調(diào)的主旋律,例如在表現(xiàn)北宋詞人秦觀“雨打梨花深閉門”詞意時(shí),整幅作品設(shè)色清淡,畫中人物紅袖用重色,通過對(duì)比的手法,增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。

    最后,從題材上分析,費(fèi)丹旭喜歡表現(xiàn)陌上采桑、梅邊掃雪、荷凈納涼等題材。清代仕女畫本身注重“尚雅”,喜歡表現(xiàn)世俗性題材,費(fèi)丹旭作為當(dāng)時(shí)的仕女畫家,其作品自然離不開世俗性題材。他的仕女畫作品大多通俗易懂,符合市民的審美情趣。同時(shí),清代仕女畫與詩詞、小說等文學(xué)作品的關(guān)系也極為密切,使得文學(xué)作品也常常成為仕女畫的取材范圍。例如費(fèi)丹旭的作品《十二金釵圖》,取材于清代小說《紅樓夢(mèng)》。在該作品中,費(fèi)丹旭根據(jù)小說所描繪的人物及其自己對(duì)人物的理解,表現(xiàn)出《紅樓夢(mèng)》中不同人物的性格、氣質(zhì)、身份等特征,使得《紅樓夢(mèng)》中的人物活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在人們眼前。該作品意境清雅,人物特征明顯,畫面通俗易懂,可謂雅俗共賞,情景兼容。

    三、費(fèi)丹旭仕女畫的影響

    清代仕女畫整體上以病態(tài)美、“纖不傷雅”為特征,費(fèi)丹旭作為清代仕女畫大家,其仕女畫也符合大眾的審美傾向。費(fèi)丹旭作為“費(fèi)派”的創(chuàng)始人,他的藝術(shù)風(fēng)格及其對(duì)后世的影響是不能忽略的。費(fèi)丹旭的仕女畫作品采用工筆與寫意結(jié)合的小寫意畫法,畫面中既有細(xì)致入微的刻畫,又有酣暢淋漓的筆墨;他的作品線條介于游絲描與鐵線描之間,線條用筆松靈清秀;設(shè)色淡雅而又富有輕重變化,能夠表現(xiàn)出纖細(xì)俊秀、柔弱的仕女形象;題材選取世俗性題材,刻畫的作品雅俗共賞,符合當(dāng)時(shí)文人、市民的審美趣味。他的仕女畫作品對(duì)后世的年畫、版畫、插圖、月份牌畫、仕女畫等均有深遠(yuǎn)的影響。例如:月份牌畫家周慕橋,他在“費(fèi)派”畫法流行的時(shí)期,就只教學(xué)生學(xué)習(xí)費(fèi)丹旭仕女畫的畫法;而另一位月份牌畫家鄭曼陀,雖然他的擦筆畫法與傳統(tǒng)畫法不同,但他主張畫面古雅,仍然能看出與“費(fèi)派”的關(guān)系密切。

    綜上所述,費(fèi)丹旭作為一代仕女畫大家,他的一生并不是那么順利。受到社會(huì)環(huán)境的影響,他一生都在漂泊,也因此結(jié)識(shí)許多好友。作為寒門子弟,與他交際最深的也是同為寒門的朋友。費(fèi)丹旭多才多藝,他一生能詩詞、工書法、擅繪畫,尤以繪畫最為人稱道。他的仕女畫是其繪畫中成就最高、影響最深遠(yuǎn)的。作為仕女畫大師,他的作品以秀雅、纖細(xì)為特征,能夠表現(xiàn)出女子柔弱之美,并且以他為首,形成畫史上著名的“費(fèi)派”。同時(shí)在仕女畫作品中,他能夠糅合自己的書法與詩詞,做到詩畫結(jié)合,達(dá)到雅俗共賞的效果。雖然他的作品存在某些不足,但是這并不能否認(rèn)他對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn),我們應(yīng)該用辯證的觀點(diǎn)去看待他的藝術(shù)。他所創(chuàng)造的仕女形象獨(dú)具特色,充滿著感傷色彩,但體現(xiàn)出“纖不傷雅”的特點(diǎn)。此外,費(fèi)丹旭及其同時(shí)代仕女畫家的影響,也使晚清仕女畫風(fēng)格風(fēng)靡一時(shí),而費(fèi)丹旭本人也當(dāng)之無愧是一位影響深遠(yuǎn)的仕女畫大師。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:

    歐陽遠(yuǎn)超,陜西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:國畫山水。

    李燕,陜西師范大學(xué)碩士研究生。研究方向:國畫人物。

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